青海

內(nèi)容概要

　　《青海：電影藝術(shù)的戰(zhàn)略視野》主要內(nèi)容包括：文化多樣性與中國(guó)西部電影生態(tài)系統(tǒng)構(gòu)建、論中國(guó)西部電影創(chuàng)作的多元化發(fā)展、求新求變：凸顯西部鄉(xiāng)土電影主體性的文化風(fēng)采、青海多元文化和自然生態(tài)中的電影資源利用以及合作共享、產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中的中國(guó)電影創(chuàng)作對(duì)策--兼論中國(guó)西部電影產(chǎn)業(yè)化開發(fā)的相關(guān)策略等。

書籍目錄

致辭在第二屆中國(guó)電影發(fā)展（青海）論壇上的致辭 夏潮在第二屆中國(guó)電影發(fā)展（青海）論壇上的致辭 洪兵讓中國(guó)西部成就電影的光榮與夢(mèng)想--在第二屆中國(guó)電影發(fā)展（青海）論壇上的演講 吉狄馬加發(fā)言文化多樣性與中國(guó)西部電影生態(tài)系統(tǒng)構(gòu)建 李道新論中國(guó)西部電影創(chuàng)作的多元化發(fā)展 周斌求新求變：凸顯西部鄉(xiāng)土電影主體性的文化風(fēng)采 黃式憲青海多元文化和自然生態(tài)中的電影資源利用以及合作共享 海桀產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中的中國(guó)電影創(chuàng)作對(duì)策--兼論中國(guó)西部電影產(chǎn)業(yè)化開發(fā)的相關(guān)策略 姚國(guó)強(qiáng)、姚睿論西部電影的資源優(yōu)勢(shì)及共享 丁如瑋新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)西部電影發(fā)展的現(xiàn)狀與前瞻 張阿利 崔倩倩論打造世界第三極電影的宏觀可行性及題材探索 段連民青海高原文化和自然生態(tài)中的電影資源利用以及合作共享 李玉英青海優(yōu)勢(shì)資源與影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究 張海云中國(guó)少數(shù)民族電影可持續(xù)發(fā)展初探 邢海珍藏族題材電影在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中的生存戰(zhàn)略研究 滿卻頓智用心靈感悟生活用畫面抒寫人生--試論西部“主旋律”電影故事片《無(wú)手老師》的創(chuàng)作背景及導(dǎo)演闡述 張海濤民族電影中的“他者”視野--以藏族生活題材影片為例 李朝發(fā)掘獨(dú)特自然人文資源續(xù)創(chuàng)西部電影品牌 俞小中國(guó)式西部片：景觀、類型與文化 李相作為商業(yè)類型的中國(guó)“西部片”：觀念與實(shí)踐 索亞斌電影技術(shù)的發(fā)展與中國(guó)西部片 梁明主流電影建構(gòu)與中國(guó)電影可持續(xù)發(fā)展 饒曙光時(shí)代變遷與主旋律電影合法化敘事的轉(zhuǎn)型 王海洲明星消費(fèi)機(jī)制建構(gòu)與中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展 陳曉云類型探索、文化表意與“走出去”策略--中國(guó)電影大片如何“走出去”的思考 陳旭光中國(guó)類型電影特點(diǎn)與發(fā)展趨勢(shì) 胡克中國(guó)電影發(fā)展的“頂層設(shè)計(jì)” 陸紹陽(yáng)科技引領(lǐng)當(dāng)代電影創(chuàng)意 肖永亮軍事電影如何在產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展--談當(dāng)下軍事電影的創(chuàng)作生產(chǎn)問(wèn)題 張東“海峽兩岸三地”：中國(guó)電影發(fā)展的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì) 張思濤再探中國(guó)類型電影發(fā)展若干問(wèn)題 趙衛(wèi)防數(shù)字時(shí)代的中國(guó)動(dòng)畫電影和動(dòng)漫游戲的交融發(fā)展 周星生態(tài)電影：中國(guó)西部電影的新內(nèi)涵與新使命 楊乘虎

章節(jié)摘錄

　　純樸、原始，火熱而又深邃！　　而且，青海是昆侖文化的發(fā)祥地和傳承地，作為中國(guó)古代神話的精華，昆侖神話和青海高原的歷史文化密不可分，它具有創(chuàng)世記錄意義的東方文明的源頭主體文化，富有濃厚遠(yuǎn)古文化意蘊(yùn)和浪漫神秘色彩，是一個(gè)古老、長(zhǎng)久、穩(wěn)定的信仰體系，在歷史的長(zhǎng)河中，各民族生息、繁衍，遷徙、融合，創(chuàng)造出了眾多獨(dú)具民族特色的文化，留下了許多直接的顯性的文化資源，亟待定位與挖掘?！　樽非笄嗪８咂焚|(zhì)的文化精神、審美內(nèi)容和觀賞理念，使其大真大美的自然文化歷史得以詳實(shí)、深刻地探索、紀(jì)錄和闡釋，繼而使尚未完全顯現(xiàn)的國(guó)內(nèi)最后一塊邊緣文化形態(tài)得以浮現(xiàn)，使青海的歷史文化、自然風(fēng)光、人文景象走向全國(guó)，乃至世界。近幾年來(lái)，省內(nèi)外一些影視機(jī)構(gòu)及民營(yíng)公司，利用高品質(zhì)的影視作品，調(diào)動(dòng)現(xiàn)代傳播手段，以其直觀、靈活的表現(xiàn)形式，梳理、整合青海特有的文化現(xiàn)象，挖掘青海粗獷的人文力度和自然精神，展示其原始的地域、文化的神秘和人性的魅力，推介倡導(dǎo)特色鮮明的文化理念，推動(dòng)青海的文明進(jìn)步，使世界認(rèn)識(shí)青海，讓青海融進(jìn)世界，做了不少有益的探索?！　?006年以來(lái)，青海省文聯(lián)在影視劇的創(chuàng)作和制作上進(jìn)行了嘗試，創(chuàng)作并制作出品了推介本省旅游資源的十集電視連續(xù)劇《非常游記》（青海電視臺(tái)播出）、與山西電影制片廠等專業(yè)部門合作，創(chuàng)作并制作了反映人民音樂(lè)家王洛賓在金銀灘草原與藏族姑娘卓瑪相愛(ài)的數(shù)字電影《天邊的情歌》（央視電影頻道節(jié)目中心出品）。青年導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦執(zhí)導(dǎo)的《靜靜的嘛呢石》《尋找智美更登》，以塑造“純粹”藏族文化影像，得到了業(yè)界的認(rèn)同。2010年，西寧市委宣傳部、湟源縣委與北京三鴻門影視公司聯(lián)合攝制了數(shù)字電影《藏客》。該片展現(xiàn)了民國(guó)初年深明大義的丹噶爾藏客，用鮮血和生命協(xié)助朱繡率領(lǐng)的中央政務(wù)代表團(tuán)，克服重重困難進(jìn)藏，與十三世達(dá)賴進(jìn)行談判，徹底粉碎外部勢(shì)力企圖策反我西藏的英雄壯舉。還有戴瑋執(zhí)導(dǎo)的《崗拉梅朵》等，在不同層面上對(duì)青海和藏區(qū)的影視資源進(jìn)行了一定的挖掘?！　∪欢?，青海影視劇的創(chuàng)作和制作，和其他省份相比，處于十分落后的狀態(tài)?！　　?/pre>








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