珍藏的記憶

前言

　　寧夏，我的第二故鄉(xiāng)?！　∥以本?。1938年7月，我出生在全家南下逃難途中的漢口；三歲左右隨父母在上海定居，隨后上了小學(xué)、初中，1954，年考入上海制藥工業(yè)學(xué)校；中專才上一年，隨學(xué)校遷到沈陽(yáng)；1958年9月1日畢業(yè)分配來(lái)寧夏工作，至今已整整五十年。我親歷了寧夏回族自治區(qū)的成立，見(jiàn)證了寧夏經(jīng)濟(jì)建設(shè)的起步和騰飛，目睹了首府銀川如何從一個(gè)以往不起眼的塞上古城，變成為一個(gè)光彩亮麗、引入注目的可愛(ài)家園。如果說(shuō)，上海是我的故鄉(xiāng)，那么寧夏就是我的第二故鄉(xiāng)了。　　老實(shí)說(shuō)，分配來(lái)寧夏之前我對(duì)她并不了解，只知道她是陜甘寧邊區(qū)的一個(gè)省份，新中國(guó)成立之后曾一度與甘肅省合并；對(duì)我即將去報(bào)到的城市銀川更是一無(wú)所知了。于是，在我的想象中，出現(xiàn)的是沙漠、駱駝和“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的荒涼景象。在蘭州到銀川的火車上，一起分到寧夏的我們五個(gè)同學(xué)結(jié)識(shí)了十個(gè)上海小“阿拉”，她們也是到寧夏參加建設(shè)的（后來(lái)知道她們?cè)诘刭|(zhì)大隊(duì)上班，我們五人還抱著兩個(gè)大西瓜到她們銀川仁義巷的住地去看望她們）。她們一路說(shuō)說(shuō)唱唱，非常熱鬧?！痘疖嚿嫌惺畟€(gè)上海姑娘》（見(jiàn)本書(shū)21頁(yè)）這首詩(shī)寫(xiě)的就是當(dāng)時(shí)的情景。那時(shí)銀川剛通火車，車站還沒(méi)建成，沒(méi)有像樣的月臺(tái)，要下個(gè)土坡才能出站。因京、津、滬等地每天都有支寧人員到來(lái)，車站外專設(shè)一個(gè)調(diào)干接待站。我們出了車站后，接待站用卡車把我們拉進(jìn)城里?！　〉诙?，先到工交廳再轉(zhuǎn)到衛(wèi)生廳辦好報(bào)到手續(xù)后，我們都分在銀川制藥廠。藥廠正在籌建，我們就在藥廠的籌備處上班。籌備處在解放東街140號(hào)的二層小樓里，對(duì)面就是玉皇閣。從我們的小樓望下看，對(duì)面的一家老字號(hào)敬義泰糕點(diǎn)醬菜鋪的院中，一頭毛驢圍著磨盤(pán)轉(zhuǎn)，一個(gè)伙計(jì)向磨口續(xù)著紅辣椒正在做辣糊醬。在銀川這座塞上古城中，當(dāng)時(shí)這種手工式的作坊較多，比較現(xiàn)代的工廠企業(yè)除了銀川電廠、面粉廠、毛紡廠沒(méi)有幾家。那時(shí)寧夏回族自治區(qū)尚未成立，銀川城里沒(méi)有一條柏油馬路，大部分是土路，只有一兩條主街鋪了石子；沒(méi)有老大樓和郵電大樓這些三層以上的建筑；市容也不繁華，沒(méi)有公交車，汽車很少，街上行人不多。比較人多的新華街上，有一個(gè)燈光球場(chǎng)、兩家電影院和同福居幾家飯店。再有鼓樓和西塔附近也比較熱鬧，商店不少。街頭巷尾和居民的住宅幾乎是平房，而且大都是土坯壘的平頂房，像藥廠籌備處這樣的二層小樓都不多；比較像樣的是公園街口的幾排交際處的二層建筑，頗合時(shí)尚：那是為迎接貴賓準(zhǔn)備的。公園就一個(gè)，那就是中山公園（當(dāng)?shù)乩习傩战兴拔黢R營(yíng)”）。剛來(lái)銀川時(shí)我們幾個(gè)去逛過(guò)，里面樹(shù)木高大繁密，湖面不小，有亭臺(tái)樓閣，居然還有游泳池；公園的葡萄很甜，一毛三分錢(qián)一斤，我們還買(mǎi)來(lái)嘗過(guò)。位于公園東北角的寧夏師范學(xué)院：寧夏的第一所高校剛剛成立，外地分來(lái)的大學(xué)生正在參加艱苦的建校勞動(dòng)?！　∵^(guò)國(guó)慶節(jié)不久，還沒(méi)等到寧夏回族自治區(qū)成立的大喜日子（10月25日），廠領(lǐng)導(dǎo)決定鄭茂林、金麗容和我（我們是同班同學(xué)）以及七八個(gè)徒工去上海第三制藥廠培訓(xùn)抗生素的生產(chǎn)技術(shù)。