辛亥革命

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•   《辛亥革命》不是一場戲
  
  文/劍眉枉凝
  
  
  往事已百年。蕭瑟秋風今又是，換了人間。
  
  百年前的辛亥革命，因為一部電影——《辛亥革命》的上映，而變得熱鬧囂喧，備受都市男女的關注。
  
  百年前，目睹我堂堂中華積貧積弱，幾番遭列強欺凌，孫中山、黃興等革命志士立志推翻帝制，創(chuàng)立民國，以拯救中華，實現(xiàn)民族復興。無數(shù)革命者拋頭顱、灑熱血，慷慨赴死，以己身肉體之殞滅，換國家民族之新生，終于贏得了革命的勝利，建立了亞洲第一個共和國家——中華民國。
  
  革命勝利的另一面，是統(tǒng)治中國二百六十多年的大清帝國退出歷史舞臺的落寞背影，還有兩千年君主專制制度在中華大地被畫上休止符的空落余音。
  
  帝制已被終結，革命者為新生的中華民國設計的體制是——民主共和制。當時的革命者，以為民主共和制，一定能使古老的中國煥發(fā)勃勃生機，走上繁榮昌盛之路。
  
  然而，百年走過，古老中國并沒有因為民主共和制的實行而煥然一新，反而飽經(jīng)滄桑，幾多干戈，宣統(tǒng)復辟，軍閥混戰(zhàn)，日軍侵華，三年內(nèi)戰(zhàn)，反右運動，文革浩劫……民主的基石并未牢固，共和的理想任重道遠。
  
  百年回首，辛亥革命爆發(fā)的原因、孫中山等革命者的選擇、各派勢力交織對政局的影響、袁世凱出任大總統(tǒng)的結果，以及辛亥之后百年的歷史，都值得今天的人們反思。
  
  反思歷史，必先了解歷史。電影《辛亥革命》的上映，為我們了解這段風云變幻的歷史提供了一個良好的契機。孫中山、黃興、徐宗漢、林覺民、袁世凱等歷史人物，在趙文瑄、成龍、李冰冰、胡歌、孫淳等當紅明星的精彩演繹之下鮮活了起來，也勾起了大眾深入了解這些歷史人物和探究歷史真相的極大熱情。電影《辛亥革命》小說完整版，于是應運而生。
  
  電影的優(yōu)勢在于直觀、動感、傳播力強，圖書的優(yōu)勢在于解讀分析時局背景和介紹人物前因后果，冷靜客觀，便于思考。
  
  晚清政局，外有列強窺伺，內(nèi)有各地革命黨人接連起義，如一個遍地布滿引線的火藥桶，牽一發(fā)而動全身。武昌起義爆發(fā)后，清廷緊急出兵鎮(zhèn)壓，各地革命黨人則紛紛起事擴大革命成果，而袁世凱更是趁勢東山再起，三方勢力相互交錯，各方陣營也并非鐵板一塊，致使斗爭波橘云詭，復雜萬分?！缎梁ジ锩穲D書即著力講述了辛亥革命前后錯綜復雜的時局背景，幫助讀者深入了解辛亥革命的歷史真相。
  
  《辛亥革命》圖書的另一大亮點在于，一一介紹了從孫中山、黃興到趙鳳昌、朱芾皇等近百位歷史風云人物，尤其是介紹了許多大眾讀者一知半解而在電影之中大放異彩的歷史人物，而且講述了歷史人物在辛亥革命時期走上不同道路的前因后果，交代了他們之前的經(jīng)歷和最后的結局，每個人都可以從中看到自己的影子。
  
  《辛亥革命》不是一場戲。但愿《辛亥革命》的電影和圖書能夠讓更多人了解辛亥革命，吸引更多人去反思辛亥革命的歷史，而不是當做一場娛樂盛宴，一陣風過去，落得個白茫茫一片大地真干凈。倘若這樣，辛亥百年，我們便真的白過了。
  
•   紀念辛亥革命100周年的歷史小說《辛亥革命》，是一部向孫中山、黃興、秋瑾、林覺民等民主共和的革命先行者致敬的獻禮之作。該書對辛亥革命的歷史背景，對黃花崗起義、武昌起義、陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)的慘烈，對辛亥革命成功后復雜的政治形勢的精彩描述，就像一幅幅電影畫面縈繞在讀者腦海深處。此外，作者對諸如孫中山為何在回國后急于選舉總統(tǒng)，孫中山的革命領導地位問題，以及革命黨人將革命成果拱手讓與袁世凱究竟是智慧還是軟弱妥協(xié)等許多有爭議的歷史事件給了回答。此外，孫中山、黃興、秋瑾、林覺民等革命黨人大公無私、舍身取義的偉大精神，對于生活在信仰危機之下的國人，具有勵志意義。
  
  該書是按照時間順序敘事的，前言部分的秋瑾就義，篇幅雖然很短，但卻展示了辛亥革命前的基本背景。甲午戰(zhàn)爭的失敗導致了維新變法，慈禧等保守派的鎮(zhèn)壓導致變法失敗，但面對八國聯(lián)軍侵華，國內(nèi)或維新，或革命呼聲日漸高漲的事實，清政府不得不推行新政，廢除科舉后，各地興起了創(chuàng)辦新式學堂以及出國留學的熱潮。孫中山曾說，世界潮流，浩浩蕩蕩，順之者昌，逆之者亡。彼時，清政府對內(nèi)專制腐朽，對外處處挨打，而民主革命與技術革命則是全世界的潮流，因此，無論官辦還是民辦，無論公派還是自費，他們的答案是一致的，那就是告別封建專制，走向共和。鄒容的《革命軍》，陳天華的《猛回頭》吹響了革命思想的號角，1905年的同盟會在日本的成立，完成了組織上的準備，而徐錫麟的英勇就義、秋瑾的從容赴義，不但擴大了革命的影響力，而且，激烈了無數(shù)的革命者。
  
  第一章是對黃花崗起義的濃墨重彩。黃花崗起義是一次軍事上失敗，政治上成功的義舉。雖然，在思想上、組織上，革命條件都已經(jīng)具備，但當時，革命黨人一沒有錢，二沒有槍，經(jīng)費主要靠華僑募捐，武裝組織主要是進步青年和策反的新軍。黃花崗起義的計劃敗露后，黃興面對的是提前起義還是盡快撤退的艱難選擇。陳炯明明確反對起義，因為這是以卵擊石，但是，如果行動取消，對今后的籌款，對革命黨人的精神打擊比起義失敗更加嚴重。因此，黃花崗七十二烈士是繼秋瑾之后，用自己的鮮血為革命鋪路。從軍事角度看，陳炯明反對起義是對的，但他拒絕參加起義，也驗證了他是個貨真價實的軍閥。人們常用以卵擊石來形容不知輕重，但是，無論領導黃花崗起義的黃興，還是知其不可而為之并為之犧牲的林覺民、喻培倫、方聲洞，他們的舍生取義是偉大的，沒有他們的“碧血橫飛，浩氣四塞”，就沒有“草木為之含悲，風云因而變色，全國久蟄之人心，乃大興奮。怨憤所積，如怒濤排壑，不可遏抑，不半載而武昌之大革命以成！則斯役之價值，直可驚天地，泣鬼神，與武昌革命之役并壽?！?br />
  第二章的武昌首義還原了這一非常重要但多少有點偶然因素的歷史過程。武昌首義的偶然因素一個接一個。先是保路運動的爆發(fā)，讓革命黨人撲捉到戰(zhàn)機，因為清政府為鎮(zhèn)壓四川保路運動，調走了駐在武昌中的部分新軍，武昌城內(nèi)相對空虛。因此，革命黨人部署了在武昌舉行起義的行動。但是，就在黃興等人前往武昌的路上，孫武在配置炸彈時發(fā)生爆炸，行動暴露并引起警覺。武昌首義成功后，中外震驚，但黃興等人仍在路上，對武昌城內(nèi)的蔣翊武、吳兆麟等人來說，套用一句時髦的話，就是“鴨梨山大”，因此，黎元洪“被”推上總統(tǒng)寶座。如果對當時這一偶然因素或者意外情況缺乏了解的話，就很難理解革命黨人為什么讓黎元洪當總統(tǒng)。
  
