著名畫家、雕塑家、建筑家傳

前言

目睹許許多多建筑師、雕塑家和畫家的名字，連同他們制作的無數(shù)精美絕倫的作品，正在被遺忘，遭毀損；希望竭盡綿薄之力使之免遭再度湮滅，使之盡可能長久地留存在活著的人們的記憶之中；花費(fèi)了大量時(shí)間，不辭辛勞地查考他們的出生地、來龍去脈和生平事跡，從長者前輩的敘說中、從他們的子孫后代遺下的塵封蟲嚙的各種記錄和著述中，大海撈針般地覓取材料；最后，從中得到教益和樂趣，我暫做評(píng)介，不，以我微薄的才力和不足道的看法使之流芳百世，于我責(zé)無旁貸。于是，為紀(jì)念死者、為對(duì)三種最卓越的藝術(shù)——建筑、雕塑和繪畫——的追隨者有所裨益，我將依照年代的先后撰寫他們的傳記。喬治·瓦薩里1546年的一個(gè)夜晚，三十五歲的喬治-瓦薩里——佛羅倫薩畫家和建筑師、米開朗琪羅的勤奮但成績平平的弟子，在游訪羅馬期間，與他的保護(hù)人、著名的紅衣主教法爾內(nèi)塞共進(jìn)晚餐。座上客皆是顯貴名流，談話的內(nèi)容高深淵博。藝術(shù)評(píng)論家和藝術(shù)愛好者保羅·焦維奧談起需要有一部始自喬托時(shí)代的意大利繪畫史。紅衣主教轉(zhuǎn)過臉來，朝向瓦薩里，建議他擔(dān)此重任，并說“你將以此促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展”。出自這樣一個(gè)來源的建議實(shí)際上是一道命令，好在瓦薩里已經(jīng)收集了有關(guān)這個(gè)題目的許多資料。顯貴的保護(hù)人要他繪制粗俗圖畫的重負(fù)，靠作坊解決了，他忙中偷閑，在第2年年底完成了這本書的大部分篇章，交抄寫人繕寫。三年后，《著名畫家、雕塑家、建筑家傳》在佛羅倫薩問世。時(shí)代和個(gè)人共同創(chuàng)作了一部不朽的文學(xué)作品，記錄了藝術(shù)史上一個(gè)偉大的時(shí)刻——意大利文藝復(fù)興盛期。

內(nèi)容概要

這是一部優(yōu)秀藝術(shù)家撰述的關(guān)于藝術(shù)的最早論著之一，是關(guān)于意大昨文藝復(fù)興時(shí)期藝術(shù)空的主要資料來源。     本書記載了三十三位影響藝術(shù)史發(fā)展的文藝復(fù)興時(shí)期意大利的藝術(shù)家們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。正如作者自己所稱，從長輩的敘述中，從大師們的子孫后代遺下的塵封蟲嚙的各種記錄和著述中，不辭辛勞地查考大師們的出生地和生平事跡，同時(shí)大海撈針般地收集、查證、寫下了那個(gè)時(shí)期重要藝術(shù)事件的前因后果和來龍去脈，從而使我們今天的藝術(shù)有史可言。     藝術(shù)中的故事和故事中的藝術(shù)在這里—一展現(xiàn)。作者不吝豐富細(xì)膩的感情和優(yōu)美樸實(shí)的文字，復(fù)活了古代的藝術(shù)大師們，充實(shí)了今天的藝術(shù)史。

作者簡介

喬治·瓦薩里（Giolgi Vasarl，1511——1574），意大利作家、畫家和建筑師。瓦薩里生于阿雷佐。自幼學(xué)習(xí)藝術(shù)，后赴佛羅倫薩，在安德烈亞·德爾·薩爾托的作坊里干活，受到梅迪奇家族的保護(hù)。瓦薩里遺世的主要繪畫作品，是佛羅倫薩老宮和羅馬梵蒂岡宮內(nèi)的壁畫。作為建筑師

