路易·阿姆斯特朗畫傳

內(nèi)容概要

他是傳播爵士樂永恒的偶像，正是他以其創(chuàng)意無限的演出方式、富于想像力的旋律、令人目眩的演奏技巧為爵士樂增添了寶貴片段及即興的革新法，擴(kuò)展了小號(hào)在爵士樂中獨(dú)當(dāng)一面的時(shí)代。當(dāng)然，作為一個(gè)天才，其非凡才能不可能僅僅局限在一個(gè)領(lǐng)域，事實(shí)上，也正是他首創(chuàng)了擬聲演唱，影響了往后幾乎所有的爵士歌者，在以他那充滿磁性的嗓音沙啞地吟唱的同時(shí)，其身影也頻繁活躍在電影之中?！@就是世紀(jì)爵士之王路易·阿姆斯特朗，他的革命性音樂語言滲透到美國生活的方方面面，對(duì)美國文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本書力圖展現(xiàn)的便是這位崛起于美國南部路易斯這那州新奧爾良的貧困黑人街區(qū)中的爵士巨匠藝術(shù)生涯的方方面面。

書籍目錄

陽光般光輝的存在新奧爾良芝加哥，紐約熱力五人組，熱力七人組聲名遠(yuǎn)揚(yáng)復(fù)興，全明星四十多部電影歌手路易附錄一：使用術(shù)語附錄二：人名索引附錄三：參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

書摘路易·阿姆斯特朗與20世紀(jì)、與爵士樂同時(shí)誕生。這個(gè)“做爵士”的人在全世界發(fā)出的強(qiáng)有力的歌聲，帶著幽默色彩，有時(shí)他的聲音也含有悲劇的力量，卻總是那么簡潔而感人。這位爵士樂的頭號(hào)人物忠實(shí)于自我，他知道怎樣贏得白人的喜愛，正如他知道如何獲取黑人的愛戴一樣，他知道怎樣徹底地感動(dòng)公眾，這一切得歸功于他的舞臺(tái)天賦、超凡的魅力和音樂天分：阿姆斯特朗為他人表演音樂。與抽象研究不同的是，他熱情、樂觀，充滿著人文關(guān)懷，為我們樹立了一個(gè)光輝的典范，并以此滿足了人們某種深層隱秘的需要。    如果說路易·阿姆斯特朗引領(lǐng)了他的時(shí)代，這也是因?yàn)樗俺坝凇彼臅r(shí)代。他的音質(zhì)色彩，他的分句演奏感、節(jié)奏感與和諧感，完全相異于先前的表演方式。布袋嘴懷著最大限度的自然純真，使他用音樂表達(dá)的一切都呈現(xiàn)出了一種新的風(fēng)貌。他的個(gè)性使爵士樂回歸了音樂本身。    路易擁有與生俱來的天賦，他懂得用歡愉為生命重新涂色。這個(gè)人完全不符合“痛苦是藝術(shù)源泉”的論斷；這個(gè)看似常人的革命者是一個(gè)超凡的存在，他采摘過去是為了讓過去在未來盛開。理論家卡爾·巴特(Karl Banh)說了這樣一段話，是關(guān)于莫扎特的，而用在阿姆斯特朗身上也恰如其分：“不存在任何莫扎特玄學(xué)。他只是在自然界與精神世界的結(jié)合點(diǎn)上，尋找并且找到了做音樂的契機(jī)?！?   路易·阿姆斯特朗，以及隨后在40年代崛起的查理·帕克，都成為爵士樂歷史上關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。天賦的自信使他們的主張具有說服力。邁爾斯·戴維斯用這樣的字眼將他們連在一起：“爵士樂?就是四個(gè)詞：路易一阿姆斯特朗一查理一帕克(Louis—Arxnstrong—Charlie—Parker)?！边@是不言而喻的。邁爾斯后來又解釋道：“即興創(chuàng)作，就是表演超出我們知識(shí)范圍的東西?！?   路易·阿姆斯特朗讓音樂的源泉向著無盡的豐富性流淌而去。他提出的音樂主張，超出了所有人的知識(shí)限度。P4-6

媒體關(guān)注與評(píng)論

書評(píng)我觀察一切和一切人。我愛這些人，他們也愛我。這種情況在我一生中都未曾改變。無論好人還是壞人，大家都認(rèn)為小路易OK。我有我的活法，我尊重所有的人，我不是惹人討厭的人。     只要我一拿起這件樂器，這就是我的一切。整個(gè)世界都遠(yuǎn)離了我，而我的一切注意力都集中在我的小號(hào)上……我的生活離不開它……您應(yīng)該和小號(hào)一起生活。這就是我為什么會(huì)結(jié)四次婚的原因……                                                     ——路易·阿姆斯特朗

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