長大不成人

出版時間：2009-8 出版社：重慶出版集團(tuán)，重慶出版社作者：聶作平頁數(shù)：280
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內(nèi)容概要

　　年輕漂亮的母親被一個騙子誘奸，并懷上了主人公“我”，母親不得不嫁給她根本不愛的廚師陳排骨。長年生活在拳頭和嘲笑中的母親在“我”七歲那年與人私奔了?！拔摇痹陉惻殴堑拇蛄R和折磨中，從小就在社會最底層摸爬滾打，看慣了人情冷暖，世態(tài)炎涼，并一步步從流浪兒成為了黑社會老大?！　≡凇拔摇迸で膬?nèi)心，“我”始終認(rèn)為人活在世上是因為心中的仇恨，于是“我”無惡不作：調(diào)戲婦女，聚眾斗毆，討債追款，開設(shè)賭場，收取保護(hù)費(fèi)……后來，當(dāng)“我”遇上了一個單純的女子周潔，由于她的形象和“我”童年時相依為命卻不幸夭折的多多酷似，她的出現(xiàn)喚醒了“我”心中久違的愛意。然而，一切都已注定太晚。周潔是在“我”為無良開發(fā)商強(qiáng)行拆遷她家的房屋時“認(rèn)識”我的，她早已看清我的本質(zhì)，她無法接受這么一個有愛意的“魔鬼”。絕望之中，我殺死了周潔，自己也走上了不歸路……。

作者簡介

　　聶作平， 四川省富順縣人，作家。著有歷史隨筆集和長篇小說二十多部。

書籍目錄

第一章 父親要?dú)⑷说诙?吹亂的春天第三章 不是死，是愛第四章 永逝的多多第五章 復(fù)仇的尖刀第六章 壓抑的火山第七章 潛伏的獸性第八章 荒誕的青春期第九章 “演好”惡棍第十章 自己的掘墓人

章節(jié)摘錄

　　父親在磨刀?！　「赣H坐在院子中間那棵泡桐樹下磨刀。暮春時節(jié)，泡桐樹開出一些奇怪而大的白花，看上去像弄得皺巴巴的手絹。偶爾有風(fēng)吹過，泡桐花就從樹上輕飄飄地翻下來。　　我倚在門框上，手里提著那只描有鐵臂阿童木頭像的小書包。我在看父親磨刀。一朵泡桐花調(diào)皮地落到父親頭上，父親渾然不覺，繼續(xù)一絲不茍地磨刀。我想笑，但我不敢?！　「赣H舉起手中的刀，伸出一根手指在刀刃上輕輕拭了一下，他要看看是否磨得足夠鋒利了。父親手中的刀在三月的陽光下發(fā)出一道炫目的白光?！　「赣H磨了兩把刀，一把是切肉用的菜刀，一把是剔骨用的尖刀。父親曾用手里的菜刀一刀剁掉一只兔子的頭，沒了頭的兔子看上去簡潔而滑稽。父親還曾用剔骨的尖刀殺羊。一只哞哞叫的羊被他輕巧地放翻在地，他嘴里含著尖刀，一條腿壓住羊肚，一條腿半蹲在地上。死到臨頭的羊一陣哀號，他從嘴里吐出尖刀，右手準(zhǔn)確地抓住刀把。也不知他怎么用的力，尖刀就已經(jīng)遞進(jìn)了羊的身子。一腔熱熱的羊血噴出來，準(zhǔn)確地射進(jìn)父親腳邊那只木盆。父親得意地笑了。　　糧食局機(jī)關(guān)的人都來看父親殺羊，包括胖胖的劉局長，也一臉和氣地出現(xiàn)在機(jī)關(guān)食堂的四合院。劉局長走的時候笑著說：“這個陳排骨，還真有一手嘛。”陳排骨就是我父親。有人說他之所以得到這個諢名，一是他排骨燒得特別好，二是他瘦得就像一根排骨。　　父親聽了劉局長的話，臉上跳出幾分受用的羞澀，他停了手里的活計：“都是局長領(lǐng)導(dǎo)有方，領(lǐng)導(dǎo)有方?！