詩(shī)人漫游記 文壇瑣憶

內(nèi)容概要

《詩(shī)人漫游記》(1927)威廉·亨利·戴維斯的又一風(fēng)格類似的作品，不過(guò)是以旅行為線索來(lái)記述旅途上的見(jiàn)聞，在英國(guó)流浪漢與乞丐并沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)別，重點(diǎn)不在游記的景物描寫(xiě)，依然以刻畫(huà)人物為主。
他的旅程是從威爾士的西部開(kāi)始，貫穿威爾士中部偏南地區(qū)，然后進(jìn)入英格蘭西南部的草原丘陵地帶的威爾特郡和伯克郡。途中他雖然也經(jīng)過(guò)某些景點(diǎn)，如亭臺(tái)寺和薩維爾納克森林，均一筆帶過(guò)。

作者簡(jiǎn)介

作者:(英)威廉·亨利·戴維斯 譯者:倪慶餼

書(shū)籍目錄

出發(fā)
兒童
老水手
斯旺西
迷途的異性
泥石谷
女預(yù)言家
威爾士歌曲和職業(yè)拳擊賽
高山的罪惡
為銅板演奏
亭臺(tái)寺
拾廢品的人
盲拳擊手
老相識(shí)
一個(gè)熟悉的地區(qū)
工業(yè)谷
長(zhǎng)途步行
威廉
旅行推銷(xiāo)員
浪費(fèi)時(shí)間
從卡爾恩到馬爾波羅
薩維爾納克森林
簡(jiǎn)的影子
懶漢
終點(diǎn)
《詩(shī)人漫游記》譯后記
營(yíng)地——回憶德·拉·梅爾
文人——回憶加爾奈特，赫德遜
海洋的作家——回憶康拉德
哲學(xué)家——回憶肖伯納
畫(huà)家——回憶比爾博姆

章節(jié)摘錄

不久前，在五月間，我坐火車(chē)從倫敦去卡瑪森，打算徒步穿過(guò)南威爾士，然后再把我旅行的范圍繼續(xù)深入到英格蘭。    我到卡瑪森的時(shí)候已是黃昏。不過(guò)在我從車(chē)站去小城的路上還有充足的光線可以看到古城堡。我發(fā)現(xiàn)卡瑪森是個(gè)一萬(wàn)居民左右的老式小城。她有著那些每每使一個(gè)地方美麗而有趣的睡眼朦朧的小街。    時(shí)間不多我就安排好了宿處，旅社是在一條大街上。由于天色已晚我在旅社同時(shí)吃了晚餐又喝了茶。我因不愿晚上這么早開(kāi)始在酒店喝酒，就打聽(tīng)去公共圖書(shū)館的路。有人告訴我盡管居民數(shù)達(dá)一萬(wàn)至一萬(wàn)二干，但卡瑪森沒(méi)有公共圖書(shū)館，不過(guò)卻有一個(gè)私人學(xué)會(huì)，它的會(huì)員可以交會(huì)費(fèi)后借閱書(shū)報(bào)。使我驚訝的是沒(méi)人對(duì)我干擾，雖然所有的人都認(rèn)識(shí)我是個(gè)外來(lái)者，無(wú)權(quán)待在這里。我看出這一點(diǎn)是由于它的會(huì)員，大約有十五到二十名，交頭接耳竊竊私語(yǔ)，并朝我的方向鄙視。盡管如此，只要我覺(jué)得這么做是一種樂(lè)趣我還是坐著閱讀了好長(zhǎng)時(shí)間。    最后我離開(kāi)學(xué)會(huì)，隨即走進(jìn)一家酒店，享受晚上的初飲，酒店里顧客為數(shù)不少，但只有一位吸引我的注意。這是一個(gè)約莫十七歲的青年，我判斷，正陷入他生平頭一回的沉醉。他似乎盡管身體東倒西歪卻一點(diǎn)也不危險(xiǎn)，整個(gè)酒店的一幫人顯得都為他而樂(lè)。“我希望這會(huì)兒能見(jiàn)到我父親，”這名青年喊道，同時(shí)搖晃著腦袋，向賣(mài)酒的柜臺(tái)踢了一腳。我猜測(cè)店主曾拒絕再賣(mài)酒給他，因?yàn)樗膬蓚€(gè)朋友，一邊一個(gè)，試著把他拉向門(mén)口。最后他們好不容易拉著他出門(mén)走到街上，我聽(tīng)到最后一句話是“噢，現(xiàn)在我希望能見(jiàn)到父親?！睙o(wú)疑這個(gè)青年在他父親管束下好長(zhǎng)時(shí)間忍氣吞聲，現(xiàn)在認(rèn)為他通過(guò)一杯啤酒而成為大人，急于想說(shuō)出內(nèi)心的話，宣布他未來(lái)的獨(dú)立自由?！凹偃鐑鹤舆@時(shí)遇到父親，我但愿他的母親在場(chǎng)保護(hù)他?！蔽蚁霚?zhǔn)受到大家的喜愛(ài)，尊重，歡迎；我考慮，為了他的緣故，像他會(huì)做的一樣，用同樣的態(tài)度接受善意的問(wèn)候是我的義務(wù)。我不僅在身高，外形上非常像他，在走路的特殊姿態(tài)上也一致。我回到宿處之前已有四個(gè)人在遠(yuǎn)處用“晚上好，威爾”這樣的話向我問(wèn)好。頭一個(gè)是我唯一沒(méi)有回應(yīng)的人，我不僅回應(yīng)了另外三個(gè)人的問(wèn)好——甚至揮手向他們致意。這種威爾士方式的招呼是如此歡暢友好，如此誠(chéng)懇親切，使我在痛飲了幾杯啤酒后，那天晚上在上床睡覺(jué)前心想，“晚上好，威爾”——意味著我是卡瑪森這個(gè)令人愉快的小城的偶像，我用這樣自我恭維的想法進(jìn)入好夢(mèng)。我使自已相信我回到了故鄉(xiāng)，并且受到人人的熱愛(ài)和敬重。    P1-2

