歌劇魅影

前言

　　序　　言　　本書講的是作者如何證實(shí)“劇院幽靈”確實(shí)存在的故事?！　≡河撵`是真實(shí)存在的，并非人們一直認(rèn)為的那樣，僅僅是藝術(shù)家的幻想、劇院經(jīng)理的迷信，或者是芭蕾舞女和她們的媽媽、領(lǐng)座員、衣帽間仆從和門房那些人的捕風(fēng)捉影。是的，他是一個(gè)有血有肉的人，只是披著一層幽靈的外衣，或者說，他只是一個(gè)活在影子里的人?！　》_國立音樂學(xué)院（即巴黎歌劇院）的館藏檔案，我立刻發(fā)現(xiàn)，那些傳聞中的“鬧鬼”現(xiàn)象，與巴黎上流社會(huì)所津津樂道的一宗離奇悲劇事件存在著驚人的巧合。震驚之余，我不由得猜想，或許所謂的“鬧鬼”，恰恰是引發(fā)那宗悲劇的原因。事件的發(fā)生距今不過三十年，因此在劇院的休息室里，不難找到幾位當(dāng)年事件的見證者。這些人都是德高望重的長(zhǎng)者，他們說的每一句話都確鑿可信，毋庸置疑?；貞浧甬?dāng)年的事，老人們?nèi)鐢?shù)家珍，從克里斯蒂娜?戴伊的被劫、夏尼子爵的失蹤，到其兄菲利普伯爵的死亡——尸體后來在劇院的地下湖邊、靠近斯克里布大街的湖岸找到。但是，迄今為止誰也不曾想過，應(yīng)該把這個(gè)可怕的案件與那個(gè)有些神秘色彩的“劇院幽靈”聯(lián)系起來。　　挖掘真相的過程非常艱難，因?yàn)檎{(diào)查總是伴隨著一些難以解釋的超自然現(xiàn)象。我好幾次走到希望破滅的邊緣，幾乎放棄了追蹤。然而，付出總算有所回報(bào)，我最終還是找到切實(shí)的證據(jù)，證明了劇院幽靈并非一個(gè)虛影?！　∧翘欤一撕脦讉€(gè)小時(shí)閱讀《劇院經(jīng)理回憶錄》。這本書寫得很草率。作者蒙夏爾曼不信鬼神，在他擔(dān)任劇院經(jīng)理期間，對(duì)幽靈的詭秘蹤跡視而不見，甚至當(dāng)他成為“神秘信封”事件的頭號(hào)受害者時(shí)，仍然對(duì)此嗤之以鼻。　　就在我心灰意冷地離開圖書館時(shí)，遇見了歌劇院的執(zhí)行經(jīng)理。他是個(gè)性格開朗的人，當(dāng)時(shí)正在樓梯間跟一個(gè)衣著考究的小老頭談笑風(fēng)生?？匆娢易邅恚淇斓匕涯莻€(gè)小老頭介紹給我。這位執(zhí)行經(jīng)理對(duì)我的調(diào)查知之甚詳，而且曉得我急于找到當(dāng)年夏尼案件的預(yù)審法官福爾先生，但卻一直徒勞無功。我多方打聽，可是誰也不知道這位法官到底是生是死。沒想到得來全不費(fèi)工夫，他突然出現(xiàn)在我眼前。福爾先生旅居加拿大十五年，回到巴黎之后，他做的第一件事就是來到歌劇院行政處，想給自己謀個(gè)職位。眼前正在跟執(zhí)行經(jīng)理說話的這個(gè)小老頭，正是福爾先生本人?！　∥液透栂壬牧舜蟀雮€(gè)晚上，他把自己所了解的夏尼事件和盤托出。由于證據(jù)不足，他只能把事情的起因歸結(jié)為子爵的年少輕浮，并把其兄的死亡歸結(jié)為意外所致。不過，他相信為了克里斯蒂娜?戴伊，兩兄弟間曾發(fā)生過可怕的悲劇。至于克里斯蒂娜和子爵的下落，福爾先生完全說不上來。我提到劇院幽靈時(shí)，他只是付之一笑。其實(shí)，他也聽說過劇院里發(fā)生的種種怪事，似乎說明在劇院最神秘的角落里隱藏著某個(gè)特殊的存在。他甚至還知道“信封”的故事。然而，作為夏尼一案的法官，他認(rèn)為這些傳聞與案件毫無瓜葛。當(dāng)年案發(fā)后，曾有一位證人即刻舉證，宣稱遇見過劇院幽靈，可是法官卻認(rèn)為不值一提。這位證人不是別人，正是全巴黎無人不知、無人不曉的劇院?？?ldquo;波斯人”?？上Вü僬J(rèn)為他是胡言亂語。　　波斯人的故事，激起了我極大的興趣。如果為時(shí)不晚的話，我真希望能找到他，因?yàn)樗淖C詞太寶貴了。經(jīng)過一段時(shí)間的查訪，我果真如愿以償。他一直住在利沃里街的一套小公寓里，就在我到訪五個(gè)月之后，他過世了。對(duì)于波斯人的故事，起初我也半信半疑，但是，當(dāng)波斯人像孩子一樣坦誠地說出他所知道的一切，并舉出幽靈存在的種種實(shí)證，包括幽靈與克里斯蒂娜?戴伊之間的秘密信函，我腦子里的種種猜想豁然貫通。