當(dāng)代電影底層形象研究

內(nèi)容概要

　　第三代、第四代導(dǎo)演是在“第五代”之名得到充分肯定后逆推回溯而得名的。第三代導(dǎo)演包括鄭君里、水華、成蔭、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉等。除謝晉之外，大多數(shù)第三代導(dǎo)演創(chuàng)作的黃金年代是20世紀(jì)五六十年代。新時(shí)期他們中的許多人已經(jīng)步入人生暮年，雖有可貴的豐厚閱歷，卻難有充沛的體力、精力，盡管如此，他們?nèi)詾橛皦粝铝嗣利惖耐衔?，如凌子風(fēng)導(dǎo)演的《駱駝祥子》（1982）、李俊導(dǎo)演的《歸心似箭》（1979），比第四代更早的打破“文革”十年電影界的沉悶。第三代也是建國(guó)后的第一代，他們是和共和國(guó)共同成長(zhǎng)的一代，其典型人生、藝術(shù)準(zhǔn)備與心理文化背景可概括為：“戰(zhàn)爭(zhēng)——革命的壯劇，藝術(shù)——戰(zhàn)斗的武器，人生——血與火的洗禮，對(duì)階級(jí)、民族敵人的血海深仇，對(duì)人民、土地的深深的戀情?！?/pre>


作者簡(jiǎn)介
謝曉霞：1979年生，女，重慶人，博士，云南師范大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院講師．主要從事影視戲劇藝帶與新聞傳播的教學(xué)及幣斗研工作。發(fā)表文章三十余篇，主持和參與課題多項(xiàng)。


書(shū)籍目錄
緒論  底層、影像、現(xiàn)實(shí)主義第一章  精英與底層的對(duì)話——第三、四代導(dǎo)演作品中的底層形象　第一節(jié)　儒家傳統(tǒng)下的精英寫(xiě)作　第二節(jié)　精英與底層的對(duì)話　第三節(jié)　底層形象影像本體：技巧與平實(shí)同在　第四節(jié)　第三代導(dǎo)演謝晉電影的底層世界第二章  從符號(hào)化到具象化——第五代導(dǎo)演作品中的底層形象　第一節(jié)　文化的堅(jiān)守與游移　第二節(jié)　從符號(hào)化到具象化的底層形象 　第三節(jié)　從風(fēng)格化向平實(shí)化、奇觀化轉(zhuǎn)換的底層形象影像本體 　第四節(jié)　第五代導(dǎo)演張藝謀電影的底層世界第三章　底層世界的自然主義描繪——新生代導(dǎo)演作品中的底層形象　第一節(jié)　后現(xiàn)代語(yǔ)境下的自然主義寫(xiě)作　第二節(jié)　底層形象的自然主義描繪 　第三節(jié)　底層形象影像本體：在時(shí)尚、審丑、紀(jì)實(shí)之間　第四節(jié)　新生代導(dǎo)演賈樟柯電影的底層世界第四章　創(chuàng)作隊(duì)伍的分化與對(duì)立　第一節(jié)　第五代與新生代的藝術(shù)分野 　第二節(jié)　單面社會(huì)的孤獨(dú)　第三節(jié)　重提現(xiàn)實(shí)主義　第四節(jié)　余論參考文獻(xiàn)后記


章節(jié)摘錄
第一章　精英與底層的對(duì)話——第三、四代導(dǎo)演作品中的底層形象第三代、第四代導(dǎo)演是在“第五代”之名得到充分肯定后逆推回溯而得名的。第三代導(dǎo)演包括鄭君里、水華、成蔭、崔嵬、凌子風(fēng)、謝晉等。除謝晉之外，大多數(shù)第三代導(dǎo)演創(chuàng)作的黃金年代是20世紀(jì)五六十年代。新時(shí)期他們中的許多人已經(jīng)步入人生暮年，雖有可貴的豐厚閱歷，卻難有充沛的體力、精力，盡管如此，他們?nèi)詾橛皦粝铝嗣利惖耐衔?，如凌子風(fēng)導(dǎo)演的《駱駝祥子》（1982）、李俊導(dǎo)演的《歸心似箭》（1979），比第四代更早的打破“文革”十年電影界的沉悶。第三代也是建國(guó)后的第一代，他們是和共和國(guó)共同成長(zhǎng)的一代，其典型人生、藝術(shù)準(zhǔn)備與心理文化背景可概括為：“戰(zhàn)爭(zhēng)——革命的壯劇，藝術(shù)——戰(zhàn)斗的武器，人生——血與火的洗禮，對(duì)階級(jí)、民族敵人的血海深仇，對(duì)人民、土地的深深的戀情?！?/pre>








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