出麥田記

前言

李春平    一個(gè)陌生的作者?！冻鳆溙镉洝罚徊磕吧男≌f(shuō)。不過(guò)，大凡新人都是陌生的，大凡新作也都是陌生的。所以這種陌生感也就不足為奇了。品讀他的小說(shuō)也有一種陌生感，不是通常我們看到的那種文學(xué)青年的小說(shuō)習(xí)作，沒(méi)有令人眩目的華麗辭藻的連串堆砌，沒(méi)有那種個(gè)人情感在掙扎呻吟中的哀哀怨怨，沒(méi)有在局促而狹隘的視野中的左顧右盼，與同齡人比較，潘沈斌的小說(shuō)更接近于一個(gè)成熟作家的傾心之作。    小說(shuō)寫了一個(gè)從鄉(xiāng)村到城市的追夢(mèng)故事。此類題材一些作家早已寫過(guò)，比如路遙的《人生》。早在十年前，我也寫過(guò)一部中篇小說(shuō)叫《玻璃是透明的》，是寫一個(gè)農(nóng)村男孩遠(yuǎn)走上海尋找飯碗的故事，他在一個(gè)可以糊口的城市卻看不到自己的家園。而此時(shí)，飯碗比家園更重要。當(dāng)生存之憂襲來(lái)時(shí)，家園可以拋棄，飯碗?yún)s不能沒(méi)有?？膳松虮髱缀鹾敛贿t疑地把小說(shuō)視點(diǎn)聚焦于農(nóng)村青年對(duì)城市向往的旅途上。這個(gè)題目非常宏大。自工業(yè)革命始，城市的發(fā)展拉開(kāi)了城鄉(xiāng)距離，農(nóng)村和城市就呈現(xiàn)出兩種截然不同的表現(xiàn)形態(tài)，無(wú)論是物質(zhì)的還是精神的，它們存在的方式都有很大的差異。這種差異幾乎就是先進(jìn)與落后的差異，就是文明程度的差異。我國(guó)改革開(kāi)放之后，特別是近幾年來(lái)，鄉(xiāng)村向城市的轉(zhuǎn)移，已經(jīng)成為一個(gè)非?；钴S的社會(huì)話題。農(nóng)耕文明的魅力變得極其有限，急于逃離鄉(xiāng)村的年輕人，不再留戀那些田園風(fēng)光，不再眷顧那些小橋流水，浪漫的、現(xiàn)代的、五光十色的城市不僅聚集著大批高端人才，也始終吸引著農(nóng)村青年的目光，似乎只有奔向城市才是他們最理想的人生歸宿。于是乎，成千上萬(wàn)的農(nóng)村人以各種不同的方式涌向城市，他們?cè)诔蔀槌鞘薪ㄔO(shè)者的同時(shí)，也使城市規(guī)模不斷擴(kuò)張，城市的人口結(jié)構(gòu)和文化元素變得越來(lái)越多元化和復(fù)雜化。除了進(jìn)城打工，更多的年輕人是通過(guò)高考去實(shí)現(xiàn)城市夢(mèng)想，這是一種更直接、更有效、更可靠的遷移途徑。這個(gè)途徑看起來(lái)是改變生存境遇，而實(shí)際上更多地體現(xiàn)出文化的轉(zhuǎn)移或文化背景的轉(zhuǎn)換，也是信息時(shí)代在中國(guó)的必然趨勢(shì)。中國(guó)是世界上最大的農(nóng)業(yè)國(guó)家，潘沈斌選擇這樣一個(gè)主題作為一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的表現(xiàn)內(nèi)容，是一種思考性的和智性的寫作，整體意義是在向縱深掘進(jìn)的，因?yàn)樗鼡屨剂怂枷牒鸵曇暗闹聘唿c(diǎn)。今天的中國(guó)，正在大力推進(jìn)城市化進(jìn)程，從而引發(fā)了從鄉(xiāng)村到城市的風(fēng)起云涌的大遷徙，他們正在搏斗著，正在經(jīng)歷著各種精神煎熬和陣痛。