圖書業(yè)

內(nèi)容概要

圖書業(yè)、娛樂業(yè)、文化業(yè)撲朔迷離，業(yè)態(tài)融合大勢所趨？    暢銷書、常銷書、長壽書、短命書各投所好，怎樣找到適銷對路的渠道？    連鎖書店、獨立書店、網(wǎng)上書店四面楚歌，將來人們還會讀書？    精裝書、平裝書、電子書百花齊放，未來誰主風(fēng)流？    集團(tuán)化還是小型化，出版社應(yīng)該走出怎樣的道路？    社會責(zé)任與經(jīng)濟(jì)利益、理想與現(xiàn)實，出版社如何面對各種沖突？    作者通過敘述自己的經(jīng)歷，描繪了一個充滿激情與夢想、大膽與創(chuàng)新、失敗與教訓(xùn)的圖書業(yè)的歷史長卷。在這個舊貌新顏的時代，傳統(tǒng)的圖書業(yè)何去何從，我們拭目以待……

作者簡介

賈森·愛潑斯坦，蘭登書屋前總編兼副總經(jīng)理，奮斗在圖書業(yè)有半個世紀(jì)，在圖書行業(yè)德高望重，聲名赫赫。他出版了《安克爾叢書》，開創(chuàng)了平裝書的時代；創(chuàng)辦了著名的《紐約書評》和最具學(xué)術(shù)性和文學(xué)價值的《美國文庫》；出版了美國經(jīng)典著作《讀者目錄》。他是在線圖書銷售的先驅(qū)者，是“美國國家圖書獎”第一位獲得者。

書籍目錄

第1章 流水不腐第2章 鄉(xiāng)下來的年輕人第3章 失去的幻想第4章 向一切告別第5章 文化戰(zhàn)爭第6章 學(xué)術(shù)森林第7章 摩登時代后記 閱讀：數(shù)字化的未來