我們?cè)谏虾W(xué)習(xí)了近八個(gè)月，基本掌握了金霉素車間各個(gè)工序的生產(chǎn)技術(shù)。此時(shí)，銀川制藥廠在南門(mén)外已經(jīng)白手起家地蓋起了簡(jiǎn)易的廠房?；貜S后，我們投入金霉素的試制工作。我們是第六車間，又叫抗菌素車間，由金麗容和我負(fù)責(zé)。當(dāng)時(shí)是大躍進(jìn)的年代，人人干勁沖天，斗志昂揚(yáng)；我們也不講困難，不講條件，土法上馬進(jìn)行試制。我還記得，當(dāng)從發(fā)酵好的培養(yǎng)液中提取出黃燦燦的金霉素粉末的時(shí)候，我們欣喜的情景。因?yàn)椴痪邆浔匾臈l件，金霉素始終不能投入生產(chǎn)，試制工作也不了了之。其他車間的針片劑、酊膏劑和中成藥都能正常生產(chǎn)并搞得熱火朝天。后來(lái)，我們車間的人員分到其他車間干活，我也下放到中藥車間勞動(dòng)。　　不久，三年困難時(shí)期來(lái)臨，實(shí)行“低標(biāo)準(zhǔn)，瓜菜代”。與全國(guó)人民一樣，藥廠職工勒緊褲腰帶，同心同德地堅(jiān)持生產(chǎn)，堅(jiān)持工作，克服一個(gè)個(gè)困難，渡過(guò)了那段艱苦的歲月。困難時(shí)期，我們?cè)趶S領(lǐng)導(dǎo)的帶領(lǐng)下，開(kāi)荒種地，來(lái)解決糧食和副食的不足。我們車間一度生產(chǎn)過(guò)小球藻這種代食品。廠里還把做肝流浸膏的廢物肝渣送進(jìn)食堂，加工后再賣(mài)給職工；它既耐餓又有營(yíng)養(yǎng)，比其他代食品強(qiáng)多了?！　?963年，困難時(shí)期結(jié)束不久，自治區(qū)對(duì)企業(yè)實(shí)行“關(guān)、停、并、轉(zhuǎn)”的政策，我們的藥廠下馬了！銀川制藥廠當(dāng)時(shí)是自治區(qū)唯一的一家藥廠，那時(shí)全廠職工已發(fā)展到近200人，生產(chǎn)初具規(guī)模；況且，我們大部分職工參加過(guò)建廠的勞動(dòng)，視廠為家，對(duì)藥廠充滿著感情。對(duì)于它的下馬，我們想不通。想不通又有什么辦法，這是自治區(qū)的決定，要服從大局嘛。從此，我們職工四處云散，各自走向新的工作崗位，繼續(xù)為建設(shè)寧夏貢獻(xiàn)青春，貢獻(xiàn)自己所有的力量。值得慶幸的是，保留了一個(gè)中藥車間，后來(lái)與市內(nèi)永康巷的電表廠易址，改名為寧夏中成藥廠。中藥車間的工人大都成了新廠的骨干。1969年我結(jié)婚后，愛(ài)人沒(méi)有工作，全憑他們的引薦，1971年當(dāng)上了一名制藥工人。藥廠下馬的那年，我考入寧夏大學(xué)中文系，又重新開(kāi)始了學(xué)生生活；雖然脫離了制藥專業(yè)，但是圓了自己從小喜愛(ài)文藝的夢(mèng)想。（參見(jiàn)本書(shū)320頁(yè)：《銀川制藥廠的故事》）　　在藥廠的五年中，工作之余我常常練習(xí)寫(xiě)作，習(xí)作主要是詩(shī)歌和快板。尤其是最后幾年，詩(shī)興大發(fā)，幾天就一首。一般寫(xiě)的都是重大題材，如反帝反美的，歌頌古巴的，與世界人民友誼的。再有，就是歌唱我們藥廠的，有十幾首。比如，反映建廠時(shí)艱苦勞動(dòng)的有《這里本是稻田》和《打夯歌》；表現(xiàn)我們職工站立在比膝高的水中，手挽手地保護(hù)藥廠，避免因附近紅花渠決口而造成損失的《深更半夜廣播響》；還有歌頌工人忘我勞動(dòng)和崇高品質(zhì)的《給三個(gè)生產(chǎn)上的標(biāo)兵》和《退休工人孔秀峰》等。這些習(xí)作沒(méi)有保存價(jià)值，所以提到它們，也只是個(gè)人寫(xiě)作道路的一個(gè)回顧，對(duì)自己青春歲月的緬懷而已。收錄在我的詩(shī)文選中不多的幾首，如《雨后的早晨》、《鉆天楊》、《銀川春景》這三首（見(jiàn)本書(shū)23—25頁(yè)）描繪了當(dāng)時(shí)銀川南門(mén)外的景物，作為組詩(shī)，我給起了一個(gè)“素描”的名字，倒是比較恰當(dāng)。現(xiàn)今的南門(mén)外，素描中有的景物已不復(fù)存在，建起了不少樓房。