大師謝晉

前言

10月18日下午，我正在家里看電視，突然屏幕下方一條正在滾動的文字使我驚呆了：謝晉在他的家鄉(xiāng)上虞去世了。這怎么可能呢？他的身體一向棒棒的，怎么一下子就走了呢？謝晉是我的老朋友。在上影廠的導演中，他是我最敬重的人之一。這倒不是說我曾在他執(zhí)導的《女籃5號》中扮演過角色的原因，而是他的人品與藝德。謝晉這人是為電影而生的。他從1948年當副導演開始到去世，拍了幾十部片子。他是真正的電影人，在電影界，像他這樣懷著終身的熱情追求電影事業(yè)的人并不多，而他是其中的佼佼者。謝晉的一生是坎坷曲折的一生。而他的這些坎坷與曲折又大多與他所拍攝的電影有關(guān)系，從“文革”中靠邊站、關(guān)牛棚、被批斗、父母先后遭難，以及在后來所遇到的各種各樣的不公和磨難，無不是他的電影闖的“禍”，但無論靠邊站也好，關(guān)牛棚批斗也好，父母自殺也好，受到各種各樣的打擊和非議也好，我從未見謝晉對他所從事的電影事業(yè)疏遠過，后悔過。當然，更沒有在坎坷和磨難面前屈服過、畏懼過。他的腰桿總是筆直地挺立著，數(shù)十年不間斷地走著自己該走的路。對中國電影界的狀況與前景，謝晉雖然有建言，有意見，有憂慮，有怨言，甚至有牢騷，但他卻從未灰心過。他是中國電影界一位真正的前行者，探索者，一位領(lǐng)軍人物。他的那些蘊涵著濃厚思想性和愛國情懷、那些充滿對底層百姓的人文關(guān)懷與強烈憂患意識的電影，至今無人能及。我與謝晉共事數(shù)十年，在我的印象中，他始終是個充滿激情、熱血沸騰的人，只要一聊起電影來，他那洪亮的充滿著激情的大嗓門。便會在你的耳旁響起來，并且會深深地感染著在場的每一個人。這時候，誰會知道隱藏在謝晉心中的痛苦呢？大家知道，謝晉有兩個傻兒子，謝晉可以說是操碎了心。但因為忙于拍電影，他又常常顧不上家。為此，謝晉常常自責自己不是個好父親，好丈夫。在這里，我要替謝晉說句公道話，其實，謝晉是一個家庭觀念很濃的人，他愛家庭，愛妻子，愛兒女，從心里愛他們。沒有人相信這么一個大導演，回到家里還要幫妻子做家務(wù)，并且盡可能地擠出時間陪他們說說話，甚至給孩子們理發(fā)，到澡堂里給他們搓背和陪他們玩皮球。有這樣一個好父親，實在也是孩子們的福分呢。感謝謝晉的小老鄉(xiāng)浙江作家顧志坤同志用十年時間寫就這部書，我上面說的謝晉的這些事，在這部書中都寫著，而且比我說的還要多，還要細。有些故事連我也沒有聽說過，非常生動和感人，甚至催人淚下。看來顧志坤同志是下了不少功夫的。他把一個活生生的、平凡而又非凡的謝晉推到了我們的前面，當然，更重要的是留給了后人。讓我們的子孫后代永遠地懷念他，細細地品味他。謝晉走了，我們都很難過，但人死不能復(fù)生。我要說的是，謝晉雖然離我們而去了，但他的生命之幕卻不會落下，永遠也不會落下。因為他不是一顆流星，雖燦爛一時，卻瞬息即逝；他是一顆恒星，這顆恒星不僅會永久掛在他畢生酷愛的電影銀幕上，更會永遠地閃耀在祖國繁星璀璨的寥廓的天穹上。是為序。秦悟2008.12.18

內(nèi)容概要

　　《大師謝晉》是導演謝晉生前唯一認可的個人傳記。作為謝晉生前好友，作者顧志坤先生揭開了尋常人所不知的大師謝晉在影壇燃燒五十年的情感和心路歷程，還原了一個完整的最真實的謝晉，娓娓講述了謝晉如何從一個喜愛讀“閑書”的懵懂少年，到叱詫國際影壇的一代宗師，如何成長為一個電影時代的典型代表，樹立了中國知識分子的精神標本。從讓人眼睛一亮的《女籃五號》到讓人熱淚盈眶的《鴉片戰(zhàn)爭》，謝晉充滿著人性、人情、人道主義精神的影片，始終受到萬人矚目?！洞髱熤x晉》帶您重溫經(jīng)典之旅，感受大師謝晉的大情大義、心理糾結(jié)和強烈似火的愛國主義情操，看大師謝晉轟轟烈烈的“生命的燃燒”。