這個(gè)龐大的社會(huì)群體的共同命運(yùn)和喜怒哀樂(lè)，有多少作家真切地關(guān)注過(guò)？也許，這就是《出麥田記》的價(jià)值所在，也是潘沈斌的價(jià)值所在。    我還看到，在這部新人新作中，潘沈斌不同于其他一些年輕作者的是他會(huì)敘事，會(huì)講故事。我平時(shí)接觸過(guò)許多青年作者，他們中有清華、北大的高材生，有博士，碩士，也有普通高校的本科生。他們通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)把作品發(fā)到我的郵箱里，請(qǐng)我“修改或指導(dǎo)”，我對(duì)他們的狀況比較熟悉。一個(gè)普遍現(xiàn)象是，他們的文學(xué)基礎(chǔ)很好，語(yǔ)言華美，修辭典雅，但不能掩飾他們欠佳的文字功底和藝術(shù)感覺(jué)。他們最大的問(wèn)題是不會(huì)敘事，不會(huì)講故事。不會(huì)講故事不是一個(gè)小問(wèn)題，實(shí)際上是缺乏小說(shuō)基本功的打磨。80后文學(xué)的代表人物，郭敬明和韓寒他們都不會(huì)講故事，他們是靠個(gè)人小情感取勝的。潘沈斌不一樣。他用筆較老道，敘事也從容，剪裁尚干凈。這也是我欣賞他的地方。他的不足也很明顯，比如語(yǔ)言不夠規(guī)范，對(duì)細(xì)節(jié)的把握還不到位，等等。要知道，長(zhǎng)達(dá)37萬(wàn)字的《出麥田記》故事并不好講，涉及到農(nóng)村，城市，學(xué)校，要去悉心捕捉農(nóng)民，老師，學(xué)生，官員們的靈魂，小說(shuō)網(wǎng)羅了社會(huì)各個(gè)階層和各色人等，能把故事講到有章法，有層次，講到波瀾起伏，是了不起的。    從資料上看，潘沈斌是河南商丘人，畢業(yè)于河南科技學(xué)院，中文是他的專業(yè)，這部小說(shuō)寫于他的大一到大三時(shí)期。我在一個(gè)普通高校教書(shū)，職業(yè)是作家也是教師，主要輔導(dǎo)學(xué)生的文學(xué)創(chuàng)作。平時(shí)接觸到有志于文學(xué)的青年很多，全國(guó)各地都有。三年前的一個(gè)夜晚，北京大學(xué)中文系主任、文學(xué)理論家溫儒敏教授在漢江邊和我聊天時(shí)，他曾經(jīng)告誡我，春平，你指導(dǎo)學(xué)生的文學(xué)創(chuàng)作很好，但不要提出培養(yǎng)作家，高校是培養(yǎng)不出作家的，北大也不敢這樣說(shuō)。文學(xué)人才成功的要素很多。溫老師的話很對(duì)。近幾年來(lái)我國(guó)出現(xiàn)的一些青年作家，除了北大畢業(yè)的徐則臣，其他大都是學(xué)歷不高的，即使他們考上大學(xué)，也是考不上名校的，比如風(fēng)頭正健的魯敏和王十月。潘沈斌倒是受過(guò)正規(guī)高等教育的，從專業(yè)上看，文學(xué)是他的愛(ài)好。英雄不問(wèn)出處。潘沈斌是否會(huì)成為文學(xué)界的后起之秀？從他現(xiàn)在的基礎(chǔ)看，他已經(jīng)有了一個(gè)漂亮的開(kāi)頭，下一步要扎扎實(shí)實(shí)地打底子。我們有理由翹首以待。    2011年7月2日于陜西安康