在藥廠，生活雖然貧苦，但我堅(jiān)持上完了夜大學(xué)的中文課目，為以后進(jìn)一步的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)?！　≡谒帍S的五年中，我結(jié)識(shí)了同廠的不少朋友。后來(lái)，這些朋友雖然在不同崗位工作也沒(méi)有斷了聯(lián)系，有幾位至今仍有往來(lái)。我們一起分來(lái)寧夏的同學(xué)自不待言，除了余揚(yáng)金回了無(wú)錫老家，我們四個(gè)保持著長(zhǎng)久的友情；遺憾的是，分到區(qū)藥檢所的鄭茂林同學(xué)于1991年過(guò)早地去世，無(wú)緣見(jiàn)到今日寧夏經(jīng)濟(jì)的騰飛?！　幭拇髮W(xué)的學(xué)習(xí)生活，令人懷念。1963年我入學(xué)的時(shí)候，寧夏大學(xué)剛成立一年。它由寧夏農(nóng)學(xué)院、寧夏醫(yī)學(xué)院和寧夏師范學(xué)院合并而成。新校址在新市區(qū)的荒灘上（我們叫它“西沙窩”），周圍是一片荒漠，其間還有大大小小的沙丘。1960年秋，寧夏師范學(xué)院從城里遷到“西沙窩”始，就一邊教學(xué)上課一邊治沙植樹(shù)，到我們那屆新生入學(xué)時(shí)治沙任務(wù)還沒(méi)有完成，課余時(shí)我們參加過(guò)治沙和綠化校園的勞動(dòng)。在班上墻報(bào)發(fā)表的《歌唱寧大》一詩(shī)（見(jiàn)本書(shū)32頁(yè)），就是我最初獻(xiàn)給寧大的一份薄禮?！拔母铩鼻?，像我這樣二十五歲的大齡青年上大學(xué)的很少，我珍惜這次來(lái)之不易的機(jī)會(huì)，抓緊時(shí)間如饑似渴地學(xué)習(xí)自己早就喜愛(ài)的中文專業(yè)知識(shí)，不能落在班上弟弟妹妹的后頭。我同班上的同學(xué)親密相處，有幾位后來(lái)成了知己朋友，如范泰昌（已去世）、于洪福、張迎勝、喬俊峰、權(quán)振聲，何炳業(yè)等。在校期間，先后參加了中衛(wèi)縣鎮(zhèn)羅公社和青銅峽縣邵崗公社的兩期社會(huì)主義教育運(yùn)動(dòng)，這是我第一次下鄉(xiāng)的經(jīng)歷（以前一直在城市生活）。我接觸了寧夏的農(nóng)民，與他們同吃同住同勞動(dòng)，感受了他們的淳樸和辛勞。黃河流經(jīng)寧夏川區(qū)，這里溝渠縱橫，交織成網(wǎng)，土地秀麗豐饒，是魚(yú)米之鄉(xiāng)，素有“塞上江南”的美稱?？墒?，自從“大躍進(jìn)”以來(lái)農(nóng)民沒(méi)過(guò)上安生的日子。一直到十一屆三中全會(huì)，實(shí)行改革開(kāi)放、聯(lián)產(chǎn)承包制以后，這里的農(nóng)民和全國(guó)的廣大農(nóng)民一樣，才開(kāi)始過(guò)上安寧的日子，走上幸福的道路?！　∪缃?，你漫步在寧大的校園，到處是花香鳥(niǎo)語(yǔ)，綠草如茵，樹(shù)木成蔭；一排排漂亮的樓房和寬敞平坦的操場(chǎng)，沿著偌大的湖面走一圈約需半個(gè)小時(shí)；舊日的教學(xué)主樓早已被新的更氣派的高樓代替，留存的唯一一幢筒子樓：我們稱它“拐角樓”，曾經(jīng)是年輕教師的宿舍，“文革”后恢復(fù)高考還住過(guò)新招收的部分新生，現(xiàn)在不再住人，修繕一新改作他用，成為寧大舊貌換新顏的歷史見(jiàn)證?！　幋螽厴I(yè)前后，我曾被借調(diào)到自治區(qū)革命委員會(huì)的保衛(wèi)部專案組工作。任務(wù)完成后，1972年9月分配到寧夏人民出版社工作，曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)校對(duì)、文藝編輯、文藝編輯室主任、總編室主任兼總編輯助理，一直到1998年8月退休。在寧夏這五十年中，我先后在兩個(gè)單位工作：一個(gè)是前面提到的制藥廠，才待了短短五年；一個(gè)就是出版社，渡過(guò)了我大半生的歲月。