寫作的零度

內(nèi)容概要

本書由三個(gè)獨(dú)立部分組成。《寫作的零度》相當(dāng)于一份早期結(jié)構(gòu)主義文學(xué)宣言，針對薩特“什么是文學(xué)”的問題提出了擺脫激進(jìn)文學(xué)傾向的中性文學(xué)觀，對法國存在主義和左翼文學(xué)提出了深刻的批評，顯著影響了其后西方當(dāng)代文學(xué)思想的發(fā)展。《新文學(xué)批評論文集》包含了作者對若干法國文學(xué)經(jīng)典作品所作的細(xì)膩分析，被視為結(jié)構(gòu)主義文學(xué)篇章分析的典范?！斗ㄌm西學(xué)院就職講演》為作者就任法蘭兩學(xué)院講座教授典禮上的演講詞，相當(dāng)于作者晚期文學(xué)思想的另一份宣言書。三部作品大致呈現(xiàn)了作者早、中、晚三個(gè)肘期基本文學(xué)觀點(diǎn)的整體面貌。

作者簡介

羅蘭·巴爾特，法國著名結(jié)構(gòu)主義文學(xué)理論家與文化評論家。其一生經(jīng)歷可以大致劃分為三個(gè)階段：媒體文化評論期（1947—1962）、高等研究院教學(xué)期（1962—1976），以及法蘭西學(xué)院講座教授期（1976—1980）。他和存在主義大師薩特在第二次世界大戰(zhàn)后法國文學(xué)思想界前后輝映，并

書籍目錄

寫作的零度  導(dǎo)言  第一部分    （一）什么是寫作？    （二）政治的寫作    （三）小說的寫作    （四）有沒有詩的寫作呢？  第二部分    （一）資產(chǎn)階級寫作的勝利與斷裂    （二）風(fēng)格的藝匠    （三）寫作與革命    （四）寫作與沉默    （五）寫作和言語    （六）語言的烏托邦新文學(xué)批評論文集　拉·羅什富科：“感言、警句和格言”　《百科全書》的插圖　夏多布里昂：朗瑟的生平　普魯斯特和名字　福樓拜和語句　從何處開始？　富洛敏?。骸抖嗝啄峥恕贰”税枴ぞG蒂：《阿吉雅德》法蘭西學(xué)院就職講演　講演：法蘭西學(xué)院文學(xué)符號學(xué)講座就職講演　參考文獻(xiàn)　附論

章節(jié)摘錄

　　從何處開始？　　我們來假定，一位研究者要對一部文學(xué)作品進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析；假定他充分了解相關(guān)情況，不會(huì)對有時(shí)不妥地統(tǒng)一在結(jié)構(gòu)主義標(biāo)簽下多種多樣的方法感到驚奇。這樣，最為明智的認(rèn)知就會(huì)是，在結(jié)構(gòu)分析中并不存在可與社會(huì)學(xué)方法或語史學(xué)方法相比擬的那類標(biāo)準(zhǔn)方法，以至于在將該方法自動(dòng)應(yīng)用于一個(gè)文本時(shí)，會(huì)使相關(guān)結(jié)構(gòu)顯現(xiàn)出來；最為勇敢的態(tài)度就會(huì)是，能夠預(yù)見和承受錯(cuò)誤、中斷、失望、灰心（“究竟有何用?”），這些都是分析的過程中會(huì)經(jīng)常體驗(yàn)到的；最覺自由的感受則會(huì)是，敢于探索他能夠獲得什么樣的結(jié)構(gòu)感，體驗(yàn)什么樣的多重意義直觀；最后，最具辯證法意義的確信將是，問題并非在于獲得對文本的一種“說明”，一種“肯定的結(jié)；果”（一種作為作品或其決定作用的最后的所指），正相反，問題在于，在分析中（或在類似于分析的過程中）進(jìn)入能指的游戲，進(jìn)入寫作：簡言之，在分析工作中完成多重性（1e pluriel）文本。發(fā)現(xiàn)了某位主人公（或某位圣賢）后，他將仍然會(huì)遇到一種運(yùn)作中的不適、一種簡單的困難，這也就是在分析開始時(shí)會(huì)遇到的困難：從何處開始?在其實(shí)際的、姿態(tài)一類的顯現(xiàn)中[這關(guān)系到在文本的顯示中將完成的第一個(gè)姿態(tài)（geste）]，我們可以說，這種困難也就是在建立現(xiàn)代語言學(xué)時(shí)所遇到的困難：首先，為人類語言的混雜性所困擾的索緒爾，為了結(jié)束此實(shí)際上是由不可能的開端所產(chǎn)生的壓力，決定從中抽選一根線頭，一種適切性（意義的適切性）概念，然后將其解開；這樣他就建立了語言的系統(tǒng)。同樣的，雖然是在話語的第二層次上，文本展開了多重性的和同時(shí)性的代碼，后者的系統(tǒng)性最初看不大出來，或者更準(zhǔn)確說：不可能對其立即命名。實(shí)際上一切都有助于使所研究的結(jié)構(gòu)純凈化，使它們不在：話語的拆解，語句的自然性，能指和非能指表面上的相等性，學(xué)術(shù)的偏見（有關(guān)層次、人物、風(fēng)格等的偏見），意義的同時(shí)性，某些主題線索的任意消失和復(fù)現(xiàn)。當(dāng)面對著感覺像一種資源和一種自然之文本現(xiàn)象時(shí)（這是兩種使其神圣化的理由），如何去辨識、抽出第一根線頭，如伺去分離其第一批代碼呢?我們可以在此首先通過對儒勒·凡爾納（Jules Verne）的小說《神秘島》所做的初步分析來討論這個(gè)。

編輯推薦

　　《寫作的零度》（羅蘭·巴爾特文集）大致呈現(xiàn)了作者早、中、晚三個(gè)時(shí)期基本文學(xué)觀點(diǎn)的整體面貌。

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