  第三章的陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)，驗證了黎元洪那句“黃克強，果然名不虛傳?！标栂谋Ｐl(wèi)戰(zhàn)打得異常的慘烈，但是，從軍事實力上看，南方革命黨人和袁世凱的北洋軍閥仍不在一個層次上。北洋軍閥經(jīng)營數(shù)十年，而且有滿清政府和西方列強的支持，而革命黨人雖然有民主共和這一批判的武器，但在武器的批判上卻非常微弱。陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)的慘烈和失敗，卻形成了革命黨、北洋、滿清三足鼎立的形勢。孫中山正是利用這一形勢，通過自己的政治智慧結束了專制，并建立共和。從黃花崗起義到武昌起義，直到陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)，現(xiàn)場指揮，沖鋒陷陣的主要是黃興，孫中山一直都不在場。這既是黃興“無公便無民國，有史必有斯人”的主要原因，也是時人乃至后人對孫中山領導地位質疑的直接證據(jù)。
  
  讀完《辛亥革命》便不難發(fā)現(xiàn)，有此疑問的人，要么是對歷史的一知半解，要么是對歷史的有意割裂。孫中山雖未直接參加起義，但是，他首先是民主革命的思想家和宣傳家，沒有他的三民主義，沒有他多年來的多方奔走宣傳，革命隊伍從哪里來？革命的經(jīng)費從哪里來？黃花崗起義之際，孫中山在海外積極籌措革命經(jīng)費。武昌起義后，孫中山同列強據(jù)理力爭，并爭取到列強保持中立的承諾和行動。如果沒有列強的中立，武昌起義即使成功，也不可能成燎原之勢。陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)失敗后，黃興已經(jīng)和袁世凱簽署了“只要袁世凱逼帝退位成功，南方革命黨推舉袁為大總統(tǒng)”的協(xié)議，但孫中山回國后，要求在四天內(nèi)，選舉臨時大總統(tǒng)，當時很多人將這一舉動理解為孫中山爭權，但讀完《辛亥革命》，不難發(fā)現(xiàn)這是孫中山的政治智慧，因為只有選出臨時大總統(tǒng)，才能給袁世凱施加壓力，這等于借助北洋系的力量，結束封建專制，完成革命第一階段的使命。
  
  20世紀，中國的革命，始終是民族革命和民主革命交織在一起。辛亥革命后，單憑孫中山領導的革命黨人的勢力，根本不是北洋軍閥、滿清、西方列強聯(lián)合起來的對手，因此，只能分化瓦解，先易后難，先完成民主革命的任務。從這個角度說，歷史教科書中對孫中山軟弱和妥協(xié)的批判，確實有點站著說話不腰疼的感覺。羅馬不是一天建成的，如果孫中山不懂“槍杠子里出政權”的道理，他為何要建立黃埔軍校？該書第四章《建立共和》正是通過對當時復雜的政治形勢以及雙方的實力對比，道出了革命黨人的無奈，也烘托了孫中山的偉人風采。尾聲中，孫中山的三件事讓他的“國父”形象，躍然紙上。一是踐行了對袁世凱“甲日退滿，乙日擁公”的承諾，主動去職；二是否決了孫眉擔任廣東都督的提案；三是關愛秋瑾等烈士的子女。本書另一個值得稱道的地方是附錄中，對書中所涉及的近一百個歷史人物的生平進行了簡單介紹，這有助于從歷史縱深了解歷史人物的命運。
  
  今天，雖然民主、自由在體制和現(xiàn)實中尚存在種種缺陷，但作為一種基本的價值觀念，民主自由已經(jīng)深入人心。當人們沐浴在民主和自由的陽光之下的，生命的可貴和美好才有現(xiàn)實的意義，但是，民主自由從來都不是“天賦人權”的，而是那些對民主自由有著深刻體味的先行者用鮮血和智慧一步步換來的。今年是中國共產(chǎn)黨建黨90周年， 也是辛亥革命100周年，在同一個年份里紀念不同性質的歷史事件，我們應該在尊重歷史，緬懷前人的前提下，踏著前人的足跡繼續(xù)前進。
•   這部電影是一種精神的索引，讓今天正在參與偉大民族復興的中國人，回首百年前，那場改變中國命運的偉大革命，感受到前輩先賢偉大的民族情懷。這正是我們今天中華民族不甘落后勇于改革的精神基因。
  
  這部電影是一種精神的索引，讓今天正在參與偉大民族復興的中國人，回首百年前那場改變中國命運的偉大革命，感受以孫中山為代表的革命者，為了創(chuàng)建民主制度，“舍得一身剮，敢把皇帝拉下馬”的英雄主義和愛國精神。
  
  在翻版重拍成風之下，《辛亥革命》劇本填補了中國電影的空白。
  
  2009年10月3日，全國政協(xié)主席賈慶林觀看我編劇的話劇《北平·1949》時，接見主創(chuàng)人員說起，2011年是辛亥革命的100周年，紀念辛亥百年，最好能寫一部電影。賈主席的提議堅定了我的創(chuàng)作想法。
  
  我和陳寶光編劇《建國大業(yè)》時，就已經(jīng)開始著手收集辛亥革命的素材了。在上海孫中山故居，在南京總統(tǒng)府，都做過大量的實地考察，為辛亥革命劇本創(chuàng)作積累豐富的情景和細節(jié)。
  
  在上海香山路的“孫中山故居”，看到當年他在澳門行醫(yī)用過的手術刀，遂生靈感，作為孫中山隨身而帶的道具，象征著革命就是給國家做一次大手術。給孫中山寫這樣臺詞：“醫(yī)人是我的本職，醫(yī)國是我的天職。醫(yī)術只能救人，革命才能救國。”
  
  我去了廣州市越華路小東營5號，“三·二九廣州起義”指揮部的舊址，看到陳列著當年起義吹響的螺號，總指揮黃興寫下的遺書，還有孫中山與美洲華僑致公堂籌餉局為了募捐印制的金卷，正是這場由孫中山在馬來亞檳榔嶼策劃，由黃興指揮的起義，100年前在這里集聚著從海外歸來的革命精英，為了民族救亡圖存，喚醒民眾，毅然冒死發(fā)動了起義，最終譜寫了血染黃花崗的悲壯史詩。
  
  全國政協(xié)60年來積累了大量的辛亥革命文史資料，參與者留下了珍貴的親歷親聞，懷著敬畏的心理，我們用電影的眼睛認真梳理，尋找著這部電影創(chuàng)作的能源。人民政協(xié)里有很辛亥革命后裔，武昌起義的總指揮吳兆麟之孫吳德立委員，給我提供大量的資料和畫冊；黃興之孫黃與群特別關心劇本創(chuàng)作，多次電話交流；還有舍身炸死清廷宗社黨主將良弼的同盟會員彭家珍烈士的叔伯兄弟彭家祥，從四川寄來史料圖片，由張梅穎副主席轉給我。
  
  辛亥革命已過百年，參加者眾多，前人留下的浩瀚的文史資料，既要維護歷史本來的尊嚴，又要遵守劇作的法則。李笠翁早就說過：“一本戲中，有無數(shù)人名，究竟具屬陪賓，原其初心，止為一人而設?！惫世铙椅讨鲝垜摷凇耙蝗艘皇隆保娪白髌犯巳绱?，人繁事雜，交待展示過多，也是當今電影的新病?！耙蝗恕敝荒苁峭怀鰧O中山的形象，這是不能動搖的。
  
  寫好孫中山先生的難度在于，他長期在海外進行革命活動，很難參與到指揮國內(nèi)武裝革命的最前線，而電影是靠動作體現(xiàn)人物的。于是，我和寶光在如山的史料中，提煉出一個焦點事件，這焦點事件就是推翻皇帝。
  
  我們都不是辛亥革命的經(jīng)歷者，但我們銘記著《憲法》序言：“20世紀，中國發(fā)生了翻天覆地的偉大歷史變革，1911年孫中山先生領導的辛亥革命，廢除了封建帝制，創(chuàng)立了中華民國?！?br />
  創(chuàng)作自由源于法律賦予的權利。此劇必然圍繞這個廢除了封建帝制的主題，再現(xiàn)辛亥年間，以孫中山、黃興為首的同盟會，為推翻賣國腐朽的清王朝，發(fā)動武裝起義，從第一章《血染黃花崗》、第二章《武昌城首義》、第三章《陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)》、到第四章《創(chuàng)建共和制》完成故事。
  
  辛亥革命所以偉大，就是孫中山、黃興等少數(shù)同盟會革命黨人，辦成了一件難以想象驚天動地的偉業(yè)。我們的責任就是用電影的手段和結構再現(xiàn)出來，依據(jù)歷史做出的莊嚴結論，再現(xiàn)革命黨人“舍得一身剮，敢把皇帝拉下馬”的精神來。電影不能搞成編年史，做流水賬，要有尖銳的沖突，驚險的懸念。這場革命不是哀婉小調，不是花前月下、輕歌曼舞，這部電影是腥風血雨、金戈鐵馬、大江東去，是濃烈、強烈、壯烈、激烈、剛烈，是一場爭天下的殘酷斗爭，是一部真正值得用電影表現(xiàn)的雄壯史劇，為這樣的故事和人物，嘔心瀝血去寫作，再難也值。
  