作者簡介

顧志坤，1952年生，1969年投筆從戎，1982年轉(zhuǎn)業(yè)回故鄉(xiāng)。 自1975年發(fā)表第一篇作品起，至今已發(fā)表400余萬字的作品。主要作品有：長篇小說《東山再起》《梁山伯與視英臺》《竹林七賢之嵇康傳》。中短篇小說集《沖出死?！贰痘屎筇柹系哪в啊芳吧⑽募栋遵R湖畔一支柳》等。多部作品曾多次獲獎。并被紹興市委、市政府命名為紹興市第一批學術(shù)技術(shù)帶頭人?，F(xiàn)為中國作家協(xié)會會員、浙江省作家協(xié)會全委委員、浙江省作家協(xié)會簽約作家、紹興市作家協(xié)會副主席。

書籍目錄

序第一章 少年時光引子第一節(jié) 童年時期第二節(jié) 中學生涯第三節(jié) 離家出走第二章 江安戀曲第一節(jié) 美麗的初戀第二節(jié) 重慶歲月第三節(jié) 迎娶新娘第三章 在藝術(shù)殿堂門口第一節(jié) 初涉影壇第二節(jié) 政治風暴第三節(jié) 《女籃5號》第四節(jié) 為“娘子軍”尋找火辣辣的大眼睛第四章 厄運橫來第一節(jié) 半途夭折的《舞臺姐妹》第二節(jié) 紅色恐怖第三節(jié) 帶著鐐銬跳舞第四節(jié) 慧眼識陳沖第五章 從地獄到人間第一節(jié) 生命的搖籃第二節(jié) 勇闖禁區(qū)第三節(jié) 朱時茂當“牧馬人”第四節(jié) 榮獲馬尼拉電影節(jié)金鷹大獎第五節(jié) 《秋瑾》第六章 血與火的洗禮第一節(jié) 爭奪“花環(huán)”第二節(jié) 李準改“花環(huán)”苦熬十天第三節(jié) 唐國強毛遂自薦第四節(jié) 武珍年東北逮“老虎”第五節(jié) “花環(huán)”練兵第六節(jié) “花環(huán)”實戰(zhàn)第七節(jié) “花環(huán)”亮相轟動觀眾第七章 《芙蓉鎮(zhèn)》第一節(jié) 劉曉慶非常想演胡玉音第二節(jié) 鎖定“芙蓉”外景第三節(jié) 劉曉慶姜文成“搭檔”第四節(jié) 謝晉片場戒酒第五節(jié) 上?！捌鸹稹钡诹?jié) 轉(zhuǎn)移“芙蓉”陣地第七節(jié) “芙蓉”一波三折第八章 《最后的貴族》第一節(jié) 醞釀“貴族”第二節(jié) 林青霞爽約“貴族”第三節(jié) 趕潘虹“上架”第四節(jié) 謝晉放炮文代會第五節(jié) “貴族”赴美謝晉摳錢第六節(jié) 謝晉大罵潘虹“混蛋”第七節(jié) “貴族”的突破第九章 路漫漫而艱難第一節(jié) 愛子走失心如刀絞第二節(jié) 金雞獎爆出六項空缺第三節(jié) 對電影市場的無奈第十章 《清涼寺的鐘聲》第一節(jié) 李準怕“燃燒”不見謝晉第二節(jié) 謝晉向馮驥才“逼債”第三節(jié) “冤孽”變“鐘聲”第四節(jié) 探索的迷茫第五節(jié) 栗原小卷變身“老太婆”第十一章 故鄉(xiāng)影展第一節(jié) 群星相聚百感交集第二節(jié) 紹興參觀第三節(jié) 移師杭州第十二章 愛在延伸第一節(jié) 傻兒阿三去世第二節(jié) 潘虹霞飛廣告真相第三節(jié) 愛上“啟明星”第四節(jié) 自己開公司第十三章 再作沖刺第一節(jié) 《老人與狗》第二節(jié) 沉寂的1994第三節(jié) 日本印象第四節(jié) 《女兒谷》第五節(jié) 眷戀老家第六節(jié) 娘子軍王時香的悲慘遭遇第七節(jié) 淚送夏衍第十四章 最后的輝煌《鴉片戰(zhàn)爭》第一節(jié) 動情的演講第二節(jié) 籌措上億資金第三節(jié) 打響“戰(zhàn)爭”第四節(jié) “戰(zhàn)爭”上映轟動全球第五節(jié) 籌拍新片第六節(jié) 從影50周年紀念眾星說謝晉第十五章 最后歲月第一節(jié) 我要像黑澤明一樣倒在片場上第二節(jié) 渴望結(jié)緣第三節(jié) 魂歸故里跋附錄：謝晉電影年表

