蛇為什么會飛

內容概要

　　北方來的金發(fā)女孩住進火車站旅社，隨著她在浴室一聲尖叫，這個城市的蛇　　災突然爆發(fā)，到處是混亂的蛇群。吃社會飯的克淵為逼債奔忙，逼出了人命。金發(fā)女孩與克淵偶然相遇，克淵卻無法做一個真正的男人……在這部現(xiàn)實題材的新長篇中，蘇童塑造了一群被社會拋棄的小人物的命運。其顯現(xiàn)的功力超了他的鼎盛時期。蘇童時代復回的一個征象?！　　耙粋€時代留下一個時代的聲音，有一些事物的訇倒塌，必有一些事物在崛起，有一些事物在悄然的沉淪，必有一些事物開始飛翔——甚至的發(fā)、爬行的蛇。　　蛇為什么就不能飛呢？　　從“大紅燈籠高高掛”的紅極一時到相對沉寂的粉色時期，到如今的再度出山，其間蘇童經歷了怎樣的日子和心路歷程?　　目錄：　　蛇為什么會飛　　后記　　訪談錄

作者簡介

　　蘇童，著名作家，1963年生。著有《妻妾成群》、《紅粉》、《米》、《我的帝王生涯》等作品。

書籍目錄

蛇為什么會飛后記訪談錄

章節(jié)摘錄

　　修紅就這樣醒了，一個被吵醒的人臉上天生帶著困倦而厭煩的表情，她猛地抬起頭打量著金發(fā)女孩，與總臺的冷燕不同，修紅對她的金發(fā)表現(xiàn)出了明顯的興趣，她的慵懶的目光落在金發(fā)女孩的金發(fā)上，一下子生動起來?！　∧阋粋€人？修紅站起來，一邊研究女孩的金發(fā)一邊從桌子后面繞出來，是你開的房？　　是，怎么啦？金發(fā)女孩冷眼看著修紅，我不能開房？　　修紅大概覺得自己問得不好，也就不怪人家說話氣不順。她說，我沒有別的意思，你別誤會。我們這里很少有單身女孩來住的?！　⌒藜t對金發(fā)女孩擠出了一種賂罪的笑容，她的手始終在轉動一塊綴滿鑰匙的塑料牌。你的房間沒有盥洗間，她說，洗澡到對面的公共盥洗間，晚上九點以前供應熱水，過了點就沒有了。　　沒有就沒有。金發(fā)女孩說，誰稀罕熱水澡？又不是沒洗過熱水澡?！　∥也皇悄莻€意思。修紅寬容地一笑，她轉出一把鑰匙，說，你這房間的門很難開的。一邊說著手左右這么晃了一下，肩膀用力抵著門，門吱吱嘎嘎地打開了?！　≌堖M。修紅仍然盯著女孩的頭發(fā)，她說，你的頭發(fā)，在哪兒染的？　　北京。金發(fā)女孩響亮地回答。但她的表情顯示出她是不情愿回答這個多余的問題的，金發(fā)女孩滿面譏諷之色，染頭發(fā)也管，你們這里的人管得真寬呀?！　￠_始一切都還正常，修紅進去送熱水瓶的時候看見金發(fā)女孩正站在窗前向車站廣場上的世紀鐘張望，嘴里自言自語道，我的媽呀，這么大一個鐘！　　修紅接她的話說，是世紀鐘，所以要有氣派，三十米高呢。　　金發(fā)女孩對修紅沒有好感，人家的好意一概當成驢肝肺，居然回過頭搶白修紅道，三十米有什么稀罕的？搭得再高也是一只鐘——批評世紀鐘就批評世紀鐘，金發(fā)女孩話鋒一轉，突然又批評起我們這個城市的地域文化來了，她冷笑了一聲說，你們這地方的人呀，就是不實在，報上怎么說的？假、大、空，你們這地方就喜歡弄那一套——批評假大空就批評假大空，她又抬出了一些不相干的地名來貶低我們的城市，你們這地方算老幾，她說，自以為先進，自以為有錢，怎么不去跟北京比，跟香港比，怎么不去跟紐約比？　　修紅吐了下舌頭，她覺得這個女孩率直到了可惡的程度，看來缺乏必要的修養(yǎng)，這種客人，你對她說話就像對煙花爆竹說話，說得不好它就爆炸，不交談也罷，修紅俠快地回到她的崗位上，半睡半醒地坐著。　　大約過了五分鐘，她看見金發(fā)女孩帶著一只塑料袋走進公共盥洗間。你不是不稀罕熱水澡嗎？不稀罕洗什么？修紅忍不住向女孩的背影回敬了一個嘲諷的白眼，不過女孩沒有看見?！　∨⒋掖疫M入盥洗間，門被砰地撞上了。過了一會兒，水流的聲音開始從盥洗間里面?zhèn)鞒鰜?，女孩哼唱流行歌曲的聲音也隱隱地在走廊上回蕩?！　