沒錯(cuò)，劇院幽靈絕非神話，他是一個(gè)真實(shí)的存在！　　誠然，有人會(huì)說他們之間的關(guān)系可能純屬無稽之談，從頭到尾都是某個(gè)想象力豐富的人編造出來的。所幸，除了波斯人收藏的那些信函之外，我還在別處找到了克里斯蒂娜的筆跡。兩下比對(duì)之后，我徹底打消了之前的疑慮。此外，我也對(duì)波斯人做過一番調(diào)查，發(fā)現(xiàn)他為人正派，根本不可能編造謊話來妨礙司法工作?！　〈送猓野咽诸^的資料和我自己的推斷講給夏尼家族那些親歷當(dāng)年疑案的親朋好友聽，他們對(duì)我的分析深表贊同。其中有一位D將軍，給我寫了這樣一封信：　　　　　　先生：　　我沒有權(quán)利催促您把調(diào)查結(jié)果公之于眾。但是，我清楚地記得，在著名歌唱家克里斯蒂娜?戴伊失蹤之前，在那件震驚了整個(gè)圣日耳曼區(qū)的慘劇發(fā)生之前，歌劇院的休息室里一度充斥著有關(guān)幽靈的傳言。直到慘劇發(fā)生之后，大家的注意力才從幽靈轉(zhuǎn)向了慘劇?？墒?，在聽完您的推斷后，我一直在想，如果真的能用幽靈來解釋這樁慘劇的話，那么請(qǐng)您把幽靈的事情說出來，請(qǐng)告訴我們它的真相吧?！　∠哪峒业膬尚值芤回炏嘤H相愛，可是有些居心不良的人總說他們倆是兄弟鬩墻，以致兩敗俱傷。相比之下，幽靈的說法雖然聽起來不可思議，但仍是更合理的解釋?！　≌?qǐng)相信我……　　　　于是，我參照手上的資料，再次深入幽靈生活過的那個(gè)廣闊的地下王國。在這里，我的一切所見所感與波斯人的說法無不吻合。最后，一個(gè)驚人的發(fā)現(xiàn)為我的調(diào)查工作畫上了完美的句號(hào)?！　〈蠹铱赡苓€記得，前一陣子為了挖掘埋藏的藝術(shù)家的唱片資料，劇院地下室曾再次動(dòng)工。挖掘過程中，工人們意外地發(fā)現(xiàn)了一具無名尸體。我立刻斷言那就是劇院幽靈的遺骸，并請(qǐng)執(zhí)行經(jīng)理先生親自核實(shí)我的證據(jù)。即使報(bào)紙信誓旦旦地說這具尸體是巴黎公社時(shí)期的一名受害人，我也決不動(dòng)搖?！　]錯(cuò)，巴黎公社時(shí)期的確有受害者在劇院的地下室被屠殺，但尸骨并未埋在這里。實(shí)際上，我知道那些尸骨在哪里。當(dāng)年巴黎被圍困的時(shí)候，劇院下面有一個(gè)巨大的地窖曾用來儲(chǔ)藏各種供給品，而受難者的遺骸就被埋在離那里不遠(yuǎn)的地方。我是在尋找劇院幽靈的尸體時(shí)發(fā)現(xiàn)這些殘骸的。至于劇院幽靈的尸體，若不是工人們的誤打誤撞，還不知要在地下沉寂多久?！　〔贿^，讓我們先把尸體的事情放一放。在結(jié)束這篇不可或缺的序言之前，我必須對(duì)下列人士表示誠摯的謝意：密伏瓦警官（當(dāng)年克里斯蒂娜失蹤案的首席調(diào)查官）、前任劇院秘書雷米先生、前任劇院執(zhí)行經(jīng)理麥爾西先生、前任合唱團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)加布里埃爾先生。特別要感謝卡斯特羅?巴爾布查克男爵夫人，也就是故事里提到的“小梅格”（男爵夫人對(duì)自己的過去并不避諱），她是當(dāng)年芭蕾舞團(tuán)的當(dāng)紅名角，而她的母親——已故的吉瑞太太——曾是劇院幽靈私人包廂的領(lǐng)座員。上述各位先生和女士給我提供了極大的幫助，多虧有他們的回憶，我才能把當(dāng)年那段愛恨交織的往事細(xì)致入微地呈現(xiàn)在讀者面前?！　≡陂_始講述這個(gè)神秘詭異的故事之前，請(qǐng)?jiān)试S我向另外一些人士致謝，否則就愧對(duì)他們給我的協(xié)助。首先是劇院的現(xiàn)任管理者，他們對(duì)我的調(diào)查一直給予大力支持，特別是梅塞爾先生，以及現(xiàn)任執(zhí)行經(jīng)理加比昂先生。還有一個(gè)最最可敬的人，就是負(fù)責(zé)劇院維護(hù)的建筑師先生，他明知道可能有借無還，還是毫不猶豫地把查爾斯?加尼埃（劇院設(shè)計(jì)師）的有關(guān)著作借給我。最后，我必須感謝我的摯友兼前任合伙人勒克羅斯先生，他慷慨地讓我瀏覽他的歌劇藏書，并翻閱他珍藏的一些絕版書籍。　　　　加斯通?勒魯