章節(jié)摘錄

第一節(jié) 半途夭折的《舞臺姐妹》著名電影理論家孟犁野在《當代中國電影史上一次中途夭折的創(chuàng)作高潮：試論“雙百”方針提出前的電影創(chuàng)作態(tài)勢》一文中指出：“從1949年到1966年‘文革’開始前的中國當代電影，即通常所謂‘十七年電影’，經(jīng)歷了一段坎坷曲折的歷程，三起三落。第一個起落出現(xiàn)在中國當代電影起步后的第二年，即1950年，這年生產(chǎn)了以《白毛女》為代表的26部影片，可謂旗開得勝首戰(zhàn)告捷，然而好景不長，翌年即跌落到低谷，1951年只生產(chǎn)了一部故事片。第二個起落被認為是‘十七年電影’的高峰，出現(xiàn)在1955年建國10周年之際，這年推出了以《林家鋪子》、《林則徐》等優(yōu)秀之作為首的97部故事片。在經(jīng)歷了三年經(jīng)濟困難的歲月后，于1963年到1965年間，又出現(xiàn)了一兩部敢于張揚人性，而且在藝術(shù)上也比較精粹的佳作如《早春二月》、《舞臺姐妹》，這被稱作是第三個高峰。有的同志把上述‘三起三落’的狀況，形象化地比喻作一個‘山’字?！钡钊诉z憾的是，孟犁野先生在論述電影的第三個高峰期中所列舉的精粹佳作《舞臺姐妹》，其實在它尚未“登山”之前，就已經(jīng)出師不利，甚至半途夭折。至于說它曾經(jīng)登上過高峰的話，那也是1979年以后的事情，隨著中國現(xiàn)代史上的一次新的思想解放運動的到來，中國電影界從這一年開始，才又艱難地邁出了新的步伐，而此時，距《舞臺姐妹》被打入冷宮已是遙遙10年之久了?！段枧_姐妹》是謝晉繼《紅色娘子軍》之后拍攝的又一部力作，這部片子所反映的故事發(fā)生在浙江農(nóng)村，也就是他的故鄉(xiāng)，基于從小就熟悉江南鄉(xiāng)下“草臺班子”那種浪跡天涯的生活，特別是耳濡目染演員們在臺上臺下兩種截然不同的命運與遭遇，因此在很久以前，他就有一種強烈的愿望：將來如果有機會，一定要把這些越劇藝人的生活搬上銀幕。機會終于來了，就在完成了《紅色娘子軍》之后，他有了一段短短的休整期，他在這個休整期中把上級交給的《大李，老李和小李》一片完成后，就全身心地投入到《舞臺姐妹》的創(chuàng)作中去了。《舞臺姐妹》的編劇是徐進和林谷，徐進是越劇方面的專家，他因編寫劇本《紅樓夢》和《梁?！范擅?，而林谷則熟悉電影劇本方面的套路，因此兩人合作，可謂是珠聯(lián)璧合，相得益彰，經(jīng)過了幾次討論，提綱和初稿很快出來了。梗概是這樣的：在解放前的浙江農(nóng)村，童養(yǎng)媳竺春花，因為不堪忍受虐待，逃婚闖進了一個走江湖的越劇戲班里，在班主和尚阿鑫苛刻的條件下，訂立了“三年學藝，四年幫唱”的關(guān)書，從此春花跟著戲班走村串鎮(zhèn)，受盡了地主惡霸的欺侮，到上海后，又遭受漢奸、特務(wù)的迫害。在那罪惡的社會里，春花與曾經(jīng)患難相共的結(jié)拜姐妹月紅走上了各自不同的道路，春花接受了新聞記者江波的進步思想影響，團結(jié)越劇界姐妹，上演了根據(jù)魯迅先生原著改編的《祝?！返冗M步劇目，月紅卻陷入了資產(chǎn)階級的泥坑而墮落了。解放以后，越劇和其他劇種一樣，受到了黨和政府的重視和培養(yǎng)。春花在新的舞臺與新的生活中，決心改造思想，演一輩子革命戲，而月紅則在春花和同志們的幫助下，表示要記住過去沉痛的教訓，決心重新做人。毫無疑問，這出有著獨特的視角和濃郁生活氣息的戲，很快得到了電影廠和電影局領(lǐng)導的認可和批準，電影立即投入了拍攝，演員的陣容是很強的，春花由北影廠的謝芳扮演，謝芳因在1959年主演《青春之歌》而蜚聲影壇，時年僅25歲，之后又主演了《早春二月》。月紅由天馬廠的曹銀娣扮演，解放前已紅極一時的上官云珠演片中的“越劇皇后”商水花。這個角色雖不是主角，在片中也不過十來個鏡頭，但上官云珠卻演得特別認真，在影片中，她有時漠然地“白了一眼”，有時“轉(zhuǎn)動一下眼睛，外表像一潭死水”，有時“凄然地收拾自己的東西”，有時是“憔悴臉上露著妒意?！