內(nèi)容概要

　  《出麥田記：與世俗無(wú)關(guān)》是一部全景式展現(xiàn)中國(guó)當(dāng)代城鄉(xiāng)社會(huì)生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)。“麥田”便是指農(nóng)村，“出麥田”便是指農(nóng)村人想要走出農(nóng)村融入城市的艱難。小說(shuō)里的三個(gè)男主人公：八十年代的夏念祥，他走出了麥田，實(shí)現(xiàn)了人生價(jià)值，但卻迷失在麥田之外，找不到了自我；九十年代的許運(yùn)動(dòng)則沒(méi)有走出麥田，最終擱淺在麥田里面，被世俗的麥芒刺穿，成為一個(gè)瘋子；而二十一世紀(jì)初的許依桐，參加高考卻落榜，是屬于想出麥田而不得，想回麥田也不得的尷尬處境。三個(gè)年代，三種命運(yùn)。

作者簡(jiǎn)介

潘沈斌，男，河南商丘人，執(zhí)著的文學(xué)逐夢(mèng)者，最欣賞的人：為了崇高理想而暫時(shí)卑微活著的人。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：封陽(yáng)縣雖為縣，卻無(wú)縣的實(shí)力?？h城乃彈丸之地，南關(guān)放屁北關(guān)可聞，但是屬于封陽(yáng)縣轄區(qū)的農(nóng)村面積卻甚廣，南北延伸百里之遙。且農(nóng)村人多之極，若驅(qū)車下鄉(xiāng)，有的一個(gè)村莊還未出去便又進(jìn)入另一個(gè)村莊，莊莊重疊、村村相望，不愁沒(méi)人問(wèn)路。這些村莊的規(guī)模大小不一，有一二百人占地為村，也有萬(wàn)余人聚居成鎮(zhèn)。這些村莊好像人臉上大小不一的麻子，點(diǎn)綴在廣袤的原野上。封陽(yáng)縣除了貧窮無(wú)任何特點(diǎn)，土地不爭(zhēng)氣，除了五谷雜糧什么都長(zhǎng)不出。一個(gè)縣領(lǐng)導(dǎo)一上任，想燃幾把火，下鄉(xiāng)拼命考察后號(hào)召農(nóng)民種藥材，不料藥農(nóng)們?cè)苑N的藥材好像缺鈣，橫豎長(zhǎng)不成，那些藥材好像公婆眼中剛過(guò)門的媳婦，左右都不是。一個(gè)縣長(zhǎng)的屁股尚沒(méi)暖熱就又調(diào)來(lái)一個(gè)新縣長(zhǎng)，開(kāi)始提倡栽種果樹(shù)，不料果樹(shù)結(jié)出的果實(shí)個(gè)個(gè)畸形，且果肉酸苦。封陽(yáng)縣宛如一個(gè)不爭(zhēng)氣的孩子，任你千般誘導(dǎo)，均不成器。再來(lái)的縣長(zhǎng)鑒于前車之鑒，知道燒三把火的結(jié)果往往是燒了自己，所以新縣長(zhǎng)他們也學(xué)聰明了，到縣政府報(bào)到之后便直奔主題，拿出當(dāng)官的看家本領(lǐng):開(kāi)會(huì)，開(kāi)過(guò)會(huì)之后便是寫總結(jié)，然后再開(kāi)會(huì)再寫總結(jié)，如此循環(huán)，樂(lè)此不疲?？h電視臺(tái)的記者都具有超強(qiáng)的報(bào)道本領(lǐng)，三個(gè)人的小常委會(huì)能把意義渲染成與聯(lián)合國(guó)大會(huì)同樣的重要，報(bào)道的語(yǔ)言都是幾十年不變的激情萬(wàn)丈，有著郭沫若式的激情和蔣光慈般的狂熱。鄉(xiāng)也不下了，研也不調(diào)了，縣長(zhǎng)活動(dòng)范圍便是縣政府周圍三百米之內(nèi)的各大飯店和大小會(huì)議室，除此之外便是轎車內(nèi)，腳上皮鞋由于不見(jiàn)土地，即使三個(gè)月不擦也依舊锃亮?？h城原本有個(gè)酒廠，生產(chǎn)封陽(yáng)酒，封陽(yáng)酒年代久遠(yuǎn)，傳聞當(dāng)年蘇東坡曾涉足此地，喝了封陽(yáng)酒之后贊不絕口。蘇東坡已死了一千年，死無(wú)對(duì)證，所以封陽(yáng)酒廠吹得理直氣壯，酒盒背面印著蘇東坡舉著封陽(yáng)酒對(duì)月，旁邊配上那闕《水調(diào)歌頭?明月幾時(shí)有》，意思是蘇東坡喝了封陽(yáng)酒之后憋不住，才文思泉涌，涌出這么一首經(jīng)典。二十世紀(jì)八十年代這個(gè)酒廠風(fēng)光無(wú)比，封陽(yáng)酒一度上了人民大會(huì)堂國(guó)宴。一酒廠得勢(shì)，整個(gè)封陽(yáng)都升天。大約是那酒廠覺(jué)得這樣吹噓下去很是過(guò)意不去，于九十年代末自盡。酒廠破產(chǎn)后，每個(gè)縣領(lǐng)導(dǎo)均分到許多陳年老封陽(yáng)酒，后來(lái)這些老酒便頻頻出現(xiàn)在市一級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的庫(kù)房?jī)?nèi)，再過(guò)一段日子又出現(xiàn)在省領(lǐng)導(dǎo)的餐桌上，看來(lái)禮行天下。