內(nèi)容概要

《歌劇魅影》講述華美的巴黎歌劇院，神秘的黑衣幽靈頻頻出現(xiàn)。財(cái)物失竊，員工突亡，大牌女歌星在演唱拿手曲目時(shí)竟然發(fā)出癩蛤蟆般的鼓噪……死亡的陰影籠罩著人心惶惶的歌劇院。天生畸形的埃里克被父母和社會(huì)所遺棄，只能戴著面具深深藏于歌劇院的地下。駭人的丑陋幽靈，卻有著音樂天使般的天籟之聲。他戀慕著純真的克里斯蒂娜，暗暗助她一夜走紅，無奈她卻早已心有所屬。當(dāng)整個(gè)劇院沉醉于她天籟般的歌聲時(shí)，舞臺(tái)忽然一片黑暗，克里斯蒂娜神秘蒸發(fā)……在魔王的禁宮里，淪為囚徒的姑娘必須在婚禮和葬禮之間做出選擇……

作者簡(jiǎn)介

　　加斯通·勒魯（Gaston Leroux 1868-1927），20世紀(jì)初法國最杰出的推理小說家，在法國有“永恒的記者”之稱。他于1890年開始投身報(bào)業(yè)，曾作為特派記者周游世界各地。1900年開始創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說。他的小說風(fēng)格詭異，擅長(zhǎng)以不可思議的內(nèi)容與場(chǎng)景營(yíng)造恐怖懸疑的氣氛，并且在恐怖中淋漓盡致地表達(dá)人性。
　　勒魯?shù)淖髌啡诤狭藧矍榕c恐怖情節(jié)，故事發(fā)生的地點(diǎn)通常為具有莊嚴(yán)氣氛的場(chǎng)所，如歌劇院、歷史悠久的城堡等等；他的行文通俗易懂，然而其敘述方式、善于牽引讀者的技巧，以及他獨(dú)特的“小說蒙太奇”，使他堪稱一位偵探文學(xué)大家。他的作品常被搬上大銀幕，而享譽(yù)全球的著名音樂劇《歌劇魅影》即改編自他的同名小說。
他的另一部著作《黃色房間的秘密》，被譽(yù)為“不可模仿、不可超越的推理小說杰作”。