绷攘葞讉€鏡頭，把一個人老珠黃的老藝人的辛酸生活和悲慘遭遇，透明，立體，活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀眾們面前。風光宜人的江南水鄉(xiāng)為《舞臺姐妹》的拍攝提供了廣闊而豐富的場景。在紹興，在諸暨，在東陽，在富陽，謝晉像一個善征慣戰(zhàn)的指揮員，帶著攝制組的大隊人馬，浩浩蕩蕩，橫貫東西，那時交通還不發(fā)達，他們有時坐車，有時乘船，有時撐竹排，有時只好委屈自己的腳板走路。但走路也有走路的好處。因為這樣可以尋找到片中的理想外景，有時為了找一處水臺，一處廟臺，一處山臺，或一處祠臺、樓臺，車船不通，他們只好走?？嗍强嗔它c，但置身在秀山麗水的江南水鄉(xiāng)中，在盡情地攝取那充滿詩情畫意的鏡頭時，也使自己的心靈接受了美的熏陶，因此，反倒使他們生產(chǎn)了一種苦中有樂、苦中有甜的感覺。但是，委婉而凄苦的戲文還未在舞臺上落幕，謝晉得到一個極壞的消息：張春橋?qū)@個片子不太滿意。張春橋時任上海市委候補書記，宣傳部長，有名的筆桿子，很多人都怕他，不但怕他的筆，也怕他的臉，因為他的臉從來不笑。謝晉當然也怕他。因此，這個消息一經(jīng)傳來，他就變得有些戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，甚至有點坐立不安了。謝晉是一位書卷氣很濃的藝術(shù)家，他以前一向不太關(guān)心政治，這倒不是說他存心要遠離政治，而是政治對他這樣的人保持著距離和警覺，從解放初期的對電影《武訓傳》《關(guān)連長》《我們夫婦之間》的批判所波及的對舊社會過來的電影工作者的不信任，到五七年的“反右”，以及差不多在同一時期的在銀幕上“拔白旗”運動等等，無不說明這樣的問題。而現(xiàn)在，當《舞臺姐妹》遇到了責難，而且是來自張春橋的責難，謝晉便不得不將那原先對準著戲曲舞臺上的攝影機調(diào)轉(zhuǎn)頭，第一次對準了他以前不太關(guān)注的而又顯然是陌生的政治舞臺上來。1964年政治舞臺上演的“戲”是很熱鬧的，別的不說，單說文藝界，就發(fā)生了兩件耐人尋味的大事情，第一件是這一年的6月，由周總理親自掛帥，搞了一個新中國成立以來規(guī)模最大的京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會，氣氛可以說是轟轟烈烈。第二件事是毛澤東主席在文藝界的整風報告中，口氣嚴厲地批評文藝界：“十五年來，基本上（不是一切）不執(zhí)行黨的政策”，“最近幾年，竟然跌到了修正主義的邊緣，如不認真改造，勢必在將來的某一天，要變成像裴多菲俱樂部那樣的團體?！倍镜娜掌谡檬菚萜陂g。這兩件事情，究竟有何必然的聯(lián)系，是否有某種政治背景，謝晉當然不得而知。但從這兩件事情中，謝晉卻看出了一點名堂，文藝界的一場政治風波，可能又在醞釀了?；谟辛诉@樣的預(yù)感，謝晉便又將攝影機的鏡頭從政治舞臺上調(diào)過來，重又對準他所拍攝的影片中去，當然，改動是必然的了，盡管文化部電影局的夏衍、陳荒煤認為該片對藝術(shù)界進行憶苦思甜教育有幫助，但謝晉還是決定將片子中的結(jié)尾改得明朗些，更富有政治色彩些。他是這樣改動的，在原來的片尾中，一對姐妹坐在水波蕩漾的小船上，這時候，已走上新生活的月紅深有感觸地說：“以后我一定要清清白白做人，認認真真唱戲?！辈柎夯ㄔ谙胧裁?，春花思忖有頃，說：“我在想，今后要做什么樣的人，唱什么樣的戲?！睉?yīng)該說，這句話作為結(jié)尾是動人而含蓄的，而現(xiàn)在謝晉把春花的這句話改為：“今后，我們要做革命人，唱革命戲?！庇捌囉车臅r候，有觀眾聽了這句話就哄堂大笑，謝晉自己也想笑，這種笑，在謝晉以后漫長的藝術(shù)生涯中還會發(fā)生很多次，這就是中國藝術(shù)家扭曲的心理現(xiàn)狀。這又是一種多么殘酷的心理現(xiàn)狀??！

