21世紀(jì)中國(guó)最佳紀(jì)實(shí)文學(xué)2000-2011

前言

“紀(jì)實(shí)文學(xué)”這種文體在中國(guó)可謂由來已久，歷史悠久。早在兩千多年前，西漢司馬遷便寫出了紀(jì)傳體文學(xué)史學(xué)巨著《史記》，通常被認(rèn)為是中國(guó)早期紀(jì)實(shí)文學(xué)的雛形?，F(xiàn)代意義上的紀(jì)實(shí)文學(xué)出現(xiàn)于1920年代，以瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》和《赤都心史》為代表，1936年夏衍《包身工》、宋之的《一九三六年春在太原》等作品的涌現(xiàn)，標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代紀(jì)實(shí)文學(xué)已經(jīng)步人第一個(gè)成熟期。1949年以后，紀(jì)實(shí)文學(xué)在文學(xué)領(lǐng)域中始終占據(jù)重要地位，尤其是在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)期間，在1950年代“干預(yù)生活”創(chuàng)作潮中，紀(jì)實(shí)文學(xué)都有突出的表現(xiàn)。1960年代初則以一批頗具特色的通訊特寫引起社會(huì)一次次的熱烈關(guān)注。1977年以后，以徐遲《哥德巴赫猜想》等為代表的一大批引起社會(huì)轟動(dòng)的短篇紀(jì)實(shí)文學(xué)，引領(lǐng)了文學(xué)變革和時(shí)代變革的先聲，也為紀(jì)實(shí)文學(xué)這一文體的自足與自立奠定了難以撼搖的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。到了1980年代，紀(jì)實(shí)文學(xué)茁壯成長(zhǎng)“蔚為大國(guó)”，迎來了一次猛烈的“井噴”，大批優(yōu)秀作品接連涌現(xiàn)，產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的社會(huì)影響。    1990年代以來，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)在中國(guó)的確立和逐步發(fā)展，社會(huì)生活(包括人們的精神文化生活)發(fā)生了翻天覆地的劇變。特別是，自2000年以來(往上上溯至1990年代末)，隨著數(shù)字化時(shí)代、信息時(shí)代的全面到來，文學(xué)在社會(huì)生活中的整體地位和文學(xué)自身的格局、面貌都發(fā)生了急劇的變化。紀(jì)實(shí)文學(xué)這種特別重視時(shí)效性、新聞性和信息性的文體，遇到了空前嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，并在陣痛中發(fā)生著如蟬蛻翼般的嬗變與新變。但是，其作為時(shí)代忠實(shí)記錄者和人民代言人的角色卻從未改變，其對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的書寫、對(duì)于時(shí)代新聲的引領(lǐng)和對(duì)于百姓心聲的抒發(fā)，從未松懈，更未停住腳步。    一、文學(xué)生態(tài)環(huán)境對(duì)紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作的影響    1990年代末以來，文學(xué)生態(tài)環(huán)境劇烈變動(dòng)，對(duì)紀(jì)實(shí)文學(xué)產(chǎn)生了嚴(yán)重沖擊。從此，紀(jì)實(shí)文學(xué)失去了經(jīng)常性的轟動(dòng)效應(yīng)，喪失了以往的作品容易暢銷的模式，好景不再。隨著以網(wǎng)絡(luò)、數(shù)字技術(shù)為代表的高新科技的迅猛發(fā)展以及在社會(huì)生活各個(gè)方面的全面推進(jìn)，現(xiàn)代傳媒迅速延伸，物質(zhì)精神消費(fèi)模式日趨多樣化、多元化和分層化，包括紀(jì)實(shí)文學(xué)在內(nèi)的中國(guó)文學(xué)開始從人們精神文化生活的中心地位走向常態(tài)位置，——作為文化藝術(shù)的重要基礎(chǔ)，成為人們精神文化生活和精神文化消費(fèi)的重要組成部分。不少人驚呼文學(xué)邊緣化，甚至高喊“文學(xué)死了”、紀(jì)實(shí)文學(xué)已死。這些看法和論斷均失之偏頗，不能客觀正確地判斷文學(xué)地位的變遷。    遵循市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的全新法則，伴隨著讀者閱讀期待的轉(zhuǎn)移和改變，紀(jì)實(shí)文學(xué)的讀者開始不斷分流。這種文體真正遭遇了一個(gè)“讀者選擇”與“選擇讀者”的新課題。如果說，在此之前，紀(jì)實(shí)文學(xué)是不愁沒有讀者或讀者太少的話，那么，2000年以后，它已不能不考慮尋找讀者、定位自己的閱讀對(duì)象，不能不關(guān)注讀者的閱讀興趣、閱讀期待，亦即高度重視讀者選擇。讀者的閱讀選擇對(duì)紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作提出了新的更高要求，催使其在題材內(nèi)容選擇和表達(dá)方式等方面進(jìn)行較大調(diào)整，要求作品的內(nèi)容主題新鮮有趣，具備史傳性、思想性及社會(huì)效應(yīng)。讀者更傾向于選擇那些描寫社會(huì)熱點(diǎn)焦點(diǎn)話題的深度報(bào)告，那些干預(yù)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)問題報(bào)告，那些關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活中大事件、重要人物的重大題材報(bào)告，那些重在解密歷史檔案、披露史實(shí)內(nèi)幕的歷史紀(jì)實(shí)，那些有較大影響人物的傳記，等等。讀者的閱讀熱點(diǎn)同時(shí)也演變成了紀(jì)實(shí)文學(xué)作家創(chuàng)作的熱點(diǎn)。從這個(gè)角度來說，閱讀推動(dòng)著創(chuàng)作，讀者改變著作者。    網(wǎng)絡(luò)普及，文學(xué)網(wǎng)站遍地開花，影視、多媒體娛樂、電子數(shù)字化消費(fèi)等日漸占據(jù)人們精神文化消費(fèi)的主流，淺閱讀、圖像閱讀、輕松閱讀、消遣娛樂化閱讀，逐漸成為人們?nèi)粘ｉ喿x的主流。現(xiàn)代傳播媒介的興盛，從根本上改變了紀(jì)實(shí)文學(xué)的采訪創(chuàng)作方式、發(fā)表出版形式、傳播消費(fèi)模式，為其創(chuàng)作、發(fā)表、傳播等帶來了革命性的變革，迫使其必須積極適應(yīng)生存環(huán)境的變化，主動(dòng)借助和運(yùn)用影視、廣播、網(wǎng)絡(luò)等大眾媒介來擴(kuò)大自身的影響力，提升自身的價(jià)值。