  劉云山同志在影視座談會的講話，一再告誡我們要“始終保持對前輩先賢的崇敬、對燦爛文化的虔誠，以優(yōu)秀民族文化滋養(yǎng)民族的生命力、激發(fā)民族的創(chuàng)造力、鑄造民族的凝聚力。”我們從孫中山、黃興身上感受到前輩先賢偉大的民族情懷，正是我們今天中華民族不甘落后勇于改革的精神基因。孫中山從一位醫(yī)生成為中國歷史上第一位民選總統(tǒng)，為了推翻封建帝制，發(fā)動11次武裝起義，失敗了再起義，越挫越奮，百折不撓，歷盡磨難，其堅定的愛國信念，深深地感動我們。為了給國家留下一個光明體制，為實現(xiàn)最高政治目標推翻帝制，他毅然辭職讓位，以總統(tǒng)一職換袁世凱叛清，實現(xiàn)共和制度，其偉大的人格令人景仰，這樣的情節(jié)只能是由偉人創(chuàng)造出來的，不是情節(jié)塑造出來的！
  
  孫中山就是民族的凝集力，他一生致力于為中華民族的解放和統(tǒng)一大業(yè)，鞠躬盡瘁，贏得海內(nèi)外華人的尊敬，在歐洲，美國、加拿大、日本、越南、東南亞，特別在香港地區(qū)、臺灣地區(qū)都有著深遠的影響。
  
  《辛亥革命》劇本在全國政協(xié)、中宣部、廣電總局領導多方關注下，幾易其稿，投入拍攝。劇本在《中國作家》雜志2010年12期發(fā)表。由鐵凝、王蒙為顧問，高洪波等著名作家組成的評委會，評選此劇本為當年的鄂爾多斯文學獎大獎（獎金12萬），評獎辭是：“再現(xiàn)了辛亥時期革命黨人為推翻腐朽、沒落的清政權與建立共和制國家而拋頭顱灑熱血的歷史場景，大手筆、大氣派、大豪邁，刻畫了辛亥革命英雄。”（王興東）
  
•   我也算一個歷史發(fā)燒友了，口碑好點、炒作多點的歷史劇和歷史書一般都不放過，從《走向共和》、《大明王朝1566》、《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》到最近的《辛亥革命》，一個不拉。最近看了《辛亥革命》電影，感覺不過癮，朋友推薦說編劇寫的書比電影更好看，就找了《辛亥革命》電影的小說完整版來看?？催^書之后，有幾句話不吐不快。
  朋友圈子里有個共識：中國電影，差就差在劇本。這句話的第一層含義是說，中國電影圈里的好編劇、好劇本是鳳毛翎角，比三條腿的蛤蟆多不了幾個；我還要引申出這句話的第二層含義：即使偶爾有了好編劇、好劇本，導演和投資方也不會去尊重，改劇本是家常便飯，甚至是必備流程，似乎不改一下劇本，顯不出導演的水平有多高，最終劇本慘遭蹂躪，面目全非。
  業(yè)界傳言，一大導演陳某，早年拍出幾部片子反響平平，一時有找不到片子拍的危險。此時，某投資人找來一個劇本給陳某拍。陳某看過之后，大放厥詞，說劇本寫得真TM爛，自己決定先改劇本，提高三個檔次，然后開機拍攝，定能票房大賣，口碑絕佳。不料，投資人竟冷冰冰回了一句：想拍就拍，不拍就走。陳某此時正處于事業(yè)的低谷（這一點很重要，若非處于事業(yè)低谷，以陳某的個性必然不接拍，或者堅持改劇本），只好忍氣吞聲接下了這部片子，結果拍出了一部著名大片，斬獲“金棕櫚”等多項大獎，也成為陳某迄今最為成功的電影，也是陳某一直想超越卻永遠無法超越的作品。
  這個故事可以作為一個正面教材，告訴我們：給劇本以應有的尊重，是可以出好作品的，遇到好劇本更應尊重。
  《辛亥革命》則是一個典型的反面教材，導演亂改劇本，硬生生將一部好電影拉低了幾個檔次。看過電影的朋友已經(jīng)總結出了，這部電影支離破碎，故事不連貫、沒有細節(jié)，不符合歷史真實，個別之處不合邏輯、一味催淚，等等，這些我就不多說了，僅談談從小說來看電影發(fā)現(xiàn)的五大敗筆，也就是改劇本改出的五大失誤：
  敗筆之一，黃興成了預言帝，預言袁世凱要復辟。稍微懂點辛亥歷史的人都知道，黃興與汪精衛(wèi)是主張讓臨時大總統(tǒng)位與袁世凱最力者，黃興甚至給袁世凱寫過信，稱袁世凱為中國第一位華盛頓。書中也是這么寫的，但電影中黃興卻成了反對袁世凱最力者。歷史怎能隨意篡改？一部歷史正劇，就這樣被搞成了戲說意淫劇，喜歡歷史劇的朋友們傷不起??！
  敗筆之二，選舉臨時大總統(tǒng)的那場戲，孫中山在門口蹲著，三位候選人只有孫中山一人蹲在門口，這不是逼著里邊的議員選舉你自己么？導演是不是還可以在門口加幾名荷槍實彈的士兵，這樣才更有效果？看電影的時候，就覺得這場戲非常弱智，看書的時候才發(fā)現(xiàn)又是亂改的，書中是黃興提出自己去南京勸各省代表選舉孫中山為臨時大總統(tǒng)，這樣更符合歷史，也體現(xiàn)了黃興功成不居、寧靜持身（蔡鍔語）的人格。
  敗筆之三，袁世凱編了一段法國大革命路易十六被殺的故事，就嚇得隆裕太后退了位。單純看電影，這場戲倒也沒什么不好，但看了小說，我才大為震動：書中寫清帝退位，一方面是袁世凱威脅，另一方面也是感受到民主共和是大勢所趨，如退位詔書中所說的“何忍因一姓之尊榮，拂兆民之好惡，是用外觀大勢，內(nèi)審輿情”，這雖然有場面話的嫌疑，卻也是實情，更重要的是突出了辛亥革命的主題——民主共和，乃是世界潮流，浩浩湯湯，順之則昌，逆之則亡！與小說的情節(jié)比起來，電影中沒有了民主共和精神的辛亥革命，只能算一段狗血劇情的古裝戲罷了。
  敗筆之四，陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)明明是失敗了，黃興去南京說是為了奪取更大的勝利，而黃興在輪船上與徐宗漢對話時，又承認說是失敗了，自相矛盾，看得我一頭霧水。后來看書，發(fā)現(xiàn)是黃興認為武昌不可守，與武昌革命者鬧矛盾，主張撤退到南京，張振武等人主張堅守武昌，后來黃興才失落地離開。這才是歷史真相，編劇沒有因為塑造黃興形象的需要而篡改歷史，但最終在電影中還是被改了。
  敗筆之五，多處精彩戲被刪，一部好劇慘遭自宮。黃花崗起義時黃興、黃一歐父子血戰(zhàn)，溫生才刺殺廣州將軍孚琦，彭家珍舍身炸良弼震懾宗社黨，最早秘密北上與袁世凱展開和談的秘使朱芾皇，馮國璋與袁世凱的矛盾與斗爭，袁世凱決心逼宮時與唐紹儀的精彩對話，也被刪沒了，可惜啊，這簡直就是自宮，閹割了的東西還有個什么勁！
  看了《辛亥革命》的書，我才理解了為什么編劇王興東要痛批導演張黎亂改劇本了。一個好劇本改成這副模樣，編劇換做是你，你受得了嗎？
•   《辛亥革命》：書比電影好看
  