薄　〉珓⒕珠L沒聽見，劉局長已經(jīng)反背著雙手走了。父親有些遺憾，他搓了搓手，手上全是羊血。一只綠頭蒼蠅嗡嗡嗡地躥到父親面前，探頭探腦地考察了一番，竟然停在父親額頭上。我向他喊：“爹，蒼蠅！爹，蒼蠅！”父親惱怒地抬起巴掌向額頭上的蒼蠅拍去，蒼蠅靈巧地旋開了，父親的額頭上留下幾個鮮紅的指印?！　∧翘焱砩希赣H把小半只羊背進(jìn)了劉局長家，我們一家三口，也喝到了熱騰騰的羊肉湯?！　∧菚r是冬天。西都的市民都有在冬至前后喝羊肉湯進(jìn)補(bǔ)的習(xí)慣?！　‖F(xiàn)在已經(jīng)是春天了，太陽有些辣。放學(xué)回來的路上，我就感覺太陽像一只有許多爪子的爬蟲，在我背上固執(zhí)地爬來爬去。我有些癢。　　現(xiàn)在不再是喝羊肉湯的季節(jié)了，雖然我倒是很愿意喝，可這個季節(jié)已經(jīng)不可能喝羊肉湯了。所以我明白，父親用心磨刀，肯定不是為了殺羊?！　「赣H磨好刀，停下來瞇著眼看了看天，天色還早，太陽才移到泡桐樹上有鳥窩的那一方。父親想了想，伸手到腰間摸出一只扁平的酒壺，仰著頭猛地灌了兩口?！　】吹礁赣H的手伸向腰間，我就知道他要喝酒?？吹礁赣H喝酒，我就知道他要打母親?！　】赡赣H沒在家。我已經(jīng)兩天沒看到母親了，父親要打誰呢？我好奇地看著父親。上次半夜醒來，我聽到父親一邊打母親一邊罵她是爛胯，后來我好奇地偷看過母親上廁所，看她的胯是否真的爛了。當(dāng)然沒爛。父親在騙我，我想?！　”M管沒有做過今天風(fēng)靡一時的親子鑒定，但可以百分之百地肯定，我的血管里并沒有流淌著父親的血。那些罵我是小雜種的人，他們并沒有錯，他們只是在陳述一個由來已久的事實。我的確是雜種，小雜種。而我的父親，他似乎也可以算得上雜種，老雜種。　　雖然沒有流淌著父親這個老雜種的血，但我仍然不得不承認(rèn)，他的許多東西已經(jīng)潛移默化地影響了我，就像一頭老畜生會影響一頭小畜生一樣，兩個沒有血緣關(guān)系的男人，把他們關(guān)進(jìn)同一種生活，他們也會互相影響的?！　『褪Y家?guī)蜎Q斗前的那天下午，我突然莫名其妙地想起了十年前父親坐在泡桐樹下磨刀的情景。我坐在張家炳家的沙發(fā)上，抽著煙看張家炳、田華光和木腦殼幾個弟兄收拾武器。張家炳討好地把一把又尖又長的剔骨尖刀遞到我面前：“大哥，你看這刀，不捅死他狗日的才怪?！薄　∥医舆^尖刀，沒來由地就想起了父親磨刀的那個暮春的下午。我有些傷感。我把刀還給張家炳，惡狠狠地說：“都他媽磨鋒利點(diǎn)兒，誰要是打馬虎眼，就別怪我不客氣?！薄　埣冶热诉B連點(diǎn)頭。我陰沉著臉站到窗前，窗外依然是暮春的陽光，亮晃晃的。遠(yuǎn)處是這個城市的標(biāo)志，一座高達(dá)幾百米的電視塔，高大的電視塔直刺藍(lán)天，像這個城市巨大的生殖器。　　屋子里沒有人再說活，此起彼伏的磨刀聲響成一片?！　∥彝蝗幌胨X?！　「赣H是個酒鬼?！　∷难g總是別著一只扁平的酒壺，就像后來的時尚男人腰里總是別著汽車鑰匙和手機(jī)一樣。父親說他的酒壺是祖?zhèn)鞯?，有幾代人歷史了。父親有一次得意地?fù)P了揚(yáng)手中的酒壺：“知道嗎？小雜種，這個酒壺裝過血酒的?！蔽液投喽嗪闷娴乜粗侵痪茐兀骸笆裁词茄?？”　　