從而推動(dòng)紀(jì)實(shí)文學(xué)主動(dòng)尋求被改編成影視、視頻、廣播節(jié)目，借助電臺(tái)連播、熒屏銀幕放映，利用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)推廣，轉(zhuǎn)化為電子書、網(wǎng)絡(luò)書等，實(shí)現(xiàn)自身社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益最大化。    二、創(chuàng)作主體興趣的轉(zhuǎn)移和選擇的演變    因?yàn)槲膶W(xué)文化生態(tài)環(huán)境的變遷，特別是人們閱讀興趣的轉(zhuǎn)移，紀(jì)實(shí)文學(xué)作家的創(chuàng)作興趣和創(chuàng)作選擇也在逐漸發(fā)生位移，從而給紀(jì)實(shí)文學(xué)的整體面貌帶來了很大改變。部分有高遠(yuǎn)文學(xué)理想和追求的作家，注重紀(jì)實(shí)文學(xué)的社會(huì)擔(dān)當(dāng)、時(shí)代使命和歷史責(zé)任，創(chuàng)作堪以留世、能夠傳世的精品杰作意識(shí)更為鮮明強(qiáng)烈，堅(jiān)守創(chuàng)作底線，寫己所欲，重視跟蹤歷史性重大事件和題材，重視作品的史料價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值、史志史傳價(jià)值和審美價(jià)值。    首先是著作化、長(zhǎng)篇風(fēng)盛行。像1980年代那樣精短強(qiáng)悍有力的短篇紀(jì)實(shí)文學(xué)少見，取而代之的是大量的長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)，是一部部可以藏之館閣的圖書著作。多數(shù)紀(jì)實(shí)文學(xué)作家更傾向于寫在他們看來或許可以更好地贏取讀者、更多地賺取稿費(fèi)、更有可能流傳下去的書，由此造成了紀(jì)實(shí)文學(xué)長(zhǎng)風(fēng)不止，乃至作品越寫越長(zhǎng)出現(xiàn)“注水作品”的情況。有些人物眾多、時(shí)間跨度大的作品的確需要較長(zhǎng)篇幅，但多數(shù)長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)的篇幅都可以大大壓縮，文字都有進(jìn)一步精簡(jiǎn)提煉的較大空間。紀(jì)實(shí)文學(xué)的著作化和長(zhǎng)篇風(fēng)，反映出創(chuàng)作主體對(duì)于作品閱讀價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值和傳世價(jià)值的巨大憂慮。    其次是史傳著作成風(fēng)。一方面，讀者對(duì)閱讀歷史著作、人物傳記確實(shí)懷有較大興趣，另一方面，史傳著作通常具有多方面的較高價(jià)值，特別是那些披露歷史細(xì)節(jié)情節(jié)、揭示鮮為人知的史實(shí)、有著獨(dú)到思考見解的作品，更是具備獨(dú)特的思想價(jià)值、歷史價(jià)值和社會(huì)價(jià)值等。因此，2000年以來，“長(zhǎng)篇?dú)v史紀(jì)實(shí)熱”、“名人偉人傳記熱”等，層出不窮，大行其道，風(fēng)靡一時(shí)，既受讀者歡迎，亦受創(chuàng)作者熱捧。    其三是創(chuàng)作藝術(shù)上不斷砥礪、精進(jìn)。在泛閱讀時(shí)代，紀(jì)實(shí)文學(xué)要想贏得讀者、還能贏得讀者，基本上不能依靠新聞性，而主要地需要仰賴藝術(shù)性(文學(xué)性)和思辨性。紀(jì)實(shí)文學(xué)作者對(duì)此大都意識(shí)清醒，都能自覺地在作品的思想性藝術(shù)性上努力提升，強(qiáng)化作品對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的介人深度，密集作品的思想力度，提高作品的藝術(shù)濃度。多數(shù)紀(jì)實(shí)文學(xué)具備政論性、思辨性，把寫作重心放在記事寫人、作史立傳上，注重綜合運(yùn)用人物刻畫、情節(jié)細(xì)節(jié)、小說化敘事、詩(shī)意或散文化筆法等，增強(qiáng)作品的藝術(shù)性。    新世紀(jì)以來，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境逐步完善，社會(huì)法制意識(shí)普遍提高，紀(jì)實(shí)文學(xué)的采訪成本提高，難度加大，創(chuàng)作風(fēng)險(xiǎn)增加，作家自主選擇題材和采訪對(duì)象的自由受到很大抑制。不少作家作出了避重就輕的選擇，即選擇那些較易采寫的內(nèi)容，乃至鉆進(jìn)故紙堆里，主要依靠書面材料，從文字到文字，從史料到文學(xué)進(jìn)行再加工再創(chuàng)作。紀(jì)實(shí)文學(xué)是行走文學(xué)，是“用腳走出來”的文學(xué)，需要靠實(shí)地采訪積累素材才能寫出好作品。為了降低采訪成本及難度，更多的作家接受了“要約寫作”，要約寫作之風(fēng)盛行。要約寫作就是應(yīng)某些部門、機(jī)構(gòu)、組織或企業(yè)、個(gè)人的約請(qǐng)，專門撰寫指定題材、內(nèi)容或?qū)ο蟮淖髌?。通常由約請(qǐng)者支付采訪費(fèi)用，負(fù)責(zé)出版推廣并付給作者較豐厚的報(bào)酬。這種利益驅(qū)動(dòng)機(jī)制驅(qū)使下寫出來的作品，有時(shí)容易演變成純粹的“記功簿”、“表?yè)P(yáng)稿”，乃至淪為“有償報(bào)告”、“廣告文學(xué)”。要約寫作對(duì)于紀(jì)實(shí)文學(xué)而言，不啻是一把雙刃劍。    事實(shí)上，多數(shù)紀(jì)實(shí)文學(xué)作家遭遇了“寫什么”和“怎么寫”這兩個(gè)創(chuàng)作基本問題的困擾。作家選擇，往往降到次要地位；“選擇作家”——題材、對(duì)象選擇作家的主動(dòng)性反而常常上升到主導(dǎo)位置。作家的寫作，更多的是“被選擇”，是由題材或約請(qǐng)者決定的。作家主體能動(dòng)性和選擇空間受限，“選擇作家”成為一種常態(tài)。“題材決定創(chuàng)作成敗論”盛行，作家常常都在追著題材跑，一窩蜂地“搶題材”，“撿到籃里都是菜”，出現(xiàn)了不少追風(fēng)、跟風(fēng)之作。    而在“怎么采”、“怎么寫”問題上，除了有些作家一味地鉆進(jìn)歷史檔案和史料中去翻找資料、翻炒舊飯外，還有些作者不再通過實(shí)地采訪，而是通過網(wǎng)絡(luò)、電話、視頻等途徑和方式來搜集素材。出于搶抓題材、增加報(bào)酬和經(jīng)濟(jì)收益等方面的考慮，作者需要快出多出作品，下大力氣采寫和打磨的作品越來越少，速成、“速食化”作品日漸增多。    