∫磺卸歼€正常，大約又過了五分鐘，修紅忽然聽見金發(fā)女孩在盥洗間里發(fā)出了那聲尖叫?！　∩?，蛇，蛇！　　大家知道蛇這個音節(jié)在漢語中屬于最不響亮的音節(jié)，尤其在缺乏背景的情形下它更給人以語焉不詳?shù)挠∠螅藜t當時聽不清尖叫聲的具體含義，她站在盥洗間門口問，水怎么啦，燙著你了？　　女孩仍然在里面尖叫。蛇！蛇！快來打蛇！修紅聽清楚了，她說，什么蛇？哪來的蛇？　　聽清楚已經晚了，六月蛇災風暴似地降臨了，降臨在車站旅社，修紅擋也擋不住了?！　〗鸢l(fā)女孩從盥洗間里面撞了出來，她滿面驚恐之色，蛇，蛇，里面有兩條蛇！　　修紅怔在那里，她說，你說什么呀？怎么會有蛇？　　修紅當時的震驚其實與蛇無關，她瞪大眼睛，看著女孩濕漉漉的一絲不掛的身體，你怎么可以這樣？怎么可以這樣？　　修紅的眼神明白無疑地譴責著對方，但金發(fā)女孩顧不上以眼還眼了，她帶著哭腔說，快把我房間門打開，快打開呀！　　尖叫聲驚動了三樓各個房間的客人?！　∠仁鞘兰o財神彩票發(fā)行辦公室的幾個人跑出來了，他們站在走廊的中部向這里張望，嘴里啊呀呀啊呀呀地叫著，緊接著旁邊房間萬向輪廠辦事處的辦事員也出來了，那個辦事員意識形態(tài)一定不怎么健康，他本來距金發(fā)女孩比較遠，為了看得清楚一點，竟然向前走了幾步，嘴里還假惺惺地問，怎么啦，怎么啦？　　普通客房里的人也出來了，一個帶著孩子的外地采購員站在萬向輪廠辦事員的后面，探出腦袋向這里看，他的孩子欠教育，那么大的小男孩居然會說裸體這種字眼，拍著巴掌大叫大嚷：裸體，裸體，看裸體！　　金發(fā)女孩躲到了修紅的身后，過度的慌亂使她失去了理智，她揮手打修紅的肩膀，打她的背部?！　】扉_門，快開門！金發(fā)女孩不僅用手，還用腳踹修紅，快開，快開門！　　可是事情就是這么奇怪，不怪修紅不賣力，怪那門心環(huán)鬼胎，鑰匙怎么轉肩膀怎么頂它，它也無動于衷，修紅怎么也開不了那房間的門了。　　你別打我，別踹我，你這么打我讓我怎么開呀？修紅也叫嚷起來?！　〗鸢l(fā)女孩急中生智，去扯修紅的衣服，快脫，把你的襯衫給我！　　修紅說，虧你說得出來，給你穿我穿什么？　　金發(fā)女孩的手原來抓著修紅的襯衫，被拒絕以后那只緊張的手一下子從修紅背上滑下去了，修紅能感覺到金發(fā)女孩的絕望，然后她覺得女孩把她的身體左推右搡的，當做了一個盾牌，她聽見女孩在后面的尖叫聲，讓你們看，看，看個夠吧，明天都得青光眼！都得白內障！　　當時的情景不宜過度渲染下去，反正基本情況是這樣：走廊上的人不肯離去，你也不能把他們推進房間去。修紅越急越亂，遲遲打不開門?！　∵@種窘境本不該發(fā)生，走廊盡頭原先光線幽暗，是金發(fā)女孩自己把盥洗間的燈打開了，如果關掉盥洗間的燈，你怎么努力地看最多也看個模模糊糊，應該去關掉那一百瓦的大燈泡，別讓它像聚光燈似的照在金發(fā)女孩的身上，可是盥洗間里有兩條蛇，你讓誰去關燈？　　突發(fā)性事件總是令人難以應對，該想到的步驟全成為事件發(fā)生之后的馬后炮，倒是應該讓走廊里的男人們去關燈，男人膽大一些，應該不怕蛇，可是正如修紅和金發(fā)女孩顧不上燈光的問題一樣，男人們也顧不上別的呀——這種道德上的事情，你讓人怎么評說是好？　　他們站在走廊上看，看了一會兒彩票辦公室的人不好意思了，紛紛退回到房間內，那個年紀大一些的還遠遠地指揮著修紅，說，小修呀，別慌，先去找一件衣服給她穿上?！　∪f向輪廠的辦事員卻拿了把掃帚趕過來了，他的眼睛放射出明亮的光芒，我來打蛇，我來打！　　辦事員的眼神透露出他是一心二用的，可你也不能把這種事情挑到明處說，大家知道辦事員盡管打蛇打得不專心，放走了一條，可畢竟他打死了其中一條蛇，功大于過的。　　說來說去責任不在人的身上，責任是在蛇的身上。都是聰明人，這貌似復雜的事件其實幾句話便交代清楚了，車站旅社這起事件的肇事者不是人，是蛇。