  　　《辛亥革命：1911中國風云紀實》 王興東陳寶光著重慶出版社2011年10月第1版
  　　作為一部主旋律影片，《辛亥革命》雖然有意擺脫《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》的“數(shù)星星”路線，但并沒有超越《建國大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》的思路與方法，一樣注重的是聚焦歷史重要人物多線交叉的敘述，注重在硬灌輸歷史知識中加入喜聞樂見的戲劇元素。實際上，現(xiàn)在的年輕人雖然對辛亥革命的歷史場景印象模糊，但拜應試教育之力對辛亥革命的歷史史實卻是記憶深刻，這種套路化、新聞化的硬灌輸，效果可能遠不如《辛德拉的名單》、《鋼琴師》、《拯救大兵瑞恩》等軟灌輸?shù)淖髌?，因為觀影者除了強化了一次對歷史的了解之外，并不會產(chǎn)生太多對歷史的拓展和反思。
  　　相對于圍繞辛亥年這一年發(fā)生的事情和人物鋪展劇情的電影 《辛亥革命》，小說完整版的 《辛亥革命：1911中國風云紀實》，則將鏡頭拉伸到辛亥革命前后10年，更加細膩地講述了辛亥革命前后錯綜復雜的時局背景與史實演變，將孫中山、黃興、徐宗漢、秋瑾、林覺民、黎元洪、袁世凱等歷史風云人物的生平事跡融入到了故事的細節(jié)之中，讀起來更加流暢，更加具有歷史的真實性，更能體現(xiàn)革命時代人性的憂傷。
  　　比如，電影的開頭和書的開頭，雖然都是“秋瑾就義”的情節(jié)，但電影中，秋瑾頭戴枷鎖、腳鎖鐐銬，一步一步穿過長街、走向刑場，臉上看不出絲毫驚慌，有的只是平靜、平和，雖然突出了一個革命者大無畏的氣概，但畫面總給人一種似曾相識的感覺。但書中，就一小段話：“低垂的雨幕下，天色十分晦暗，稠密的烏云和七月間的悶熱，幾欲令人窒息。一名女子孤身一人站在大通學堂第二進的禮堂門口，秀美的眼睛兀自盯著東邊不遠處的古越藏書樓出神”。低垂、晦暗、烏云、窒息、孤身、秀美、兀自、出神，這么幾個關鍵詞，不禁讓人感受到了當時緊張的社會氛圍，更讓人對秋瑾充滿了憐愛，還隨著秋瑾的眼睛忍不住去思考、探究。
  　　導演說：“《辛亥革命》一片，重在體現(xiàn)歷史精神?！倍≌f完整版的《辛亥革命：1911中國風云紀實》一書，則更重在尊重歷史事實。誠如書的作者王興東所說：“辛亥革命已過百年，只能從前人留下的文史資料中，維護歷史本來的尊嚴，不搞戲說更不能篡改。”
  　　細節(jié)是歷史活起來的關鍵，沒有細節(jié)的歷史是空洞的歷史，沒有細節(jié)的歷史起不到“鏡子”的作用。體現(xiàn)歷史精神，允許加工一個莫須有的故事，但不應該允許篡改已確認的歷史細節(jié)，因為這種篡改，很容易誤導“以史為鑒”。
  　　《辛亥革命》影片中，先是臆造了一段孫中山給陳意映送《與妻書》的情節(jié)，誤導人們對革命心態(tài)的看法。后面又將孫中山闖入四國銀行團會議現(xiàn)場慷慨陳詞的地點放到了英國倫敦，更是將人們對辛亥革命的理論根源、國際背景、外交影響和革命走向的深層解釋，引向了歧途。
  　　相對于導演對影片的輕易篡改，王興東、陳寶光為了寫 《辛亥革命：1911中國風云紀實》這本書，可是費了很大工夫的。他們收集了大量辛亥革命的素材，還親自到上海孫中山故居、南京總統(tǒng)府等做大量的實地考察，以及辛亥革命的后人們提供的珍貴史料，這樣就最大程度上體現(xiàn)了對歷史的尊重。
  　　總之，書比電影好看。你可以錯過電影，但不應該錯過這本書。
  
  
  來源：中山日報　作者：□葉雷　字數(shù)：1318
  
•   辛亥革命這是一場中國歷史上的大革命。它時刻彰顯著革命的滄桑，它時刻體現(xiàn)著歷史的巨變。凡是中華民族的兒女都對這段極具紀念意義的歷史了然如胸；凡是中國的民眾都對這段歷史充滿了無盡的追索與探究。事實上，前不久所推出的由張黎和成龍導演的紀念辛亥革命革命100周年紅色大片更是在華夏大地上一波激起萬浪。
  
  看過影片的人也許會希望找到相關的書籍作為記憶的收藏；沒看過影片的人們也許也會希望找到相關的書籍作為探究歷史過程的集藏。那么，就讓我們共同步入這部由重慶出版社隆重推出的文字版《辛亥革命》吧！在這里，我們會看到一個用形象生動文字所記載的歷史畫面；在這里，我們會身臨其境般地步入這段具有紀念意義的歷史篇章。
  
  其實，這部作品就是辛亥革命一百周年紀念電影劇組獨家授權的小說完整版。 通過文章的字里行間，我們可以看到那場轟轟烈烈，波瀾壯觀的歷史畫面。在書中，我們可以看到諸多辛亥革命時期的歷史風云人物；在書中，我們可以看到那些驚心動魄的武裝起義；在書中，我們可以讀到無窮無盡的重大歷史事件；在書中，我們可以欣賞到辛亥革命前后錯從復雜的時局變遷；在書中，我們可以感受到那個年代人們思想上的變化；在書中，我們可以體味到革命來臨華夏大地的必然性----欲罷而不能，盤根兒錯節(jié)。在這部著作中，我們可以了解一個時代的靈魂震撼和真實的歷史真相。有別于以往的歷史紀實，此書中更多地結合了當時人物所處的背景，人物經(jīng)歷的事件，人物的思維想法。更加深刻地展示了一段真實的歷史。也許，正是因為這樣的描述手法，我們不會在讀書的過程中感覺到乏味無趣，因為書中的內(nèi)容是如此充滿了藝術色彩。我們讀者其實更可以讀懂當時年代的那種民族的震撼。事實上，書中的內(nèi)容比電影更加完美地展現(xiàn)了《辛亥革命》。因為我們可以不受演員詮釋的角色而束縛。歷史更加真實，人物更加鮮明，情節(jié)更加生動，背景更加形象與壯觀。在這部《辛亥革命》作品中，內(nèi)容的章節(jié)就是按照事件順序作為排序，通過序章的秋瑾就義而展開，讓我們不斷地看到了一個個那個時代的片段，血染黃花崗，武昌城首義，陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)，建立共和制，民國之父。在文章的最后，我們還可以看到歸納總結的辛亥革命歷史人物介紹。同時有關的附錄還有相關的參考文獻備注。讓我們讀得明明白白，清清楚楚。
  
  讀著《辛亥革命》，我感悟著歷史。它是一段鐵血史詩，它更是一段歷史的血雨腥風。感悟在《辛亥革命》，回味在這段無窮的歷史史實。
•   9月27日上午，《辛亥革命》電影編劇和圖書作者王興東、陳寶光做客文化名人訪，聊聊《辛亥革命》背后的故事。
  
  談到《辛亥革命》的劇本創(chuàng)作，王興東表示，電影產(chǎn)業(yè)是一切從劇本開始的，劇本就是影片最初的設計源頭，就像哈利波特小說作為原創(chuàng)，提供了大量的內(nèi)容，最后通過銀幕形象作出了很多的東西。作為編劇就是把握內(nèi)容，電影《辛亥革命》里面的內(nèi)容是通過史料、事實采訪、創(chuàng)意構思，解構一個故事，然后解構成很戲劇性的場面來表現(xiàn)一場革命，一場沖突。
  
  
  
  陳寶光認為，因為在電影領域一般比較強調的是聲光，電影既是故事片又要講故事，講什么樣的故事就非常重要，是一個無聊的故事，還是一個有趣的故事，再偉大的導演拿一個無聊的故事也拍不出電影，劇作提供的故事和內(nèi)容非常重要。
  
  用“最大的力量”塑造孫中山和黃興
  
  陳寶光表示，影片首先要刻畫主角，首先是孫中山，然后是黃興。這兩個人物不成功就是失敗，我們用了最大的力量塑造孫中山和黃興，企圖從多方面表現(xiàn)性格。孫中山是醫(yī)生，從來沒有一個片子表現(xiàn)他是職業(yè)醫(yī)生，我們表現(xiàn)了手術刀，還有劇本中給人當場做手術，給殺害他的槍手盲腸炎發(fā)作做手術。偉人要表現(xiàn)的個性化是很難的，這兩個人物成功了就是劇本成功了。
  
  王興東說，“電影劇本大家以為都是閉門造車寫出來的，電影一個是環(huán)境一個是人，《辛亥革命》必須是到廣州的粵華路，孫中山的家鄉(xiāng)考察，我們寫《建國大業(yè)》的時候去過南京的總統(tǒng)府，大家知道那是1912年1月1日孫中山就職宣誓的地方，《建國大業(yè)》推翻蔣介石的地方也是總統(tǒng)府，上海的孫中山故居，宋慶齡故居，我去看的時候有一大堆手術刀和聽診器，我感覺這是很好的刀具，我就把它們設計為孫中山的刀具，他是醫(yī)生，以治病救人為生的，但是1911年的時候他給中國做了一次大手術，把君主拿出去，換了民主?！?
  