后記

在英國(guó)二十世紀(jì)上半葉近代文學(xué)史上，威廉·亨利·戴維斯(1871～1940)無(wú)論如何是一個(gè)繞不過(guò)去的人物，他不僅是詩(shī)人而且是散文家。他在當(dāng)時(shí)蘭姆式小品獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的時(shí)代，把流浪漢的題材從小說(shuō)引進(jìn)散文領(lǐng)域是一個(gè)開(kāi)創(chuàng)性的貢獻(xiàn)，他自學(xué)成才的經(jīng)歷和他早期的流浪生活經(jīng)驗(yàn)，決定只有他能寫(xiě)這一內(nèi)容的散文。他的散文名作《一個(gè)超級(jí)流浪漢的自傳》(1908)因戲劇大師肖伯納的推介一鳴驚人，成為英國(guó)散文史上的經(jīng)典。    《自傳》以作者的流浪生活為線索，刻畫(huà)了他在那些年代結(jié)識(shí)的幾十個(gè)人物的形象，向讀者揭開(kāi)了英國(guó)和美國(guó)最底層的流浪漢和乞丐社會(huì)鮮為人知的秘密，引起讀書(shū)界的廣泛注意，同時(shí)以清新自然的口語(yǔ)文體令人耳目一新，受到上至文人學(xué)者下至少年兒童的歡迎而成為暢銷(xiāo)書(shū)，這不是偶然的。    《詩(shī)人漫游記》(1927)是戴維斯的又一風(fēng)格類似的作品，不過(guò)是以旅行為線索來(lái)記述旅途上的見(jiàn)聞，在英國(guó)流浪漢與乞丐并沒(méi)有嚴(yán)格的區(qū)別，重點(diǎn)不在游記的景物描寫(xiě)，依然以刻畫(huà)人物為主。    他的旅程是從威爾士的西部開(kāi)始，貫穿威爾士中部偏南地區(qū)，然后進(jìn)入英格蘭西南部的草原丘陵地帶的威爾特郡和伯克郡。途中他雖然也經(jīng)過(guò)某些景點(diǎn)，如亭臺(tái)寺和薩維爾納克森林，均一筆帶過(guò)。    威爾士像蘇格蘭和愛(ài)爾蘭一樣是英國(guó)不可分割的一部分，但我國(guó)的讀者對(duì)威爾士不像對(duì)前兩個(gè)部分那么熟悉。威爾士在不列顛島的西南部，面積較小，各方面都較英格蘭落后，作者漫游的是西南部的工礦區(qū)，通過(guò)作者的介紹我們看到它也有自己的特色，民風(fēng)淳樸，風(fēng)光粗獷原始。    因?yàn)樽髡呤峭讲铰眯?，他接觸社會(huì)生活面時(shí)比較廣泛，深入下層人民，礦工、農(nóng)民、小販、水手、小店主、傘匠、江湖賣(mài)藝者、盲人、拾荒者、流浪漢、乞丐等。作者僅從一面之交，能抓住他們某一特點(diǎn)勾勒，表現(xiàn)出作者一貫善于刻畫(huà)人物的文學(xué)才能。不僅如此，他筆下的人物性格多多少少有些與常人不同，甚至有些怪誕。他又抓住他們舉止的喜劇性方面，常常引起讀者會(huì)心的微笑。例如農(nóng)民的女兒簡(jiǎn)，為了追求上層社會(huì)淑女的走路風(fēng)姿，在晚上點(diǎn)起蠟燭，照著墻上的影子練習(xí)；以拉手風(fēng)琴賣(mài)藝為生的琴師，技藝不高，卻以夸張的肢體動(dòng)作招徠聽(tīng)眾，等等；他同樣寫(xiě)乞丐，但每一個(gè)乞丐都不一樣，同中有異，異中有同，分別給讀者留下鮮明的印象。他們生活艱難，但并非整天愁眉苦臉，照樣充滿生氣。作者的視角始終對(duì)準(zhǔn)最底層的社會(huì)，這是大部分讀者了解最少的人群，可為英國(guó)傳統(tǒng)的散文文學(xué)彌補(bǔ)了這方面的不足。

編輯推薦

威廉·亨利·戴維斯編著的《詩(shī)人漫游記文壇瑣憶》以作者的流浪生活為線索，刻畫(huà)了他在那些年代結(jié)識(shí)的幾十個(gè)人物的形象，向讀者揭開(kāi)了英國(guó)和美國(guó)最底層的流浪漢和乞丐社會(huì)鮮為人知的秘密，引起讀書(shū)界的廣泛注意，同時(shí)以清新自然的口語(yǔ)文體令人耳目一新，受到上至文人學(xué)者下至少年兒童的歡迎而成為暢銷(xiāo)書(shū)，這不是偶然的。

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