章節(jié)摘錄

　　圖書出版業(yè)生來就屬于家庭作坊式行業(yè)，分散、隨意、個人色彩濃厚。在這個行業(yè)，干得最出色的往往是一小幫志趣相投的人，他們各盡所長，卻又艷羨彼此的自主權(quán)，對于作者、讀者需要什么、讀者的興趣點又在哪里他們都非常敏感。如果說賺錢是他們的首要目標(biāo)，那么這些人大可去選擇其他職業(yè)，比如說可以去做文學(xué)代理人。如今市場競爭激烈，對于其作品能夠大賣的作者趨之若鶩，作者的預(yù)付金又節(jié)節(jié)攀升，許多文學(xué)代理人賺得個盆滿缽滿。但是據(jù)我所知，大多數(shù)出版商和編輯跟我一樣，依然認(rèn)同自己的角色，那就是獻(xiàn)身于一種其回報是作品本身而不是其作品帶來的資本價值的手工藝。　　今天的圖書業(yè)正處于一個劇烈轉(zhuǎn)型期，這種巨變?yōu)閯?chuàng)新帶來了許多的機遇、無數(shù)的考驗、若干的失誤還有更多的進(jìn)步。和我所了解的過去的50年一樣，在下一個50年中，圖書業(yè)將會發(fā)生令人難以置信的變化。20世紀(jì)20年代，一代才華橫溢的美國年輕出版商們繼承了被稱之為現(xiàn)代主義的文化變革事業(yè)，并以品位、活力和激情使之得以發(fā)展。就像愛因斯坦那一代對現(xiàn)代物理學(xué)的開拓與發(fā)展所做的貢獻(xiàn)，以及塞尚、畢加索及其同時代畫家對畫壇所產(chǎn)生的重大影響一樣，20世紀(jì)初的作家們開創(chuàng)了現(xiàn)代文學(xué)全新的創(chuàng)作方式和思想內(nèi)涵。盡管還有許多工作有待完成，但是基礎(chǔ)的工作已經(jīng)鋪就，無需重復(fù)。我的出版生涯見證了那個漫長的、經(jīng)由詩歌運動之后逐漸走向下坡的過程，但這個過程絕非貧瘠，沒有收獲。　　20世紀(jì)20年代的文化風(fēng)尚是一種解放——或者說，在當(dāng)時這種風(fēng)尚的倡導(dǎo)者看來——是對那個無法忍受道德、審美以及智力弱點的社會的解放。與之相比，今天等待作家及出版商的改革截然不同并且意義將會更為深遠(yuǎn)。今天的改革不是因文化絕望和審美逆反而發(fā)，而是因新技術(shù)而起。新技術(shù)對文化所產(chǎn)生的革命性影響絕不亞于活字印刷的發(fā)明。活字印刷曾一度引領(lǐng)文明社會，但在500年后的今天，這些新技術(shù)卻在過去短短幾十年中就輕而易舉地取代了活字印刷的地位。正如古登堡(Gutenberg)的技術(shù)其深遠(yuǎn)意義在他那個時代無法預(yù)見一樣，我們這個時代的新技術(shù)所產(chǎn)生的影響同樣不明顯，但意義肯定重大。　　20年前，當(dāng)我的孩子和他們的同伴們到了找工作的年齡時，我奉勸他們不要從事出版業(yè)，因為在我當(dāng)時看來，這個行業(yè)即使不是窮途末路也可以說是老朽不堪了。但是在今天，我會給喜歡讀書的年輕人相反的建議。等待他們的變革正預(yù)示著文化的衍生，而且是需要畢生予以探索的創(chuàng)新過程。同霍勒斯·利夫萊特(Horace Liveright)、阿爾弗雷德·克諾夫以及本內(nèi)特·瑟夫(Bennett Cerf)那代人所面臨的情形相比，這個過程的意義更加深遠(yuǎn)，而且方式也截然不同。80年前，老一代著名作家喬伊斯、海明威和艾略特及其同行從世界大戰(zhàn)的廢墟以及由戰(zhàn)爭造成的可怕無知中脫穎而出?！　≡诒緯?，我想描述我所理解的這些技術(shù)的早期階段，但是在此過程中不可避免地要涉及我為之付出半個世紀(jì)心血的日益衰退的圖書出版業(yè)。在那個時代，由于市場不景氣帶來的壓力以及傳統(tǒng)行業(yè)的通病——外行管理者①的誤導(dǎo)，圖書出版業(yè)已經(jīng)偏離了本質(zhì)，因此出版業(yè)存在很多問題，因為圖書出版業(yè)并不是一個傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)，它更像一次度假或業(yè)余體育活動，其首要目標(biāo)是活動本身而非經(jīng)濟(jì)收益。對于那些為了興趣而從事這項工作的出版商和編輯而言，我那個時代的圖書出版業(yè)給了他們豐厚的回報。但對于尋求傳統(tǒng)的經(jīng)濟(jì)上回報的投資者來說，回報的是失望?！　?958年，我加入蘭登書屋時，它是美國首屈一指的大眾讀物出版商。但是，蘭登書屋一百來人的內(nèi)部員工通訊錄卻印在一張不超過明信片大小的紙上。那段日子里，對我們大家來說，蘭登書屋是一個非常快樂的地方。白天，坐落于曼迪遜第50大街老維拉德大廈北翼的蘭登書屋就是我們舒適的第二個家。有黑白大理石相問的大堂，不怎么牢靠的電梯，還有一個庭院。在庭院中，我們有權(quán)使用其中的6個昂貴車位，其余的12個車位則屬于占據(jù)大廈中央以及南翼的紐約教區(qū)。我辦公室的墻壁是深綠色的，木地板已磨損不堪，還有一個可以俯瞰院子的朱麗葉式陽臺。這里曾被當(dāng)做臥室，我每次上班都會看見一位任性的作者在那里過夜，而且還不總是一個人。這些辦公室不僅是作家們的第二個家，同時也是我們的。我們的蘇格蘭籍前臺接待德班滋夫人(Mrs.Debanzie)通常不事先通報就讓作家們上樓見我們：奧登(W.H.Auden)穿著破外套和拖鞋送來《染匠之手》(The Dyers Hand)的書稿。

圖書封面

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