唐代宗教造型藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　在世界發(fā)展的歷史中，英國的“工業(yè)革命”成為人類有史以來改變?nèi)祟惿罘绞脚c觀念的重大事件，這就是整個社會發(fā)展的關(guān)鍵——“市場與經(jīng)濟(jì)”。作為學(xué)者，馬克思針對早期市場與經(jīng)濟(jì)的競爭必然會產(chǎn)生缺少“公平與正義”的問題，提出了以公有制為主體的概念，為了爭奪市場與能源，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了，它的直接結(jié)果是讓世界從意識形態(tài)上分為了兩大陣營，這就形成了冷戰(zhàn)思維。
人類發(fā)展，衡量每個國家社會進(jìn)步的基本標(biāo)準(zhǔn)，就是由本國生產(chǎn)力所創(chuàng)造的國民經(jīng)濟(jì)總產(chǎn)值和人民的生活水平，改革開放正是從這一點上突破，真正地讓我們中國從一個貧窮落后的大國變成了世界第二大經(jīng)濟(jì)體的發(fā)展中國家，人民也過上了好日子。
可那些曾經(jīng)打著“救世主”旗號，掠奪別國資源，耀武揚威地干涉別國內(nèi)政，抱著冷戰(zhàn)思維不放的人，面對日益變化的世界和對手及自己的困窘，用自己早已習(xí)以為常的基督教文明觀念，巧妙地想當(dāng)無所不能的“上帝”，企圖用“單一”取代“多元”，而中東伊斯蘭文明觀念那“古蘭經(jīng)和它的寶劍”也堅持著自己的看法，而極端主義者則走上了恐怖主義的道路，“9·1
1”就是實例，但這種反抗倒霉的是老百姓。

書籍目錄

導(dǎo)論
　一、封建社會是“宗教造型藝術(shù)”產(chǎn)生的基石
　二、“中華文化”——一個包羅萬象的復(fù)合型文化
　三、傳統(tǒng)的宗教造型藝術(shù)仍在我們的生活之中
　四、與世界各種造型藝術(shù)相媲美的中國漢地佛教與道教造型藝術(shù)
佛教造型藝術(shù)這一外來文化的起源與發(fā)展
　一、佛教造型藝術(shù)的“母親”——古老的印度文明
　二、早期佛教與佛教造型藝術(shù)．
中國漢地佛教造型藝術(shù)的形成與本土藝術(shù)的融入．
　一、印度佛教東進(jìn)過程中中國文化由被動接受到主動圓融．
　二、舶來初期的佛教造型藝術(shù)特點與繪畫色彩特征．
中國漢地佛教造型藝術(shù)公元1至10世紀(jì)的文化主流價值觀．
　一、佛教文化在亞洲各地區(qū)及中國的繁榮與發(fā)展．
　二、大、小乘佛教與漢地佛教的場所形式及偶像供奉．
　三、中國漢地佛教中的壁畫內(nèi)容及表現(xiàn)形式
　四、中國漢地佛教壁畫內(nèi)容的變化與代表性畫家
　五、中國漢地佛教造型藝術(shù)中傳統(tǒng)文化主流價值觀對今天的作用及意義
　六、禪宗、禪宗繪畫及“文人水墨畫”
中國道教造型藝術(shù)及本土特征
　一、道教——一個與其他宗教所不同的復(fù)合型文化
　二、道教造型藝術(shù)與中國的形式美
　三、在道教造型藝術(shù)中由杰出的人和作品所構(gòu)成的中國文化主流價值觀
　參考文獻(xiàn)
　后記

圖書封面

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無

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