美洲美術(shù)

前言

從事與美術(shù)有關(guān)的職業(yè)，在當(dāng)代社會(huì)，尤其在中國(guó)，是被許多人看不上眼的。當(dāng)孩子考大學(xué)時(shí)，數(shù)理化或者文科的功課都不行了，有些家長(zhǎng)就想到讓孩子去學(xué)美術(shù)。其實(shí)，美術(shù)水平的高低在人類社會(huì)中始終是一個(gè)文明發(fā)展水平高低的重要標(biāo)志。而且，美術(shù)也是人類文明中較為難以掌握的一種學(xué)科。沒(méi)有一定的美術(shù)天賦，再加上后天不具備吃苦好學(xué)的精神，是肯定不能成為優(yōu)秀藝術(shù)家的。從我們身邊的物質(zhì)世界來(lái)看，哪一樣?xùn)|西離得開(kāi)美術(shù)？我們開(kāi)的汽車，需要優(yōu)美的造型；我們住的房子，要有舒適的空間；我們吃的食物，要有好的包裝；我們穿的衣服，更是要有好的形式。不僅是衣食住行，就連我們天天用的鈔票，也需要有人進(jìn)行圖案設(shè)計(jì)?？傊痪湓挘祟惖纳铍x不開(kāi)美術(shù)?？赡芤灿腥藭?huì)爭(zhēng)辯說(shuō)，我們的生活離不開(kāi)每一個(gè)行業(yè)。不過(guò)，當(dāng)你去博物館的時(shí)候，當(dāng)你去翻閱人類文明史的時(shí)候，你就會(huì)豁然發(fā)現(xiàn)，如果將貿(mào)易、金融、語(yǔ)言等人們認(rèn)為熱門(mén)、重要的專業(yè)和美術(shù)相比較，它們?cè)谥匾獇生的排列順序上都大大落到了美術(shù)之后。即便是將來(lái)，人們從各種更加豐富的媒體資訊中所看到的、印象最為深刻的仍然會(huì)是美術(shù)。將美術(shù)與其他社會(huì)專業(yè)這樣比較，并不是說(shuō)社會(huì)上的其他行業(yè)都不重要，我要強(qiáng)調(diào)的只是美術(shù)對(duì)于人類文明進(jìn)步的重要促進(jìn)作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于平常人的想象！盡管在每天的新聞聯(lián)播或主流的媒體中并沒(méi)有對(duì)美術(shù)予以特殊推崇，但是回頭去看歷史，即使是看距現(xiàn)在三十年前的改革開(kāi)放初期的視覺(jué)資料，對(duì)你最為刺激的就是為什么當(dāng)時(shí)的中國(guó)人只穿灰色的衣服？

內(nèi)容概要

本書(shū)詳細(xì)介紹了美洲藝術(shù)發(fā)展的歷史背景、特征以及藝術(shù)價(jià)值，精當(dāng)?shù)卦u(píng)價(jià)了雕塑、建筑、繪畫(huà)等主要藝術(shù)。該書(shū)脈絡(luò)清晰，文字流暢，書(shū)中大量插圖為手繪效果，真實(shí)地還原了歷史遺跡的本來(lái)面貌。是中央美術(shù)學(xué)院學(xué)者寫(xiě)給讀者的外國(guó)美術(shù)史，是一本生動(dòng)了解外國(guó)美術(shù)史的入門(mén)讀物，普及了美術(shù)知識(shí)，是藝術(shù)愛(ài)好者的理想讀本。

