版權法（修訂版）（中國文庫·哲學社會科學類）全二冊（精裝本）

前言

　　“中國文庫”主要收選20世紀以來我國出版的哲學社會科學研究、文學藝術創(chuàng)作、科學文化普及等方面的優(yōu)秀著作。這些著作，對我國百余年來的政治、經濟、文化和社會的發(fā)展產生過重大積極的影響，至今仍具有重要價值，是中國讀者必讀、必備的經典性、工具性名著?！　〈蠓裁?，均是每一時代震撼智慧的學論、啟迪民智的典籍、打動心靈的作品，是時代和民族文化的瑰寶，均應功在當時、利在千秋、傳之久遠。“中國文庫”收集百余年來的名著分類出版，便是以新世紀的歷史視野和現實視角，對20世紀出版業(yè)績的宏觀回顧，對未來出版事業(yè)的積極開拓，為中國先進文化的建設，為實現中華民族的偉大復興做出貢獻?！　〈蠓裁?，總是生命不老，且歷久彌新、常溫常新的好書。中國人有“萬卷藏書宜子弟”的優(yōu)良傳統，更有當前建設學習型社會的時代要求，中華大地讀書熱潮空前高漲?！爸袊膸臁边x輯名著奉獻廣大讀者，便是以新世紀出版人的社會責任心和歷史使命感，幫助更多讀者坐擁百城，與睿智的專家學者對話，以此獲得豐富學養(yǎng)，實現人的全面發(fā)展?！　榇耍覀儓猿忠脏囆∑嚼碚摵汀叭齻€代表”重要思想為指導，深入貫徹落實科學發(fā)展觀，堅持貫徹“百花齊放、百家爭鳴”的方針，堅持按照“貼近實際’、貼近生活、貼近群眾”的要求，以登高望遠、海納百川的廣闊視野，披沙揀金、露抄雪纂的刻苦精神，精益求精、探賾索隱的嚴謹態(tài)度，投入到這項規(guī)模宏大的出版工程中來。

內容概要

　　“中國文庫”主要收選20世紀以來我國出版的哲學社會科學研究、文學藝術創(chuàng)作、科學文化普及等方面的優(yōu)秀著作。這些著作，對我國百余年來的政治、經濟、文化和社會的發(fā)展產生過重大積極的影響，至今仍具有重要價值，是中國讀者必讀、必備的經典性、工具性名著?！　〈蠓裁?，均是每一時代震撼智慧的學論、啟迪民智的典籍、打動心靈的作品，是時代和民族文化的瑰寶，均應功在當時、利在千秋、傳之久遠?！爸袊膸臁笔占儆嗄陙淼拿诸惓霭?，便是以新世紀的歷史視野和現實視角，對20世紀出版業(yè)績的宏觀回顧，對未來出版事業(yè)的積極開拓，為中國先進文化的建設，為實現中華民族的偉大復興做出貢獻?！　〈蠓裁偸巧焕?，且歷久彌新、常溫常新的好書。中國人有“萬卷藏書宜子弟”的優(yōu)良傳統，更有當前建設學習型社會的時代要求，中華大地讀書熱潮空前高漲?！爸袊膸臁边x輯名著奉獻廣大讀者，便是以新世紀出版人的社會責任心和歷史使命感，幫助更多讀者坐擁百城，與睿智的專家學者對話，以此獲得豐富學養(yǎng)，實現人的全面發(fā)展?！　榇?，我們堅持以鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導，深入貫徹落實科學發(fā)展觀，堅持貫徹“百花齊放、百家爭鳴”的方針，堅持按照“貼近實際’、貼近生活、貼近群眾”的要求，以登高望遠、海納百川的廣闊視野，披沙揀金、露抄雪纂的刻苦精神，精益求精、探賾索隱的嚴謹態(tài)度，投入到這項規(guī)模宏大的出版工程中來。