人的一生真是不可逆料，如果藥廠不下馬，我可能一輩子從事制藥事業(yè)，隨著寧夏經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，藥廠也會(huì)逐漸發(fā)展壯大，成為現(xiàn)代化的企業(yè)，就像如今開(kāi)發(fā)區(qū)的啟元藥業(yè)集團(tuán)一樣；誰(shuí)能料到我會(huì)改行投身于寧夏的出版事業(yè)，做了個(gè)“為人做嫁衣裳”的編輯，終年與文字打著交道。這樣，我就親歷了寧夏出版事業(yè)從小到大的發(fā)展過(guò)程，親眼看到：出版社最初沒(méi)有一間房，長(zhǎng)期寄人籬下，后來(lái)有了自己的辦公樓（在公園街口），如今在50里長(zhǎng)街的北京路東段建起了十六層的巍峨高樓：出版大廈。出版社由開(kāi)始僅出版毛主席著作、語(yǔ)錄和干部學(xué)習(xí)用的材料以及其他通俗讀物等，逐漸發(fā)展成一家綜合性的出版社，今天擁有政治經(jīng)濟(jì)、民族歷史，科技、文藝、美術(shù)攝影和綜合六個(gè)編輯室，教育、少兒兩個(gè)副牌社，《寧夏畫(huà)報(bào)》、《周末文匯》、《少年讀者》、《小腳丫》四個(gè)雜志社，職工195人，發(fā)展成為一家年出書(shū)千余種的名副其實(shí)的省級(jí)出版社。近年來(lái)寧夏人民出版社因?yàn)槌煽?jī)突出，榮獲國(guó)家人事部和新聞出版總署授予的“全國(guó)新聞出版系統(tǒng)先進(jìn)集體”的稱號(hào)?，F(xiàn)在全國(guó)出版社早已突破我在崗時(shí)300來(lái)家的數(shù)字，達(dá)到570家左右，真是強(qiáng)手如林，競(jìng)爭(zhēng)激烈，能站住腳并取得發(fā)展和成績(jī)，實(shí)在不易，我作為一個(gè)退休老編輯為之感到驕傲。我是文藝編輯，長(zhǎng)期與寧夏文藝界接觸；因此對(duì)寧夏文藝事業(yè)的發(fā)展歷程，感受尤深。拿文學(xué)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，最初作者寥寥，不成氣候；“文革”后進(jìn)入社會(huì)主義新時(shí)期才出現(xiàn)“兩張（張賢亮、張武）一戈（戈悟覺(jué)）”這樣的領(lǐng)軍人物，開(kāi)始形成一支頗有生氣的文學(xué)隊(duì)伍；以后又陸續(xù)出現(xiàn)“寧夏三棵樹(shù)”（陳繼明、石舒清、金甌）和“西海固作家群”等新秀，更加發(fā)展壯大了這支隊(duì)伍，不斷創(chuàng)作出比較優(yōu)秀的作品，引起全國(guó)文壇的注目，顯示了寧夏文學(xué)事業(yè)的初步繁榮。　　俗語(yǔ)說(shuō)的好：“大河沒(méi)水小河干，大河漲水小河滿?！敝挥袊?guó)家富強(qiáng)了，廣大人民群眾才能過(guò)上好日子。我在寧夏工作、學(xué)習(xí)和生活了五十年的經(jīng)歷充分地說(shuō)明這個(gè)真理?；叵氘?dāng)初我們這批支寧人員初來(lái)時(shí)寧夏落后的情形，歷歷在目。在黨中央和國(guó)務(wù)院的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷下，在全國(guó)人民的大力支援下，很快成立了寧夏回族自治區(qū)。我們和當(dāng)?shù)厝嗣褚坏腊l(fā)揚(yáng)艱苦奮斗的精神，白手起家，艱難創(chuàng)業(yè)，為寧夏各項(xiàng)建設(shè)事業(yè)的百?gòu)U俱興打下基礎(chǔ)；但是，“文化大革命”的十年和自治區(qū)某些政策的失誤，影響了寧夏經(jīng)濟(jì)發(fā)展的速度。十一屆三中全會(huì)后，撥亂反正，正本清源，實(shí)行以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心和改革開(kāi)放的方針政策，我們的國(guó)家從此走上健康的發(fā)展道路。寧夏也不例外，我們看到在我們生活的首府城市這五十年來(lái)所發(fā)生的變化，特別是近十來(lái)年的變化，可說(shuō)是日新月異，改地?fù)Q天！現(xiàn)在的銀川變大了，道路變寬了，湖泊變多了，天空變藍(lán)了，變得連我們這些老銀川都感到陌生，需要借助新版地圖和實(shí)地考察對(duì)它重新認(rèn)識(shí)和辨認(rèn)。