月色撩人

內(nèi)容概要

　　《月色撩人》中各色人等如若隨緣而遇的朋友，也許分離，卻在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)中重又相逢。作者用娓娓的敘述，向我們展示了一段年齡相差甚大的感情糾葛。而在文字背面，體現(xiàn)的是對(duì)過(guò)去、現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)代深刻的反思。簡(jiǎn)遲生，這個(gè)經(jīng)歷了紅衛(wèi)兵小將大串聯(lián)、上山下鄉(xiāng)、辭職下海等風(fēng)雨的經(jīng)典男人，在行將遲暮之年，遇到了來(lái)自江南小鎮(zhèn)的女孩提提。她美麗而又任性，狡黠而又青春。仿佛最自然不過(guò)，他們走到了一起；最自然不過(guò)，他們終究擦肩而過(guò)。而簡(jiǎn)遲生，又在苦苦守候什么？是莽撞的青春，抑或是年少的情懷？

作者簡(jiǎn)介

　　王安憶，1954年出生于南京，1955年隨母移居上?！，F(xiàn)為復(fù)旦大學(xué)中文系教授，復(fù)旦大學(xué)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作與研究中心主任，上海作協(xié)主席，中國(guó)作協(xié)副主席。著有《雨，沙沙沙》《流逝》《小鮑莊》《尾聲》《荒山之戀》《海上繁華夢(mèng)》《神圣祭壇》《烏托邦詩(shī)篇》《69屆初中生》《黃河故道人》《流水十三章》《米尼》《妹頭》《我愛(ài)比爾》《紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)》《長(zhǎng)恨歌》《富萍》《桃之夭夭》《遍地梟雄》《啟蒙時(shí)代》等作品?！堕L(zhǎng)恨歌》獲第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，其作品在海內(nèi)外都有較大影響。