三、紀(jì)實(shí)文學(xué)的生存困境與變局    在現(xiàn)代傳媒高度發(fā)達(dá)，每個(gè)個(gè)人都可以成為媒體發(fā)布者的“自媒體”時(shí)代，新聞資訊相當(dāng)便捷，信息傳播異常迅速，紀(jì)實(shí)文學(xué)的新聞性優(yōu)勢(shì)幾已蕩然無存。同時(shí)，人們的娛樂方式、精神文化消費(fèi)方式嚴(yán)重分化，輕松快閱讀、淺閱讀和圖像閱讀的沖擊，對(duì)紀(jì)實(shí)文學(xué)的生存空間構(gòu)成巨大擠壓。紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作必須尋求突圍與突破，只有在新聞結(jié)束的地方再出發(fā)，只有比新聞走得更遠(yuǎn)、挖得更深、寫得更透，更具思想穿透力和厚重感，充分調(diào)動(dòng)并運(yùn)用人物刻畫、環(huán)境描寫、細(xì)節(jié)情節(jié)、優(yōu)美文字等文學(xué)元素，才可能超越新聞、超越淺閱讀。    紀(jì)實(shí)文學(xué)的發(fā)表空間壓縮，并不斷變局。專門的紀(jì)實(shí)文學(xué)刊物數(shù)量及規(guī)模遠(yuǎn)不及小說，亦不及散文和詩(shī)歌；綜合性文學(xué)期刊上的紀(jì)實(shí)文學(xué)欄目日漸減少乃至被取消。紀(jì)實(shí)文學(xué)在期刊上的生存空間總體趨勢(shì)是受排擠的。一個(gè)頗具象征意義的事件是2009年底《紀(jì)實(shí)文學(xué)》雜志因生存困難被迫?？５?，近年來情況也出現(xiàn)了一些新變。一是非虛構(gòu)創(chuàng)作和紀(jì)實(shí)作品的崛起。《人民文學(xué)》自2010年起開辟非虛構(gòu)專欄，倡舉“非虛構(gòu)”大旗；《天涯》等雜志設(shè)有“敘事”“非虛構(gòu)”“個(gè)人史”等紀(jì)實(shí)欄目。一些創(chuàng)作基金如千禾社區(qū)基金、人民文學(xué)“大地行動(dòng)計(jì)劃”等同步跟進(jìn)。二是紀(jì)實(shí)傳記類刊物陸續(xù)出現(xiàn)。《名人傳記》《中國(guó)傳記文學(xué)》等雜志創(chuàng)立。傳記文學(xué)熱讀、熱銷局面形成。一些專攻紀(jì)實(shí)文學(xué)優(yōu)長(zhǎng)的刊物和中國(guó)紀(jì)實(shí)文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)刊出現(xiàn)。2000年起《北京文學(xué)》設(shè)立“現(xiàn)實(shí)中國(guó)”專欄，幾乎每期頭條均以一篇中短篇紀(jì)實(shí)文學(xué)作為主打，切中社會(huì)熱點(diǎn)焦點(diǎn)，大受讀者喜愛，業(yè)已成長(zhǎng)為紀(jì)實(shí)文學(xué)的一座重鎮(zhèn)?！吨袊?guó)作家》創(chuàng)辦紀(jì)實(shí)版，每期刊發(fā)約80萬字的紀(jì)實(shí)文學(xué)新作，大篇幅大容量，幾乎可將年度內(nèi)優(yōu)秀紀(jì)實(shí)文學(xué)特別是長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)一網(wǎng)打盡?！懂?dāng)代》《收獲》《十月》《鐘山》《時(shí)代文學(xué)》等大型期刊，也在刊發(fā)紀(jì)實(shí)作品方面投入較大版面，在人民文學(xué)出版社出版的不少紀(jì)實(shí)佳作均曾在《當(dāng)代》首發(fā)。中國(guó)紀(jì)實(shí)文學(xué)學(xué)會(huì)則在辦刊道路上摸索前行。先后與《文學(xué)界》和《時(shí)代報(bào)告》雜志合作，以出版其中旬刊或下半月刊等形式，推出《中國(guó)紀(jì)實(shí)文學(xué)》雜志，籠絡(luò)了一些紀(jì)實(shí)文學(xué)作者，發(fā)表了一些聚焦熱點(diǎn)的作品，如反映南方冰雪災(zāi)害、藥家鑫殺人案、洞庭湖旱災(zāi)等主題的作品。    與刊物版面萎縮相對(duì)的，是“報(bào)章紀(jì)實(shí)文學(xué)”盛行并產(chǎn)生較大社會(huì)反響，發(fā)揮了倡導(dǎo)、引領(lǐng)短篇?jiǎng)?chuàng)作潮流之功。《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》《南方周末》《中國(guó)青年報(bào)》《北京日?qǐng)?bào)》等報(bào)紙，或以舉辦節(jié)慶征文形式，或開辟作品專版，定期發(fā)表一些簡(jiǎn)短生動(dòng)的紀(jì)實(shí)文學(xué)，其中如李春雷《夜宿棚花村》、張勝友《讓汶川告訴世界》、蔣巍《閃著淚光的事業(yè)》、賈宏圖《仰視你，北大荒》等引起了強(qiáng)烈的社會(huì)關(guān)注。報(bào)章紀(jì)實(shí)文學(xué)對(duì)于提倡紀(jì)實(shí)文學(xué)精練寫短、長(zhǎng)篇短寫，起到了很好的示范促進(jìn)作用，對(duì)于真正發(fā)揮紀(jì)實(shí)文學(xué)參與現(xiàn)實(shí)的“尖兵”、“輕騎兵”作用無疑大有助益。    集體和個(gè)人的寫史、立傳、修志熱導(dǎo)致紀(jì)傳作品大量涌現(xiàn)，這是新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)的一個(gè)顯著特點(diǎn)。許多歷史檔案隨著時(shí)間的推移正式解密，于是出現(xiàn)了一批披露歷史實(shí)情內(nèi)幕或記述名人軼事秘聞的作品。一些歷史當(dāng)事人和親歷者開始撰寫回憶錄，有些關(guān)注歷史的作者開始“搶救歷史”，展開訪談錄、口述實(shí)錄、田野調(diào)查工作，由此出現(xiàn)了“訪談風(fēng)”、“口述實(shí)錄潮”、“傳記文學(xué)熱”等現(xiàn)象。這些熱潮至今方興未艾。其中的人物傳記，主要是關(guān)于歷史名人(如孫中山、蔣介石)、文化名人、時(shí)代名流、、英模先進(jìn)的生平事跡及人生傳奇。同時(shí)，出現(xiàn)了不少記錄城市發(fā)展史、企業(yè)成長(zhǎng)史、個(gè)人心靈史的著作。一些民營(yíng)出版商以商業(yè)運(yùn)作模式，助推個(gè)人家族史、家譜、傳記的修撰出版。國(guó)家方志部門進(jìn)行各級(jí)地方志的修撰，這是國(guó)家行為的修志舉措。如全國(guó)方志辦主持修撰的上千萬字的《汶川特大地震抗震救災(zāi)志》，各省、市、縣近年陸續(xù)組織修撰的新省志、市志、縣志，打破了“活人不入志”的傳統(tǒng)，把許多當(dāng)?shù)氐漠?dāng)代各界名人收人志書?！皞饔洘帷笔且?yàn)樽x者希望“以人為鑒”，吸收人格滋養(yǎng)，培育個(gè)人情操，同時(shí)也含有了解歷史往事和內(nèi)幕隱情的閱讀動(dòng)機(jī)?！胺街緹帷薄ⅰ盎貞涗洘帷?