1993年我在一篇短文里寫(xiě)道：“這兩年銀川危舊房屋改造工程進(jìn)展很快，眼見(jiàn)一幢幢樓房拔地而起，一片片小區(qū)接著出現(xiàn)。我來(lái)銀川整整三十五個(gè)年頭，可算老寧夏了，有些街道小巷半年一載沒(méi)去，再去都不認(rèn)得了。來(lái)銀共搬過(guò)四次家，如今我重新造訪這些故地，已變得面貌皆非，那些熟稔的窄巷、土房不見(jiàn)了”。發(fā)了一通感慨后接著寫(xiě)道：“我向銀川市的領(lǐng)導(dǎo)同志和從事城市規(guī)劃的同志建議：銀川老城面積不大，房屋太密集了不好，能不能留點(diǎn)空間搞些綠化區(qū)、街心公園，多種些樹(shù)和多鋪些草皮。”（見(jiàn)本書(shū)178頁(yè)：《夜晚，銀川并不寧?kù)o》）看來(lái)，我是多慮了。其實(shí)，區(qū)市兩級(jí)政府早就成竹在胸，建設(shè)新銀川的藍(lán)圖正是從那時(shí)或更早些開(kāi)始實(shí)施的。　　現(xiàn)在的銀川已經(jīng)徹底改變了舊日的模樣。首先，它變大變美了，城市區(qū)域已由以前的3499平方公里擴(kuò)展為7471平方公里，擴(kuò)大了一倍多。轄三區(qū)（興慶、金鳳、西夏）兩縣（賀蘭、永寧）以及靈武市，總?cè)丝跒?40多萬(wàn)人。在銀川市區(qū)，像雨后春筍般地出現(xiàn)了上百個(gè)名稱繁多的居民小區(qū)，樓房的建筑和周圍的環(huán)境越來(lái)越現(xiàn)代、時(shí)尚、幽雅，舊日的平房幾乎不見(jiàn)蹤影；市內(nèi)有十多個(gè)大小公園，有南門(mén)、大團(tuán)結(jié)、光明、新月、人民、麗子園和西夏七大廣場(chǎng)；街道建設(shè)和城內(nèi)交通也隨之跟上，主要街道均改為八車道或十車道，很少遇見(jiàn)大城市的堵車現(xiàn)象，出門(mén)辦事十分方便，公共汽車的線路由幾條增加到50條左右。其次，是重建“塞上湖城”。銀川早有“塞上湖城”之稱，據(jù)說(shuō)曾有“七十二連湖”。由于過(guò)去沒(méi)有認(rèn)識(shí)環(huán)保和濕地的重要，填濕地蓋房屋，與湖泊爭(zhēng)土地，致使湖泊和濕地的面積大為減少。現(xiàn)已將大西湖、小西湖、寶湖j清水湖、鳴翠湖、北塔湖六大湖泊的景觀水道全線貫通，一個(gè)嶄新的更為亮麗的湖城出現(xiàn)在世人的面前。再次，就是充分利用和發(fā)掘了旅游資源。銀川是全國(guó)99座歷史文化名城之一，至今已有1300多年的歷史。1038年，西夏國(guó)曾在此建都（時(shí)稱興慶府），它又是古河套文化和古絲綢之路文化的交匯地。像西夏王陵、賀蘭山巖畫(huà)和賀蘭山蘇峪口、滾鐘口（小口子）這些名勝古跡、自然風(fēng)光每年都吸引著大量的游客，十幾年前開(kāi)發(fā)建設(shè)的沙湖和鎮(zhèn)北堡華夏西部影視城以及新開(kāi)發(fā)的閱海公園、黃河古渡等成為新的旅游熱點(diǎn)。還有，銀川的交通也發(fā)展很快。除了包蘭鐵路外，又有中寶鐵路和太銀鐵路（在建）；高速公路南北東西貫通寧夏全境；河?xùn)|機(jī)場(chǎng)于1997年建成通航以來(lái)，與全國(guó)一些城市的交往更為快捷。寧夏現(xiàn)在交通四通八達(dá)，已經(jīng)形成現(xiàn)代交通網(wǎng)絡(luò)?！　≈档抿湴恋氖?，自2005年以來(lái)，我生活的這個(gè)城市獲得“園林城市”、“環(huán)保模范城市”、“衛(wèi)生城市”和“文明城市”等榮譽(yù)稱號(hào)。為了建設(shè)寧夏，為了建設(shè)銀川這個(gè)美麗的家園，我盡了自己的一份力量。由一個(gè)二十歲的青年成為一個(gè)七十歲的老者，這五十年的歲月沒(méi)有虛度，我又感到非常欣慰。　　寧夏，我的第二故鄉(xiāng)，我衷心地希望你的明天更美好更輝煌！

內(nèi)容概要

