出麥田記

前言

李春平    一個陌生的作者?！冻鳆溙镉洝罚徊磕吧男≌f。不過，大凡新人都是陌生的，大凡新作也都是陌生的。所以這種陌生感也就不足為奇了。品讀他的小說也有一種陌生感，不是通常我們看到的那種文學(xué)青年的小說習(xí)作，沒有令人眩目的華麗辭藻的連串堆砌，沒有那種個人情感在掙扎呻吟中的哀哀怨怨，沒有在局促而狹隘的視野中的左顧右盼，與同齡人比較，潘沈斌的小說更接近于一個成熟作家的傾心之作。    小說寫了一個從鄉(xiāng)村到城市的追夢故事。此類題材一些作家早已寫過，比如路遙的《人生》。早在十年前，我也寫過一部中篇小說叫《玻璃是透明的》，是寫一個農(nóng)村男孩遠(yuǎn)走上海尋找飯碗的故事，他在一個可以糊口的城市卻看不到自己的家園。而此時，飯碗比家園更重要。當(dāng)生存之憂襲來時，家園可以拋棄，飯碗?yún)s不能沒有?？膳松虮髱缀鹾敛贿t疑地把小說視點聚焦于農(nóng)村青年對城市向往的旅途上。這個題目非常宏大。自工業(yè)革命始，城市的發(fā)展拉開了城鄉(xiāng)距離，農(nóng)村和城市就呈現(xiàn)出兩種截然不同的表現(xiàn)形態(tài)，無論是物質(zhì)的還是精神的，它們存在的方式都有很大的差異。這種差異幾乎就是先進(jìn)與落后的差異，就是文明程度的差異。我國改革開放之后，特別是近幾年來，鄉(xiāng)村向城市的轉(zhuǎn)移，已經(jīng)成為一個非?；钴S的社會話題。農(nóng)耕文明的魅力變得極其有限，急于逃離鄉(xiāng)村的年輕人，不再留戀那些田園風(fēng)光，不再眷顧那些小橋流水，浪漫的、現(xiàn)代的、五光十色的城市不僅聚集著大批高端人才，也始終吸引著農(nóng)村青年的目光，似乎只有奔向城市才是他們最理想的人生歸宿。于是乎，成千上萬的農(nóng)村人以各種不同的方式涌向城市，他們在成為城市建設(shè)者的同時，也使城市規(guī)模不斷擴(kuò)張，城市的人口結(jié)構(gòu)和文化元素變得越來越多元化和復(fù)雜化。除了進(jìn)城打工，更多的年輕人是通過高考去實現(xiàn)城市夢想，這是一種更直接、更有效、更可靠的遷移途徑。這個途徑看起來是改變生存境遇，而實際上更多地體現(xiàn)出文化的轉(zhuǎn)移或文化背景的轉(zhuǎn)換，也是信息時代在中國的必然趨勢。中國是世界上最大的農(nóng)業(yè)國家，潘沈斌選擇這樣一個主題作為一部長篇小說的表現(xiàn)內(nèi)容，是一種思考性的和智性的寫作，整體意義是在向縱深掘進(jìn)的，因為它搶占了思想和視野的制高點。今天的中國，正在大力推進(jìn)城市化進(jìn)程，從而引發(fā)了從鄉(xiāng)村到城市的風(fēng)起云涌的大遷徙，他們正在搏斗著，正在經(jīng)歷著各種精神煎熬和陣痛。這個龐大的社會群體的共同命運(yùn)和喜怒哀樂，有多少作家真切地關(guān)注過？也許，這就是《出麥田記》的價值所在，也是潘沈斌的價值所在。    我還看到，在這部新人新作中，潘沈斌不同于其他一些年輕作者的是他會敘事，會講故事。我平時接觸過許多青年作者，他們中有清華、北大的高材生，有博士，碩士，也有普通高校的本科生。他們通過互聯(lián)網(wǎng)把作品發(fā)到我的郵箱里，請我“修改或指導(dǎo)”，我對他們的狀況比較熟悉。一個普遍現(xiàn)象是，他們的文學(xué)基礎(chǔ)很好，語言華美，修辭典雅，但不能掩飾他們欠佳的文字功底和藝術(shù)感覺。他們最大的問題是不會敘事，不會講故事。不會講故事不是一個小問題，實際上是缺乏小說基本功的打磨。80后文學(xué)的代表人物，郭敬明和韓寒他們都不會講故事，他們是靠個人小情感取勝的。潘沈斌不一樣。他用筆較老道，敘事也從容，剪裁尚干凈。這也是我欣賞他的地方。他的不足也很明顯，比如語言不夠規(guī)范，對細(xì)節(jié)的把握還不到位，等等。要知道，長達(dá)37萬字的《出麥田記》故事并不好講，涉及到農(nóng)村，城市，學(xué)校，要去悉心捕捉農(nóng)民，老師，學(xué)生，官員們的靈魂，小說網(wǎng)羅了社會各個階層和各色人等，能把故事講到有章法，有層次，講到波瀾起伏，是了不起的。    從資料上看，潘沈斌是河南商丘人，畢業(yè)于河南科技學(xué)院，中文是他的專業(yè)，這部小說寫于他的大一到大三時期。我在一個普通高校教書，職業(yè)是作家也是教師，主要輔導(dǎo)學(xué)生的文學(xué)創(chuàng)作。平時接觸到有志于文學(xué)的青年很多，全國各地都有。三年前的一個夜晚，北京大學(xué)中文系主任、文學(xué)理論家溫儒敏教授在漢江邊和我聊天時，他曾經(jīng)告誡我，春平，你指導(dǎo)學(xué)生的文學(xué)創(chuàng)作很好，但不要提出培養(yǎng)作家，高校是培養(yǎng)不出作家的，北大也不敢這樣說。文學(xué)人才成功的要素很多。溫老師的話很對。近幾年來我國出現(xiàn)的一些青年作家，除了北大畢業(yè)的徐則臣，其他大都是學(xué)歷不高的，即使他們考上大學(xué)，也是考不上名校的，比如風(fēng)頭正健的魯敏和王十月。潘沈斌倒是受過正規(guī)高等教育的，從專業(yè)上看，文學(xué)是他的愛好。英雄不問出處。潘沈斌是否會成為文學(xué)界的后起之秀？從他現(xiàn)在的基礎(chǔ)看，他已經(jīng)有了一個漂亮的開頭，下一步要扎扎實實地打底子。我們有理由翹首以待。    2011年7月2日于陜西安康