作者簡(jiǎn)介

主編：譚平
　　1960年出生，山東煙臺(tái)人，中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)，會(huì)員、中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，理事、中國(guó)環(huán)境設(shè)計(jì)藝術(shù)委員會(huì)，副主任、平面設(shè)計(jì)藝術(shù)委會(huì)，副主任、 現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)。出版《成長(zhǎng)的故事》、《藝眾－－設(shè)計(jì)：以訪談的名義》、《越位－－設(shè)計(jì)：以傳承的名義》等多部專著。
　　副主編：諸迪
　　中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)助理、中央美術(shù)學(xué)院教務(wù)處主任、城市設(shè)計(jì)學(xué)院院長(zhǎng) 。
　　王其鈞
　　從南京藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)，到清華大學(xué)的工學(xué)博士，教授。作為建筑指導(dǎo)和主持人，王其鈞隨同中央電視臺(tái)攝制組到全國(guó)18個(gè)省拍攝了12集電視系列節(jié)目《中國(guó)民居趣談》，并于1994年至1995年在中央電視臺(tái)第一、第二套節(jié)目中播放。1995年，其著述《中國(guó)古建筑大系----中國(guó)民間住宅建筑》一書(shū)，獲年度國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)特殊獎(jiǎng)項(xiàng)。作為一名藝術(shù)家，王其鈞的藝術(shù)領(lǐng)域涉及建筑理論和繪畫(huà)兩個(gè)方面。他近年來(lái)出版了大量的建筑、藝術(shù)、繪畫(huà)類書(shū)籍，介紹國(guó)內(nèi)和國(guó)外的優(yōu)秀建筑及藝術(shù)作品。

書(shū)籍目錄

前言概述第一章  披著黃金的南美洲  第一節(jié)  黃金淵的起源  第二節(jié)  安第斯山區(qū)的美術(shù)  第三節(jié)  “世界中心”的神秘建筑第二章  耀眼的明珠——中美洲  第一節(jié)  尋找叢林中的文明  第二節(jié)  瑪雅文明的見(jiàn)證  第三節(jié)  叢林中的大教堂第三章  血腥的墨西哥谷地  第一節(jié)  中美洲文明的延續(xù)  第二節(jié)  血祭之城第四章  北美大國(guó)的崛起  第一節(jié)  北美土著藝術(shù)  第二節(jié)  美國(guó)藝術(shù)的萌芽后記參考書(shū)目選圖索引

章節(jié)摘錄

插圖：

后記

對(duì)于一般的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，美洲美術(shù)是比較陌生的。這可能是因?yàn)槊乐薮箨戨x我們太遠(yuǎn)了。相對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)，歐洲西部的一些國(guó)家距離美洲要近得多。因此在1492年哥倫布（Columbus）西行穿越大西洋，到達(dá)西印度群島，也就是巴哈馬、海地、多米尼加一帶的時(shí)候，這已經(jīng)離美洲大陸非常近了。1498年，哥倫布南下到達(dá)了南美洲大陸的北岸，也就是現(xiàn)在的委內(nèi)瑞拉、圭亞那、蘇里南一帶，但當(dāng)時(shí)他以為自己到了亞洲。哥倫布的遠(yuǎn)航震撼了世界，人們都以為這次航行到達(dá)了亞洲，但卻沒(méi)有看到亞洲的財(cái)富和文明。1497-1503年，意大利航海家亞美利（Amerigo Vespucci）為了弄清這一問(wèn)題，參加了去大西洋西岸的航行。亞美利哥此行并未獲得任何根本性的具體發(fā)現(xiàn)，他只是沿南美洲北岸航行，但他卻做了一件更重要的事情，因?yàn)樗哂忻翡J的洞察力。哥倫布一直到臨終前還自以為自己到達(dá)的大陸是亞洲；而亞美利哥則認(rèn)為這是不可能的，一是地球不可能這么小，二是這塊新的陸地向南方延伸太遠(yuǎn)，從赤道還向南延伸。于是，1504年亞美利哥斷言，這塊新陸地不是亞洲，而是一塊前人從不知道的新大陸：他肯定自己所到之處為“新大陸”，其后還用自己的名字命名了整個(gè)大陸.這就是現(xiàn)在的美洲（America）?，F(xiàn)在的美洲一共有35個(gè)國(guó)家，占有十個(gè)時(shí)區(qū)，總面積為4220萬(wàn)平方公里。15世紀(jì)以前，在這里生活的原住民人數(shù)很少，而且不同部落之間人們還殘酷地相互殘殺。由于15世紀(jì)末，西班牙、葡萄牙、英國(guó)、法國(guó)等國(guó)的人不斷到這里探測(cè)和殖民，因此，美洲的人口數(shù)量不斷增加，現(xiàn)已超過(guò)8億。在這塊土地上，原住民印第安人、因紐特人等在總?cè)丝跀?shù)中僅占很少的比例，而歐洲移民后裔，再加上當(dāng)年販賣黑奴時(shí)被迫移民來(lái)的黑人、印第安人與歐洲人的混血兒、黑人和白人的混血兒，以及后來(lái)移民過(guò)來(lái)的亞裔人等，則占了美洲人的大多數(shù)。美洲現(xiàn)在的人種種類繁多，這也是造成美洲文化多樣性和復(fù)雜性的主要原因。由于美洲的多種文明都不具有從古至今的延續(xù)性，因此我們?cè)谶@本書(shū)中也是以四個(gè)章節(jié)來(lái)分述幾種各自獨(dú)立的美術(shù)內(nèi)容。其中主要介紹的是瑪雅文明、阿茲特克文明和印加文明，這三大史學(xué)界公認(rèn)的美洲古文明的代表，以及歐洲移民到北美洲以后所創(chuàng)造的美國(guó)早期文化。盡管早期的美洲文明中人們經(jīng)破譯可知的文字生記載很少，但是散落于美洲各地的古代文明遺址和大量的出土文物，向人們展示了這里的先民曾創(chuàng)造的偉大財(cái)富和輝煌文明。

