四月的奧德賽

前言

　　匯集于此的，主要是閱讀類隨筆，關涉文學，作家精神傾向、作品藝術特征，一些趣聞軼事和我私人藏書（詩）中一部分作品的解讀。　　在日常生活巾，我喜歡不帶有任何功利性目的的閱讀。隨意拿起一本書，隨手翻閱，或者多種書籍交叉閱讀，不為其他規(guī)定所制約，是愜意的、自由自在的，擾如一次游蕩。隨著時日的增添，我越來越意識到，干日常生活中，我們無時無刻不在閱讀：從電視、電影到觀看一場體育比賽，或者聆聽一場音樂會，觀賞一次藝術展覽，或在城市的人流中獨自著行，或于靜謐的夜晚諦聽內(nèi)心的聲音。諸如此類?！　∽匀?，書籍是最佳的閱

內(nèi)容概要

　　作者閱讀興趣與涉獵極為廣泛，本書從其多年閱讀生涯中精選收錄了一系列閱讀類隨筆，關涉文學、作品、作家和詩歌。這些讀書筆記以個體的視角帶領讀者進入閱讀的森林，去體驗文字、閱讀與思想之美?！　情喿x的最佳載體，它通過語言延伸人類的想象。對于那些喜歡不帶有任何功利目的的閱讀的人來說，隨意拿起一本書，隨手翻閱，或者多種書籍交叉閱讀，不為其他規(guī)定所制約，是喜悅的、愜意的和自由自在的，猶如一次游蕩。更為重要的是，在這樣的閱讀行為中，天然存在著一種逾越成規(guī)、開拓視域、自由穿行于各種思想界線的沖動。閱讀本身沒有邊界，即便各式書籍自有體式和內(nèi)容范疇：小說、詩歌、散文、評論，或文學、歷史、哲學、藝術……它們?nèi)匀粺o法為想象力設置屏障。閱讀，在某種程度上可能是我們?nèi)粘Ｉ钪凶顬榱钊耸嫘牡囊豁椬杂苫顒印Ｒ虼?，請讓我們一起遵循的是布羅茨基法則——他曾在一篇文章說到——如果你把一本書讀完，那是作者的榮幸；倘若你中途擱下，也不必歉疚，因為這不是你的錯?！　∵@些帶有評論性質(zhì)的文字被書寫成隨筆樣式是有意為之。將解析、論述、詮釋，與聯(lián)想、沉思、抒情，以及個人認知和體驗相結合，是作者的愉快嘗試。因此，不要把這些篇章看作是對作品的導讀。因為在作者看來，所有作品都天然地具有開放性，并不限制讀者從任何角度進入，也不規(guī)定誰才擁有對作品解釋的惟一合法權?！拔┮徽胬怼边@樣的理念在世間并存在，更無須遑論誰能擁有。所以，作者更愿意你把這些篇章看作是朋友間的一次閑散、隨意的交流。我們共同的興趣在于書籍本身。也正因為由于它們的存在，才構成我們這一世界美妙的一部分。

作者簡介

　　劉葦，不聞，不名。惟思，惟學。閱世觀物，以書為伴。深居陋室，隱逸自樂?！　　≡娙?，文學、藝術評論家，兼任電臺讀書節(jié)目評論嘉賓。

書籍目錄

自序Ⅰ：林中岔道站在時間另一側的人：普魯斯特《追尋逝去的時光》美妙的下午時光：菲利普·勒吉尤《盧瓦河畔的午餐》通往迷津的路途：《解讀杜拉斯》尋找在路上的感覺：杰克·凱魯亞克《在路上》傷感的行旅：納博科夫《菲雅爾塔的春天》《洛麗塔》之謎玫瑰隱喻：?？思{《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》深邃的印象：奈保爾《抵達之謎》奈保爾的自我放逐與寫作：對《奈保爾家書》的精神分析心靈在別處：米蘭·昆德拉《身份》在戲謔中鑲嵌嚴肅意圖：米蘭·昆德拉《慢》林中岔道：本哈德·施林克《愛之逃遁》法國式的愛情游戲：拉克洛《危險的關系》超越困境的飛翔：赫拉巴爾《過于喧囂的孤獨》愛情中的政治隱喻：格雷厄姆·格林《文靜的美國人》追風逐日：圣?？诵跖謇铩兑废⒂鹇牻?jīng)：《閱讀史》藍色的憂傷：《基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基》相互映照的鏡子：邁克爾·坎寧安《時時刻刻》詩人的散文：《世界美如斯》和《殯葬人手記》四月的奧德賽Ⅱ：花之轉(zhuǎn)喻薩福：在七弦琴中幽婉低吟西爾維婭·普拉斯：敏感、幻象、精神直覺喬治·桑和繆塞的浪漫情緣莎樂美與她的“三位一體”特蕾莎和薩賓娜白色而明亮的寒冷：克菜爾·琪根《南極》靜水深流：瑪格麗特·阿特伍德《貓眼》奧斯丁遠光照射：凱倫·喬伊·富勒《簡·奧斯丁書友會》Ⅲ：詩性靈光閃著磷火的精靈：孫孟晉詩歌一瞥詩歌途中的孤獨跋涉者：蕭開愚詩歌一瞥曲別針上的流水：馬休詩歌一瞥自我救贖之路：劉曉萍詩歌一瞥詩歌與哲學：楊宏聲詩歌散論激情燦爛中的陰郁之歌：《郁郁短詩選》思的奇異性，或日“走神”鏡子中的影像：馬振騁《鏡子中的洛可可》觀點盛宴：吳亮《藝術在上?！窇騽〗Y構中的詩意：孫惠柱《第四堵墻》前世記憶，今世警策：于東田《大路干條》光陰飄忽：席慕容《邊緣光影》