書籍目錄

前言喬托盧卡·德拉·羅比亞烏切洛吉爾貝蒂馬薩喬布魯內(nèi)萊斯基多納泰洛皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡安杰利科修士阿爾貝蒂菲利波·利皮修士戈佐利雅各布、喬瓦尼、真蒂萊·貝利尼吉蘭達(dá)約波拉尤奧洛博蒂切利韋羅基奧曼泰尼亞佩魯吉諾西尼奧雷利萊奧納爾多·達(dá)·芬奇喬爾喬內(nèi)科雷焦布拉曼特拉斐爾安德烈亞·德爾·薩爾托韋羅內(nèi)塞丁托列托米開朗琪羅提香圣索維諾圖版目錄

章節(jié)摘錄

插圖：1417年，百花圣瑪利亞教堂藝術(shù)品保管室和羊毛公會(huì)理事會(huì)聯(lián)合召開了一次全國的建筑師和工程師會(huì)議，討論升高圓頂?shù)姆椒?。菲利波亦?yīng)邀出席，他提出絕不能直接從阿諾爾福設(shè)計(jì)的屋頂處升高結(jié)構(gòu)，而是做高三十英尺的中楣，在各個(gè)面的中央開一扇圓形大窗，這不僅可以減輕講壇支持的重量，而且更容易升高圓頂；于是做出了這種方法的模型，付諸實(shí)踐。幾個(gè)月后，菲利波恢復(fù)健康，一天上午，他和多納泰洛及別的匠人們一起，站在百花圣瑪利亞廣場上，談?wù)撝糯牡袼堋６嗉{泰洛說起他在從羅馬的歸途中，特地去了奧爾維耶托，為的是看看大教堂的大理石正立面，這一出自諸多不同匠人之手的杰作，有口皆碑，聞名遐邇；后路過科托納，在大教堂內(nèi)看到一口非常美麗的古石棺，上面有一塊大理石雕刻——在當(dāng)時(shí)實(shí)為罕見，由于石棺多未埋人地下，今日才得以見到。多納泰洛繼續(xù)描述那匠人使用的方法、精細(xì)的加工，以及盡善盡美的技藝，菲利波再也按捺不住急于一見的激動(dòng)心情，他身裹披風(fēng)，頭戴帽子，足踏木鞋，被對(duì)藝術(shù)的忠貞和熱愛所驅(qū)迫，徒步前往科托納。他看到石棺后，十分滿意，用筆畫了下來，帶著圖畫回到佛羅倫薩。多納泰洛或其他人都不知道他外出，還以為他在畫畫或發(fā)明什么東西。回到佛羅倫薩后，他把石棺畫給多納泰洛看，畫很工細(xì)，多納泰洛看到菲利波如此熱愛藝術(shù)，深以為異。此后，菲利波在佛羅倫薩待了幾個(gè)月，偷偷地為圓頂升高工程制作模型和器械，與同行們談天說地，常常幫洛倫佐·吉貝爾蒂打光銅門作為消遣。當(dāng)聽說為了升高圓頂而要招聘工程師后，一天早晨他起了回羅馬的念頭，他去了羅馬，以為在那兒比在佛羅倫薩會(huì)更有出息，更能得到國外招聘的機(jī)會(huì)。當(dāng)他在羅馬的時(shí)候，升高工程提上議事日程，人們記起了他的足智多謀，他在論述中表現(xiàn)出其他匠人所缺乏的自信和勇氣，后者和工人束手無策，以為不可能找到升高圓頂?shù)姆椒ā?/pre>



媒體關(guān)注與評(píng)論
當(dāng)我們閱讀瓦薩里有關(guān)多納泰洛和布魯內(nèi)萊斯基之間競賽的記敘時(shí)，我們會(huì)意識(shí)到他們所關(guān)心的雕塑的美學(xué)特質(zhì)近似于那些現(xiàn)代藝術(shù)史學(xué)者所關(guān)心的東西?！　　?美)大衛(wèi)·卡里爾


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《著名畫家、雕塑家、建筑家傳(黑白插圖版)》：西方藝術(shù)史論叢書。





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