父親說：“你爺爺用剔骨尖刀殺死過一個仇人，把他狗日的的血裝在這酒壺里，泡酒喝，大補(bǔ)。”　　我說：“那你也要喝血酒嗎？”　　父親說：“我喝誰的血酒？小雜種?！薄　∥艺f：“你喝我媽的血酒。”　　父親停止了喝酒，驚訝地看著我：“小雜種，你咋有這種想法？”　　我說：“早晚有一天，你會把我媽殺了，喝她的血酒?！薄　∧赣H正在廚房忙碌，她急急忙忙奔出來，揚(yáng)手給了我一記耳光：“小雜種，你胡說什么？”　　我捂住臉往院子外面跑，多多愣了一下，也跟著跑了出來?！　《喽嗝业哪槪骸澳阃磫幔俊薄　∥覔u搖頭：“不痛，我恨他們?！薄　《喽嗾f：“那你還是痛。我?guī)湍愦荡怠！薄　《喽喟炎熨N近我的臉，輕輕地吹。她頭上可憐巴巴的幾綹黃而細(xì)的頭發(fā)搔到我脖子里，有些癢。 　　……?

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用戶評論 (總計4條)

　　看到這本書時，是被封面所吸引的。有點(diǎn)泣血的味道，覺得這個故事應(yīng)該是另類的，或許我就是這樣被他給帶走了。
　　故事中的主人公我是一個從小沒人疼愛的可憐蟲，但我成長的童年中似乎也有歡樂。我喜歡和多多在垃圾堆里尋找財寶，屬于我們自己的寶藏。在我內(nèi)心最隱秘的地方，有一種叫愛的物質(zhì)似乎就是在那時被激活了。長大之后，我才發(fā)現(xiàn)，我喜歡竟然還是多多的影子，即使得到了周的身體，因為她身上讓我隱約能找到多多的味道。
　　我還是在一年前看過這本書的，現(xiàn)在雖然有點(diǎn)遺忘，卻還是能記得點(diǎn)滴。“我”的成長之路并不是我要選擇的，而是被選擇。我在成長餓的道路上所走的每一步，其實都是很簡單地為了活著。我想起了余華的小說《活著》，雖然“我”和“福貴”不是生活在同一年代的人，但對活著的追求卻是我們共同的主題?；钪娴牟蝗菀?，而且是努力地去活著。能感受到活著的原因是饑餓，饑餓不斷提醒著他們，他們還是活著的。多么可怕的人生，多么可怕的社會。他們只要簡單的活著都是那么難，更不要說有尊嚴(yán)地活著了。而我呢？現(xiàn)在看看自己，其實和他們一樣，是被社會所拋棄的沒有尊嚴(yán)的行尸走肉。
　　一部成長的反面教材
　　 ——讀聶作平長篇小說《長大不成人》
　　
　　李仁均
　　
　　　　拜讀聶作平先生的長篇小說新作《長大不成人》，源于一段網(wǎng)事。我是多年漂于江泊于湖的川藉草根，日漸濃郁的鄉(xiāng)情促使我十分關(guān)注來自天府之國的任何信息。某次網(wǎng)搜，得獲天涯一帖，內(nèi)容是發(fā)貼人到任《四川文學(xué)》編輯，向網(wǎng)友們打個招呼，恭迎有殺傷力好的稿子向他射擊。他在天涯的博客里自謂聶老，QQ個性簽名宣稱"如果才華橫溢也是一種錯，我早已一錯再錯"，給我的印象，有點(diǎn)自命不凡。"文人相輕"是個老話題，既然文人相互間有輕視之頑痼，那么自信總該要有，不然別人會更加"相輕"于你。所以，有點(diǎn)狂也就是有點(diǎn)精神，是不傷大雅的。這是我對聶老最初的看法。