　　《珍藏的記憶：光漢詩(shī)文選》中所選的詩(shī)集與散文集均是作者在寧夏工作時(shí)，對(duì)這第二故鄉(xiāng)的感慨與寄托。例如書(shū)中的《火車上有十個(gè)上海姑娘》一文描述的是作者初到寧夏，在從蘭州到銀川的火車上，所締結(jié)的友誼；《銀川制藥廠的故事》記敘了作者在銀川制藥廠工作時(shí)面臨困難時(shí)期的過(guò)程；《雨后的早晨》、《鉆天楊》、《銀川春景》這三首詩(shī)描繪了當(dāng)時(shí)銀川南門(mén)外的景物；《給三個(gè)生產(chǎn)上的標(biāo)兵》等歌頌了工人忘我的勞動(dòng)和崇高品質(zhì)；《這里《珍藏的記憶：光漢詩(shī)文選》稻田》和《打夯歌》反映了銀川制藥廠初建時(shí)的艱苦勞動(dòng)過(guò)程，書(shū)中的作品不僅僅是作者對(duì)個(gè)人寫(xiě)作道路的回顧，而是他對(duì)自己青春歲月的緬懷，因此《珍藏的記憶：光漢詩(shī)文選》取名為《珍藏的記憶》！

作者簡(jiǎn)介

　　何光漢，男，1938年7月18日生，北京人，滿族。中共黨員。寧夏人民出版社原總編室主任兼總編輯助理，編審。系中國(guó)少數(shù)民族作家學(xué)會(huì)會(huì)員，寧夏作家協(xié)會(huì)會(huì)員。1958年畢業(yè)于沈陽(yáng)制藥工業(yè)學(xué)校．同年9月分配到寧夏回族自治區(qū)銀川制藥廠工作。1963年考入寧夏大學(xué)中文系（調(diào)干生），1967年畢業(yè)。1972年調(diào)寧夏人民出版社工作，歷任校對(duì)、編輯、文藝編輯室主任、總編室主任兼總編輯助理。1998年8月退休。業(yè)余時(shí)間寫(xiě)作發(fā)表了詩(shī)歌、評(píng)論和散文40篇左右。退休后又喜好書(shū)法和繪畫(huà)，自?shī)首詷?lè)。

書(shū)籍目錄

自序：寧夏，我的第二故鄉(xiāng)詩(shī)歌習(xí)作編睡吧，寶寶雁的旅程我想起了你們我決不會(huì)把這一天輕易地忘懷在前進(jìn)的道路上琴弦和心弦趵突泉挑土的姑娘火車上有十個(gè)上海姑娘銀川南郊素描雨后的早晨鉆天楊銀川春景梭梭題雕塑“非洲人民的憤怒”念徐匡而自勉聽(tīng)首都迎春詩(shī)歌朗誦實(shí)況廣播歌唱寧大巨大的火炬——觀電影《第一屆新興力量運(yùn)動(dòng)會(huì)》敬愛(ài)的郭老您和魯迅您和歌德您和蔡文姬烈士的鮮血沒(méi)有白流——獻(xiàn)給張志新同志新聞櫥窗前的緬想張海迪頌六盤(pán)吟我心中的六盤(pán)山村篝火歡樂(lè)的小河水磨題詞——為中專同學(xué)的通信錄而作評(píng)論散文編“謝朝花于已披，啟夕秀于未振”——談詩(shī)歌構(gòu)思的獨(dú)創(chuàng)性新詩(shī)在前進(jìn)要尊重作家的創(chuàng)作個(gè)性——與否定小說(shuō)《靈與肉》的同志爭(zhēng)鳴謳歌花的歷史，花的時(shí)代——喜讀嚴(yán)陣的詩(shī)集《花?！贰鞍衙總€(gè)細(xì)胞都化作音符”——讀高深的詩(shī)歌新作“做擊水的人，唱奮進(jìn)的歌”——評(píng)肖川的詩(shī)歌新作讀《論文化和藝術(shù)》評(píng)《北大荒之戀》漫談茅盾對(duì)新詩(shī)發(fā)展的貢獻(xiàn)一部頗有新意的現(xiàn)代作家研究專著——評(píng)《張?zhí)煲硇≌f(shuō)論稿》充滿愛(ài)國(guó)主義精神的戀歌和戰(zhàn)歌——讀郭沫若的《爐中煤》和艾青的《煤的對(duì)話》附：《爐中煤》（郭沫若）和《煤的對(duì)話》（艾青）悲憤化成的詩(shī)篇——讀臧克家的《炭鬼》附：《炭鬼》（臧克家）論張武的小說(shuō)創(chuàng)作訪賈平凹?xì)g快的旅途“九歌傳四海，一死足千秋”——悼念人民音樂(lè)家施光南同志長(zhǎng)江三峽雜記夜晚，銀川并不寧?kù)o致友人的一封信超常搭配：一種強(qiáng)化和美化語(yǔ)言的修辭手段“把心交給讀者”——巴金老人剪影我國(guó)性學(xué)領(lǐng)域的拓荒者——訪劉達(dá)臨教授“清水出芙蓉，天然去雕飾”——初訪回族女作家霍達(dá)為繁榮寧夏的散文創(chuàng)作而努力——1994年《朔方》散文巡禮讀《為狼正名》有感一封遲發(fā)的信同學(xué)為我過(guò)六十歲生日附：為六十歲生日而干杯（羅北雁）“編輯老師，您在哪里？”城鄉(xiāng)飛鴻——1977年參加隆德縣好水公社路線教育的家書(shū)重訪水磨沈師傅，走好！致中專同學(xué)難得的聚會(huì)初游羲皇故里的印象相聚在北京在北京過(guò)五一大學(xué)同學(xué)聚會(huì)社里組織離退休老同志去石嘴山市旅游我們永遠(yuǎn)懷念你我又恢復(fù)了活力——安裝心臟起搏器的前前后后銀川制藥廠的故事致江之滸和魏挽淑的一封信后記