書籍目錄

緒論第一節(jié) 版權的起源與我國古代的版權保護第二節(jié) 印刷術在歐洲的發(fā)展與版權法的產生第三節(jié) 復制、傳播技術的發(fā)展與現代版權第一編 通論第一章 版權主體與客體第一節(jié) 中國古代是否保護過真正的“版權主體第二節(jié) 版權人與作者——有聯系又有區(qū)別的版權主體第三節(jié) 法人能否是精神權利主體第四節(jié) 版權的客體、載體與權利第五節(jié) 版權保護什么——形式還是內容一、不受保護的表現形式二、不受保護的內容三、怎樣才是較正確的提法第六節(jié) 鄰接權的主體與客體一、鄰接權的產生二、狹義的與廣義的鄰接權三、鄰接權的主體與客體第七節(jié) 工業(yè)版權的主體與客體一、工業(yè)品外觀設計二、計算機軟件三、半導體芯片四、印刷字體第二章 版權的獲得第一節(jié) 依法自動產生第二節(jié) 版權公約與作品獲得版權的條件第三節(jié) “固定要求”與版權的獲得第四節(jié) 作品(或產品)上加注標記與版權獲得第五節(jié) 不同性質的各種版權登記制度第三章 作品享有版權的認定與侵權認定第一節(jié) 從受保護客體分析一、文字、音樂、戲劇、舞蹈等作品二、口述作品三、美術、攝影作品四、電影作品五、設計圖與模型六、地圖、示意圖等七、計算機軟件八、民間文學作品第二節(jié) 從作者的精神權利內容分析一、發(fā)表權二、署名權三、修改權與保護作品完整權第三節(jié) 從版權的經濟權利內容分析一、出版權及復制權二、“復制”、“臨摹”與“演繹”三、演繹權四、傳播權第四章 侵權糾紛與版權訴訟第一節(jié) 侵犯版權的行為綜述一、直接侵權二、兩種含義的間接侵權三、違約侵權四、部分侵權五、僅僅侵犯精神權利第二節(jié) 過錯責任與無過錯責任一、版權(及其他知識產權)受侵害的歸責原則二、國外成例中可借鑒的內容三、我國現有的立法及司法應如何對待這一問題第三節(jié) 我國法律中侵權責任的歸類第四節(jié) 侵權糾紛的解決途徑一、我國著作權法中的途徑及程序二、關貿總協定與世界貿易組織的“知識產權協議”中有關執(zhí)法的規(guī)定第五節(jié) 版權訴訟中的辯護依據一、不受保護的作品二、版權的權利限制第六節(jié) 版權訴訟中的被告及原告須知一、作為被告應弄清的問題二、作為原告應弄清的問題第五章 版權的歸屬與轉讓第一節(jié) 作者精神權利的歸屬與轉移一、精神權利的主體能否是法人或非法人團體二、精神權利能否轉讓與繼承三、精神權利能否放棄四、有沒有離開經濟權利的精神權利五、作者死后，誰是受保護的精神權利的“主體第二節(jié) 版權的歸屬一、一般情況下的版權歸屬二、雇傭作品或職務作品的版權歸屬三、委托作品的版權歸屬……第二編 版權國際公約第六章 《保護文學藝術作品伯爾尼公約》第七章 世界知識產權組織管理的其他版權公約第八章 《世界版權公約》第三編 版權案例與評析第十章 認定為“不構成侵犯版權”的案例第十一章 認定與排除“合理使用”的案例第十二章 確認侵權的案例第十三章 與其他權利相交叉的版權案例第十四章 國際版權糾紛的案例第十五章 其他案例第四編 版權法名詞術語的西文中譯及簡要釋義一、編纂的緣起二、西文中譯及簡要釋義

章節(jié)摘錄

　　第三，宋代發(fā)明了泥活字，雖然從理論技術角度看，是印刷術上的一大飛躍（尤其對拼音文字是如此），但從實用技術角度看，字型用泥作成，然后燒結，仍顯得不很方便，它的推廣可能是困難的。至遲在元代中期以前，我國已開始應用木活字。在王楨的《農書》中，對木活字印刷術已有詳細介紹（并附有圖解）。這說明木活字的應用要廣泛得多。在我國的敦煌石窟中，曾發(fā)現過元代制成的維吾爾文的木活字（維吾爾文是拼音文字）。所以，可以認為：宋代雖發(fā)明了活字印刷術，但當時占主導地位的，仍舊是雕版印刷術?！　〈送猓癜嬗∷⑿g之對于漢字作品并不比活字印刷術差。我國目前在江蘇揚州的廣陵古籍刻印社近年已出版了五十多種、近十萬冊保留古籍原貌的圖書，全部使用的是木雕版印刷術。　　宋代的版權保護禁例，到元代仍被沿用?！稌智逶挕分信e出元刻本《古今韻會舉要》一書為例，書中有如下記載：“竊恐嗜利之徒，改換名目，節(jié)略翻刻……已經所屬陳告，乞行禁約?！辈贿^，無論以君主敕令或地方禁令的形式保護翻印專有權的情況，在明刻本的書中卻很少見到。這至少表明在明代版權保護有過局部的中斷。上海古籍出版社1962年出版的《中國古代史籍校讀法》中，曾描述過明代“亂刻印、亂翻板”的現象。今天愛好古籍的人購置古書，也都愿意尋找元刻本或清刻本（宋本書畢竟太稀少）。這也從反面說明，在印刷術發(fā)展起來之后，一旦缺少了對翻印專有權的保護，會在文化領域產生怎樣的不良后果?！　∥覈越钚问奖Ｗo刻印出版者（個別情況下延及編、著者），在歷史上一直未曾被成文法的全面版權保護所代替，即沒有建立過通行全國的版權保護制度。

圖書封面

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