  電影的難點在找不到歷史的見證人
  
  “在劇本創(chuàng)作上困難是最大的，因為辛亥革命100年了，找不到歷史的見證人，”王興東表示，要尊重文史資料，比如黃興的孫子，吳兆麟的孫子。
  
  
  
  他還提到，四川的彭家珍烈士，他的叔伯兄弟也寄來了很多資料，一聽說寫辛亥革命，大家都把資料提供過來，首先是辛亥革命這個題目，紀念一百周年是全國政協(xié)專門成立了辛亥革命一百周年的辦公室，政協(xié)領導非常的重視，必須尊重史實。難度就是怎么寫孫中山，他在海外16年，沒有參加國內(nèi)的戰(zhàn)爭，1911年參加這場戰(zhàn)爭，都是由黃興在"3.29"”起義，就是黃花崗起義的總指揮，創(chuàng)建民國的時候，在南京組織臨時政府的時候做大元帥。孫中山的動作怎么設計是非常難的，因為電影是講究聲像的，后來提供了七個動作，海外募捐，逼袁世凱辭職，推翻帝制，電影的核心就是推翻帝制。
  
  孫中山的思想和精神讓人很感動
  
  王興東認為孫中山的民族、民權、民生的思想和博愛的精神是很讓人很感動的，他告訴記者，如果可以回到那個時代，希望可以跟著他一樣的去改變當時歷史的狀況，去投身革命。今天的人是很難理解當時的人，通過電影就是精神的縮影，一張名片讓你回到歷史，讀讀這些書，研究一下這些資料，感受一下，理解一下，研究一下孫中山，黃興等人，是很有歷史意義的。
  
  陳寶光認為，前事不忘后事之師，辛亥革命的歷史對我們今天也有教育意義，看影片里面，起義軍把政權奪下來捧手讓給了黎元洪，孫中山掌握了政權讓給了袁世凱，不是沒有掌權的機會，但是讓給了別人。所以說只有走社會主義道路，中國才能取得今天這樣的局面。
•   一場轟轟烈烈的革命，無數(shù)前赴后繼的精英。讀這本書之前，對清末明初知之甚少，提起辛亥革命只記得這是中國歷史上一個重大事件，對促成這一歷史事件的主要人物也只知道鳳毛麟角，提起這段歷史，有些詞就會不請自來，比如：辛丑條約、八國聯(lián)軍、喪權辱國等等，所以內(nèi)心里自然而然就很抵觸這段歷史，感覺自己有點像把頭埋進沙子里的鴕鳥。
  本書敘述了辛亥革命的過程，以秋瑾被鋪就義始末為序，主要敘述了廣州起義、武昌首義、陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)和中華民國成立、末代皇帝宣布退位的歷史過程，以清朝末代皇帝退位為本書的休止符，在附錄之后歷史人物介紹里，提到二次革命等內(nèi)容，未展開敘述。通過本書可以幫助讀者解讀辛亥革命是如何取得成功的：同盟會經(jīng)過長期發(fā)展，在海外有比較廣泛的華僑基礎，并且日益滲透到清軍內(nèi)部，甚至一些清政府漢族官員對同盟會提倡的民族主義綱領內(nèi)心也持贊同態(tài)度；海外華僑捐錢捐物，甚至捐出了房產(chǎn)，對于辛亥革命取得成功，功不可沒；很多留學海外的青年才俊和富家子弟，為了民族理想為了恢復中華，毅然投身到改天換地的革命中來，即使明知道難免一死，依然義無反顧地舍生取義，黃花崗七十二烈士的精神感天動地；雖然廣州起義被事先察覺而嚴加防范的清軍殘酷鎮(zhèn)壓了，同時也造成清軍為在廣州嚴加防控、致使武昌防守兵力空虛，使革命軍在武昌取得突破口；武昌地理位置得天獨厚，起義成功的消息迅速傳遍大江南北，其獨立軍政府的成立得到全國十余個省份的熱烈響應，各地紛紛宣布脫離清廷，成立獨立軍政府，造成了浩大的革命聲勢；孫中山積極在海外進行外交斡旋，促成外國列強嚴守中立，拒絕出兵幫助清廷鎮(zhèn)壓革命軍，切斷了清廷外援；被清廷打入冷宮的袁世凱，唯恐天下不亂，利用革命軍的聲勢施壓清廷給他更多的權益，故意拖延戰(zhàn)機，見清廷死而不救；孫中山利用袁世凱的野心，迫使袁世凱威逼并達成皇帝下旨退位，終結了滿清王朝。書中客觀記敘了很多歷史人物的言行，孫中山自不待言，主要人物有黃興、黎元洪、袁世凱、北洋三杰、奕劻等，對黎元洪的描寫尤其生動：先是被革命軍挾持作為武昌獨立軍政府大元帥，看到革命軍成氣候了，就表現(xiàn)出一幅民族大義模樣，后懼怕袁世凱的軍隊打來，腳踩西瓜皮玩失蹤開溜。各派別人物們都力圖讓其他派別人物成為自己手中的棋子，相互利用；自己也難免成為對手眼中的棋子，被加以利用，歷史就是這樣，讓歷史人物們粉墨登場，讓歷史舞臺精彩紛呈。從書中所講辛亥革命過程來看，沒有發(fā)動勞苦大眾的行動，只是通過革命軍的屢敗屢戰(zhàn)，終于贏得了武昌首義的成功，其中有歷史的必然，也有歷史的宿命。
•   精彩遠在歷史課本之外
  