媒體關(guān)注與評(píng)論

從蒙昧走向文明之后，人類的思維精神總是對(duì)已知和未知的世界進(jìn)行著不懈的追問(wèn)與求答，執(zhí)著地探究著生存的本義與靈魂的歸附，藝術(shù)就是在這個(gè)求證過(guò)程中，以審美方式留下的文明記憶。這里紀(jì)錄著各個(gè)歷史時(shí)期人們的信念與意志，抗?fàn)幣c進(jìn)取，憧憬與渴求，歷經(jīng)歲月的淘洗，超越時(shí)空而播布至今。這部美術(shù)史以學(xué)者的識(shí)見(jiàn)，藝術(shù)家的稟賦對(duì)其進(jìn)行了全新的審視與闡發(fā)，史論兩重，圖文并茂，讀者自會(huì)從中得到切實(shí)的警醒、啟迪與激勵(lì)，以及叢書(shū)所標(biāo)舉的心靈上的震撼?！　　醒朊佬g(shù)學(xué)院教授 著名美術(shù)理論與評(píng)論家 原《美術(shù)研究》主編/杜哲森建筑是凝固的音樂(lè)，建筑藝術(shù)是人類藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，在藝術(shù)史與人類文明史中有著十分重要的地位?，F(xiàn)存西方文藝復(fù)興之前的藝術(shù)作品中，建筑作品占有不可忽視的比例。一部建筑史，尤其是以翔實(shí)的史料分析和豐富的圖片細(xì)節(jié)來(lái)加以呈現(xiàn)的建筑史，是藝術(shù)愛(ài)好者與文化愛(ài)好者不可奪得的收藏。這套《震撼的美術(shù)》書(shū)籍中有關(guān)建筑史的論述部分，結(jié)合了歷史、文化、哲學(xué)和心理學(xué)等學(xué)科的相關(guān)元素，對(duì)各個(gè)時(shí)期及經(jīng)典類型的建筑案例進(jìn)行了解析，同時(shí)旁征博引，扼要地介紹了一些具有代表性建筑師的設(shè)計(jì)理論與創(chuàng)作觀點(diǎn)。窺一斑而知全豹，擺在各位讀者面前的這套書(shū)不失為是一套可以涵蓋建筑藝術(shù)及其理論的優(yōu)秀讀物。　　——清華大學(xué)建筑學(xué)院 建筑歷史與文物 保護(hù)研究所所長(zhǎng) 教授/王貴祥震撼的美術(shù)誕生于天才之手，而天才是父母生育的，更是社會(huì)養(yǎng)成的。他們?cè)趽]灑藝術(shù)才華的時(shí)候也是在訴說(shuō)著自己時(shí)代的故事——這些呈現(xiàn)故事的畫(huà)面聯(lián)綴起來(lái)，就是歷史的畫(huà)卷。因此，我們通過(guò)鑒賞這套書(shū)，走進(jìn)藝術(shù)之林，也能夠?qū)嵲诘馗械阶咴谒鼈兯鶎俚纳鐣?huì)文化土壤之上，在感覺(jué)愉悅之外也感受著人類歷史的厚重。 　　——北京大學(xué)社會(huì)學(xué)系教授/高丙中

編輯推薦

《美洲美術(shù):淡漠的痕跡》：中央美院學(xué)者帶你穿越時(shí)空，一起走進(jìn)輝煌的世界藝術(shù)殿堂。震撼的美術(shù)。

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