章節(jié)摘錄

　?、瘢毫种胁淼馈　∶烂畹南挛鐣r光　　——菲利普?勒吉尤《盧瓦河畔的午餐》　　在法國，菲利普?勒吉尤是一位作家兼朱利安．格拉克小說的研究者。他第一次閱讀朱利安?格拉克的小說還在中學時期?！皩λ募で椋銖拇硕?；他在《盧瓦河畔的午餐》中回憶道，“我仿佛發(fā)現(xiàn)某種深入肺腑的力量，某種對于饑渴的饑渴……一種門檻盡處的昏眩。”之后，他開始研究格拉克的著作，他們互致信箋，逐漸建立起了友誼。多年后的某個冬天，菲利普?勒吉尤來到盧瓦河畔，造訪年邁的幾近隱跡的格拉克，一起度過了一段美妙的下午時光。　　與心儀的作家保持友誼是件令人心醉神迷的事。這種私人間的友誼，因由書籍架起的橋梁而使彼此關系被賦予了神秘的水中映照般的鏡像，搖晃的波影里閃現(xiàn)著心靈知會的光點和喃喃低語的水珠?！侗R瓦河畔的午餐》便回蕩著這樣的友誼樂聲?！　≈炖病８窭诉h離巴黎，獨自住在盧瓦河畔毫無生氣的祖屋里，孤寂、安詳而寧靜，像個優(yōu)雅的隱世者。他在那里回憶、思考、寫作，“偶爾度過憂郁不堪的白日”。作為著有16部著作的他，在當代法國是家喻戶曉的大師。他的小說，菲利普?勒吉尤在書中評述道：“《阿爾戈城堡》里哥特式的魅力，《美麗的深淵》里布列塔尼的浪漫主義，《流沙海岸》里的結構與完美文風，《林中陽臺》里激昂戰(zhàn)斗式的懺悔……但他并不受絆于小說的沉重制約。他永遠置身于別處，置身于小說與詩歌的邊緣。他的句子原先是從夏多布里昂那里出發(fā)，但在路上遇見了蘭波的閃迅和超現(xiàn)實主義的眩目。”　　朱利安。格拉克的長期與世隔絕，致使他雋永地緘守著內(nèi)心的寶藏。他拋棄了過去的敘事風格，晚年于孤獨中撰寫沉思筆記。“冥想，清醒地做夢，在蒸騰與反轉(zhuǎn)之中寫作。所有這一切引致了智慧的內(nèi)斂沉默的形式。”　　我喜歡《盧瓦河畔的午餐》。它并不沉溺在具體細節(jié)中，而是將“斷想、閱讀、風景、兒時的記憶糾纏在一起”，飄浮的思緒，人物的心境，突然而至的評論，離題的冥想，內(nèi)心的獨白，過去與現(xiàn)實的自由穿梭，融匯在這個特殊的文本里，極富韻律地傳達著作者的迷醉之感。

媒體關注與評論

　　“讓別人去夸耀寫出的書好了，我則要為我讀過的書而自詡?！薄　　柡账?/pre>


編輯推薦
　　“讓別人去夸耀寫出的書好了．我則要為我讀過的書而自詡?！薄　　柡账埂　∑蒸斔固兀赫驹跁r間另一側的人　　納博科夫：傷感的行旅　　奈保爾：深邃的印象　　米蘭·昆德拉：心靈在別處　　博爾赫斯：復述之烏飛翔　　赫拉巴爾：過于喧囂的孤獨　　圣?？诵跖謇铮鹤凤L逐日　　一些不相關的意象在閱讀中朦朦朧朧地跳躍：奏鳴曲；破殘的拱門；旅人在陌生之地漂泊；夕陽中湖面上漾開的波紋的反光；傾覆的大理石雕像旁的落葉，隨風旋舞；遺落在水下的古城……它們于我內(nèi)心的某一處匯集．以似曾相識而又遙不可及的方式映現(xiàn)。　　這些意象可能來自我所閱讀的詩歌．但它們所散發(fā)出的氣息在暗示著一些我曾迷戀而又久已疏遠的記憶，類似象征，或暗自涌動的旋律，帶著些微的震顫，仿佛有一個邊界將要被打破，猶如奧德賽跋涉向不可預知的遠方……





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