　　　　此前不了解聶作平其人其文。QQ聯(lián)系上聶老后，我去他的詩酒版圖前學(xué)習(xí)，認(rèn)真說有看海的那種愜意。讀其文章并了解其經(jīng)歷，方知聶老果真不負(fù)"如果才華橫溢也是一種錯，我早已一錯再錯"之宣言，我感受到斯人嘻笑怒罵、涉筆成趣的隨筆文風(fēng)，他的才華如井噴一樣壯觀。作為中國當(dāng)代新銳作家，他已經(jīng)出版30部著作。我想，出生69年的聶老風(fēng)華正茂，"老"字乃文筆老道也。我生于著名的"文革元年"，69與66之差，我空長其三歲，謂之聶老有點(diǎn)牽強(qiáng)，所以，我對他的正確叫法為聶帥?？畤@那個威武的革命先輩聶帥已西去，欣喜有此文采激揚(yáng)的新聶帥風(fēng)華正壯年。我孤陋寡聞，今天方知川中竟有此等大筆如椽的人物。到雷康的巴蜀網(wǎng)去數(shù)了一下"風(fēng)流人物"，聶姓者唯此二賢在榜。
　　　　忽一日在聶老博客上得知其長篇小說新作《長大不成人》上市，遂索購樣書一睹為快。當(dāng)然一睹是否為"快"，我比較狐疑，更正確的初衷是從來沒讀過他的書。何況名家出書并非難事，書店里濫竽充數(shù)的書多矣。2009年最后一天收到書。按我的預(yù)想，收到的是一封平寄的印刷品，結(jié)果相反，收到的是掛號信。我只是他的新讀者，作家用掛號給我寄書的慎重令我很感動。
　　　　封面設(shè)計不算太牛，雖說從不研究封面。當(dāng)看到封面上"作平"這兩個方塊字時，腦子里閃過一絲臆斷：橫看豎看，覺得"作"字和"仁"字至少曾經(jīng)四路同行，"平"字和"均"字起碼算黃金搭檔。對于寫書的人，誰能真正讀懂讀透他的作品，誰就是真正的知己。讀書其實是種文字緣。有此想法，我的隨意和散漫轉(zhuǎn)化成了興趣。我看書憑第一印象決定是否看下去。這是我多年的讀書習(xí)慣。我是很難把一本長篇小說讀完的，《長大不成人》給我的第一印象很好！此書是個意外，我一字不漏地讀完了。
　　　　寫書人注重前三章甚至前三頁的講述，多半施以寫作技巧來招徠讀者，另外封面設(shè)計的意境也可以先入為主奪人眼簾，此種熟套我略知一二，所以我讀書不從頭看，一般也不看封面。僅憑"第一印象"論定，即：隨手翻閱其中章節(jié)，并且只讀一頁。閱之一頁，斷其生死，這是讀者上帝的特權(quán)。其實此法對于任何作家都是高標(biāo)準(zhǔn)的、苛刻的，因為你要保證你的書每一頁都有精彩和亮點(diǎn)。我隨意看的那一頁，是"我"和多多撿垃圾的章節(jié)，里面有用畫報紙折疊錢包的描寫。這是六、七十年代孩子們才有的記憶，那時沒有今天五彩繽紛的玩具、那時的人民幣最大票面是十元，紙幣和硬幣的最小單位是分，而現(xiàn)在人民幣的最小票面是角；那時，兩節(jié)干電池給手搖電話當(dāng)保鏢，長途通話要郵政、電信雙功能共和的郵電局來中轉(zhuǎn)，后來連毛主席未用過的東西也橫空出世了，如程控電話、手機(jī)、英特網(wǎng)……歷史車輪滾滾而來，人生活著，人曾經(jīng)留下的印痕就是文化，不記下來就消逝了，而記錄下來應(yīng)該是作家的職責(zé)義務(wù)吧。聶作平生于六十年代，此書用第一人稱不是敘述的需要，而是生活體驗和觀察之深刻。對于用那個年代背景開場的成長大故事，我有了濃厚的閱讀興趣，讀得很認(rèn)真。
