異戀

內(nèi)容概要

情欲的“秘密”花園——序之前的引子（由【蛤蟆】摘自原書。。。做好事留名啦~）
燠悶的仲夏之夜，正在細(xì)讀渡邊淳一新著《異戀》(一九九八年直木賞作品)時(shí)，一
位男性朋友跑來找我告解：他受不了女友的“暖昧”、“淫亂”  ，更害怕失去她。
他對女友“罄竹難書”的愛情履歷感到擔(dān)心，對女友蠻不在乎的生命態(tài)度憂心，對
兩人的未來沒有信心……更慘的是，他出現(xiàn)一種強(qiáng)迫性行為的癥狀：在親熱時(shí)一直追問
女友和前任、前前任男友親熱的情形。
可憐的家伙，做愛的同時(shí)還得作戰(zhàn)，和一群看不見的影子敵人。也就是說，享受高
潮之余，也要分神體會沮喪、嫉妒、憎恨的感受。
那時(shí)，我沉溺于渡邊淳一筆下的淫亂、頹廢，只用一句話打發(fā)朋友：“你的一心如
此多用，要擔(dān)心、憂心，還得忙著沒信心，你們的‘戀’怎么會不‘變’？”
想要了解淫與亂，變或不變，人性中無可救贖永不滿足的激情與哀傷，不妨打開皮
包或口袋，瞧瞧里面那株紫羅蘭綻放的樣子。
或者，從聆聽書中女主角矢野布美子的自白開始：
我后來會做得出那件事，可以說是在那一晚就踏出了第一步……那個(gè)晚上，在被窩
中，不知有多少次用自己的手撫摸信大郊親過的額頭和臉頰，還有雛子作愛的情景，沉
醉在飄散出甜美氣味的情境中。
“那件事”是指矢野布美子槍殺了有夫之婦雛子的情人大久保，并誤傷布美子最親
愛的老師信太郎。
為什么行兇？嫉妒？仇恨？不為人知的瘋狂？媒體忽略了(因?yàn)橥瑫r(shí)進(jìn)行的“淺間
山莊事件”占據(jù)了重要版面)，檢察官也不察真正原因，直到布美子出獄后、臨終前，
才由寫實(shí)小說家烏飼因?yàn)楹闷娑诰虺鲈缢葔m封記憶深處的情欲檔案。
一樁秘密，債太郎就是亞當(dāng)，雛子宛如夏娃，兩人是男女的原型，完美的結(jié)合。雖
然身為學(xué)生的布美子(擔(dān)任信太郎的翻譯助手)與老師有染，卻暗藏了透過雛子體會到信
太郎的肌膚的倒錯(cuò)的快感。雖然，信太即夫婦的世界不是一對一的天地，而是和眾多性
對象(雛子同時(shí)又和另一學(xué)生半田、咖啡店老板副島維持性關(guān)系)譜出交錯(cuò)纏繞的情欲關(guān)
系網(wǎng)，一出肉欲的緞宴。分享式的性愛觀。(試著想像那種省略了忠誠與占有的單純的性)
或許，世俗禮教所定義的“濫交”，反映了人性(至少是某些人的性)深層的“向
往”：
我感到信太郎和雛子的行為就等于象征著我自身的性以及快樂。或許一開始我就是
異常。所以才會忘我地犯下那樣可怕、那樣可恥的罪。
如布美子和信太郎合作翻譯的《玫瑰沙龍》：一屋男女順從自然法則不停地交歡、
吃喝、嬉戲、笑鬧，沒有道德、禮教，沒有現(xiàn)實(shí)，只有窗外看不透的星空，以及纏繞男
人頸子尋找他的唇阻止他的悲傷的女孩的臉。
這樣的看來，布美子算不上兇手，也不算是感情事件的受害人，而只是位窗外的窺
淫者，游戲規(guī)則的守門員(她殺大久保是因?qū)Ψ健皳屪摺彪r子，破壞他們的沙龍)。和追
究她的故事的鳥飼一樣，共同扮演我們的代讀者：代理我們一窺異常心理、變態(tài)情欲的
堂奧。
那真是情欲的烏托邦啊，沒有猜忌、獨(dú)占，只有交流與分享。人皆我妻，人盡可夫。
比肉體親，不及心靈。你向往嗎？
我懷疑。至少，我做不到。渡邊淳一對這種境界是不是深信不疑呢？
看到雛子被大久保(一個(gè)只懂“愛就是獨(dú)占”的男人)搶走，仙子回到人間，嫉妒復(fù)
辟，“丑陋的”人性復(fù)活，心中大石總算落了地。
布美子責(zé)備雛子“偷情”，就說真好，臭男人害他們的性愛小公主變成為愛瘋狂的
小女人。獨(dú)占欲一旦挑起，向來從容優(yōu)雅，“與學(xué)生分享妻子身體”的信太郎，也變得
猜疑、妒忌、不安、暴怒，也姚起布美于的悲劇：
和信太郎以外上千個(gè)人開心地上床的雛子是圣女．但只將自己的靈魂付托給一個(gè)男
人的雛子卻形同娼婦。
我痛恨那樣的雛子。搞不好我曾在雛子的背后多么奇異的邏輯，多么虛妄的執(zhí)迷。
原來玫瑰沙龍式的分享是建立在一種獨(dú)占：情欲的共犯，秘密的同謀，近乎偏執(zhí)的排他
性。(更何況，片瀨夫婦之間還有一段駭人聽聞的身世秘密。)他們在否定肉體專一之余，
又加深了精神的依賴。
讀著遲暮的布美子“對著光瞇著眼”的微笑(那絕對是一種精神之美)，只感到一陣
恍惚，進(jìn)而對原先的“懷疑”懷疑了起來：用分享偽裝獨(dú)占，以平靜包裝瘋狂，拿背叛
刺激真心(背德喚起美感)……原來春藥不假外求，只在一點(diǎn)欺瞞、一個(gè)欲念和一滴想像
力之間。
懷疑是為了相信。做不到不等于不想。
忽然想到一九五四年芥川賞作品《驟雨》(作者吉行淳之介)，敘述一位憂郁青年和
多愁善感的妓女談戀愛，引發(fā)了嚴(yán)重的幻想癥：他總是揮不去女友和其它客人交歡的場
景。更慘的是，她揚(yáng)言要為他“守節(jié)” ：身體當(dāng)然是守不住了，只好把守靈魂大關(guān)，
也就是不讓自己在做生意時(shí)達(dá)到高潮，萬一忍受不住，就把客人當(dāng)作是他，于是影子的
他不斷在生張熟魏之間浴血抗戰(zhàn)……。
日本人很壞，專搞這種變態(tài)的粉紅色心理游戲。
我知道我很壞，居然對忠厚老實(shí)、被女人欺負(fù)的朋友說：“你一直逼問她，是為了
懷疑還是相信？”
“什么意思？”
“你用懷疑她的方式來鞏固你們之間不平衡的戀情。老實(shí)說，每次吵完你是不是更
興奮？你這個(gè)壞蛋，把醋壇子當(dāng)威而鋼用了?！?/pre>