  文/郵遞員
  
  不得不說，我們腦袋中的歷史知識，絕不會像歷史本身那樣豐富和多彩。這是肯定的，一個人遠不會游出歷史的長河。而察看我們的歷史知識的來路，多半則是書籍。這些書籍中，更多的來自枯燥的學校里干癟的歷史課本。那些由一串串生冷的年代數(shù)字與千年不改的人名聯(lián)手制造的文字，不過是時光的壓縮餅干，可以充得一時的饑餓，應付試卷和升學，卻不見得有什么營養(yǎng)。
  歷史課本書寫的是歲月的大部分枝干，難免千篇一律，至于其中有關個人的命運起伏的細枝末節(jié)，往往因人性的多彩而讓人感動留戀，但這也是歷史課本窮于書寫和心有余而力不足的地方。不過，我們不能因為課本沒加記載，就去忽略。比如辛亥革命，求之歷史教科書，我們只得其大略，而想知其中之端底，發(fā)現(xiàn)圍繞這讓歲月激蕩的重大歷史事件下暗暗涌動的細流，則須另外尋找其他之書冊。
  辛亥革命后一百年來，相關的書籍，林林總總，當然不下幾十上百種。這些書或者是零篇斷章，或者是籠統(tǒng)概括。而王興東與陳寶光合著的這本《辛亥革命》，則不只有歷史宏大的敘事和全局的把握，也有在當時激蕩的歲月里的小人物的描摹。在宏觀的歷史真實性和細微的人物故事性方面巧妙的結合，正是這本書的著力所在。
  當年在推翻清王朝的統(tǒng)治的道路上，可以說是四方響應，從者云集。于是在寫起文章來，不免經(jīng)緯萬端，要作一些取舍。這往往也會成為一本書精彩程度的關鍵?！缎梁ジ锩穭t是整體上從大處著眼，還原了當時歷史的大環(huán)境，它將以孫中山為首的革命派、以袁世凱領頭的北洋勢力和以清朝宗室為核心的?；逝扇阶鳛閿⑹碌闹匦?。三方人馬在當那危難的時局中如何運籌謀劃，面對時局持何種姿態(tài)，應對時局又是如何行動，皆描述精當。當時形勢嚴峻，三方面的人物正是在這樣的情況下輪番來回地登場，直到清王朝宣詔退位。
  隨著歷史時間的推進，三方的人物不斷出場，以各種腔調和面目亮相，其中人物眾多，絕非歷史課本所能記載的齊全。而在歷史的血與火之下，在其中沉浮的人物的命運，更是歷史課本難以提供的。
  值得一提的是，這本《辛亥革命》從秋瑾就義開篇，細致的敘述間不乏對秋瑾的贊許，她的慷慨激昂和革命豪情，為辛亥革命也是為本書拉開了一道帶著玫瑰色的序幕。作者以秋瑾這一女性作為章首，可以說是頗有匠心。正如《自由引導人民》那幅著名的法國油畫中最搶眼的舉旗女子一樣，革命的煙火中總有紅顏的面容脫穎而出。
  在秋瑾之外，更有我們之前不大熟悉的另一個女性角色徐宗漢，她的機智和勇敢，對革命的不屈不撓以及與黃興之間的情誼，是歷史教科書上見不到的風光。此外，像溫生才、劉復基這樣英勇赴死的人物，本書也不吝筆墨，細致的予以交待，盡可能地體現(xiàn)出歷史大幕下作為個體的小人物的悲歡離合。
•   辛亥革命的歷史值得每一個中國人了解和反思！
  1911年，一群決定中國向何處去的風云人物，戮力同心，浴血蹈死，迎來了帝制亡、民國興的中國大革命。
  孫中山，大公無私，光明磊落，一生堅持不懈，百折不撓，終于團結同志，推翻帝制，締造民國。
  黃興，勇健行事，寧靜持身，與孫中山共襄大業(yè)，親赴絕地，喋血五羊城，血戰(zhàn)漢陽鎮(zhèn)，無公乃無民國，有史必有斯人。
  秋瑾、林覺民、溫生才、喻培倫、林文、方聲洞、彭楚藩、劉復基、楊洪勝、彭家珍……慷慨赴死，以己身肉體之殞滅，換國家民族之新生，浩氣長存，光照汗青。
  孫中山為首的革命黨、袁世凱為首的北洋勢力、清廷宗室為核心的保皇派，三方經(jīng)過了怎樣的縱橫捭闔，最終迎來了革命的勝利？
  孫中山讓臨時大總統(tǒng)之位于袁世凱，是革命黨人的軟弱妥協(xié)，還是不戰(zhàn)而屈人之兵的大智慧？
  《辛亥革命》，帶你走近那一段新與舊交替、血與火交織的輝煌歷史——
•   多年讀史，原本以為自己已經(jīng)很熟悉辛亥革命的歷史了，但這本書還是帶給了我很多收獲。想必作者批閱了幾乎所有辛亥革命的歷史資料，用藝術的手法一一還原了辛亥革命的歷史事件和風云人物，如“民國接生婆”趙鳳昌、差點丟掉腦袋的和談秘使朱芾皇等等，政治傾向也較以往更加客觀。這本書可以說真正揭開了辛亥革命的歷史真相，值得推薦！
•   嚴格地說，《辛亥革命》是一部講述歷史進程的電影，自秋瑾之死，揭開整個辛亥革命流血犧牲的序，之后是廣州起義、武昌首義、陽夏之戰(zhàn)、建立共和，整個電影基本是四大塊，重大歷史節(jié)點不允許略過或虛寫。我們努力在情節(jié)之間尋找關聯(lián)，尋找內(nèi)在的邏輯，并試圖建立電影化的語境。比如我們確立了犧牲的主題，年輕人為信仰而犧牲的精神，努力建立黃興和徐宗漢的愛情關系，建立孫中山和黃興的革命情誼，袁世凱的竊國投機本性、清廷的無能、愚味以及退位的無可奈何等等，并且努力在鏡頭語言上營造電影的氣質。戰(zhàn)爭場面的逼真、殘酷等等。既要說事，又要寫人，又要抒情，又要電影化，應該說電影化的程度是很高的。
  
•   以往的影視書，都是簡單把劇本拿來就出，看了影視劇根本就不需要看書。這本書寫得不錯，內(nèi)容很精彩，而且添加了很多人物介紹和時代背景等資料，這些都是電影里沒有的，看了電影，更需要看書，才能真正了解辛亥革命那一段鐵血歷史。
  成龍主演的電影《辛亥革命》，就是按著這部小說改編拍攝的。個人認為，這是唯一稱得上大片的中國電影?，F(xiàn)在影視文化是主流，《辛亥革命》是一個成功的典范，值得每一位作家、編劇和導演觀摩。
•   我是在去往一個陌生城市的長途列車上開始閱讀《辛亥革命》一書的。時光過去快一百年了，當飛馳電掣的現(xiàn)代文明依然無法完全抹殺掉車輪碾過鐵軌時發(fā)出的“咔嚓”聲的時候，某一個瞬間，那些被歷史長河塵封的事件，那些被時代列車拋得遠遠的所有印跡，那些用自己的生與死鑄就了我們中華民族關鍵性歷史的人們，都在閱讀中返回了，他們一個又一個活生生地從文字間次第而來?！缎梁ジ锩穯拘蚜宋覀儗σ粋€時代的回憶。我仿佛也回到了那個時代。一百年前的戰(zhàn)火與硝煙，一百年前的共和與自治，一百年前的人與事，如此清晰地映現(xiàn)。我仿佛也成為了他們其中的某一個，從一個戰(zhàn)場奔赴另一個戰(zhàn)場，直至流盡最后一滴血……我開始閱讀并被閱讀深深震撼的時刻，列車正歡歌著在無盡的黑夜中一路向前，忽然我驚異地發(fā)現(xiàn)，它的路線竟與一百年前的某一次奔赴有一點的相似與重合，那就是在前方我們都將穿破黑夜，迎來黎明。
  
  “革命黨人是殺不絕的，我們的鮮血如同火焰，將點燃民眾，燒毀這腐朽的清王朝……”先生在說這句話的時候，同盟會正是陷于從1895年至1910年的15年間，歷經(jīng)了9次大規(guī)模起義都慘遭失敗的時候。彼時同盟會志士活著的人越來越少了，可是慘烈的永不止息的革命火焰卻以星星之火可以燎原之勢映紅了整個華夏天宇。在《十月圍城》中，我記住了這樣一句臺詞：“欲求文明之幸福，必經(jīng)文明之痛苦，而這痛苦，就叫做革命?！蔽揖拖耄骸缎梁ジ锩肪褪侵腥A民族必經(jīng)文明之痛苦的一個縮影??！
  
  它以秋瑾英勇就義為序，黃花崗起義為開篇全景式為讀者再現(xiàn)了1911年辛亥革命從醞釀直至最后獲得成功的整個過程，“迎著炮火，身影漸漸變得模糊，那彌漫的硝煙戰(zhàn)火，那地上擺放著的烈士尸體，那屬于革命的旗幟……一切似乎都變成了一副濃墨重彩的畫。”閱讀的過程中我的眼睛曾無數(shù)次地被止不住奔涌而出的淚水模糊，為那些為推翻帝制謀求中華民族之嶄新未來的仁人志士，也為那些為“日月經(jīng)天、江河行地”般神圣革命理想而壯志未酬身先死的年輕志士......他們都還那么年輕，有的甚至如我的孩子一樣大，如那些還悠哉游哉滴生活在校園中不識生活真滋味的孩子們一樣年齡的他們，竟然就以擔起了國家之生死，民族之存亡的大義。
  
  對于一個黑頭發(fā)黃皮膚的中國人（年齡稍長的一些人）來說，沒有哪個是不知道辛亥革命的。因為教科書讓我們記住了1911年，記住了辛亥革命。不過要問：辛亥革命之于整個中華民族的意義，或者是說它之于每一個中國人的意義卻是極少有人能夠理得清的。我就是那些理不清的人中的一個，因而，我們需要這樣的作品，尤其是在當下，浮躁的現(xiàn)實已經(jīng)即將吞噬掉人們思想中還僅存的一絲信仰的時候，絕對有必要通過這樣的作品，帶領我們重新回到那個追求民主、追求共和，為尋求真理“不自由，毋寧死”的火熱年代中去，用心用靈魂體味并涉過“生未嘗可喜，死亦不足為悲”的全部喜悅與悲壯。也許這就是《辛亥革命》這部通過建立與百年歷史的關系，而建立與現(xiàn)代讀者的關系的鴻篇巨著最能夠打動人的地方吧。“心靈得到震撼，靈魂得以洗禮”，它成就了一次歷史之于閱讀之于心靈的自我狂歡。很久沒有這樣的感動了。我太需要這樣的感動了。我的內(nèi)心無比欣喜。
•   《辛亥革命》電影我第一天就看了，很不錯，很有內(nèi)涵，也很感人，孫中山的革命情懷，黃興與徐宗漢的戰(zhàn)地愛情，催人淚下。
  但電影故事進展太快，有些情節(jié)不大明白，后來看到電影小說版也出了，就買回來看。發(fā)現(xiàn)書里邊的故事更完整，情節(jié)更豐富，電影保留的劇情，還不到書的三分之一吧。而且看書更便于思考，便于了解辛亥革命的歷史。
•   我認為一本歷史小說，首先要尊重歷史，在史實的基礎上做一些合理的虛構和藝術化處理，才是最好的，這樣才能不誤導讀者。因為不可否認的是，我們很多人對歷史產(chǎn)生興趣都是通過《三國演義》等歷史小說，甚至很多人一直把歷史小說當作歷史書看待。但令人失望的是，很多歷史小說，為了劇情需要，對史實虛構過多，嚴重影響了歷史性和真實性，即便如姚雪垠、二月河等歷史小說名家的作品，這方面也沒有做到最好。
  但這本《辛亥革命》在真實與虛構、歷史性與藝術性之間，處理得恰到好處，既尊重客觀歷史，對歷史事件的發(fā)展嚴格按照歷史本來面目講述，對歷史人物的形象也沒有一味拔高，讀來感覺很可信、很真實。藝術性和戲劇化方面也做得很好，情節(jié)很緊湊，人物很豐滿，讀起來快感十足，一點都不累，可以說是了解辛亥革命的最佳讀本了。
•   《辛亥革命》是一部主旋律作品。王興東、陳寶光編劇，成龍擔任總導演并主演，張黎導演的電影文本，盡管由于種種限制在創(chuàng)作過程中有著太多的難處，依然能夠以大歷史的目光，去審視個人在歷史上的作用。歷史是由多方合力共同推動的結果，辛亥革命當然不會例外?！罢缈闯蓴?，大眾讀人生，學者思得失”，很好！
  