　　　　"長大成人"四字在國人口中，為長輩寄予晚輩的期望之語。不但要成人，還要成龍成鳳。然而命運(yùn)不由人想，人生的際遇不同各如其面。《長大不成人》寫的不是高大全的人物，作家劍走偏鋒講述了一個草根的大故事。書中主人公 "我" （陳有福）的身世來歷甚至是草根中最弱勢的代表，"我"是母親被人誘奸生下的"雜種"。"雜種"像烙印一樣給他以恥辱和不幸，像林沖臉上那個刺配的印跡。本書的標(biāo)題：長大不成人。很顯然，長大了又不成人，成了什么？成了鬼嗎？正是，在作家的博客上我得知，此書原創(chuàng)名正是《長大成鬼》！為什么會長大不成人，而成了鬼呢？罪魁禍?zhǔn)资且环N叫"愛"的毒藥。父愛基本上為零，"我"到死沒見過生父，反而遭遇以父親為名稱的陳排骨的折磨；母愛只是傷心的回憶；人格可樹性最好的童年、少年時期沒有父母的呵護(hù)和關(guān)愛，就因為"我"是個雜種！沒有愛，只有恨，如何成長？骨子里哪里會生出寬容？站的角度不對，怎么看這世界都是變形的，如此"我"人生，際遇所以然。"我"的艱難、曲折的成長過程，緊緊地把"我"融入生存和仇恨的洗磨中，直到和陳排骨第一次單挑打架，"我"開始了以牙還牙、和對血腥特別興奮的"血債血嘗"式的報復(fù)或者征服……
　　酒精壯大的殺人豪情，沒能促使窩囊的陳排骨洗雪奪妻之辱，怨恨繼而轉(zhuǎn)化到了"我"身上。在"我"凄婉的少年時代，陳排骨折磨"我"時的冷血，就是在渲泄他的仇恨。他用煙頭燒灼"我"的少年肌膚，雖是一對沒有血緣關(guān)系的父子，但成人對于未成年人的這種殘忍行為，令人發(fā)指，使"我"堅信仇恨的重要。
　　作家在書中有句話很重要，"那個遙遠(yuǎn)的春天，那個無所不在的春天。它像一把鹽咸了整鍋湯，也咸了我的整個人生"。那個春天，母親與人私奔了。
　　　　——那個春天，父親每天都要追索七歲的"我"撿垃圾收獲的那幾枚分幣，用折磨"我"幼小的身心來發(fā)泄對母親的仇怨。那個春天，"我"和多多饑腸轆轆，去偷吃莊稼地里的生蠶——那個春天，"我"的苦難開始了……"那個春天，我多愁善感的母親決定像往年一樣，一定要寫一首贊美春天的抒情詩"，道貌岸然的所謂王詩人以文學(xué)為誘餌，誘奸了"我"那詩意浪漫的母親，"我"這雜種在母親花朵般的年華里坐果了。"那個春天，年輕的父親心里有一些貓爪子在輕輕地?fù)?quot;，他順理成章地暗戀上母親，他在遠(yuǎn)處看到"王詩人房間的燈突然熄滅了"，他絕望、悲憤，仇恨就此開始誕生。卑微、倔強(qiáng)的父親，在母親挺著大肚子成為街坊笑話，父親依然決定娶母親……
　　　　和多多兩小無猜的少年故事、青春期的苦澀經(jīng)歷，都是沒有家庭溫暖的佐證。"我"有個相信愛的母親，"我"卻是堅決不相信愛的，因為"我"的愛已經(jīng)夭折了。當(dāng)成年的"我"喜歡上周潔時，向往正常生活的"我"卻已被歲月濡染成了惡魔。見到酷似多多的周潔那一刻起，已經(jīng)是不折不扣的惡魔的"我"，事實上陡然發(fā)現(xiàn)自己相信愛。后來的悲劇證明：愛是征服不了的。失敗的惡魔，其變態(tài)是何等的瘋狂？"我"抓不住愛了，痛苦的記憶更加猶新，于是"我"愛這個人就要折磨這個人，就像對情人撒嬌、對母親撒嬌。因為銘心刻骨的仇恨、因為對多多的記憶。于是，"我"變成了陳排骨，用煙頭燒灼著心愛的姑娘的肌膚，看著她的肌膚起血泡……這是變態(tài)、精神勝利？這種手段是陳排骨曾經(jīng)對待"我"的手段。