、“解密潮”等，則是企望“以史為鑒，以見未來”，希望保存歷史檔案資料，同時(shí)用以資政、資治，皆著眼于現(xiàn)實(shí)生活，具有深遠(yuǎn)意義。    紀(jì)實(shí)文學(xué)是最能敏銳感應(yīng)時(shí)代脈搏、發(fā)出時(shí)代最強(qiáng)音的文體，黨和政府有關(guān)部門以組織行為對(duì)其的重視與推動(dòng)，對(duì)新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了較大影響。譬如，每逢國(guó)有大事要事，都組織作家采訪采風(fēng)，集中創(chuàng)作相關(guān)主題作品，舉辦相關(guān)主題征文活動(dòng)，進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)表彰，并對(duì)相應(yīng)主題的創(chuàng)作給予扶持和資助。如中國(guó)作協(xié)及各地作協(xié)組織一批作家深入國(guó)家重點(diǎn)工程建設(shè)現(xiàn)場(chǎng)采訪，在紀(jì)念長(zhǎng)征勝利70周年時(shí)組織作家“重走長(zhǎng)征路，謳歌新時(shí)代”，在慶祝建黨90周年時(shí)組織作家“走進(jìn)紅色歲月”，在非典、汶川地震、玉樹地震等災(zāi)難中，組織作家深入一線采訪。自2004年起，中國(guó)作協(xié)開始實(shí)施“重點(diǎn)作品扶持工程”，扶持資助了一二百個(gè)紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作選題。這些舉措都很好地激發(fā)了紀(jì)實(shí)文學(xué)作家的創(chuàng)作熱情和創(chuàng)作靈感，催生了一批有分量的作品，如徐劍描寫青藏鐵路建設(shè)的《東方哈達(dá)》，楊黎光寫抗擊非典的《瘟疫，人類的影子》，反映汶川震災(zāi)的李鳴生的《震中在人心》、何建明的《生命第一》等。    四、題材熱點(diǎn)及創(chuàng)作現(xiàn)象    新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)在面臨困境的同時(shí)積極尋求變局，尋求突圍和突破，取得了豐實(shí)的成果，呈現(xiàn)出與八九十年代不同的風(fēng)格特征。    從創(chuàng)作題材、領(lǐng)域上考察，集中表現(xiàn)出這樣四個(gè)特點(diǎn)。    首先是“時(shí)政報(bào)告”一枝獨(dú)秀。追新聞、跟時(shí)政、寫大事是許多紀(jì)實(shí)文學(xué)作家的主動(dòng)選擇。這其'中當(dāng)然不乏黨和政府相關(guān)部門和組織的推動(dòng)之功。其一是書寫重大工程建設(shè)、重要事件。描寫載人航天工程最早的有舒云《中國(guó)宇航員準(zhǔn)備出征》，記述神五飛天的有朱增泉《飛天夢(mèng)圓》，寫嫦娥工程的有胡平《心月何處》。李鳴生《千古一夢(mèng)》則以廣闊的視角講述中國(guó)人第一次離開地球的故事，堪稱其“航天報(bào)告”系列之集大成。反映青藏鐵路建設(shè)的《東方哈達(dá)》，以優(yōu)美動(dòng)人的文字梳理青藏高原天塹變通途過程中的艱難險(xiǎn)阻和辛酸往事。反映三峽工程建設(shè)的，有何建明《國(guó)家行動(dòng)》和黃濟(jì)人《命運(yùn)的遷徙》，著重反映百萬移民遷移的艱巨任務(wù)，書寫三峽移民個(gè)人和家庭生活的巨大變遷。描寫南水北調(diào)工程的有梅潔《大江北去》。還有一批反映近年來鐵路建設(shè)特別是動(dòng)車、高鐵發(fā)展，中國(guó)申奧和北京奧運(yùn)會(huì)，上海世博會(huì)等重大題材的作品，如《閃著淚光的事業(yè)》、孫晶巖《五環(huán)旗下的中國(guó)》。    在紀(jì)念長(zhǎng)征、建軍、建國(guó)、香港澳門回歸、建黨、辛亥革命等逢十周年節(jié)慶，迎接黨的十六大、十七大召開，響應(yīng)中央提出的“三個(gè)代表”重要思想、科學(xué)發(fā)展觀、建設(shè)和諧社會(huì)決策等重大事件，作家們也相繼創(chuàng)作了一批相關(guān)題材的紀(jì)實(shí)作品。何建明在這方面表現(xiàn)特別突出。他的《根本利益》以文學(xué)手法闡述了黨要執(zhí)政為民、代表人民根本利益，《永遠(yuǎn)的紅樹林》呼應(yīng)了科學(xué)發(fā)展理念，《為了弱者的尊嚴(yán)》提出黨在和諧社會(huì)建設(shè)中要發(fā)揮什么作用和如何發(fā)揮作用的問題，由他執(zhí)筆、和厲華合撰的《忠誠(chéng)與背叛——告訴你一個(gè)真實(shí)的紅巖》則峻切地闡明共產(chǎn)黨員應(yīng)該堅(jiān)定信仰的觀點(diǎn)。王樹增則在重大革命歷史紀(jì)實(shí)方面成就尤為突出。他的“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”——《長(zhǎng)征》《解放戰(zhàn)爭(zhēng)》《朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)》，以及《1901》《一九一一》等長(zhǎng)篇作品，幾乎貫穿了中國(guó)現(xiàn)代革命整個(gè)歷程，內(nèi)容翔實(shí)豐富，具有較高史志價(jià)值和文學(xué)價(jià)值，出版后大為熱銷，產(chǎn)生了較廣泛的社會(huì)影響。張正隆《槍桿子1949》、張洪濤《國(guó)殤——國(guó)民黨正面戰(zhàn)場(chǎng)抗戰(zhàn)紀(jì)實(shí)》、金一南《苦難輝煌》等以新視角審視歷史的作品亦引起了較大關(guān)注。為紀(jì)念改革開放30周年，呂雷、趙洪推出《國(guó)運(yùn)——南方記事》，張勝友寫下《珠江，東方的覺醒》，李春雷則以任仲夷為主人公寫出廣受褒揚(yáng)的《木棉花開》，反映廣東波瀾壯闊的改革歷程。    其次是“災(zāi)難報(bào)告”非?；钴S。在抗洪、抗非典、抗冰雪、抗震救災(zāi)過程中，大批紀(jì)實(shí)文學(xué)作家沖向?yàn)?zāi)難現(xiàn)場(chǎng)和救災(zāi)第一線，采訪、搜集素材，并在最短時(shí)間內(nèi)推出作品，從而造就了諸如“抗擊非典紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作潮”、“地震紀(jì)實(shí)文學(xué)潮”等文壇熱點(diǎn)。眾多在全國(guó)有影響的紀(jì)實(shí)文學(xué)作家都主動(dòng)參與，積極投入，并且寫出了好作品。楊黎光特別善于從獨(dú)特的視角切入，從災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)捕捉、思考常人尚未想到的重要話題。他的《生死一線》關(guān)注嫩江洪水中萬名囚犯的千里大遷移；《瘟疫，人類的影子》則將2003年席卷半個(gè)中國(guó)的非典這一災(zāi)難個(gè)案，放到人類與瘟疫抗?fàn)幨返拇蟊尘吧蟻砜剂亢退妓?