媒體關注與評論

　　蘇童：過去的我太商標化！　　作者： 徐穎　　曾經大紅大紫的先鋒作家蘇童，在沉寂了一段時間之后，以一部《蛇為什么會飛？》（刊于《收獲》２００２年第２期，并由云南人民出版社"金收獲叢書"推出）的長篇小說重新亮相文壇，引起廣泛關注。有評論家認為，蘇童在這部新長篇中所顯現(xiàn)的功力，表明他又回到了他的鼎盛時期。也有人說，他依然用八十年代的語言寫作，變化不大。而對《妻妾成群》那種氛圍迷戀不已的人會發(fā)現(xiàn)，以對久遠生活獨特的想象和表達被稱譽的蘇童，此次將目光轉向了現(xiàn)實，直面慘淡人生。在這部現(xiàn)實題材的新長篇中，蘇童塑造了一群被社會拋棄的小人物的命運。從《大紅燈籠高高掛》的紅極一時到相對沉寂的粉色時期，到如今的再度出山，其間蘇童經歷了怎樣的日子和心路歷程？他脫胎換骨了嗎？他仍然才華橫溢嗎？他在乎人們的"冷遇"嗎？　　先鋒這個詞語只是一個"記憶"了嗎？請看蘇童自己面對本報特約記者徐穎的說法?！　∵@次我確實是把自己搬上了手術臺，給自己動了一個大手術　　記者：在許多讀者的印象中，你似乎有很長一段時間，沒有寫什么東西了。你在做什么？　　蘇童：其實，這幾年里，我一直在寫，但這中間，是有一個回落。我把興趣放在了短篇小說上。畢竟短篇的寫作不那么耗時耗力，但要憑短篇獲得讀者的認同很難?！　∮浾撸簩懚唐且环N回避，還是一種調整？　　蘇童：短篇小說也是我所鐘愛的。這幾年之所以沒寫長篇的一個原因是，不清楚自己要寫什么，心猿意馬，所以沒有動筆?！　∮浾撸洪喿x你的這部新長篇，最大的感覺是，無論從哪方面來講，都與以前的帶著明顯蘇童標志的小說完全不一樣了，是刻意如此嗎？　　蘇童：是。每個人都有自己的習慣，擅長的語言、節(jié)奏，并在潛意識中知道讀者喜歡自己什么，但我不能再滿足于自己了。不傷筋動骨不行，必須給自己動刀子，這次的寫作，我是不考慮成敗。許多作家在完成他的大作品之后，都有這樣一個過程，那就是割斷與自己過去的聯(lián)系，破壞自己，而不是延續(xù)自己，對我來說，這種念頭更強烈，因為過去的我太商標化了，一看就知道是蘇童?！　∮浾撸菏欠窨梢哉f在這部小說里，蘇童完成了脫胎換骨？　　蘇童：若仔細看，蘇童還是過去的延續(xù)，但這次我確實是把自己搬上了手術臺，給自己動了一個大手術?！　∮浾撸涸卺j釀積蓄了這么長時間以后，你選擇了現(xiàn)實題材作品作為你的一個轉折點。一向擅長寫歷史題材的你，為何會將目光轉向現(xiàn)實題材？　　蘇童：確實，我以前的作品，從《米》到《我的帝王生涯》，從時間上都是推向過去，離我的個人生活遠而又遠。從某種標準來說，與我的生活毫不相關。到了《城北地帶》，引入了個人生涯，可以說它是另一種成長小說。一直到《菩薩蠻》，才開始了對現(xiàn)實的關注。但從時間意義上說，仍然是指向過去。我個人覺得，我的創(chuàng)作還是有一個清晰的線路，也即是說，時間上離現(xiàn)在越來越近，目光上也越來越不飄浮，越來越務實。到了我這個年齡，勢必會愈加腳踏實地，直面慘淡人生。　　她的曲線是向下沉淪的。但她的性格卻始終挺在那兒　　記者：在新長篇中，你把鏡頭對準了克淵這樣一個所謂的"吃社會飯"的人，這是中外文學史上從未有過的形象，為什么會去寫這么一個人渣？　　