　　　　周潔被我逼著跳樓死了，"我"也吃槍子了，"我"的24年灰暗人生畫上了句號。"我"的愛情觀就是愛情不存在；愛情只是人們把男女間都想上床的破事兒說成了愛情！"我"注定不是陳排骨的復(fù)制！"我"也不會給周潔效仿李秀英去私奔的機(jī)會，"我"有黑道非常道的智商；"我"因為愛多多而帶著她留在世上的唯一一張照片走向死亡……作品在最后，真正意義上地詮釋了那首白朗玲夫人的《不是死，是愛》。
　　　　而關(guān)于那張照片，作者有這樣的描述"多年以來，在我貼身的襯衣口袋里，小心地放著一張已經(jīng)發(fā)黃的黑白照片。照片上，一個小女孩笑得很燦爛。如果她一直活著的話，她應(yīng)該有26歲了，應(yīng)該是一個風(fēng)華正茂的成熟女子。可是，她早就不在了，早在13年前，她就已經(jīng)不在了。她像一縷輕煙從這個世界上小心而干凈地撤退了"。讀書至此，我盯緊了"干凈地撤退了"這幾個字，這里寄托作者的影射和暗示！我仿佛聽到作者在說，孩子，不要長大，走出童話你會后悔，要長大就會在染缸里泡得更久！這是對生活這個并不干凈、甚至骯臟的大染缸的控訴。
　　　　作者以其老道的隨筆口吻營造出一種個性化的語境，讀之引人入勝。"我"用極端陰狠、令人發(fā)指的黑道智商，成功策劃了姓趙的派出所所長嫖娼，嫖的是其親生女兒趙敏的一幕，是堅信"為仇恨活著"的極度闡述。曾經(jīng)狐假虎威的少年趙敏和一只雞要五倍的價對"我"紅吃黑的趙副所長父女的結(jié)局，告訴人們一種生活的警示。在整部作品中，處處閃現(xiàn)作者對人生、社會的思辯睿智和對生活、命運(yùn)的批判思想。作品充滿諷刺寓意和黑色幽默的表現(xiàn)手法，讓人得到美的享受。比如"我"的拆遷公司在對付"釘子戶"們的那些惡毒而陰損的"招"、把一筆錢給副鎮(zhèn)長代"我"孝敬鐵匠外公，讓外公到死還以為是政府關(guān)注民生的行為等等。讀之忍俊不已！
　　　　"我一生愛過兩個半女人。一個是永遠(yuǎn)停留在了童年時代的多多，一個是被我親手逼死，從而也把我自己送上了不歸路的周潔。還有半個就是我的母親李秀英。只差那么一點(diǎn)兒，我就失去了來到這個世界的機(jī)會。當(dāng)然，如果真的如此，我也許會從內(nèi)心深處表達(dá)感激。我來到這個世界停留了24年，短暫得像初春的太陽，你剛準(zhǔn)備坐在陽光下美美地睡一覺，可只打了個盹，太陽就已經(jīng)下山了，永遠(yuǎn)地下山了"書中這幾句沉重的闡述，讓人喘不過氣來。作者把整個故事的終極指向與生命大主題相鏈接，加深了悲劇留給人們的反思。
　　　　史大元這個黑道人物，是具有俠義精神的悲劇人物，書中寫他的筆墨不多，他只是"我"的黑幫前任老大，是"我"黑道江湖的導(dǎo)師。他領(lǐng)導(dǎo)"我"等面對生存困惑的一幫街娃，找到了"要做點(diǎn)事情"的突破口。史大元這個人物，鮮活飽滿，不遜色于男一號"我"。就像讀水滸，給人印象最深的是林沖，而不是宋江，看西游，最生動的是豬八戒而不是唐僧。筆者認(rèn)為，此書中，史大元這一人物形象的塑造最為成功。"