書籍目錄

第一章　真的是幽靈嗎？第二章　瑪格麗塔的新生第三章　詭異的理由第四章　五號(hào)包廂第五章　夜半琴聲第六章　親臨五號(hào)包廂第七章　《浮士德》以及隨后的悲劇第八章　神秘馬車第九章　化裝舞會(huì)第十章　忘掉那個(gè)人的名字第十一章　暗門第十二章　阿波羅的七弦琴第十三章　暗門大師的杰作第十四章　別針事件第十五章　“克里斯蒂娜！克里斯蒂娜！”第十六章　吉瑞太太和劇院幽靈的淵源第十七章　再來說說別針事件第十八章　調(diào)查官、子爵和波斯人第十九章　子爵和波斯人第二十章　地下宮殿第二十一章　波斯人地下歷險(xiǎn)記 第二十二章　酷刑室第二十三章　酷刑第二十四章　酒干倘賣無第二十五章　蝎子，還是蚱蜢第二十六章　尾聲后記附錄　巴黎歌劇院：加斯通•勒魯小說的場(chǎng)景設(shè)置

章節(jié)摘錄

　　第一章　真的是幽靈嗎？　　那天晚上，劇院給即將退休的兩位經(jīng)理德比恩尼和波里尼舉辦了一場(chǎng)送別演出。六個(gè)剛剛跳完“波里耶克特”的芭蕾舞女從舞臺(tái)上退下來，一窩蜂地沖進(jìn)了首席領(lǐng)舞索萊麗的化妝室。她們一個(gè)個(gè)驚慌失措，有人在故作鎮(zhèn)靜地笑著，有人干脆驚恐地尖叫起來。索萊麗原本希望安安靜靜地準(zhǔn)備一下由她負(fù)責(zé)朗誦的臨別致詞，女孩們的騷亂自然讓她怒不可遏。她瞪著那幾個(gè)姑娘，準(zhǔn)備聽聽她們的解釋。這時(shí)，小詹姆斯——一個(gè)翹鼻子、藍(lán)眼睛、雙頰紅潤(rùn)、膚白如雪的姑娘——用顫抖的聲音吐出了一句話：“是那個(gè)幽靈！”說完便迅速地鎖上了門?！　∷魅R麗的化妝室布置得精美考究，但沒什么特色。屋里擺放了一些必備的家具——有一面穿衣鏡、一個(gè)沙發(fā)、一個(gè)梳妝臺(tái)，還有幾個(gè)衣櫥。墻上掛著幾幅名畫的復(fù)制品，原作已與鼎盛時(shí)期的巴黎老歌劇院一起毀于大火之中。此外還掛著維斯特里斯、加代爾、都彭、比古蒂尼等著名舞蹈家的肖像。不管怎么說，在芭蕾舞團(tuán)的其他姑娘眼里，索萊麗的化妝室簡(jiǎn)直就是天堂。其他的姑娘只能共用一間化妝室，那里每天都充斥著歌聲、笑鬧聲和吵架聲。姑娘們不是在捉弄服裝師和化妝師，就是在互相請(qǐng)客喝酒，一直鬧騰到上場(chǎng)鈴響?！　∷魅R麗一向迷信，聽到小詹姆斯說起幽靈，不禁打了個(gè)寒戰(zhàn)，低聲罵道：“小傻瓜！”　　索萊麗相信一切鬧鬼的傳聞，對(duì)劇院幽靈更是深信不疑。她迫不及待地追問小詹姆斯：“你親眼看到了嗎？”　　“沒錯(cuò)，我發(fā)誓！”小詹姆斯說著，兩腿一軟便癱倒在椅子上?！　〖鹛呐畠阂苍谂赃?，她長(zhǎng)著黑眼睛、黑頭發(fā)，膚色暗淡，個(gè)子又瘦又小。這時(shí)，她插嘴說：“如果真是那個(gè)幽靈，他可夠難看的！”　　……

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