•   作為一部電影小說，故事就是生命，這本書的可讀性沒什么說的。令我驚喜的是，知識性也很好，發(fā)掘了不少新的史料，用精彩的故事寫了出來，而且書最后還整理了一百多位辛亥革命歷史人物的生平事跡，都不用查百科了，很好！
•   影視同期書，我也算看過不少了，什么《旗袍》，之前的《建黨偉業(yè)》，感覺那完全就是劇本，純對話，看了影視劇就沒必要看書。這本《辛亥革命》好多了，是很完善的一部歷史小說，故事很精彩，背景交代很完整，信息量很大，知識性很好。如果你想了解這段歷史的話，很有必要看看這本書。如果圖個熱鬧，那只看電影也夠了。
•   很多人不學無術，就對孫中山、袁世凱等人下了定論，對辛亥革命的有了“觀點”，或者人云亦云。反思歷史，必先了解歷史，如果對這段歷史都不清楚，談得上什么反思呢？建立在錯誤認識上的反思，也將是錯誤的。這本《辛亥革命》不錯，為我們了解辛亥革命的歷史，提供了一本知識性與可讀性兼?zhèn)涞淖x物，看了之后很有收獲，比看電影收獲大多了。
•   《辛亥革命》劇本幾易其稿，發(fā)表于《中國作家》雜志2010年12期，由鐵凝、王蒙為顧問，高洪波等著名作家組成的評委會，評選此劇本為當年的鄂爾多斯文學獎大獎（獎金12萬），評獎辭是：“再現(xiàn)了辛亥時期革命黨人為推翻腐朽、沒落的清政權與建立共和制國家而拋頭顱灑熱血的歷史場景，大手筆、大氣派、大豪邁，刻畫了辛亥革命英雄?！?/li>
•   談到《辛亥革命》的劇本創(chuàng)作，王興東表示，電影產(chǎn)業(yè)是一切從劇本開始的，劇本就是影片最初的設計源頭，就像哈利波特小說作為原創(chuàng)，提供了大量的內(nèi)容，最后通過銀幕形象作出了很多的東西。作為編劇就是把握內(nèi)容，電影《辛亥革命》里面的內(nèi)容是通過史料、事實采訪、創(chuàng)意構思，解構一個故事，然后解構成很戲劇性的場面來表現(xiàn)一場革命，一場沖突。
  
•   看過不少有關辛亥革命的作品，感覺最好的電影劇是《走向共和》，最好的電影就是《辛亥革命》，都是張黎導演的。不過發(fā)現(xiàn)張黎有個小毛病，不注意時間關系，有些事件的順序，經(jīng)常是顛倒的。《走向共和》中，李鴻章沒死，袁世凱就當了直隸總督；《辛亥革命》中，黃花崗起義還沒結束，保路運動就開始了。
•   有新聞說：王興東批《辛亥革命》導演張黎亂改劇本。這個小說版，是忠于原著的，比電影客觀，情節(jié)比電影完整，值得一看！
•   辛亥革命電視劇也上映了，感覺故事太牽強，黃興被搞成了預言帝，明顯還是電影《辛亥革命》這個本子好，真實，客觀。
•   電影只有兩個小時，只能算書的精縮版了，要了解辛亥革命的全部內(nèi)容和背景，還是得看書。
•   辛亥革命的歷史，要展開來寫，恐怕百萬字不止。這部《辛亥革命》，化繁就簡，舉重若輕，故事性強，對于大眾了解辛亥革命歷史來說，是一個不錯的讀本。若要深入鉆研這段歷史，還得看諸多一手資料才行。
•   好片與爛片的差距在劇本，中國電影的軟肋就在編劇?！缎梁ジ锩冯娪巴Σ诲e，重要的一點就是有好的小說作為底本?！蛾P云長》《戰(zhàn)國》《白蛇傳說》《畫壁》這些爛片，技術、演員樣樣不差，就差在劇本。
•   看過作者以往的作品，《離開雷鋒的日子》，《建國大業(yè)》，都很經(jīng)典。這部《辛亥革命》，故事性更好，在主旋律作品中極為難得。
•   現(xiàn)在見多了分析歷史的作品，反而很少有再現(xiàn)歷史的小說，兩者其實都或多或少的夾帶了很多私貨。真實與否，不能以體裁來衡量，更取決于作者的態(tài)度和功力。這部《辛亥革命》，就非常接近歷史真相，收獲很大。
•   在翻版重拍成風之下，《辛亥革命》劇本填補了中國電影的空白。
  