內(nèi)容概要

　  《出麥田記：與世俗無關(guān)》是一部全景式展現(xiàn)中國當(dāng)代城鄉(xiāng)社會生活的長篇小說。“麥田”便是指農(nóng)村，“出麥田”便是指農(nóng)村人想要走出農(nóng)村融入城市的艱難。小說里的三個男主人公：八十年代的夏念祥，他走出了麥田，實現(xiàn)了人生價值，但卻迷失在麥田之外，找不到了自我；九十年代的許運(yùn)動則沒有走出麥田，最終擱淺在麥田里面，被世俗的麥芒刺穿，成為一個瘋子；而二十一世紀(jì)初的許依桐，參加高考卻落榜，是屬于想出麥田而不得，想回麥田也不得的尷尬處境。三個年代，三種命運(yùn)。

作者簡介

潘沈斌，男，河南商丘人，執(zhí)著的文學(xué)逐夢者，最欣賞的人：為了崇高理想而暫時卑微活著的人。

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：封陽縣雖為縣，卻無縣的實力。縣城乃彈丸之地，南關(guān)放屁北關(guān)可聞，但是屬于封陽縣轄區(qū)的農(nóng)村面積卻甚廣，南北延伸百里之遙。且農(nóng)村人多之極，若驅(qū)車下鄉(xiāng)，有的一個村莊還未出去便又進(jìn)入另一個村莊，莊莊重疊、村村相望，不愁沒人問路。這些村莊的規(guī)模大小不一，有一二百人占地為村，也有萬余人聚居成鎮(zhèn)。這些村莊好像人臉上大小不一的麻子，點綴在廣袤的原野上。封陽縣除了貧窮無任何特點，土地不爭氣，除了五谷雜糧什么都長不出。一個縣領(lǐng)導(dǎo)一上任，想燃幾把火，下鄉(xiāng)拼命考察后號召農(nóng)民種藥材，不料藥農(nóng)們栽種的藥材好像缺鈣，橫豎長不成，那些藥材好像公婆眼中剛過門的媳婦，左右都不是。一個縣長的屁股尚沒暖熱就又調(diào)來一個新縣長，開始提倡栽種果樹，不料果樹結(jié)出的果實個個畸形，且果肉酸苦。封陽縣宛如一個不爭氣的孩子，任你千般誘導(dǎo)，均不成器。再來的縣長鑒于前車之鑒，知道燒三把火的結(jié)果往往是燒了自己，所以新縣長他們也學(xué)聰明了，到縣政府報到之后便直奔主題，拿出當(dāng)官的看家本領(lǐng):開會，開過會之后便是寫總結(jié)，然后再開會再寫總結(jié)，如此循環(huán)，樂此不疲?？h電視臺的記者都具有超強(qiáng)的報道本領(lǐng)，三個人的小常委會能把意義渲染成與聯(lián)合國大會同樣的重要，報道的語言都是幾十年不變的激情萬丈，有著郭沫若式的激情和蔣光慈般的狂熱。鄉(xiāng)也不下了，研也不調(diào)了，縣長活動范圍便是縣政府周圍三百米之內(nèi)的各大飯店和大小會議室，除此之外便是轎車內(nèi)，腳上皮鞋由于不見土地，即使三個月不擦也依舊锃亮?？