蒼老的屋脊

內(nèi)容概要

　　《蒼老的屋脊：精英與百姓的審美》作者分三部分探討有關(guān)中國(guó)當(dāng)代三種主要文學(xué)題材的現(xiàn)狀，分別是小說探索、散文雜述和報(bào)告文學(xué)考察。其中小說探索部分以長(zhǎng)篇小說，戰(zhàn)爭(zhēng)小說和軍旅小說為例進(jìn)行討論；散文雜述部分則是以將當(dāng)代的散文按照內(nèi)容進(jìn)行類型研究；報(bào)告文學(xué)考察部分是分析現(xiàn)狀，以及討論協(xié)作技巧。

作者簡(jiǎn)介

　　周政保，江蘇常熟人。1965年赴新疆，曾供職于洛浦、和田、喀什等地。1975年新疆大學(xué)文學(xué)系畢業(yè)，后又在該校讀研究生。1982年入伍，先后在烏魯木齊軍區(qū)、蘭州軍區(qū)任創(chuàng)作員。1992年調(diào)入八一電影制片廠。、曾出版過《小說與詩的藝術(shù)》、《泥濘的坦途》、《精神的出場(chǎng)》、《戰(zhàn)爭(zhēng)目光》、《非虛構(gòu)敘述形態(tài)》等著作。在蘭州軍區(qū)政治部工作期間，被授予二等功一次?！斗翘摌?gòu)敘述形態(tài)》被評(píng)為第九屆解放軍文藝獎(jiǎng)?，F(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員（全國(guó)委員）。

書籍目錄

小說探索從創(chuàng)作方法到審美精神的潛移現(xiàn)實(shí)主義精神與文學(xué)使命感——關(guān)于中國(guó)小說的出路“人的視角”和中國(guó)的藝術(shù)精神——長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作景況辨識(shí)遼闊悠遠(yuǎn)的金色牧場(chǎng)長(zhǎng)篇小說問題雜述戰(zhàn)爭(zhēng)小說的審美與寓意構(gòu)造軍旅小說雜述“新寫實(shí)小說”的審美品格我觀長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作在不打仗的日子里——六部長(zhǎng)篇小說中的“軍營(yíng)故事”驀然回首（或重新開始）樂觀而焦灼的等待——從長(zhǎng)篇小說的“第三條道路”說起受冷遇的短篇小說創(chuàng)作軍旅小說還要“沉默”多久？批評(píng)的“著陸”．從《黑夜沉沉的高原》說起前行中的收獲與期待“知青小說”：茫然的領(lǐng)域“知青小說”的重識(shí)或反省不可淡忘戰(zhàn)爭(zhēng)的文學(xué)領(lǐng)域西方小說與中國(guó)小說粗制濫造的重復(fù)游戲優(yōu)勢(shì)、局限及收獲好小說：新鮮的或獨(dú)特的創(chuàng)作狀態(tài)及“新招”我們?cè)谠鯓拥臓顟B(tài)中猶豫？——或關(guān)于軍事題材長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的若干話題優(yōu)勢(shì)還在生活體驗(yàn)——“高梁槍”文學(xué)啟示給長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作號(hào)脈搬開純文學(xué)與暢銷書間的石頭從題材失衡中可以發(fā)現(xiàn)什么？——或軍事題材長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的窘境光榮而艱辛的文學(xué)之旅考察一種小說現(xiàn)象從文學(xué)的存在理由說起——兼論小說怎樣才能贏得更多的讀者增強(qiáng)小說的“現(xiàn)實(shí)感散文雜述夢(mèng)中天地——陸文夫、張中行、宗璞散文雜述……報(bào)告文學(xué)考察

章節(jié)摘錄

　　感謝《昆侖》的編輯給了我一份創(chuàng)刊以來的作品目錄，感慨往事也就有了可靠的依據(jù)。這倒不是從目錄中看到了我的文章，也不僅僅是讓我想起了《昆侖》對(duì)于我這樣一個(gè)當(dāng)時(shí)還在西部邊塞的作者的厚愛。實(shí)際上，我的感慨主要是因?yàn)槲覐哪夸浿幸姷搅撕芏嘧屓藨褢俚淖髌?，以及?dāng)時(shí)還處于成長(zhǎng)狀態(tài)或已經(jīng)成名的作家的作品（因篇幅有限，此處只能談到小說，而且主要是中長(zhǎng)篇小說，但在《昆侖》百期之中，卓著的中長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)及優(yōu)秀的詩、散文，同樣占據(jù)著舉足輕重的地位）.如朱蘇進(jìn)的《射天狼》、《引而不發(fā)》、《凝眸》、《炮群》，李存葆的《山中，那十九座墳塋》、張承志的《金牧場(chǎng)》、韓靜霆的《凱旋在子夜》、江奇濤的《雷場(chǎng)上的相思樹》、莫言的《奇死》、唐棟的《沉默的冰山》、喬良的《遠(yuǎn)天的風(fēng)》、簡(jiǎn)嘉的《沒有翅膀的鷹》、《群工干事》，周大新的《銅戟》、《走廊》、雷鐸的《男兒女兒踏著硝煙》、苗長(zhǎng)水的《戰(zhàn)后紀(jì)事》、李鏡的《冷的邊山熱的血》、王樹增的《鴿哨》……這些作品也只是限于我比較熟悉的范圍，而且大都是“青年作家”--說《昆侖》培養(yǎng)了這些作家，可能不夠準(zhǔn)確全面，但《昆侖》扶植了他們的創(chuàng)作或者說《昆侖》為他們提供了一片園地，卻是一種事實(shí)。以今天的眼光重讀這些作品，或許達(dá)不到篇篇都是精品的程度（從傳世的角度審視更是如此），但我始終持有一種歷史相對(duì)主義的觀點(diǎn)，即認(rèn)為下游的水是從上游流下來的--盡管在未來的視野中，彼時(shí)彼刻的一些“好作品”也可能經(jīng)歷史篩選而被淘汰，但它們與那些真正富有藝術(shù)生命力的作品一樣，都在那時(shí)的文學(xué)潮流中發(fā)生過不可低估的影響，甚至可能波及到后來者的文學(xué)精神或創(chuàng)作心理，起碼是如臺(tái)階一般起到了助人登攀的作用?！　　?/pre>








圖書封面






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