元代印風(fēng)

內(nèi)容概要

　　本書收集了元代官印、元代文人印、元代押印、元代印人傳、元代印學(xué)年表。元代印風(fēng)以趙孟頫、吾衍為代表的第一階段以一種精神上追求自然、清遠(yuǎn)、古樸的藝術(shù)風(fēng)尚影響了元代書畫的發(fā)展?！都庞∽V》的新視角和趙、吾印風(fēng)的風(fēng)靡以楊遵和吳睿為代表的第二階段。文人篆刻家的出現(xiàn)凸現(xiàn)了以王冕、朱珪為代表的第三個階段。本書撰有總序，以明白書之編撰宗旨；有專論，以研究各卷所涉印章的學(xué)術(shù)、藝術(shù)問題；本卷有年表，以提供各卷所收印章、印人、印事的研究素材；有印人傳，以提供流派印人的生平、時代背景材料、著述等資料，以便讀者對印人有更多的了解。本卷盡可能按時序排列先后，不能確切考辨其刻制時間者，則據(jù)其風(fēng)格特點(diǎn)歸類排列。本卷所收印章，為照顧版面的美觀，均未編號，故釋文按版面印章的分布分行排列，以便讀者按行對應(yīng)釋讀印章。

作者簡介

黃惇，名黃敦,別署風(fēng)齋，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教授，博士生導(dǎo)師，1947年3月生于江蘇太倉，祖籍揚(yáng)州。曾任文化館美術(shù)干部。
1982年考入南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，師從陳大羽教授攻讀碩士學(xué)位。1985年6月獲文學(xué)碩士，畢業(yè)后留?！，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會學(xué)術(shù)委員會委員、中國書法家協(xié)會篆刻藝術(shù)委員會委員、全國中青年書法篆刻展評審委員、全國篆刻藝術(shù)展評委、江蘇省美術(shù)館藝術(shù)鑒定顧問。中國美術(shù)家協(xié)會會員、西泠印社理事等。作品入選第一至第五屆全國展、全國第一至第四屆中青展,獲全國篆刻征稿評比一等獎,后為歷屆中青展和篆刻展評委,作品被收入《現(xiàn)代印章選集》、《當(dāng)代書法名家作品選等》,著有《歷代書法名作賞析》、《中國古代印論史》等,著作曾獲中國書法理論蘭亭獎。
　　作品有《水鄉(xiāng)秋色》、《太湖夜舟》、《秋染山寨》等。其弟子如：黃學(xué)江 周祥林 金丹 等多為書壇翊楚，影響深遠(yuǎn)。

書籍目錄

凡例
中國歷代印風(fēng)總序
論元代文人印章發(fā)展的三個階段
元代押印研究
圖版
元代官印
元代文人印
元代押印
元代印人傳
元代印學(xué)年表

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   這同中國書法以豎寫為主的基本法則是一致的。豎寫有筆意的貫氣之美，因而一字一花押印沒有一方取橫式章法的。元押印的人印楷書十分接近手寫體，與手書花押有同工異曲之妙，使兩者能在長條形的豎式框架內(nèi)，十分協(xié)調(diào)地相得益彰，一靜一動，一欹一正，一重一輕，一拙一秀，充分體現(xiàn)了元押印的美，成為又一定式。 元押印的美在于民問工匠不經(jīng)意中創(chuàng)造出來的或靜穆端莊，或空靈飄逸，或古拙凝重，或靜秀曠達(dá)，或稚態(tài)可掬，或欹側(cè)險峻。于渾樸中現(xiàn)秀氣，于雄強(qiáng)中透純真，于稚拙中見匠心。它所表現(xiàn)的是一種自然的、不受拘束的、創(chuàng)意發(fā)揮的工藝美和裝飾美，是文人雅士所難以刻意手摹心追得到的，它不僅給人以美的啟迪，而且在以篆體為人印文字的傳統(tǒng)中，元押印以漢楷和八思巴文入印，以其獨(dú)特的審美定式給印章增添了新的內(nèi)容。 四、元押印研究中有待探索的問題 1.元押印的斷代問題 押印起于后周，到宋朝在民間手工業(yè)中已較廣泛地使用。宋朝歷時316年（公元960—1276年），當(dāng)時中國北方的遼、夏、金三國與北宋、南宋之間連年戰(zhàn)爭，各國所轄地界在不斷地改變，各民族的文化互相摻雜、融合。今除少數(shù)出土于年代較清楚的古墓中的押印尚能斷其為何時之物外，在大量的傳世元押印中，相信一定有宋、遼、夏、金的押印混于其中。押印為民間用印，其印鈕上又沒有年代款識，而從宋至元民問印章的鈕式看又多為橛式鈕、宋元之間沒有什么差別。所有這些都客觀上給元押印的斷代造成了困難，但押印大量使用于民間的時代為元代，則是可以肯定的。

編輯推薦

《中國歷代印風(fēng)系列:元代印風(fēng)》是全國唯一一套全方位收錄中國歷代篆刻和印章的圖書。由中國篆刻大師黃惇主編，眾多篆刻書法家合力編寫的圖書。全套21卷，收入了自先秦至明清印章近三萬方。

圖書封面

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