蘇童：我從小就對生活在社會底層的人物、場景十分熟悉，他們的形象，一舉一動可謂爛熟于心?？藴Y是一個邊緣人物。他的邊緣在于命運迫使他沉淪，而他自己不知不覺，以為自己在發(fā)奮圖強，在向上爬，暗自得意。這是一個大家都不關注的人，身上沒有文化符號，他不同于文學史的任何一個人物，他什么都不是?？藴Y是我們通常所說的人渣，一個特別的人渣。我要探討的就是克淵與火熱的現(xiàn)實、與時代主流的東西之間，究竟夾雜著什么，距離有多遠，這是我的小說要考察的東西。　　記者：你被稱為是寫女性的高手。在這部小說中，你筆下同時出現(xiàn)了三個女性形象，她們和克淵，究竟誰是小說的主人公？　　蘇童：我自己也說不清楚小說的主人公究竟是誰。在克淵之外，所寫的三個女性，是一組群像結構，筆墨最多的是金發(fā)女郎。這三個人都是被社會拋棄的人，卻又都在拼命地非常艱難地貼近時代，她們在生活的鞭子催打下，東奔西竄，卻沒有任何目標。這三個女性組成一個空間，印證社會這個大空間?！　∮浾撸涸谶@樣一個流行文化快餐的時代，如何讓讀者來理解你小說中的三位女性？在金發(fā)女郎身上，寄托了你怎樣的思考？　　蘇童：在金發(fā)女郎身上，確實有許多對現(xiàn)實的思考。在塑造這個人物時，我從一開始下的就是反棋。在性格上重筆描繪她身上奇異的反符號的東西。人人都以為她是一個"雞"，社會道德敗壞，墮落，浮躁，總之具備了這個社會某一類人的種種符號。她的曲線是向下沉淪的。但她的性格卻始終挺在那兒。整個社會已沒有什么可信任，似乎就像金發(fā)女郎，沒有人信任她，只有克淵這個人渣對她信任，這是值得惺惺相惜的，也是小說中最美好的一段。但克淵卻因為生理上的原因，不能與她完成這段愛情。這是很有悲劇色彩的。在金發(fā)女郎身上，寄托了我最大的疑惑，即什么是美的？什么是丑的？這么一個無論個性、活力還是外觀上，都在自我摧殘的人，她身上所有的東西都是正的與反的同時并存，但小說卻試圖通過她，表達一種亮色，表達對生活的信念與信心。那就是在一個非?；靵y無秩序的社會，有一個東西始終存在，在金發(fā)女郎身上，寄托著某種不確定的東西。在飽受蹂躪之后，仍然保持著最后的信念。帶著這種信念，和一顆破碎的心，最后命運驅使她，又帶著一個女孩的身體，回到北方。這是比較溫暖的?！　∵@個時代讓很多人的心靈尤其是女人心不再柔情似水　　記者：在小說中，你還塑造了另外兩位女性冷燕和修紅，盡管著墨不多，但也栩栩如生，能否談談對她們的理解？　　蘇童：冷燕這個人物，大家見得很多了。在過去的時代中，在平穩(wěn)的社會中，她們過著平穩(wěn)的生活。一旦生活發(fā)生急劇變化，她們就會變化。她們永遠不服命運的安排，希望靠自己的某方面追求，來獲得什么。她們永遠要折騰，不滿足于自己，看似永遠向上，事實上卻在沉淪，與金發(fā)女郎形成一種對比。金發(fā)女郎的軌跡時時給人以暗示，看似向下，事實卻仍然站在那兒。盡管整容已讓這個女性面目全非，但這顆心靈卻沒有異化。相反冷燕卻是為了獲得可憐的生活待遇的提高不惜出賣肉體，并把這看成是某種成功。從這類女人的生活軌跡可以看到，這個時代讓很多人的心靈尤其是女人心不再柔情似水，摻雜著冷酷，代表著時代所特有的金錢至上的氣息。另一個女性修紅，則是這個時代的特有歷史造成的一個怪胎。