寂靜之城

前言

　　由于職業(yè)原因，我在寫作中，常常會將文字與繪畫聯(lián)系在一起。這在我看來很自然。繪畫是我的經歷和生活，離開繪畫，我生活的內容便縮減了一大半。我曾用《亞麻布上的秘密時光》實現(xiàn)過這樣一種閱讀方式，就是由繪畫和文字來共同組建起閱讀。在這樣一本書里，繪畫不只是插圖，文字也不只是繪畫的注解，它們各自獨立，又密切相關，它們用兩種方式豐富著讀者的閱讀體驗，共同營造起一種閱讀氛圍和閱讀空間。它的意圖是，將讀者溶解在閱讀的快樂里，并使讀者成為閱讀的主體。　　《寂靜之城》不是一次寫作上的嘗試。不是的，我對它深思熟慮。我在霍珀與斯馬特的繪畫中發(fā)現(xiàn)，我們對城市的體驗，如此接近。我在城市里走動，時?？匆娀翮昝枥L過的街道與行人，而斯馬特繪畫中的路標與指示牌，則隨處可見。我在這兩位畫家身上感受到親近，他們開始走過來，影響我的視覺。我至今都不會放過加油站與紀念碑這樣的建筑，它們最先是通過繪畫進入我的視線的，現(xiàn)在已經成為我迷戀、欣賞的對象。從另一個角度來說，《寂靜之城》之所以選擇一個美國畫家、一個澳大利亞畫家和一個處于亞健康狀態(tài)的中國畫家，是因為，我想要述說這樣一種泛世界的城市生活感受：城市從外貌上千篇一律、難以區(qū)分，而城市里的人，也這樣雷同相近……我相信，《寂靜之城》為讀者建立起了一個另類空間，在這個空間里，讀者將在閱讀和觀看中，感受和觸摸一種真實?！　　都澎o之城》雖然有五個各自獨立的故事，但其中貫穿著一條連續(xù)不斷的線索，即我作為一個城市人，在城市中行走時的見聞與感覺。而霍珀與斯馬特，不斷穿越繪畫與文字的界限，進入我的述說，進入一個與現(xiàn)實相對應的視覺空間。他們用繪畫描述過的城市景象，一直與我身處其中的城市，保持著若即若離的關系?！　∪缃瘢@樣一個閱讀空間，已經通過霍珀與斯馬特的繪畫，在文字中搭建起來，它們將與我一起講述，一段城市的故事和一段城市印象。

內容概要

　　以兩種方式講述了一個人和一座城市的關系，以文字勾畫出一座若隱若現(xiàn)的東方城市，同時又使存在于霍珀和斯馬特畫作里的西方城市風景浮現(xiàn)在讀者的視野里。出現(xiàn)在霍珀和斯馬特繪畫中的人，有時就生活在作者所描述的城市里，甚至就是作者本人。

作者簡介

　　阿簡，職業(yè)畫家，先后就讀于西安美院、中央美院。業(yè)余寫作，緣于對漢語詩歌的迷戀。2000年，其短篇小說入選《中國先鋒小說二十家》，2002年出版藝術隨筆《畫室里的風景》?，F(xiàn)為香港《中國社會新聞》的《藝術視覺》專欄及《非時尚》的《電影空間》專欄作家。現(xiàn)居北京。

書籍目錄

第一部分1 我的手2 霍珀的街道3 愛情故事4 漏水的管道與夢第二部分1 城市夜景與咖啡館女人2 深夜出游3 涂熒光唇膏的女人4 光明電影院第三部分1 城市夜景2 荷花屏風3 斯馬特的目光與飛絮第四部分1 畫展2 夜間店鋪3 藏匿的女人4 神情憂郁的霍珀與斯馬特5 高腳酒杯第五部分1 虞美人畫廊2 翡翠香煙后記

章節(jié)摘錄

　　這些日子，我的手并未發(fā)生太大變化。每天，我在起床后，都堅持用冷水刺激雙手。我在蓄水池里注滿水。幸運的是，水很涼，冰涼刺骨。我將手伸進水里，手很快就冷得發(fā)痛。手指離開水后，僵直地伸展著，像一些彎彎曲曲的樹枝。冰冷的樹枝纏繞著我，向我輸送著寒冷。來自神經末梢的疼痛，讓我全身都變得冰冷起來。之后，手上的皮膚開始變紅，并漸漸溫熱起來。　　我在水中找到一種從矛盾中發(fā)展而來的力量，類似于霍珀繪畫中冷漠與深情的奇異組合。兩種性質相反的物質，冷或熱，靜止或流動，突然融匯成一種東西，成為水，成為液體。液體中隱含的力量，從來不為我們所知，尤其是我們體內的液體，它的流動與停滯，帶來了顯而易見的變化，有些變化是我們需要的，有些變化則令我們恐懼。我從理論上想利用這種變化，使那些流經我指端的液體改變流速，從而使我失控的手，恢復原狀?！　∥以陔娨暽习l(fā)現(xiàn)了手體操，很簡單的幾個動作，幾分鐘就學會了。在經過冷水浸泡后，我用一塊干毛巾吸去手上的水分，然后站在鏡子前開始做手體操。我伸展十指，然后五指相對用力擠壓，使手指向手背方向彎曲。接下來是長時間地揉搓，揉搓每一個指頭，揉搓整個手掌、手背，為的是讓它們發(fā)熱。

編輯推薦

　　雖然有五個各自獨立的故事，但其中貫穿著一條連續(xù)不斷的線索，即我作為一個城市人，在城市中行走時的見聞與感覺。而霍珀與斯馬特，不斷穿越繪畫與文字的界限，進入我的述說，進入一個與現(xiàn)實相對應的視覺空間。他們用繪畫描述過的城市景象，一直與我身處其中的城市，保持著若即若離的關系。

圖書封面

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