，賦予作品以厚重的思想?！胺堑鋱?bào)告”尤其值得一提的是張積慧這位廣東人民醫(yī)院的護(hù)士長(zhǎng)在抗擊非典前線創(chuàng)作并發(fā)表的只有區(qū)區(qū)5萬言的《護(hù)士長(zhǎng)日記》，記述了一位參與救護(hù)者的親身經(jīng)歷與感受，產(chǎn)生了極大社會(huì)反響，對(duì)于幫助人們樹立信心戰(zhàn)勝非典發(fā)揮了不可替代的作用。何建明《北京保衛(wèi)戰(zhàn)》、徐剛《國(guó)難》都是其中的代表性作品。有關(guān)2008年初南方冰雪冷凍災(zāi)害主題的作品，最成功的當(dāng)數(shù)陳啟文的《南方冰雪報(bào)告》，它以一位行走著的思考者的視角深人探究災(zāi)害根源，別具一格。5·12汶川特大地震激起了紀(jì)實(shí)文學(xué)作家極大的悲痛和創(chuàng)作熱忱。川籍作家李鳴生的《震中在人心》提出地震對(duì)人性人心的摧殘以及災(zāi)后心靈關(guān)懷和心理重建的迫切課題；《生命第一》以人為本，關(guān)注災(zāi)難中人的命運(yùn)和作為，凸顯了“人民最大生命至上”的人文理念；李春雷《夜宿棚花村》以散文筆法，呈現(xiàn)災(zāi)民在震后平靜如初、有滋有味的生活，在舉國(guó)共慟時(shí)帶給人們些微的慰藉；朱玉《天堂上的云朵》寫下大地震中那些令人刻骨銘心的生命記憶，感人至深，她隨后推出的《巨災(zāi)對(duì)陣中國(guó)》對(duì)災(zāi)害頻發(fā)現(xiàn)象展開理性追問和探究，頗具現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。這些作品都是地震后涌現(xiàn)出的優(yōu)秀之作，應(yīng)該被紀(jì)實(shí)文學(xué)史濃墨重彩地寫上一筆。    其三是“社會(huì)問題報(bào)告”大受好評(píng)。那些帶有鮮明批判意識(shí)和戰(zhàn)斗精神的作品備受推崇。朱曉軍記述打假女醫(yī)生陳曉蘭以個(gè)人的力量與醫(yī)療腐敗進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)十年不屈不撓的抗?fàn)?，事跡感人，批判色彩、干預(yù)現(xiàn)實(shí)的品格鮮明，在第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選中以全票摘取桂冠；他2011年發(fā)表的《讓百姓做主》描寫浙江琴壇村通過村民投票民主程序罷免不稱職的村主任的事件，反映中國(guó)基層政權(quán)建設(shè)進(jìn)程的艱難。魏榮漢、董江愛《昂貴的選票》則對(duì)山西河津“230萬元選村官事件”進(jìn)行再考，情節(jié)跌宕起伏，揭示了中國(guó)民主化進(jìn)程中出現(xiàn)的新情況、新課題。    “三農(nóng)”問題是紀(jì)實(shí)文學(xué)作家著力最大、著墨最多的主題。被譽(yù)為“反貧困作家”的黃傳會(huì)始終目光向下，關(guān)注農(nóng)民工生存境遇，推出了《我的課桌在哪里？》《中國(guó)新生代農(nóng)民工》，前者聚焦進(jìn)城農(nóng)民工的2000萬子女令人擔(dān)憂的教育狀況，后者則對(duì)70后、80后農(nóng)民工游離于城市與鄉(xiāng)村之間的生存狀態(tài)進(jìn)行深入觀察和思考，指出這些人的發(fā)展?fàn)顩r將直接影響到中國(guó)未來的命運(yùn)。陳桂棣《中國(guó)農(nóng)民調(diào)查》則毫不隱諱地揭示安徽局部地區(qū)現(xiàn)實(shí)存在著的諸多嚴(yán)重傷害農(nóng)民利益和尊嚴(yán)的事情，筆觸尖銳，當(dāng)年曾產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)，但因?qū)⒕植繂栴}普遍化而引起很大爭(zhēng)議。阮梅《世紀(jì)之痛》關(guān)注億萬農(nóng)村留守兒童，指出問題的嚴(yán)峻性，提出一些應(yīng)對(duì)之道。梅潔《西部的傾訴》描寫西部女性生存現(xiàn)狀，發(fā)出自己深沉的憂思，情真意切。梁鴻《梁莊》以自己家鄉(xiāng)為描述對(duì)象，反映當(dāng)下農(nóng)村某些真實(shí)，贏得普遍好評(píng)。    教育、生態(tài)環(huán)保、反腐敗、醫(yī)療衛(wèi)生、住房、就業(yè)等都是社會(huì)大眾關(guān)心的熱門話題。紀(jì)實(shí)文學(xué)作家也自覺予以關(guān)注。何建明“教育三部曲”中的《中國(guó)高考報(bào)告》發(fā)行量大，在海內(nèi)外均引發(fā)關(guān)注。(另兩部是《恐懼無愛》和2000前發(fā)表的《落淚是金》。)李林櫻《生存與毀滅》《啊，黃河……》關(guān)注生態(tài)破壞的嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)，提出生態(tài)安危乃是關(guān)系到人類生存與毀滅的根本問題，可謂盛世危言。徐剛《報(bào)告中國(guó)，我們將失去長(zhǎng)江》，李青松《告別伐木時(shí)代》《一種精神》等大力倡導(dǎo)生態(tài)文明建設(shè)，呼吁保護(hù)我們共有的地球家園。沉鐘(邢軍紀(jì))《第一種危險(xiǎn)》對(duì)河南張金柱惡性交通肇事案真相展開調(diào)查，提出無序狀態(tài)所導(dǎo)致的無法無天草菅人命是文明社會(huì)的最大危險(xiǎn)。一合《紅與黑》、蔣巍《你代表誰？》等尖銳反腐題材作品反響良好。周勃《民以何食為天》對(duì)食品安全現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查，曾獲得國(guó)際尤利西斯紀(jì)實(shí)文學(xué)獎(jiǎng)。陳啟文《共和國(guó)糧食報(bào)告》則聚焦糧食安全，提出“誰在養(yǎng)活中國(guó)”的社會(huì)課題。長(zhǎng)江《礦難如麻》、趙瑜等《王家?guī)X的訴說》聚焦礦難，如血泣訴，發(fā)人深省。楊曉升《只有一個(gè)孩子》講述那些獨(dú)生子女早夭家庭的不幸與悲哀，曲蘭《老年悲歌》關(guān)注空巢老人的生存困境。胡平則自甘寂寞，獨(dú)辟蹊徑，深人研究信息資訊對(duì)日本發(fā)展的重要作用，出版了《情報(bào)日本》一書；探析階級(jí)斗爭(zhēng)對(duì)一個(gè)時(shí)代從社會(huì)生態(tài)到心理生態(tài)的巨大影響，創(chuàng)作了《戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)》等奇書。    其四是歷史題材占據(jù)市場(chǎng)。歷史紀(jì)實(shí)包括人物傳記，具備實(shí)錄、史志、史傳以及史鑒價(jià)值，在閱讀市場(chǎng)上大受追捧。