章節(jié)摘錄

　　新詩(shī)在前進(jìn)　　在當(dāng)前關(guān)于詩(shī)歌發(fā)展道路的討論中，尹旭同志的《新詩(shī)“洋”化的路是走不通的》一文（見(jiàn)1980年11月23日《寧夏日?qǐng)?bào)》），特別引人注目。早在兩年前，他在另一篇題為《新詩(shī)要革命》（見(jiàn)1978年第4期《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線》）的文章中，就已經(jīng)談過(guò)自己對(duì)“五四”以來(lái)新詩(shī)的看法和目前詩(shī)歌創(chuàng)作的意見(jiàn)。我覺(jué)得前后兩篇文章的內(nèi)容大同小異，互為補(bǔ)充，只是后篇的語(yǔ)氣更為激烈，立論更為偏頗罷了。這里，我就尹旭同志這兩篇文章所提出的問(wèn)題，談?wù)勛约旱目捶?，并希望關(guān)心詩(shī)歌創(chuàng)作的同志給予指教。　　如何看待“五四”以來(lái)的新詩(shī)　　新詩(shī)真的如尹旭同志所說(shuō)，“五四”至今，“基本上是在‘歐化’的路子上徘徊”，而且越來(lái)越“洋”，終于走上了“洋”化的死胡同嗎？我認(rèn)為，無(wú)論從新詩(shī)的產(chǎn)生和它的發(fā)展以及現(xiàn)狀來(lái)看，都不能得出這樣的結(jié)論?！　⌒略?shī)的出現(xiàn)，是中國(guó)詩(shī)歌歷史發(fā)展的必然趨勢(shì)，它適應(yīng)著現(xiàn)實(shí)生活的需要，在“五四”運(yùn)動(dòng)的革命浪潮推動(dòng)下，應(yīng)運(yùn)而生。它在表現(xiàn)徹底的反帝反封建的革命精神，用自話寫(xiě)詩(shī)，打破傳統(tǒng)格律的束縛，實(shí)現(xiàn)詩(shī)體的解放等方面，為“五四”新文學(xué)的建樹(shù)，立下了汗馬功勞。因?yàn)檫@種以嶄新面貌出現(xiàn)的新詩(shī)，更能滿足急劇變化的社會(huì)生活的需要，所以逐漸為人們所承認(rèn)，站穩(wěn)了腳跟。當(dāng)時(shí)人們把這種新詩(shī)叫做“白話詩(shī)”。從形式上看，新詩(shī)用得較多的是自由體。無(wú)庸諱言，這種自由體，近似于外國(guó)的自由體；說(shuō)它是一種“引進(jìn)”的詩(shī)體也未嘗不可。這種詩(shī)體的出現(xiàn)，除了現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的需要，還決定于詩(shī)歌本身發(fā)展的歷史趨勢(shì)。綜觀我國(guó)詩(shī)史，在格律上總是由嚴(yán)謹(jǐn)向自由演變的。如繼四言的《詩(shī)經(jīng)》之后，產(chǎn)生了形式較為自由的《楚辭》；繼格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶圃?shī)之后，又有靈活多變的宋詞；宋詞之后又出現(xiàn)了更為自由的元曲；在明清歌謠中，自由體更為常見(jiàn)。由此可知，“五四”新詩(shī)的產(chǎn)生也有它自身的歷史淵源?！　∑鋵?shí)，文學(xué)的歷史就是一個(gè)批判繼承與革新創(chuàng)造的辯證發(fā)展過(guò)程。魯迅先生說(shuō)過(guò)：“新的階級(jí)及其文化，并非突然從天而降，大抵是發(fā)達(dá)于對(duì)于舊支配者及其文化的反抗中，亦即發(fā)達(dá)于和舊者的對(duì)立中，所以新文化仍然有所承傳，于舊文化也仍然有所擇取。”（《集外集拾遺·后記》）沒(méi)有在前人勞動(dòng)成果基礎(chǔ)上的革新創(chuàng)造，文學(xué)就不能適應(yīng)反映新生活的需求；但如果摒棄一切文學(xué)遺產(chǎn)，拒絕借鑒中外作家所積累的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，文學(xué)也不能健康的發(fā)展。