死，老子不怕，就怕死得窩囊""連毛大勇這種大哥大，老子都敢把他滅了，今后在西都，就是你們說了算，哪個還敢惹你們""不要忘了有這么一個叫史大元的大哥，每年清明節(jié)，你們就到我的墳前，給我燒條中華煙，再整瓶五糧液吧"--言為心聲，史大元這些話，既視死如歸，又大義凜然，差不多和那些特意樹立英雄偶像的文學(xué)作品中的描寫并駕齊驅(qū)了。這種"惡"和正面述說，實際上與現(xiàn)實進(jìn)行了一場零距離巷戰(zhàn)，真實而自然，人物形象就此呼之欲出。黑惡是存在的，重慶打黑天下知。正如"我"自我解嘲說，上帝分派“我”演惡棍，就要做惡，演好這個角色；一個“演”字了得，戲如人生的無奈，裹掖著外表機(jī)智強(qiáng)悍、內(nèi)心卻茫然一片的黑道老大最終走向毀滅，再現(xiàn)了現(xiàn)實；作者筆下"我"、史大元等的人生以"惡"的方式揭示了命運(yùn)的無常和生活的荒誕。
　　　　有一本書叫《百年孤獨(dú)》，第一句話是"很多年后，當(dāng)奧瑞良諾上校對著行刑隊的時候，他想到了他爹帶他去找冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午。"--這句話很迷人，"很多年后"說明故事很多，而"那個遙遠(yuǎn)的下午"到底有什么奇特，在"很多年后"還能讓書中人物想起呢？想知道嗎？那就看書釋疑吧。這種語式在聶作平先生的作品中也屢見不鮮，給讀者帶來很多歲月的傷感，不得不去想起那種難以釋懷的悵然；于是整個故事脈絡(luò)在讀者心中反復(fù)溝通，起到回廊婉轉(zhuǎn)曲徑通幽的效果。
　　　　書中"我"是個心靈有嚴(yán)重創(chuàng)傷、心理也嚴(yán)重灰暗的人?！拔摇钡寞偪?、變態(tài)和玩世不恭的根本原因源自從小沒有家庭的溫暖和愛的熏陶，一切都應(yīng)該歸罪于締造“我”的王詩人和狠心棄“我”這塊她身上吊下的肉的李秀英。多多的愛是最初夢境，是童貞是情竇朦朧時的向往和記憶，而自始至終"我"缺少了影響人成長的人間最基礎(chǔ)的父母之愛，這種愛對于"我"是命運(yùn)的禍根，禍根當(dāng)然是毒藥。"我"是個十足的壞蛋，也有收養(yǎng)兒童村孤兒藉以收養(yǎng)自己那個傷心童年的善舉，也有對給他以挨打受餓的陳排骨一擲萬金的復(fù)雜行為。人性在他心中最終未能回頭上岸……如果當(dāng)年多多的死是個假相，那個血肉模糊的身體并不是多多。多多在許多年后又奇跡般如周潔一樣站在腳踏紅黑二道的"我"面前，也許結(jié)局是一個浪子回頭金不換的歡喜劇，仇恨將化為勵志，愛就是愛而不是催產(chǎn)死的毒藥，不管是任何由來的人生苦難，都將提升"我"把惡性腫瘤般的世界觀轉(zhuǎn)變成以德報怨的人格。月亮圓滿時美麗，殘缺時也是一種美，悲劇就是反面教材。
　　　　《長大不成人》，一部成長的反面教材。作品主題影射的是"成長環(huán)境""關(guān)愛孩子""家庭和美"這些大課題！這是此書積極的現(xiàn)實意義和價值。
　　人要寫作的唯一理由就是表達(dá)他的個性或者傳達(dá)他的思想。聶作平先生創(chuàng)作《長大不成人》的初衷為了傳達(dá)什么樣的思想呢？我的讀書心得，此文然也。
　　
　　
這個評論寫的很草率
嗯嘛，看完即興之作，未經(jīng)太多思考過濾……

長大不成人

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