中國(guó)先鋒小說(shuō)精選

出版時(shí)間:1993  出版社:甘肅人民出版社  作者:陳曉明  
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內(nèi)容概要

蘇童——妻妾成群
格非——褐色鳥(niǎo)群
余華——難逃劫數(shù)
孫甘露——請(qǐng)女人猜謎
北村——聒噪者說(shuō)
葉兆言——棗樹(shù)的故事
潘軍——南方的情緒
扎西達(dá)娃——野貓走過(guò)漫漫歲月
呂新——葵花
黃石——蚱蜢之歌

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用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

 
 

  •       距離上次撰文有一個(gè)月了。期間唯一沒(méi)堅(jiān)持讀下的書(shū)《刀鋒》,因?yàn)樽髡呤菑垚?ài)玲喜愛(ài)的毛姆,重讀的理由扶搖直上。游走在學(xué)術(shù)和文本的瘋狂交媾,我發(fā)現(xiàn)過(guò)往多少一以貫之的念頭都在悄然改變?;乇芸钢逅拇笃斓膯⒚煞肿?,我鐘意于偏安一隅的上海雜志《現(xiàn)代》;當(dāng)年奉為“燈塔”(姑且這樣說(shuō))的文學(xué)啟蒙《平凡的世界》,此刻卻被先鋒自由的勢(shì)如破竹傾倒。至于奉為圭皋的作家排名,越來(lái)越失去了潛在的威懾。遠(yuǎn)離廟堂,奔向民間,敬畏帝都,懷念海上,我樂(lè)此不疲地否定著原有的價(jià)值觀,渾然不覺(jué)解構(gòu)的思緒無(wú)路可尋,唯有寫(xiě)首挽歌聊以心藉。
        從嚴(yán)家炎到李歐梵,從謝有順到陳曉明,基本上延續(xù)著兩條現(xiàn)代主義的脈絡(luò)按圖索驥,挖掘中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的前世今生。手里這本1993年版本的《先鋒精選》是從孔夫子舊書(shū)網(wǎng)淘來(lái)的,序言里作者一腔熱情地謳歌先鋒的輝煌,不難猜想80年代的文學(xué)轟動(dòng)是何等風(fēng)光。十幾年剛過(guò),知識(shí)分子的光環(huán)居然就像舊上海一樣,轉(zhuǎn)眼間成了半老徐娘。當(dāng)然,比起三緘其口的前輩“新感覺(jué)派”,先鋒作家顯然集天時(shí)地利人和,幸運(yùn)之情不言而喻??上?,早早預(yù)訂的另一本小說(shuō)選仍沒(méi)到手,此番便首先從Advant-Garde入手。
        其實(shí),初讀先鋒小說(shuō)著實(shí)只有一個(gè)感覺(jué):“讀了跟沒(méi)讀一樣?!眰鹘y(tǒng)的高大全,典型人物,英雄傳奇形象耳濡目染,再加上三十年代往后的左翼壟斷,基本上形成一種麻木的主題之曲、成功之歌。像我這種進(jìn)入大學(xué)之前的所有文學(xué)概念,除了教科書(shū)就是《故事會(huì)》,對(duì)于特立獨(dú)行的風(fēng)格抒寫(xiě)更是嗤之以鼻。這種心態(tài)應(yīng)該是上從格非的《迷舟》開(kāi)始轉(zhuǎn)變,緊接著又被《山上的小屋》湮滅,然后是《岡底斯的誘惑》《鮮血梅花》《請(qǐng)女人猜謎》《葵花》,我漫無(wú)目的地東張西望,多次昏昏欲睡摸不著頭腦,得出一個(gè)似是而非的結(jié)論:原來(lái)小說(shuō)可以這樣寫(xiě)。大多數(shù)文藝青年津津樂(lè)道的事,我用了三個(gè)月的時(shí)間抓住了沿邊。
        記得某位老師說(shuō)過(guò):“研究問(wèn)題,最有用的東西在教科書(shū)之外。”那些聳人聽(tīng)聞的陳詞濫調(diào)——“反傳統(tǒng)”“連續(xù)性”不絕于耳,我多么渴望文本內(nèi)外的關(guān)聯(lián)能躍然紙上?;蛟S這就是我喜愛(ài)以夏志清為代表的海外研究者的理由吧。按照官方學(xué)者給出的提示,卡夫卡,博爾赫斯,加西亞馬爾克斯是對(duì)國(guó)內(nèi)作家影響最大的三位,分別對(duì)應(yīng)著余華,格非,莫言的才華內(nèi)涵。如果用編年體的史傳記錄,大致是叫馬原那個(gè)漢人改變了敘事本質(zhì),緊接著莫言、殘雪兩位獨(dú)特的感官體驗(yàn)表現(xiàn)出另一類語(yǔ)言,之后繼承的作家們紛紛投向形而上的思考,最終在1989(值得玩味)完成了正名的榮譽(yù)。與其像評(píng)論界的學(xué)者嘲謔地諷刺為“曇花一現(xiàn)”,我獨(dú)愿擁抱這段短暫的歷史。
        我毫不掩飾自己對(duì)格非的喜愛(ài)。如果說(shuō)兩年前《小徑分岔的花園》令我對(duì)博爾赫斯產(chǎn)生涇渭分明的隔閡,現(xiàn)在分明有點(diǎn)以子之矛攻子之盾了。除了蕭去榆關(guān)隱去的來(lái)龍去脈,繼而生出的破碎支離,改變前后依然保存著的肅穆和沉潛。很難解釋是古典小說(shuō)的風(fēng)韻猶存,還是結(jié)構(gòu)置換的匠心獨(dú)運(yùn)讓我欲罷不能。這種感受在他最富盛名的《褐色鳥(niǎo)群》中逐漸加深,水邊,棋,女人,鏡子類似猜謎的游戲,記憶的流動(dòng)飄散出采采卷耳、棠棣之華的香氤。這種味道不似舶來(lái)品之類的異域古龍水,六朝駢文的富麗,晚唐溫李的色度,莫憑欄的宋詞,杼性靈的晚清,駕馭著傳統(tǒng)韻調(diào)的虛構(gòu)文法,即便等到先鋒退隱十多年,一部《人面桃花》著實(shí)屬于格非的魅力。我不愿草率地稱她“民國(guó)桃花源記”,樓上樓下,窗里窗外,島中煙影,人旁嫌隙,藏青色的磚墻封鎖了出走的路口,尋找,抽離過(guò)蒼涼的湖面,置若罔聞的只剩昨日黑洞。書(shū)信的穿插,空缺的后設(shè),先鋒的遺產(chǎn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過(guò)符號(hào)般的革命英雄和鄉(xiāng)土文化,單一個(gè)“秀米”就足夠了。
        總覺(jué)著書(shū)看得少,買來(lái)的小說(shuō)集《戒指花》仍無(wú)辜地?cái)[在柜子邊,不然對(duì)于喜歡的格非,可以挖掘新的角度。舉個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋扔?,我的小說(shuō)之路就像一期《非誠(chéng)勿擾》,有時(shí)候,第一印象和選擇帶走的常常言不由衷。
 

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