尤其是那些帶有披露歷史細(xì)節(jié)和內(nèi)幕隱情性質(zhì)的作品，那些富于個(gè)性色彩、感人淚下、曝光私密的自傳或名人傳記，更是在市場(chǎng)上大出風(fēng)頭，吸引住眾多讀者的眼球。如王樹增的《長(zhǎng)征》《解放戰(zhàn)爭(zhēng)》作品篇幅長(zhǎng)達(dá)數(shù)十乃至一百三十萬字，提供了豐富的史實(shí)內(nèi)容，很好地滿足了讀者對(duì)于知識(shí)性、趣味性的需求。金一南重寫中共早期歷史的《苦難輝煌》也大為暢銷。李潔非《胡風(fēng)案中人與事》探析荒唐時(shí)代與小人物命運(yùn)的關(guān)聯(lián)，啟人深思。寓真《聶紺弩刑事檔案》披露第一手史料，揭示一位正直的知識(shí)分子在特殊年代的遭際和秉持操守，觸及靈魂。徐光耀《昨夜西風(fēng)凋碧樹》和金敬邁《好大的月亮好大的天》，描寫自己在“反右”和“文革”中的曲折遭遇，對(duì)歷史進(jìn)行反思。張雅文的自傳《生命的吶喊》書寫一個(gè)社會(huì)小人物艱辛的奮斗歷程，具有很強(qiáng)的勵(lì)志作用。毛毛《我的父親鄧小平》、滿妹《思念依然無盡：回憶父親胡耀邦》等一批政治人物傳記，都有很高的文獻(xiàn)價(jià)值和文學(xué)價(jià)值。黨益民《守望天山》記述了一位為亡故戰(zhàn)友守墓二十幾年的老兵的故事，蔣巍、徐華《叢飛震撼》講述深圳歌手叢飛樂于助人的故事，催人淚下。劉元舉、康錦達(dá)《人民代表馮有為》記錄了一位勇于為民代言的人物，徐風(fēng)《花非花》敘述紫砂藝人蔣蓉動(dòng)人的一生，張培忠《文妖與先知》挖掘“性學(xué)博士”張競(jìng)生鮮為人知的生平，趙瑜《尋找巴金的黛莉》以小說筆法從講述小人物的生平往事管窺時(shí)代風(fēng)云，探尋巴金的心靈世界，皆注重情節(jié)細(xì)節(jié)的運(yùn)用，文學(xué)性強(qiáng)。    五、主題選擇：注重現(xiàn)實(shí)針對(duì)性和長(zhǎng)遠(yuǎn)價(jià)值    2000年以來的紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作繼續(xù)將現(xiàn)實(shí)作為自己最重要的描寫和表現(xiàn)對(duì)象，勇敢承擔(dān)“時(shí)代書記員”和“人民代言人”的角色。記錄時(shí)代，為時(shí)代寫史，描繪人們的精神圖譜，為人民立傳，傳達(dá)百姓心聲，反映民族心史，承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，體現(xiàn)文學(xué)秉持，是新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作最重要的主題選擇和價(jià)值追求。    “民生報(bào)告”無疑是近12年創(chuàng)作的一大焦點(diǎn)。梅潔的“西部女性生存狀況憂思錄”、陳桂棣的“農(nóng)民調(diào)查”、黃傳會(huì)的“農(nóng)民工系列”、阮梅的“留守兒童調(diào)查”，以至朱曉軍的“反腐戰(zhàn)斗作品系列”(包括《天使在作戰(zhàn)》《一個(gè)醫(yī)生的救贖》《高官的良心》等)，陳啟文的“糧食報(bào)告”，表現(xiàn)生態(tài)文明、和諧社會(huì)建設(shè)、食品安全的作品等，描寫的都是關(guān)系國(guó)計(jì)民生的重大主題。    記事寫人是紀(jì)實(shí)文學(xué)的基本功能。如果從大的主題上分類，幾乎所有的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品皆可歸人于此。《天使在作戰(zhàn)》《叢飛震撼》《守望天山》《一種精神》《花非花》《生命的吶喊》《人民代表馮有為》《聶紺弩刑事檔案》《木棉花開》《搖著輪椅上北大》《部長(zhǎng)與國(guó)家》《文妖與先知》等，都是將人物作為描述的核心，注重描寫人物的性格和命運(yùn)，通過豐富的情節(jié)細(xì)節(jié)、對(duì)話心理描寫等，表現(xiàn)人物最寶貴的品格和精神，展現(xiàn)人物內(nèi)心強(qiáng)大的精神力量，從而打動(dòng)人、感染人、影響人、激勵(lì)人。而《國(guó)運(yùn)一南方記事》《震中在人心》《生命第一》《天堂上的云朵》等，重心則在記事上，這些作品中人物眾多、個(gè)性各異，作者所要凸顯的是紀(jì)實(shí)文學(xué)作為史志記載的功能，重在記錄那些感天動(dòng)地、感人至深的情節(jié)、事件，為歷史“立此存照”，留下備忘錄和珍貴檔案。    闡述新思想、新見解，是新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)在主題選擇方面的一個(gè)顯著特點(diǎn)。王宏甲擅長(zhǎng)勇立時(shí)代潮頭，高瞻遠(yuǎn)矚，發(fā)出新穎而獨(dú)到的見解。他的《智慧風(fēng)暴》站在世紀(jì)初的門檻上，眺望一個(gè)正在迅速到來的數(shù)字信息時(shí)代，較早認(rèn)識(shí)到，這場(chǎng)數(shù)字革命所帶來的智慧風(fēng)暴將從根本上改變?nèi)藗兊纳詈椭袊?guó)的面貌。他的《中國(guó)新教育風(fēng)暴》則從王能智等的教改創(chuàng)新中預(yù)見到新教育理念和方式的曙光，指出一場(chǎng)“新教育”風(fēng)暴必將到來，并將從根本上改變中國(guó)教育的現(xiàn)狀。魏榮漢、董江愛和朱曉軍則分別對(duì)農(nóng)村基層政權(quán)建設(shè)進(jìn)行個(gè)案觀照及思索。何建明通過一系列的作品，對(duì)黨如何執(zhí)政為民、中國(guó)如何科學(xué)發(fā)展、如何構(gòu)建和諧社會(huì)、黨員應(yīng)如何堅(jiān)定信仰等進(jìn)行了深刻思考與反思。張勝友的《東莞：城市傳奇》《珠江，東方的覺醒》等一系列政論體電視報(bào)告(電視政論片)，更是對(duì)中國(guó)的改革發(fā)展之路，對(duì)中國(guó)的命運(yùn)抉擇轉(zhuǎn)變及未來發(fā)展進(jìn)行深入探究，闡發(fā)了許多頗具價(jià)值的政治觀點(diǎn)。    六、紀(jì)實(shí)文學(xué)的優(yōu)長(zhǎng)與缺陷    紀(jì)實(shí)文學(xué)是文學(xué)的“輕騎兵”，強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)的參與和對(duì)生活的干預(yù)，是經(jīng)世致用的活文學(xué)。政論性、思辨性、理性批判與反思，是紀(jì)實(shí)文學(xué)的重要品格。新世紀(jì)以來的紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作反思意識(shí)增強(qiáng)，理性視角得到強(qiáng)化，思想的深度和力度都有明顯拓展。    一是對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察與思考。