她生活在套子中，一切都循規(guī)蹈矩，當上微笑小姐是她惟一的成功，很可憐。她對生活的要求只有那么多，但最后還是受到生活的打擊，在摸彩時差點給瘋狂的人流踩死。這個對生活沒有太大要求的人，最后卻受到生活最大的打擊。　　記者：小說是否透露出你對社會急劇變化的一種悲觀態(tài)度？　　蘇童：時代的急劇變化造成了兩種人群：一種是既得利益者，生活得像模像樣；而另一部分人群則生活得很不像樣。他們的靈魂原本很麻木，包裹得很好，沒有東西去刺激他們。但社會變化了，把他們拋往更下面的地方，身體的生存空間越來越狹小，喘不過氣。小說中的這三個女性就是這樣，永遠也透不過氣來，生活的鞭子在摧打著她們，她們東奔西竄，呼吸艱難，是三個極其蒼白的靈魂。　　名聲這個東西隨時可以建立，也隨時可以破壞　　記者：這篇小說中所有的活動場景都發(fā)生在火車站附近，而這部小說據說最初起名就是叫《火車站的金發(fā)女郎》，火車站在小說中究竟意味著什么，是否具有某種象征意義？　　蘇童：不能否認火車站的象征力量?；疖囌驹诟脑烨昂?，似乎一下子被橫空攔腰切斷了與歷史相關聯(lián)的地方，但其實是切不斷的，還是留下了那段歷史，圍繞著新火車站。兩種東西永遠都在互相纏繞。新建的火車站擺脫不了像克淵這樣的人物的纏繞，就像在火車站邊圍繞的一個幽靈，給時代留下種種痕跡?！　∮浾撸涸谛≌f中反復出現(xiàn)的蛇，是否也與火車站一樣，是某種象征？　　蘇童：蛇是小說中惟一非寫實的因素。我喜歡在小說中講究一種緊張與舒緩的有機結合，不愛筆筆直一氣寫到底。就像畫畫中的一個空白，一個背景。蛇在小說中逐漸演變，變成一種重要的符號。其光滑的形狀，象征著人對社會的無從把握，也可以說是一種冷酷的人心，一種變異的人性。蛇對這部小說非常重要，而另一個重要因素是，我寫作這個作品時，恰好是蛇年。　　記者：一年前，你去成都簽名售書，好像讀者反應很冷淡。后來有媒體報道說，蘇童慘遭冷遇，你看了是否挺受刺激？　　蘇童：有一點小刺激。但我還是比較放得開。事實上，那次是來了一百多人。后來人家告訴我，現(xiàn)在作家簽售，有一百多號人也算不錯了。我心里就比較釋放了。當然，這不能與自己最紅的時候比?！　∮浾撸耗闶窃鯓幼屪约撼磷猓^續(xù)寫作的？　　蘇童：這沒有什么。江湖上有一句話，叫三十年河東，三十年河西，風水輪流轉。名聲這個東西隨時可以建立，也隨時可以破壞。最重要的是，你自己要認為，自己天生注定是寫作的人。其實，所謂的心態(tài)好，就是無論怎么樣都不放棄?！　≌坡曄÷涞臅r候，你也只有清清嗓子，繼續(xù)唱　　記者：如何評價沉寂期間，也就是你自己命名為粉色時期的作品？　　蘇童：沉寂不沉寂，與寫作沒有關系。不是說你沉寂了，寫作就差，紅得發(fā)紫，作品就好了。這不是簡單的加減法。寫作如果僅僅考慮名聲，那么，外在的名譽一旦失去，人會受到致命打擊。如果你是骨子里喜歡寫作，就不會沮喪消沉?！　∮浾撸寒斦坡曄÷鋾r，你怎么應對？　　蘇童：沒有人不喜歡名聲，我也喜歡。但這是外界給你的。掌聲稀落的時候，不能像唱卡拉ＯＫ時那樣，對大家說，來一點掌聲吧，不是這么回事。你也只有清清嗓子，繼續(xù)唱?！　∮浾撸河幸欢螘r間，你的作品不再像過去那樣備受關注了，外界的有些評論也很難聽，你對自己是否始終抱著很強的自信心？　　