•   辛亥革命，不僅是清朝的終結，也是中國帝制合法存在的最后節(jié)點。革命派、立憲派與?；逝桑街g，在1911年之前，有著各種往來折沖的辯論、斗爭，歷史或許有多種可能性，至少也有諸多種復盤的必要。到1911年，上海股市崩盤、保路運動興起、皇族內(nèi)閣組成，形勢已經(jīng)無法回頭，矛盾最終轉化為軍事沖突，最終以相對和平的方式解決，可以說是中華民族的大幸。
•   很好的一本書，既尊重歷史，又把孫中山、黃興、袁世凱、黎元洪、秋瑾、汪精衛(wèi)、林覺民、張振武等歷史人物寫活了，讀起來欲罷不能，讀后印象深刻，做到了藝術性與歷史性的完美結合。
•   感覺電影中很多改動，都是為了拔高黃興（也就是成龍）量身打造的。最明顯的是兩點，一是陽夏保衛(wèi)戰(zhàn)失敗后，黃興認為武昌不可守，與武昌革命者鬧矛盾，主張撤退到南京，張振武等人主張堅守武昌，后來黃興失落地離開。電影中，改成黃興為了奪取更大的勝利，向南京進軍；而在輪船上與徐宗漢對話時，又說是失敗了，自相矛盾。二是黃興與汪精衛(wèi)，是主張讓總統(tǒng)位與袁世凱最力者，黃興甚至給袁世凱寫過信，稱袁世凱為中國第一位華盛頓。電影中黃興卻成了反對袁世凱最力者。歷史怎能篡改？難怪作者王興東要痛批導演了，一部非常尊重歷史的作品，被導演打扮的走了樣，可惜啊！
•   辛亥一百年，每個中國人都應該反思這段歷史。百年來的內(nèi)外戰(zhàn)亂，都與這場革命有關。
•   一直自詡很了解辛亥革命的歷史，看了書才發(fā)現(xiàn)還有很多以前不知道的歷史知識，慚愧~
•   我們?nèi)沃囟肋h，目前還不能把百年辛亥辦成一場‘嘉年華’。紀念辛亥革命，要看三個‘一百年’。我們紀念辛亥百年是必須的，要盤點辛亥革命的歷史影響和百年以來的辛亥革命研究
•   好書！《辛亥革命》已經(jīng)獲得鄂爾多斯文學獎大獎、中山杯特別大獎、劍門關文學獎等多項大獎！
•   民族大義，家國情懷，理想，犧牲，這些詞離我們已經(jīng)很遠了，緬懷那個英雄輩出的大時代。辛亥革命的歷史，值得銘記！
•   看了電影，留下印象的為革命而犧牲者只有秋瑾、林覺民，書中塑造的為革命犧牲的英雄人物還有很多，徐錫麟、溫生才、喻培倫、彭家珍等等，是一個大時代的英雄群像，看得我熱血噴張！
•   因為老胡的辛亥革命，才買的這本辛亥革命。。。雖然里面沒有老胡的痕跡，但是有時間細細品味下這段歷史也是不錯的。。。
•   每個歷史人物都不簡單，尤其是混得風生水起的歷史牛人們。辛亥時期，袁世凱絕對是厚黑學宗師，把清廷宗室和革命黨人玩弄于股掌之上。革命黨人其實也不簡單，被袁世凱逼迫就范，更多是實力不濟。書中處處機鋒，步步玄機，很有收獲。
•   實不相瞞，我爸爸的爸爸的爸爸的爸爸還參加過辛亥革命哩~過100年了，算是紀念吧 ~~想通過小說找尋先祖的英姿，哇塞，一部熱血和青春的頌歌呢~透過字里行間能感覺到，當時的年輕人，思想上更活躍，行動上更開放，遠非現(xiàn)在我等的氣場~~
•   看了電影，覺得把革命黨尤其是黃興拔得太高了。聽朋友說書不錯，找來看了看，才發(fā)現(xiàn)書和電影有很大不同，書中客觀寫了黃花崗起義時，陳炯明不聽黃興號令，武昌起義后，黃興與黎元洪不和，后來推戴袁世凱，這才符合歷史真實，值得推薦！
•   辛亥革命，是一個主旋律題材，作者既要考慮官方，還要考慮市場，能寫的這樣流暢，真實，通俗，也算難能可貴！
•   雖然都是主旋律作品，《辛亥革命》比之前的《建黨偉業(yè)》強多了！
•   之前看新聞說，編劇王興東不滿導演張黎改劇本?？戳穗娪昂蜁螅l(fā)現(xiàn)還是編劇更嚴謹，書中的情節(jié)都符合歷史真相。相比之下，電影改的戲說了許多，尤其是拔高了黃興的形象。歷史上，黃興是主張讓總統(tǒng)位與袁世凱的，電影中他反對最強烈，而且遇見了袁世凱要稱帝，有點無語。
•   電影真的不錯，家國情懷與兄弟之情、夫妻之情，表現(xiàn)的絲絲入扣。兩小時都是精彩戲，看了感覺不過癮，買書回去重溫一遍。結果發(fā)現(xiàn)書中很多精彩情節(jié)，電影都沒有表現(xiàn)出來，比如秋瑾被鋪，黃興徐宗漢混進廣州城，和談密使朱芾皇，孫中山在舊金山與滿清遺老打斗、遭遇刺客，就任臨時大總統(tǒng)之后不同意兄長孫眉出任廣州都督，等等，電影沒有這些情節(jié)，太可惜了！
•   非常精彩的一本書，本人原先對關于革命的的書非常不敢興趣，覺得枯燥乏味。但是此書確完全擺脫了我對革命書籍的固有印象。如果所有的歷史革命書籍都是這樣寫的，相信年輕人會對中國的近代史產(chǎn)生濃厚的興趣。
•   辛亥過后已百年，民主之路還漫長，值得反思啊?。。?/li>
•   電影的優(yōu)勢在于直觀、動感、傳播力強，圖書的優(yōu)勢在于解讀分析時局背景和介紹人物前因后果，冷靜客觀，便于思考。電影吸引大眾關注，了解歷史還是要讀書。
•   書中革命黨、袁世凱、宗社黨三方勢力角逐，很精彩，電影中提都沒提宗社黨，清廷是軟弱到底，束手就擒啊，良弼像個憤青，被冤枉到家了。
•   要想了解歷史真相，還是得看書啊，差點被電影誤導~
•   朱芾皇與袁世凱對話那一段寫得有意思，電影中怎么沒有??？
•   奇怪的是，書中很多揭秘歷史的細節(jié)，感人的場景電影中怎么沒有了呢？感覺書比電影好看多了，好幾個情節(jié)都非常感人，而且符合真實歷史。
•   看電影時就疑惑，10月10日晚武昌起義，陸軍大臣蔭昌13日就到了楚豫艦上指揮反攻，有沒有搞錯？果然書中沒錯，又是導演亂發(fā)揮的??！
•   趙文瑄演孫中山，越來越得心應手了！可惜電影中沒有孫中山在舊金山兩次遭遇刺客的精彩情節(jié)。
•   袁世凱的陰陽兩手，書中塑造的很好，孫淳也演的不錯，就是電影把情節(jié)被砍了很多~
•   相比圖書，電影壓縮得太厲害了，導演張黎也承認了：因為篇幅限制，我不得不壓縮，又不愿意丟失人物的內(nèi)心層次，所以很多情節(jié)不能從容展開，細節(jié)不能完全展開。我甚至覺得有些段落不夠從容。有些地方若再慢一些會更好。
  
•   幽燕烽火幾時收，聞道中洋戰(zhàn)未休。
  膝室空懷憂國恨，誰將巾幗易兜鍪。
  這本書以我最喜歡的秋瑾開篇，而且塑造的很不錯，電影中寧靜演的也好，支持一個！
•   孫中山在舊金山遭遇刺客、并為刺客做闌尾手術的那段情節(jié)，感覺很有深意，電影中怎么沒了？
•   書中的故事，比電影完整多了，名副其實的完整版~
•   黃興，勇健行事，寧靜持身，與孫中山共襄大業(yè)，親赴絕地，喋血五羊城，血戰(zhàn)漢陽鎮(zhèn)，無公乃無民國，有史必有斯人!
•   不錯，感覺書比電影更完整，更精彩！
•   比看電影收獲大多了！內(nèi)容很精彩，知識性也很好，推薦一讀！
•   到底是先有電影，還是先有小說？感覺這本書不像劇本改寫的，是很成熟的小說。
•   比同期上映的電影更精彩，還是看書收獲大
•   封底上有一句“最感動人心的歷史，最接近歷史的小說”，以為是吹的，看了書覺得確實很感動人，也非常符合歷史。八錯！
•   作者創(chuàng)作很嚴謹，雖然是小說，但事件從不含糊，完全遵照歷史，非?？尚?！
•   電影進展太快了，不少地方?jīng)]搞清楚，看了書總算明白了~
•   本來不知道還出書了，朋友推薦的，感覺內(nèi)容比電影扎實，電影為了迎合大眾，改得有點俗了~
•   看了書，我更想看電影了！
•   看了電影再看書，感覺很好！
•   很好看的書，一口氣看了兩遍，把電影也看了，過癮！
•   這本書故事性很強，可讀性很好，怪不得被選中拍了電影。
•   電影和書都挺好的，太感人了!
•   好書！我是看了書，才去看電影的~
•   跟老婆一起看的電影，看得老婆眼淚嘩嘩的，我感覺還不過癮，有些地方?jīng)]搞明白?？吹接袝I，買回去重溫一遍~
•   書不錯，故事性很好，也很尊重歷史
•   了解歷史，一本男孩特喜歡的書，看過電視再看書，效果真不一樣。
•   是一本值得收藏購買的圖書，讓歷史的足跡清晰地展現(xiàn)在眼前
•   這本書不只是講故事，更是講歷史，非常尊重歷史！堅決支持！
•   給老公買的，他很喜歡，電影剛出來就帶著我去看了
•   把歷史用小說的形式寫出來，贊?。?！看起來也不覺得枯燥。
•   歷史故事，
  很不錯，性價比高，情節(jié)也行，值得看看
•   值得看看！可以增長歷史知識！
•   當當購物足不出戶，正品商品送到家，非常滿意，價格非常有競爭力！購書就在當當網(wǎng)了！對歷史有了新的認識
•   用來豐富歷史知識的
•   胡歌飾演的林覺民，是最大亮點，超喜歡!
•   書后面的那個人物簡介，挺扎實完善的，對我很有用。
•   作者筆法很好，行云流水，酣暢淋漓，有時感人至深，有時分析精辟，有時幽默風趣，讀起來一點都不累。我買了書，一天就看完了，過癮~
•   看了書后面長達三頁的參考文獻，才知道一部好作品是怎么創(chuàng)作出來的，不容易啊！
•   很漂亮的書，要是帶著劇照就更完美了~
•   這是一本讓人感動的書，看得我熱血沸騰，又思索良久。很久沒有這種看書的感覺了，難得！
•   收到書了，很好，國慶可以好好看看~
•   書的設計挺漂亮，紙張也很好
•   書挺好，怎么沒有劇照啊？
•   果斷拿下，很精彩!
•   國慶到北京玩，看到西單和王府井書店很多人在看這本書，翻看了一下不錯，買一本回去路上看，坐火車不無聊了~
•   給公公買的書，結果全家人一個個都看了，超值！

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