作者創(chuàng)作主體意識(shí)鮮明，特別是作為思想主體和現(xiàn)實(shí)沉思者身份，重視直面現(xiàn)實(shí)、著眼未來，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，以鑒長(zhǎng)遠(yuǎn)。如《巨災(zāi)對(duì)陣中國(guó)》對(duì)巨災(zāi)與中國(guó)發(fā)展的辯證關(guān)系的考量，《共和國(guó)糧食報(bào)告》對(duì)國(guó)家糧食安全的探析，《中國(guó)高考報(bào)告》、《中國(guó)新教育風(fēng)暴》、曲蘭的《十八歲的數(shù)據(jù)庫(kù)專家》等對(duì)現(xiàn)存教育制度弊端及其出路的思索，梅潔、黃傳會(huì)對(duì)農(nóng)民生存的憂思，《情報(bào)日本》對(duì)日本“情報(bào)立國(guó)”理念的推介，《第一種危險(xiǎn)》對(duì)社會(huì)危機(jī)深沉的追問，都發(fā)人深省。二是對(duì)歷史的反思。作家們注重從歷史往事中推論出對(duì)今日以至未來有價(jià)值的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。如《聶紺弩刑事檔案》《胡風(fēng)案中人與事》《昨夜西風(fēng)凋碧樹》等對(duì)“文革”帶給知識(shí)分子的“精神奴役傷”、心靈內(nèi)傷和人格扭曲進(jìn)行反思，《國(guó)殤》對(duì)國(guó)民黨抗戰(zhàn)歷史進(jìn)行重新書寫及評(píng)價(jià)，……這些重審歷史之作，運(yùn)用全新視角，盡量逼近真實(shí)，將曾經(jīng)被扭曲的歷史和被妖魔化、異樣化的人物扭轉(zhuǎn)過來，恢復(fù)其常態(tài)及正態(tài)，力求客觀、全面、科學(xué)，旨在還歷史本來面目，告訴讀者歷史真相。    新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)，備受詬病的缺陷，除了出現(xiàn)了一些有償版面、有償報(bào)告、有廣告嫌疑的作品之外，更在于其批判現(xiàn)實(shí)、干預(yù)生活品格的沉陷與缺失。社會(huì)問題報(bào)告銳減，紀(jì)實(shí)文學(xué)介入生活的能力明顯削弱，這已是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)。紀(jì)實(shí)文學(xué)對(duì)生活的積極參與、對(duì)問題的大膽揭露、對(duì)現(xiàn)實(shí)的勇敢擔(dān)當(dāng)與批判，是1980年代創(chuàng)作屢屢引起社會(huì)轟動(dòng)的重要因素。新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)引起法律糾紛、政治風(fēng)險(xiǎn)的可能性加大，寫作的潛在危險(xiǎn)增加，創(chuàng)作的禁區(qū)和雷區(qū)增多，作品的戰(zhàn)斗性、批判性逐漸喪失。更多的作家法制意識(shí)和自我保護(hù)意識(shí)增強(qiáng)，選擇主動(dòng)避開或避免那些高風(fēng)險(xiǎn)的題材與主題，這在很大程度上造成了紀(jì)實(shí)文學(xué)大膽參與生活尤其是現(xiàn)實(shí)問題的能力缺失。所以，當(dāng)“文壇黑馬”朱曉軍批判性戰(zhàn)斗性都很強(qiáng)、題材主題都相當(dāng)尖銳的《天使在作戰(zhàn)》甫一發(fā)表，即引起熱烈反響和廣泛好評(píng)，并屢獲大獎(jiǎng)。    紀(jì)實(shí)文學(xué)是一種“戴著鐐銬跳舞”的受限文體。這種受限性主要源自其必須保證內(nèi)容的絕對(duì)真實(shí)，不能有絲毫的虛構(gòu)或杜撰。新世紀(jì)以來，少數(shù)作家的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品存在著超出合理范圍的過度想象、憑空想象的缺陷，如大量運(yùn)用人物的直接對(duì)白、心理描寫，特別是對(duì)歷史人物、已故人物在缺乏第一手資料佐證的前提下進(jìn)行心理描寫更是紀(jì)實(shí)文學(xué)之大忌。這些明顯的主觀臆造或虛構(gòu)成分的存在，說明作者對(duì)紀(jì)實(shí)文學(xué)文體的特殊品格和屬性把握不準(zhǔn)、不嚴(yán)，因而存在著作品失真的危險(xiǎn)。    新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)有時(shí)還存在著純粹從資料到文本的缺陷。紀(jì)實(shí)文學(xué)是貼著大地和民眾行走的文學(xué)，強(qiáng)調(diào)實(shí)地采訪和現(xiàn)場(chǎng)搜集素材，重視材料來源的第一手性、可靠性和準(zhǔn)確性。一些作者足不出戶閉門造車，單單從文獻(xiàn)記載或網(wǎng)絡(luò)搜索中積累素材，直接將資料轉(zhuǎn)化成文學(xué)文本。這樣的創(chuàng)作無疑會(huì)帶來鮮活性、新穎性的欠缺，對(duì)紀(jì)實(shí)文學(xué)文體品格造成損害。    紀(jì)實(shí)文學(xué)作品藝術(shù)性不強(qiáng)，是造成讀者不斷流失的根本原因。不少作品文字干巴、無文采，敘事鋪陳，情節(jié)、故事平淡乏味，甚至淪為流水賬、記事本，篇幅冗長(zhǎng)拖沓，思想平庸，很難帶給讀者審美的愉悅和思想的啟迪。這是當(dāng)下紀(jì)實(shí)文學(xué)亟須改進(jìn)和提高的重要方面。    回顧最近12年來的中國(guó)紀(jì)實(shí)文學(xué)，成就無疑是突出的，影響亦是深遠(yuǎn)的，眾多作品具有文獻(xiàn)價(jià)值、史學(xué)價(jià)值、社會(huì)學(xué)價(jià)值，認(rèn)識(shí)價(jià)值、教育價(jià)值或?qū)徝纼r(jià)值，可以在文學(xué)史上留下印記，有些作品堪稱紀(jì)實(shí)文學(xué)新經(jīng)典。我們有理由堅(jiān)信，隨著時(shí)代的進(jìn)步，紀(jì)實(shí)文學(xué)這種誕生至今不足百年的年輕文體定會(huì)與時(shí)俱進(jìn)，更加成長(zhǎng)壯大，繼續(xù)與時(shí)代同進(jìn)步，與人民共憂樂，勇立時(shí)代潮頭，自覺關(guān)注生活、記錄歷史、反映現(xiàn)實(shí)、眺望未來、描繪人們精神世界、抒發(fā)百姓心聲。    12年間大陸發(fā)表的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品篇目數(shù)以萬計(jì)。選編一部名為“最佳”的作品選，實(shí)在是一樁高風(fēng)險(xiǎn)的事情。編者力求從史志性、思想性、藝術(shù)性、可讀性等方面綜合權(quán)衡，作出艱難取舍。為了彌補(bǔ)選本篇幅有限的缺陷，編者特在書前作此導(dǎo)論、在書后附有作品存目，以幫助讀者更好地了解新世紀(jì)紀(jì)實(shí)文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)及全貌。不當(dāng)之處，懇請(qǐng)讀者不吝賜教。    2011年11月  于北京

