出版時間:2011-8 出版社:貴州人民出版社 作者:顧保孜 頁數(shù):328
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前言
1977年8月,華國鋒新任中共中央主席,他用濃郁的山西口音,在中共十一大宣告“無產(chǎn)階級文化大革命”的結(jié)束。一貫被江青自稱為“嘔心瀝血”的“文藝革命”果實——“革命樣板戲”,仿佛也順理成章地同“四人幫”一起釘在了歷史的恥辱柱上。于是,伴隨中國人整整十年的音符終于銷聲匿跡、壽終正寢了。 然而,中央電視臺在1986年春節(jié)聯(lián)歡晚會演播中又一次播出了“我家的表叔數(shù)不清”,令人恍若隔世的旋律,在架子鼓震人心弦的節(jié)奏中,重新響了起來…… 國內(nèi)外立刻掀起了軒然大波。有反對的,也有人認為“樣板戲”和“文革”應該區(qū)別對待的……這場持續(xù)近半年的討論絲毫未能減弱人們對“樣板戲”的興趣,相反還煽起了人們對“樣板戲”的關(guān)注與熱情。這種關(guān)注與熱情就是“市場”,就是“樣板戲”重返舞臺的“市場”。有不少戲曲演員唱完流行歌曲后,仍不忘再引吭高唱一曲“樣板戲”中的《迎來春色換人間》、《臨行喝媽一碗酒》,或者《家住安源》,而聽眾往往對此報以熱烈的掌聲…… 時間的距離有益于愈合人們心靈的創(chuàng)傷,也有益于人們對歷史的觀照和審視。這樣就使得“樣板戲”有了起死回生的可能。當拂去30多年的歷史塵埃,再度探察“樣板戲”的臺前幕后,當年歷史的神秘面紗正在逐漸消褪。真實的面目日益清晰。 藝術(shù),可貴在貢獻了有價值的新東西,而不在于它是否同時代的政治風云聯(lián)姻。正如倒臟水時,不應把盆里的孩子一起倒掉的道理一樣。中華民族已吃盡了否定一切、遺忘一切的苦頭,我們應該用科學分析的態(tài)度重新審視民族走過的路,清楚地知道該拋棄掉什么,該保存什么,這樣的中國文化在未來發(fā)展的道路上會走得更快更遠!
內(nèi)容概要
一名“旗手”上下呼喝
三駕“馬車”前后招搖
八個“樣板戲”統(tǒng)領(lǐng)舞臺
十年“文革史”孤花獨放
作者簡介
顧保孜
1957年生.江蘇興化人。中國作家協(xié)會會員?,F(xiàn)任第二炮兵政治部,正師職創(chuàng)作員.二炮電視藝術(shù)中心一級編劇。
著有《毛澤東最后七年風雨路》、《紅墻里的瞬間》、《鐵血N4A》、《納粹集中營的中國女孩》、《我的父親朱德》、《紅鏡頭》、《跨出中南?!贰ⅰ吨心虾H宋锎呵铩返燃o實文學著作,并創(chuàng)作有多部電影、電視劇作品。
先后獲得全國優(yōu)秀暢銷書獎、“五個一工程”圖書獎、中國圖書獎、解放軍首屆圖書獎、
“中國電影華表獎”優(yōu)秀編劇獎等全國獎項。
杜修賢
1926年生,陜西米脂人。1940年參加革命,1944年在延安八路軍電影團學習攝影.師從吳印咸先生。曾任八路軍關(guān)中前線野戰(zhàn)軍政治部攝影員、第一野戰(zhàn)軍政治部宣傳部攝影組副組長。1954年調(diào)新華社北京分社任攝影組組長、新華社攝影部中央新聞攝影記者。1960年任新華社駐中南海攝影組副組長、新華社攝影部中央新聞組組長。1971年任新華社攝影部副主任兼中央新聞組組長、中央外事攝影協(xié)作小組組長。被選為第四屆全國人大代表。1980年任中國圖片社副總經(jīng)理。新華社高級記者。1986年離休。
書籍目錄
第一章 拉開大幕
第二章 五彩繽紛
第三章 輝煌“絕唱”
第四章 登臺亮相
第五章 夢幻銀幕
第六章 首席電影
第七章 “紅燈”高照
第八章 “鬧劇”連臺
第九章 悲劇人物
第十章 戲劇人生
第十一章 戲外之戲
第十二章 臺下“功夫”
第十三章 政治唱戲
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁: 插圖: 這一場的鏡頭得到了江青的肯定。 她露出了難得的笑容?!班?!這就叫‘源于舞臺,高于舞臺’?!弊鳛榻?jīng)驗,這一場的鏡頭江青被作為范例,廣為宣傳。 以仰角拍攝英雄,并不是一劑萬能藥,有人“吃”反而出現(xiàn)毛病。 上海京劇團《海港》劇中主角方海珍的飾演者李麗芳,就屬長方臉形,仰角拍攝,實在不是適合于她的最好角度,攝制組不敢改動,依舊機械地使用仰角拍攝。結(jié)果,使銀幕上的方海珍顯得又老又丑,手比臉還大,不但沒有突出她、美化她,反而丑化了她。加上方海珍的妝粗獷有余,英俊不足,前一半是真眉,后一半是畫的假眉,一遇到反側(cè)光,后半部畫上去的假眉就被吃掉了,反而損傷了英雄形象。 江青對此最不滿意,不知挑過多少毛病。 “方海珍的頭發(fā)真是豈有此理!后面有個包似的,像個老母雞!”“你們還給方海珍穿粉紅格子的衣服,你們自己說說俗氣不俗氣!”…… 江青為了幾個“樣板戲”影片的拍攝可真稱得上嘔心瀝血,但是總是讓人不知所措。 演員演戲一般都是連貫的,感情好表現(xiàn),唱段也能保持連貫性,一氣呵成。 電影則不然。演員感情剛醞釀上來,唱上幾句就要換下一個鏡頭了。而“樣板戲”的主角們都不是電影演員,在鏡頭前翻來覆去地總唱一句,感情老是出不來??山嗥珜Α皹影鍛颉迸臄z提出高標準要求——“激情”。 江青曾經(jīng)對演員們說過:“激情,就是無產(chǎn)階級的美?!?江青還要戲曲演員聲情并茂,避免后期錄音聲音與表情的不協(xié)調(diào)。她要求各攝制組拍攝“樣板戲”時,一律采用同期錄音方式。當時的音響設備很差,同期錄音效果達不到要求標準,各攝制組只好想盡辦法,保證激情,保證聲情并茂。 《紅燈記》攝制組于1970年6月14日正式召開成立大會。負責人對全體成員進行了政治動員。人們紛紛談認識表決心,“三忠于”、“四無限”地堅決表示要活學活用毛澤東思想,把革命大批判貫穿始終?!都t燈記》攝制組在拍攝前,就準備了兩套方案。 第一套方案還是使用傳統(tǒng)的電影拍攝方式,以單機分鏡頭拍攝為主,在武打、群舞場面使用多機連續(xù)拍攝。錄音采取同期、間期、后期相結(jié)合的方法。
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《實話實說紅舞臺》由貴州人民出版社出版。
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