h城原本有個酒廠，生產(chǎn)封陽酒，封陽酒年代久遠(yuǎn)，傳聞當(dāng)年蘇東坡曾涉足此地，喝了封陽酒之后贊不絕口。蘇東坡已死了一千年，死無對證，所以封陽酒廠吹得理直氣壯，酒盒背面印著蘇東坡舉著封陽酒對月，旁邊配上那闕《水調(diào)歌頭?明月幾時有》，意思是蘇東坡喝了封陽酒之后憋不住，才文思泉涌，涌出這么一首經(jīng)典。二十世紀(jì)八十年代這個酒廠風(fēng)光無比，封陽酒一度上了人民大會堂國宴。一酒廠得勢，整個封陽都升天。大約是那酒廠覺得這樣吹噓下去很是過意不去，于九十年代末自盡。酒廠破產(chǎn)后，每個縣領(lǐng)導(dǎo)均分到許多陳年老封陽酒，后來這些老酒便頻頻出現(xiàn)在市一級領(lǐng)導(dǎo)的庫房內(nèi)，再過一段日子又出現(xiàn)在省領(lǐng)導(dǎo)的餐桌上，看來禮行天下。

媒體關(guān)注與評論

文學(xué)亂世是壞事,也是好事。如果是愛好,是為自己靈魂而寫,它就有價值。作者的見解和文筆頗好!　　——《廢都》作者賈平凹潘沈斌不同于其他一些年輕作者的是,他會敘事,會講故事。80后文學(xué)的代表人物,郭敬明和韓寒他們都不會講故事,他們是靠個人小情感取勝的。潘沈斌不一樣。他用筆較老到,敘事也從容,剪裁尚干凈。這也是我欣賞他的地方?！　　独稍趯﹂T唱山歌》作者李春平在文化氛圍浮躁的當(dāng)下,粗制濫造、低俗平庸的文學(xué)作品比比皆是,但《出麥田記》卻處處閃耀著理想主義的光輝。無論是小說中對理想愛情和美好人性的抒寫,還是作者本身對于文學(xué)的態(tài)度都能看出這一點?！　　稕鲋萃隆纷髡咴S開楨在浮華的時下,《出麥田記》讓我讀出了城鄉(xiāng)社會轉(zhuǎn)型與變革的痛感,這是潘沈斌審視、剖析生活的本領(lǐng)與絕招。掙扎出麥田而又陷入時代的麥茬地,和盤托出了一個沉甸甸、濕漉漉的社會主題,從而顯示出了小說的價值和意義?！　　痘始Z鐘》作者秦嶺看了這篇小說,很難想象這是一個二十歲剛剛出頭的年輕入的作品。在這部小說中,作者以中國的城鄉(xiāng)二元對立體制為靶子,表現(xiàn)了他對社會、對人性的全方位的反思和批判。作者在語言運(yùn)用上非常自覺,整部小說語言很有特點,幾乎單靠語言就能夠把人帶到特定的情緒之中?！　　骷?河南省文學(xué)院硝院長墨白

編輯推薦

《出麥田記:與世俗無關(guān)》編輯推薦：一部足以載入中國文學(xué)史冊的純凈之作，比《山楂樹之戀》更感人的純愛，比《三重門》更尖銳的叛逆青春，比《平凡的世界》更味濃的皇天后土，浮華時下,《出麥田記》呼喚等等靈魂。李春平傾情作序，賈平凹、許開禎、秦嶺、墨白等名家鼎力推薦。

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