作者簡介
渡邊淳一，1933年10月24日生于日本北海道，畢業(yè)于札幌醫(yī)科大學(xué)，從事文學(xué)創(chuàng)作之前，是一位有博士學(xué)位的整型外科醫(yī)生。后來他開始從事專業(yè)文學(xué)創(chuàng)作，以小說《光和影》獲直木文學(xué)獎，接著又發(fā)表《遙遠(yuǎn)的落日》等作品，1980年獲吉川英治獎。1995年9月1日開始，在《日本經(jīng)濟(jì)新聞》發(fā)表長篇連載小說《失樂園》，描寫不倫中的純愛，引起巨大反響，并相繼被拍成電視連續(xù)劇和電影，在日本掀起了“失樂園”熱。
渡邊淳一已發(fā)表130多部作品，其中有50余部長篇小說及多部隨筆散文和傳記作品，并且迄今仍然筆耕不輟，表現(xiàn)了非凡的天賦和豐厚的創(chuàng)作實(shí)力，在日本擁有廣泛而持久的讀者。日本媒體稱他是“‘中間文學(xué)’第一人”、“現(xiàn)代男人的代言人”、“日本現(xiàn)代情愛文學(xué)大家”等等，所有的關(guān)注或評價(jià)，贊譽(yù)或爭議，其實(shí)皆歸因于他創(chuàng)作的一系列表現(xiàn)中年人情感糾葛的長篇小說。
所謂“中間文學(xué)”，是日本文學(xué)中的獨(dú)特品種，指介于晦澀的純文學(xué)和淺直的俗文學(xué)之間的文學(xué)形態(tài)。渡邊淳一選擇中年情感危機(jī)作為小說所竭力表現(xiàn)和探討的空間，題材天生就有暢銷的一面，加之渡邊淳一的文筆極其細(xì)膩華麗，情節(jié)安排絲絲入扣，心理醫(yī)生的背景使他在書中時(shí)常插進(jìn)引人思索的甚至帶有心理分析的治療意義的議論，他的作品走向暢銷也就在情理中了。特別是其作品《發(fā)現(xiàn)之旅》，凡接觸過《發(fā)現(xiàn)之旅》的讀者，都會被它的魅力所吸引，愛不忍釋，圖片的豐富、精美，只是《發(fā)現(xiàn)之旅》的特色之一，這一點(diǎn)如果沒有包括文筆優(yōu)美的其他條件相配合，就會流于一般化。正像德國的書評所說的：“從翻開這些通俗易懂的讀物那一刻起，你便會手不釋卷?！倍獯罄淖x書界則認(rèn)為，“不被它所誘惑，確實(shí)是件很難的事”。










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