當代電影底層形象研究

內容概要

　　第三代、第四代導演是在“第五代”之名得到充分肯定后逆推回溯而得名的。第三代導演包括鄭君里、水華、成蔭、崔嵬、凌子風、謝晉等。除謝晉之外，大多數(shù)第三代導演創(chuàng)作的黃金年代是20世紀五六十年代。新時期他們中的許多人已經步入人生暮年，雖有可貴的豐厚閱歷，卻難有充沛的體力、精力，盡管如此，他們仍為影壇留下了美麗的拖尾，如凌子風導演的《駱駝祥子》（1982）、李俊導演的《歸心似箭》（1979），比第四代更早的打破“文革”十年電影界的沉悶。第三代也是建國后的第一代，他們是和共和國共同成長的一代，其典型人生、藝術準備與心理文化背景可概括為：“戰(zhàn)爭——革命的壯劇，藝術——戰(zhàn)斗的武器，人生——血與火的洗禮，對階級、民族敵人的血海深仇，對人民、土地的深深的戀情?！?/pre>


作者簡介
謝曉霞：1979年生，女，重慶人，博士，云南師范大學文學與新聞傳播學院講師．主要從事影視戲劇藝帶與新聞傳播的教學及幣斗研工作。發(fā)表文章三十余篇，主持和參與課題多項。


書籍目錄
緒論  底層、影像、現(xiàn)實主義第一章  精英與底層的對話——第三、四代導演作品中的底層形象　第一節(jié)　儒家傳統(tǒng)下的精英寫作　第二節(jié)　精英與底層的對話　第三節(jié)　底層形象影像本體：技巧與平實同在　第四節(jié)　第三代導演謝晉電影的底層世界第二章  從符號化到具象化——第五代導演作品中的底層形象　第一節(jié)　文化的堅守與游移　第二節(jié)　從符號化到具象化的底層形象 　第三節(jié)　從風格化向平實化、奇觀化轉換的底層形象影像本體 　第四節(jié)　第五代導演張藝謀電影的底層世界第三章　底層世界的自然主義描繪——新生代導演作品中的底層形象　第一節(jié)　后現(xiàn)代語境下的自然主義寫作　第二節(jié)　底層形象的自然主義描繪 　第三節(jié)　底層形象影像本體：在時尚、審丑、紀實之間　第四節(jié)　新生代導演賈樟柯電影的底層世界第四章　創(chuàng)作隊伍的分化與對立　第一節(jié)　第五代與新生代的藝術分野 　第二節(jié)　單面社會的孤獨　第三節(jié)　重提現(xiàn)實主義　第四節(jié)　余論參考文獻后記


章節(jié)摘錄
第一章　精英與底層的對話——第三、四代導演作品中的底層形象第三代、第四代導演是在“第五代”之名得到充分肯定后逆推回溯而得名的。第三代導演包括鄭君里、水華、成蔭、崔嵬、凌子風、謝晉等。除謝晉之外，大多數(shù)第三代導演創(chuàng)作的黃金年代是20世紀五六十年代。新時期他們中的許多人已經步入人生暮年，雖有可貴的豐厚閱歷，卻難有充沛的體力、精力，盡管如此，他們仍為影壇留下了美麗的拖尾，如凌子風導演的《駱駝祥子》（1982）、李俊導演的《歸心似箭》（1979），比第四代更早的打破“文革”十年電影界的沉悶。第三代也是建國后的第一代，他們是和共和國共同成長的一代，其典型人生、藝術準備與心理文化背景可概括為：“戰(zhàn)爭——革命的壯劇，藝術——戰(zhàn)斗的武器，人生——血與火的洗禮，對階級、民族敵人的血海深仇，對人民、土地的深深的戀情?！?/pre>








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