蘇童：你說我，一點沒有失落，也不太可能，但問題是你真不能當真?！　∫玫闷?，放得下。這是做人的準則。我也看到很多紅極一時的作家，不寫了，從此再沒有影子。在這里，惟一重要的是，有些人骨子里要的僅僅是名聲，是寫作的結果，而不能享受寫作的過程。我其實一直在享受這個寫作的過程，事實上，我近幾年的一些作品，也還是得到了我喜歡的一些作家的承認，這表明，我的能力并沒有減低。　　記者：有人說，看到這部新長篇，感覺當年的蘇童又回來了，你自己怎么看？　　蘇童：其實，我一直在那兒，一直在場。文學圈是一個競技場，也是一個名利場。名利場會暴露出殘酷的一面，忽略作家的感受。如果你自己太在乎了，就是傻瓜。進入名利場，要有堅強的神經，別人以為你不行了，你自己也以為不行，那就完了。人不是天生正確的，但這件事必須正確?！　∮浾撸哼@部小說是否如有些評論所說的那樣，標志著一個新的蘇童時代的開始？　　蘇童：我自己不敢這么說，但別人要這么說，我也不反對?！　∮浾撸簩^去是否仍有許多不舍的留戀？　　蘇童：寫作是一件很奇妙的事。它是喜新厭舊的。我自己在內心會對自己有一種暗示，那就是未來會有一個空間，我將在此基礎上，發(fā)揚光大。　　有人說我是為葛優(yōu)寫，我連葛優(yōu)的面都沒見過，我單相思啊　　記者：你自己心目中的未來是什么樣？　　蘇童：《蛇為什么會飛》寫完后，我大病了一場，因此，今年不可能再寫長篇。從長遠的期待來說，還想寫兩三部長篇，希望越寫越好，至今為止，我的任何一個作品都還沒有達到自己理想中的那個高度?！　∮浾撸河忻襟w報道，你的這部新長篇，已經被京城一家影視公司看好，被買走版權，要改編成電視劇。這是真的嗎？　　蘇童：沒有的事。這件事讓我對許多小報很痛恨?！　∮浾撸菏钦l制造了這條假新聞？　　蘇童：我寫完長篇以后，去了美國。是太太在家接的電話。我從美國回來第二天，那個號稱是北京某影視公司的人就來了我家，與我談合作意向，也談了價格和人物。他說這個人物讓葛優(yōu)來演很合適，我也表示贊同。但雙方只是意向而已。想不到，這個人當天晚上就召集了南京的一撥文藝記者，發(fā)布新聞。第二天，這些報紙同時見報，說合同已經簽下，并說該劇是蘇童為葛優(yōu)度身定造。這些小報也太不負責任了，平時為了一些與我毫無關系的芝麻綠豆事，老來騷擾我，可是，這件與我有關的事，為什么卻沒有一家報紙打電話來問問我，核實一下，這真的很荒唐。我和誰簽合同了？還說我是為葛優(yōu)寫，我連葛優(yōu)的面都沒見過，我單相思?。克麄兪窍虢柽@件事炒作北京那家影視公司，我覺得自己像吃了一只蒼蠅一樣。　　記者：遇到這么失實的報道，你為什么不站出來澄清一下呢？　　蘇童：我想澄清，但又怕人家說你炒作。你要是吃了媒體的虧，還是忍著為上策。

編輯推薦

　　著名作家蘇童最新作品！一部反映現(xiàn)實生活的長篇小說及世界末中國城市人生寫真！“新歷史小說干將”的蘇童在這部現(xiàn)實題材的新長篇中，塑造了一群被社會拋棄的小人物的命運。一位資深評論家在讀完之后認為，蘇童在這部新長篇中所顯現(xiàn)的功力，感覺他又回到了他的鼎盛時期。

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