后記

謝晉去世，至今已有一個多月了。這一個多月來，我?guī)缀跆焯焓窃诨杌璩脸林卸冗^的。因為不論白天還是晚上，我的眼里總浮現(xiàn)著謝晉這個人。他與我們一起吃飯，一起看電視，一起到廚房燒菜，一起接待遠道而來的客人，到了夜深人靜時，他又與我們一起就寢，他那與嗓門一樣響亮的呼嚕聲，是我們一家人安然入睡的催眠曲。然而，當有一天我想抓住謝晉的那雙大手時，我卻抓了一個空。于是，有人告訴我，謝晉已經(jīng)獨自遠行了，再也不會回來了。我當時想：怎么會是這樣呢？一個好端端的人，一個鮮活靈靈的人，怎么會在一夜之間就離開我們呢？莫不是有神明在冥冥之中召喚他，要他到故鄉(xiāng)去，因為他說過：他是故鄉(xiāng)人民的兒子，他生在故鄉(xiāng)，死后也要回到故鄉(xiāng)。謝晉的一生，可謂坎坷，可謂悲壯，可謂輝煌，關(guān)于他的成就，無需由我來說。但作為他的妻子，我卻為他驕傲，為他自豪，他是個好丈夫，一個好父親。在幾十年的風風雨雨中，無論是遇到多大的磨難和曲折，他就像一棵大樹一樣支撐著這個家。顧志坤同志作為謝晉幾十年的老朋友，可以說見證了謝晉這些年來艱難曲折的人生道路和電影創(chuàng)作的歷程。他用自己的筆，歷時十年，一點一點地積累，一點一點地收集，一點一點地寫作，終于完成此書。他這部書有一個特點，就是寫謝晉在故鄉(xiāng)的部分比較多。這是顧志坤同志的優(yōu)勢，因為謝晉每次回家，他們差不多總要見面敘談，這些敘談的內(nèi)容，就成了這部書中極為珍貴的素材?，F(xiàn)在，顧志坤同志將這些素材整理出來奉獻給大家，使讀者可以更全面地了解謝晉，了解一個對故鄉(xiāng)懷有深深眷戀的謝晉。顧志坤同志也是謝塘鎮(zhèn)上人，他的家離謝晉的家并不遠。這就從地域上和文化淵源上使他們有一種更親近的感受。因此，由他這位老鄉(xiāng)作家來書寫謝晉的這部傳記，似乎比其他人更為貼切。對此謝晉是表示贊同的，他不僅在生前對該部書稿作了部分修改。還在顧志坤同志寫作此書前送給他一份手書的創(chuàng)作年表，他寫道：志坤同志，送給你一份創(chuàng)作年表：幾十年中國電影曲折道路的縮影。借顧志坤同志這部書稿即將出版之際，望謝晉在九泉之下能看到這部作品。因為，從這部橫貫他一生經(jīng)歷的作品中，他可以清晰地看到自己所走過的足跡。

編輯推薦

《大師謝晉》由重慶出版社出版。

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