在“五四”新文學(xué)的濫觴期，在各種新思潮特別是馬列主義在古老中國(guó)的土地上廣泛傳播的歷史條件下，新詩(shī)為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)斗爭(zhēng)和現(xiàn)實(shí)生活的需求，沖破傳統(tǒng)的束縛，更多地從內(nèi)容和形式上接受外國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的影響，作為創(chuàng)作的借鑒，這不是很自然的嗎？怎么能說(shuō)是“砸爛了‘舊枷鎖’，又戴上了‘洋鐐銬’”從此“走上了‘歐化’的斜路”呢？　　偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家高爾基曾經(jīng)指出：“文學(xué)創(chuàng)作，從它的本質(zhì)來(lái)說(shuō)，在所有的國(guó)家、所有的民族中都是一樣的?！保ā墩?wù)勎以鯓訉W(xué)習(xí)寫(xiě)作》）他用贊賞韻語(yǔ)氣談過(guò)外國(guó)文學(xué)，特別是法國(guó)文學(xué)對(duì)他深刻的影響，為它們語(yǔ)言藝術(shù)的魅力和卓越的寫(xiě)作技巧而感到驚奇。他說(shuō)：“我是向法國(guó)作家學(xué)習(xí)寫(xiě)作的?！保ㄍ希拔逅摹毙挛幕\(yùn)動(dòng)的主將魯迅，在談到自己的小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)也說(shuō)過(guò)：“我所取法的，大抵是外國(guó)的作家。”新詩(shī)的奠基人郭沫若說(shuō)他寫(xiě)作《女神》時(shí)，也曾受到過(guò)惠特曼等外國(guó)詩(shī)人的影響。從外表看，魯迅的小說(shuō)和郭老的新詩(shī)，都和傳統(tǒng)的章回小說(shuō)、古典詩(shī)詞不同，甚至大相徑庭。但你能把它們看成是“舶來(lái)品”嗎？不，絕對(duì)不能。這兩位新文化運(yùn)動(dòng)的巨擘，都有著深厚的國(guó)學(xué)根柢，他們并沒(méi)有拋棄本民族的文學(xué)傳統(tǒng)，而是在擷取我國(guó)古典文學(xué)的精華的同時(shí)，又吸收了外國(guó)文學(xué)中對(duì)我們有益的成分，將外來(lái)影響和民族傳統(tǒng)有機(jī)地結(jié)合，加以推陳出新的創(chuàng)造。他們的作品，無(wú)論從形象、取材、意境、風(fēng)格、語(yǔ)言和表現(xiàn)手法方面，都具有濃郁的民族特色。它們是民族生活的土壤上開(kāi)出的絢麗多彩的民族文學(xué)之花，是具有中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派的現(xiàn)代文學(xué)的開(kāi)山之作?！　】梢?jiàn)，是否“歐化”不能光著眼于形式，要首先看它的內(nèi)容，看它是否反映了民族生活的內(nèi)容，其次再看它是否具備與所表現(xiàn)的內(nèi)容相統(tǒng)一的民族形式?！　∏『孟喾?，尹旭同志就是偏重于從形式上看問(wèn)題，說(shuō)“所謂‘歐化’，主要的表現(xiàn)在形式上，特別是語(yǔ)言的運(yùn)用上。大量運(yùn)用散文化的句子，毫無(wú)節(jié)奏感，或采用一種‘歐洲’式的節(jié)奏”。這是一種本末倒置的看法。我認(rèn)為，對(duì)是否散文化，有無(wú)節(jié)奏，同樣不能光看形式；不能一見(jiàn)長(zhǎng)句或“轉(zhuǎn)行”，就斷定它“毫無(wú)節(jié)奏”，說(shuō)它不是詩(shī)。新詩(shī)以自由體為主要形式，只要它具有詩(shī)的素質(zhì)，“雖沒(méi)有一定外形的韻律，但在自體是有節(jié)奏的”（郭沫若：《論節(jié)奏》）。　　……

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