章節(jié)摘錄

　　現(xiàn)在，他們的餐桌上，就有她的一個(gè)位子。他們都是她的朋友，大朋友，年齡在她之上二十、三十，甚至接近四十歲，是她的上代人，對(duì)她懷著上代人的喜愛(ài)。在這樣慈悲的愛(ài)意中，她暫且安定下來(lái)?！　∷粋€(gè)叫提提的女人，是誰(shuí)拾到他們餐桌上來(lái)的？事情已經(jīng)有些模糊了。似乎是，一個(gè)人拾起她，交給第二個(gè)人，再傳給第三個(gè)，最后，到簡(jiǎn)遲生這里，落了座。聽(tīng)起來(lái)，很像是豌豆公主，被皇家衛(wèi)隊(duì)拾起，交給大臣，呈上國(guó)王。簡(jiǎn)遲生，坐在提提旁邊的那個(gè)就是，體魄魁梧，將一張扶手椅坐得滿滿的，全白的頭發(fā)剃成平頂，于是，顯出特別粗壯的脖頸，幾乎與腮長(zhǎng)在了一起。面部的輪廓還是清晰的，皮膚沒(méi)有松弛，而是繃緊了。眼睛里也有光，這是一雙北方人的單瞼的長(zhǎng)眼，退回到三十年前，這光是相當(dāng)銳利的，如今卻柔和了，有了一些笑意，同時(shí)，這笑意將嘴角牽動(dòng)起來(lái)，整個(gè)臉部都溫存起來(lái)?！　∽诓妥滥且粋?cè)的呼瑪麗越過(guò)桌面看這張臉，在有意布暗的燈光下，這張臉又增添了幾分曖昧，她不禁感到驚訝：這是他，簡(jiǎn)遲生嗎？他竟然也會(huì)有這表情，什么表情？溫柔。他從來(lái)不曾給過(guò)她溫柔，卻給了這個(gè)小女人?？墒牵稽c(diǎn)不忌妒，她從這溫柔里窺出了軟弱，是的，簡(jiǎn)遲生可是軟弱多了，他原本是多么驕矜，不可一世——是與呼瑪麗在一起的，她擁有他最熱血的生命階段，她也是以最強(qiáng)悍的一段與其相對(duì)。那時(shí)候，他和她，誰(shuí)能比?。∏啻?，這就是青春，輕浮的，夸張的，如涌的活力，一點(diǎn)不懂得量人為出，于是，透支了?！　『髞?lái)，她去了日本，看見(jiàn)櫻花，聽(tīng)日本人對(duì)櫻花的解釋，她覺(jué)得就像她和簡(jiǎn)遲生的愛(ài)情，一下子綻開(kāi)，一下子謝落。她又想到，漢語(yǔ)多么美麗，將花的敗落稱之為“謝”。真的就是一個(gè)“謝”字了得，謝天地，謝彼此。只是，她覺(jué)得櫻花無(wú)論花形與顏色都太孱弱，過(guò)于閨閣氣了，她和簡(jiǎn)遲生卻是如同火山爆發(fā)。不過(guò)，在櫻花盛開(kāi)的那幾日，她還是被感動(dòng)了。那櫻花滿天漫地，只有一個(gè)字可形容——此時(shí)，她又感到漢語(yǔ)的不足，不得不借用比喻，那就是“霧”。相當(dāng)壯觀的，它是積少成多，以量取勝，正當(dāng)越積越濃之時(shí)，陡地收住。如那些品花人所說(shuō)，有的花開(kāi)相好，有的則敗相好，而櫻花沒(méi)有敗相，不等凋敝之意來(lái)臨，霎那問(wèn)，幕落了。　　這個(gè)開(kāi)設(shè)在最時(shí)尚的商業(yè)廣場(chǎng)里的餐館，老板是臺(tái)灣人，學(xué)的是藝術(shù)，在這家餐館里充分地運(yùn)用現(xiàn)代和后現(xiàn)代的概念。整座餐館統(tǒng)是用透明半透明的材質(zhì)裝潢，晶瑩剔透，與其相對(duì)或者說(shuō)相左，燈光極弱，暗藏在吊頂和地坪里，投向透明的四壁、桌椅、碗盤杯盞，以及杯中的酒，以反光照明，所以，又是撲朔迷離。唯有人臉是清晰的，浮在暗光中，顯得很白，很小，又很突兀，就像面具。于是，餐桌上的人也成了這現(xiàn)代藝術(shù)場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)部分。　　奇異的是，即便抽象成面具，這些臉部依然呈現(xiàn)出差異，但因過(guò)于表面化，這差異不是作為性格，而是作為形式呈現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)呢，又將性格的因素夸張和固定了，就像中國(guó)京劇里的臉譜。還是有一種生氣，從這圖案中散發(fā)出來(lái)。　　提提的那一張臉，極白，極小，好像從聚焦處迅速地退，退，退往深邃的底部。依然是清晰的，平面上用極細(xì)的筆觸勾出眉眼，極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格。看起來(lái)相當(dāng)空洞，可是又像是一種緊張度。緊張到將所有的具體性都克制了，概括得干干凈凈。　　她是從哪里來(lái)的呢？這個(gè)芭比娃娃，呼瑪麗想。大街上盡是這樣的小女人，閉著眼睛指一個(gè)就是，時(shí)尚潮流淹沒(méi)了她們的個(gè)性，連氣味都是一種，所謂國(guó)際香型，需要有加倍的激情才能突破覆蓋，露出臉部的特征?，F(xiàn)在，這張臉來(lái)到了他們餐桌邊，這張后現(xiàn)代的餐桌邊，就像簡(jiǎn)遲生的小娃娃，魁偉的簡(jiǎn)遲生一把就可將她裹人懷中。只有呼瑪麗知道，他的魁梧其實(shí)來(lái)自松弛，內(nèi)瓤耗得差不多了。在這一幕抽象的畫面里，簡(jiǎn)遲生卻是以立體的造型進(jìn)入呼瑪麗的眼瞼，就像先前所描述的——那是出于了解。她知道，簡(jiǎn)遲生的力度不可抵擋地松懈下來(lái)，他只夠擁呵那些體積小材質(zhì)輕的，比如芭比娃娃，這種大和小的懸殊造成保護(hù)與倚賴的假象。她想他當(dāng)年，從頭到腳，緊得像一張弓，他可不打算呵護(hù)誰(shuí)，而是處處為敵。他輕視女性，與其說(shuō)是m于男權(quán)思想，毋寧說(shuō)是物理性的力學(xué)概……　　……

編輯推薦

　　1、《月色撩人》為王安憶新作，首次出版。王安憶為海派文學(xué)的代表，《月色撩人》結(jié)構(gòu)安排獨(dú)特、新穎，敘述風(fēng)格依然是個(gè)性十足的王安憶式。與以往不同，《月色撩人》較少描繪關(guān)于上海的具體人情、風(fēng)貌，也無(wú)關(guān)里弄市井，但是骨子里，依然上海味十足?！　?、作家王安憶的新作《月色撩人》，不同以往地將筆墨灑向了都市的另一個(gè)層面，講述一個(gè)來(lái)自江南的外鄉(xiāng)女孩提提在繁華都市的遭遇。借著撩人的夜色，潘索、子貢、簡(jiǎn)遲生、呼瑪麗各色人等漸次登場(chǎng)，作家以冷靜而智慧、細(xì)膩而審慎的敘述，把讀者帶入到當(dāng)下生活的旋渦里，看到那些熟悉和不熟悉的人物的生存現(xiàn)實(shí)，看到社會(huì)的變化，字里行間透露出對(duì)生命的關(guān)愛(ài)與反省?！　?、江南女孩提提、絕色男人子貢、畫廊經(jīng)營(yíng)者潘索、古典男人簡(jiǎn)遲生……生活和藝術(shù)、愛(ài)情和激情、現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)糾纏在一起，在王安憶細(xì)膩的筆觸中，小說(shuō)一層層剝開(kāi)了故事的秘密。

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