內(nèi)容概要

　紀(jì)實(shí)文學(xué)是文學(xué)的“輕騎兵”，強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)實(shí)的參與和對(duì)生活的干預(yù)，是經(jīng)世致用的活文學(xué)。何建明的《根本利益》以文學(xué)手法闡述了黨要執(zhí)政為民、代表人民根本利益。楊黎光的《生死一線》關(guān)注嫩江洪水中萬名囚犯的千里大遷移；《瘟疫，人類的影子》則將2003年席卷半個(gè)中國(guó)的非典這一災(zāi)難個(gè)案，放到人類與瘟疫抗?fàn)幨返拇蟊尘吧蟻砜剂亢退妓鳎x予作品以厚重的思想。《護(hù)士長(zhǎng)日記》，記述了一位參與救護(hù)者的親身經(jīng)歷與感受，產(chǎn)生了極大社會(huì)反響，對(duì)于幫助人們樹立信心戰(zhàn)勝非典發(fā)揮了不可替代的作用。梅潔《西部的傾訴》描寫西部女性生存現(xiàn)狀，發(fā)出自己深沉的憂思，情真意切。梁鴻《梁莊》以自己家鄉(xiāng)為描述對(duì)象，反映當(dāng)下農(nóng)村某些真實(shí)，贏得普遍好評(píng)。12年間大陸發(fā)表的報(bào)告文學(xué)作品篇目數(shù)以萬計(jì)。選編一部名為“最佳”的作品選，實(shí)在是一樁高風(fēng)險(xiǎn)的事情。編者力求從史志性、思想性、藝術(shù)性、可讀性等方面綜合權(quán)衡，作出艱難取舍。

作者簡(jiǎn)介

　李朝全，1970年生于福建。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京大學(xué)文學(xué)碩士。中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部研究員、理論處處長(zhǎng)。曾任中華文學(xué)基金會(huì)編輯、辦公室副主任，魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委等。著有《少年英雄》、《世紀(jì)知交--巴金與冰心》、《文藝創(chuàng)作與國(guó)家形象》等，譯注古籍《明心寶鑒》，主編《世紀(jì)之愛：冰心》、《青年必知名家散文精選》、《新中國(guó)60年文學(xué)大系o報(bào)告文學(xué)卷》、每年度"中國(guó)報(bào)告文學(xué)精選"等近2000萬字。曾獲國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金、莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、中華優(yōu)秀出版物獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀科普作品獎(jiǎng)、安徽省"五個(gè)一"工程優(yōu)秀作品獎(jiǎng)等。

書籍目錄

導(dǎo)論：作為時(shí)代先聲和百姓心聲的文學(xué)--2000~2011年中國(guó)紀(jì)實(shí)文學(xué)概觀/李朝全
西部的傾訴--中國(guó)西部女性生存現(xiàn)狀憂思錄/梅潔
根本利益（節(jié)選）/何建明
瘟疫，人類的影子--“非典”溯源（節(jié)選）/楊黎光
昂貴的選票--“230萬元選村官事件”再考（節(jié)選）/魏榮漢董江愛
天使在作戰(zhàn)/朱曉軍
木棉花開/李春雷
震中在人心/李鳴生
守望天山一個(gè)老兵24年的感恩故事/黨益民
一種精神/李青松
胡風(fēng)案中人與事/李潔非
尋找巴金的黛莉（節(jié)選）/趙瑜
梁莊（節(jié)選）/梁鴻

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：永靖縣：史載，永靖灌木叢生、牧草茂盛、牛羊成群。明清以后移民開荒，人口劇增，林草面積已逐年減少。1950年以后，永靖縣人口失控，所有的負(fù)載都?jí)涸诹送恋刂?，大面積開荒使永靖陷入“越窮越墾、越墾越窮”的惡性循環(huán)。首先是濫砍亂伐，使森林破壞殆盡。據(jù)小原村群眾回憶，40年代，那里只有9戶人家47人，200多畝地，山草長(zhǎng)30多厘米高，到處有次生林。后來，人口猛增，擴(kuò)大開荒，把毛刺林連根挖出當(dāng)柴燒。1958年吃食堂，次生林全部挖光。到1983年小原村人口已增加到117人，坪溝鄉(xiāng)也由1950年的2042人增加到4390人，于是，森林覆蓋率僅剩3.9%；林木砍完之后，永靖農(nóng)民開始挖樹根鏟草皮。全縣干旱區(qū)農(nóng)戶1.47萬戶，全年共需要燃料8000多萬公斤，其中做飯需要4800多萬公斤，燒坑需要3300多萬公斤。這其中44%的燃料是燒秸稈和畜糞，其余則全靠鏟草皮、挖樹根。小原村戶均鏟草皮1500多公斤，面積近30畝；再就是全縣超載過牧，把秸稈飼料和僅有的草場(chǎng)全算上，只夠一半的牲畜牧用，超載達(dá)50%以上，迫使草場(chǎng)嚴(yán)重退化。環(huán)境的急劇惡化使永靖縣水土流失面積達(dá)78.55%，80年代初，人均口糧只有150斤，不夠半年吃，人均收入只有四十幾元，吃鹽都不夠。會(huì)寧縣：1949年以前，全縣荒山植被達(dá)60%以上，近50年會(huì)寧的人口幾乎翻了兩番，1998年會(huì)寧人口為57萬。50年代會(huì)寧每年調(diào)出糧食1100多萬公斤，60年代會(huì)寧依然可以每年調(diào)出糧食890多萬公斤。從70年代開始會(huì)寧非但沒有余糧外調(diào)，每年還要調(diào)進(jìn)糧食少則3000萬公斤、多則6500萬公斤。會(huì)寧從一個(gè)余糧縣變?yōu)橐粋€(gè)嚴(yán)重缺糧縣，致命的原因是人口的增加使會(huì)寧的山河遭到嚴(yán)重的破壞。如同定西、永靖和其他縣一樣，七八十年代以來，會(huì)寧大約每天破壞植被3000-6000畝！如果按半年燒草根、半年燒秸稈，會(huì)寧一年破壞的植被也達(dá)50到100萬畝！現(xiàn)在，我們?cè)賮砜辞嗪?。青海是黃河、長(zhǎng)江的發(fā)源地，黃河是青海境內(nèi)的第一大河，過境干流長(zhǎng)1960公里。青海的湟水河、大通河等90條河流匯入黃河，占黃河水量近一半，所以說青海是母親河的最大輸液者。然而，80年代以來，大量淘金者涌入河湟谷地，使這里的人口增加了10倍。加之生育失控、草原過度放牧，今日的青海南部鼠類猖獗，毒草、雜草叢生，荒漠化面積迅速擴(kuò)展。

編輯推薦

《21世紀(jì)中國(guó)最佳紀(jì)實(shí)文學(xué)(2000-2011)》編輯推薦：西部的傾訴，天使在作戰(zhàn)，瘟疫，人類的影子，昂貴的選票，守望天山，一種精神，震中在人心，梁莊（節(jié)選），胡風(fēng)案中人與事，根本利益（節(jié)選），尋找巴金的黛莉（節(jié)選）。

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