紀錄與實驗

出版時間：2005-11-1 出版社：中國人民大學出版社作者：曹愷
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內(nèi)容概要

以DV數(shù)字技術(shù)為標簽的第三次影像技術(shù)革命，在20世紀90年代末期以突兀的姿態(tài)入侵中國，引爆了一場前所未有的DV革命運動，由此深刻地改變了影像藝術(shù)在中國的人文生態(tài)環(huán)境。在紀錄片領(lǐng)域和實驗影像領(lǐng)域，影響尤為顯著。經(jīng)過短短數(shù)年時間的演變，在風起云涌的DV革命運動即將落潮之時，清理其人文歷史、技術(shù)歷史的線索，闡釋新坐標點上產(chǎn)生的一些新概念，已經(jīng)成為影像藝術(shù)在當下之急所。
本書就在這樣的背景下，縱向追溯了“紀錄”和“實驗”這兩大影像類型的歷史緣起，并切入到小型攝錄器材的歷史發(fā)展軌跡，探究了DV的技術(shù)歷史淵源；同時，在國內(nèi)DV革命運動的大框架下，橫跨“紀錄”和“實驗”兩大領(lǐng)域的交集，作了一次橫向飛行的鳥瞰，并由此延伸到全球性的電影數(shù)字化轉(zhuǎn)型趨勢；最后對DV最終被學院化、商業(yè)化、大眾化的可能性做了前瞻。本書是一部整合了數(shù)字技術(shù)歷史和影像藝術(shù)歷史的復合型著作，以全新的視角審視和闡釋了DV對于影像藝術(shù)的革命性意義。
“紀錄”和“實驗”，代表了影像能指的兩個極端。
“紀錄”是最樸素的影像表達方式，它只需要通過攝影機的鏡頭如實地記錄現(xiàn)實空間即可?！皩嶒灐笔亲顝碗s的影像表達方式，它在最大程度上探究了影像語言所能夠表述的各種模式。
影像的紀錄和實驗，是兩部與傳統(tǒng)電影史平行發(fā)展的影像歷史，這兩部歷史各自成體系，而在某些歷史坐標上，又會彼此交合糾纏。進入21世紀的數(shù)字影像時代，這兩部歷史不約而同地碰撞在DV這個坐標點上，DV的出現(xiàn)使得“紀錄”和“實驗”這兩種形態(tài)的影像解脫了器材技術(shù)上的束縛，得到了空前的繁榮和發(fā)展。于是，這兩部平行的影像歷史--“影像紀錄”和“影像實驗”，在我們面前同時展開了其歷史的線索。

作者簡介

曹愷，生于1969年，畢業(yè)于南京藝術(shù)學院。曾在影視媒體工作多年，2000年后創(chuàng)立個人工作室，成為獨立制片人、撰稿人、導演。自1994年起介入當代藝術(shù)領(lǐng)域，以錄像、攝影、裝置等為主要藝術(shù)媒介，多次參加國內(nèi)外前衛(wèi)藝術(shù)活動，參與策劃了第一屆及第二屆中國獨立影像年度展，是目前國內(nèi)重要的錄像藝術(shù)家。學術(shù)研究范疇橫跨錄像藝術(shù)的創(chuàng)作及批評、非劇情片史、紀錄片、實驗電影等多個方面，曾在高校開設(shè)新媒體藝術(shù)、實驗短片等邊緣性影視課程。學術(shù)文章散見于《今日先鋒》、《人文藝術(shù)》、《世界美術(shù)》等藝術(shù)類刊物。

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用戶評論 (總計5條)

　　這本書已經(jīng)買了好幾年了，當時閱讀的時候太過于生澀，很難消化掉，直到現(xiàn)在才拿出來好好的琢磨一下。不過有些小晚，科技的進步帶動著這個行業(yè)的迅速變遷，當年的DV歷史，現(xiàn)在看來就更是離我們遙遠。
　　
　　但是，書中還是很周全的記錄了DV踏入中國之初的狀況，那些奮不顧身的藝術(shù)家和從業(yè)者，用著最快的速度來吸收著，這可以理解為是電影的根基，他們?yōu)橥苿又袊碾娪霸谀姆瞰I著。任何的藝術(shù)形式在任何的一個國家需要有自己的歷史，就像一個家庭的相冊，里面記錄了曾經(jīng)的很多人和事，而任何一個細節(jié)都和今天會息息相關(guān)。
　　
　　當今的獨立電影已經(jīng)是RED ONE，微電影和影視后期特效的年代了，有更多的人參與到這個行業(yè)中來，無論是抱著何種態(tài)度，這都是時代發(fā)展的必經(jīng)之路。
　　
　　越是如此，我們就越該回頭思考，看看這個行業(yè)的過去，溫故才能知新。這本書的記載還是很全面的，可惜的是書中所提及的很多影片，實在是各處難尋啊，建議改版并附送相應的重要資料光盤。
　　
　　我也算是這個行業(yè)的擦邊人，所以推薦相關(guān)的學生和從業(yè)者仔細的閱讀。
　　這本書完全沒有印象了。只記得當老師的那五年，真的沒有讀過什么書，連教參和輔導材料都懶得讀，所讀的文字只有學生的隨筆和學生的作業(yè)——一個語文老師，在這樣的歷程中，不完蛋才怪。
　　遺憾的是，我走出得太晚了。
　　張獻民語：
　　
　　 DV也就是“二人轉(zhuǎn)”的級別。看這兩年的DV作品，即使是劇情長片，經(jīng)常也就是兩三個人在房子里轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)酒差不多了，道具簡單得像街頭秧歌大媽手中的扇子。
　　這么說它，沒有鼓動您的意思，也沒有貶低DV的意思。
　　領(lǐng)導好作話筒，就讓他們說吧；電視臺的愛冒充龐然大物，就讓他們用大機器。各安其位。DV就是低微。
　　 ......
　　所以整體上我還在等待DV作為一種工具，其美學特性更加有自己的特點，更加清晰和連貫。也許DV永遠都不會誕生一套美學特點，那我們就在目前它低微、生動、膚淺、快速、模糊、廉價的瞬間特性中悠然自得吧。
　　
現(xiàn)在的社會越來越草根，dv的普及大勢所趨。
我剛剛接觸影視，就是DV讓我對電影創(chuàng)作產(chǎn)生了興趣。
現(xiàn)在DV創(chuàng)作者以院校學生和DV愛好者居多，所以創(chuàng)作出來的作品確實還很稚嫩。不過我覺得DV技術(shù)才剛剛開始發(fā)展和普及，現(xiàn)在這種狀態(tài)是一種必然的過程。以后DV影像應該不再只是一種技術(shù)的應用，會逐漸形成自己獨特的藝術(shù)風格的。 ^o^

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