媒體關(guān)注與評(píng)論

文學(xué)亂世是壞事,也是好事。如果是愛(ài)好,是為自己靈魂而寫,它就有價(jià)值。作者的見(jiàn)解和文筆頗好!　　——《廢都》作者賈平凹潘沈斌不同于其他一些年輕作者的是,他會(huì)敘事,會(huì)講故事。80后文學(xué)的代表人物,郭敬明和韓寒他們都不會(huì)講故事,他們是靠個(gè)人小情感取勝的。潘沈斌不一樣。他用筆較老到,敘事也從容,剪裁尚干凈。這也是我欣賞他的地方。　　——《郎在對(duì)門唱山歌》作者李春平在文化氛圍浮躁的當(dāng)下,粗制濫造、低俗平庸的文學(xué)作品比比皆是,但《出麥田記》卻處處閃耀著理想主義的光輝。無(wú)論是小說(shuō)中對(duì)理想愛(ài)情和美好人性的抒寫,還是作者本身對(duì)于文學(xué)的態(tài)度都能看出這一點(diǎn)?！　　稕鲋萃隆纷髡咴S開(kāi)楨在浮華的時(shí)下,《出麥田記》讓我讀出了城鄉(xiāng)社會(huì)轉(zhuǎn)型與變革的痛感,這是潘沈斌審視、剖析生活的本領(lǐng)與絕招。掙扎出麥田而又陷入時(shí)代的麥茬地,和盤托出了一個(gè)沉甸甸、濕漉漉的社會(huì)主題,從而顯示出了小說(shuō)的價(jià)值和意義?！　　痘始Z鐘》作者秦嶺看了這篇小說(shuō),很難想象這是一個(gè)二十歲剛剛出頭的年輕入的作品。在這部小說(shuō)中,作者以中國(guó)的城鄉(xiāng)二元對(duì)立體制為靶子,表現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)、對(duì)人性的全方位的反思和批判。作者在語(yǔ)言運(yùn)用上非常自覺(jué),整部小說(shuō)語(yǔ)言很有特點(diǎn),幾乎單靠語(yǔ)言就能夠把人帶到特定的情緒之中?！　　骷?河南省文學(xué)院硝院長(zhǎng)墨白

編輯推薦

《出麥田記:與世俗無(wú)關(guān)》編輯推薦：一部足以載入中國(guó)文學(xué)史冊(cè)的純凈之作，比《山楂樹(shù)之戀》更感人的純愛(ài)，比《三重門》更尖銳的叛逆青春，比《平凡的世界》更味濃的皇天后土，浮華時(shí)下,《出麥田記》呼喚等等靈魂。李春平傾情作序，賈平凹、許開(kāi)禎、秦嶺、墨白等名家鼎力推薦。

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