出版時(shí)間:2011-8 出版社:貴州人民出版社 作者:顧保孜 頁(yè)數(shù):328
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前言
1977年8月,華國(guó)鋒新任中共中央主席,他用濃郁的山西口音,在中共十一大宣告“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命”的結(jié)束。一貫被江青自稱為“嘔心瀝血”的“文藝革命”果實(shí)——“革命樣板戲”,仿佛也順理成章地同“四人幫”一起釘在了歷史的恥辱柱上。于是,伴隨中國(guó)人整整十年的音符終于銷(xiāo)聲匿跡、壽終正寢了。 然而,中央電視臺(tái)在1986年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)演播中又一次播出了“我家的表叔數(shù)不清”,令人恍若隔世的旋律,在架子鼓震人心弦的節(jié)奏中,重新響了起來(lái)…… 國(guó)內(nèi)外立刻掀起了軒然大波。有反對(duì)的,也有人認(rèn)為“樣板戲”和“文革”應(yīng)該區(qū)別對(duì)待的……這場(chǎng)持續(xù)近半年的討論絲毫未能減弱人們對(duì)“樣板戲”的興趣,相反還煽起了人們對(duì)“樣板戲”的關(guān)注與熱情。這種關(guān)注與熱情就是“市場(chǎng)”,就是“樣板戲”重返舞臺(tái)的“市場(chǎng)”。有不少戲曲演員唱完流行歌曲后,仍不忘再引吭高唱一曲“樣板戲”中的《迎來(lái)春色換人間》、《臨行喝媽一碗酒》,或者《家住安源》,而聽(tīng)眾往往對(duì)此報(bào)以熱烈的掌聲…… 時(shí)間的距離有益于愈合人們心靈的創(chuàng)傷,也有益于人們對(duì)歷史的觀照和審視。這樣就使得“樣板戲”有了起死回生的可能。當(dāng)拂去30多年的歷史塵埃,再度探察“樣板戲”的臺(tái)前幕后,當(dāng)年歷史的神秘面紗正在逐漸消褪。真實(shí)的面目日益清晰。 藝術(shù),可貴在貢獻(xiàn)了有價(jià)值的新東西,而不在于它是否同時(shí)代的政治風(fēng)云聯(lián)姻。正如倒臟水時(shí),不應(yīng)把盆里的孩子一起倒掉的道理一樣。中華民族已吃盡了否定一切、遺忘一切的苦頭,我們應(yīng)該用科學(xué)分析的態(tài)度重新審視民族走過(guò)的路,清楚地知道該拋棄掉什么,該保存什么,這樣的中國(guó)文化在未來(lái)發(fā)展的道路上會(huì)走得更快更遠(yuǎn)!
內(nèi)容概要
一名“旗手”上下呼喝
三駕“馬車(chē)”前后招搖
八個(gè)“樣板戲”統(tǒng)領(lǐng)舞臺(tái)
十年“文革史”孤花獨(dú)放
作者簡(jiǎn)介
顧保孜
1957年生.江蘇興化人。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。現(xiàn)任第二炮兵政治部,正師職創(chuàng)作員.二炮電視藝術(shù)中心一級(jí)編劇。
著有《毛澤東最后七年風(fēng)雨路》、《紅墻里的瞬間》、《鐵血N4A》、《納粹集中營(yíng)的中國(guó)女孩》、《我的父親朱德》、《紅鏡頭》、《跨出中南?!贰ⅰ吨心虾H宋锎呵铩返燃o(jì)實(shí)文學(xué)著作,并創(chuàng)作有多部電影、電視劇作品。
先后獲得全國(guó)優(yōu)秀暢銷(xiāo)書(shū)獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程”圖書(shū)獎(jiǎng)、中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)、解放軍首屆圖書(shū)獎(jiǎng)、
“中國(guó)電影華表獎(jiǎng)”優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)等全國(guó)獎(jiǎng)項(xiàng)。
杜修賢
1926年生,陜西米脂人。1940年參加革命,1944年在延安八路軍電影團(tuán)學(xué)習(xí)攝影.師從吳印咸先生。曾任八路軍關(guān)中前線野戰(zhàn)軍政治部攝影員、第一野戰(zhàn)軍政治部宣傳部攝影組副組長(zhǎng)。1954年調(diào)新華社北京分社任攝影組組長(zhǎng)、新華社攝影部中央新聞攝影記者。1960年任新華社駐中南海攝影組副組長(zhǎng)、新華社攝影部中央新聞組組長(zhǎng)。1971年任新華社攝影部副主任兼中央新聞組組長(zhǎng)、中央外事攝影協(xié)作小組組長(zhǎng)。被選為第四屆全國(guó)人大代表。1980年任中國(guó)圖片社副總經(jīng)理。新華社高級(jí)記者。1986年離休。
書(shū)籍目錄
第一章 拉開(kāi)大幕
第二章 五彩繽紛
第三章 輝煌“絕唱”
第四章 登臺(tái)亮相
第五章 夢(mèng)幻銀幕
第六章 首席電影
第七章 “紅燈”高照
第八章 “鬧劇”連臺(tái)
第九章 悲劇人物
第十章 戲劇人生
第十一章 戲外之戲
第十二章 臺(tái)下“功夫”
第十三章 政治唱戲
章節(jié)摘錄
版權(quán)頁(yè): 插圖: 這一場(chǎng)的鏡頭得到了江青的肯定。 她露出了難得的笑容。“嗯!這就叫‘源于舞臺(tái),高于舞臺(tái)’?!弊鳛榻?jīng)驗(yàn),這一場(chǎng)的鏡頭江青被作為范例,廣為宣傳。 以仰角拍攝英雄,并不是一劑萬(wàn)能藥,有人“吃”反而出現(xiàn)毛病。 上海京劇團(tuán)《海港》劇中主角方海珍的飾演者李麗芳,就屬長(zhǎng)方臉形,仰角拍攝,實(shí)在不是適合于她的最好角度,攝制組不敢改動(dòng),依舊機(jī)械地使用仰角拍攝。結(jié)果,使銀幕上的方海珍顯得又老又丑,手比臉還大,不但沒(méi)有突出她、美化她,反而丑化了她。加上方海珍的妝粗獷有余,英俊不足,前一半是真眉,后一半是畫(huà)的假眉,一遇到反側(cè)光,后半部畫(huà)上去的假眉就被吃掉了,反而損傷了英雄形象。 江青對(duì)此最不滿意,不知挑過(guò)多少毛病。 “方海珍的頭發(fā)真是豈有此理!后面有個(gè)包似的,像個(gè)老母雞!”“你們還給方海珍穿粉紅格子的衣服,你們自己說(shuō)說(shuō)俗氣不俗氣!”…… 江青為了幾個(gè)“樣板戲”影片的拍攝可真稱得上嘔心瀝血,但是總是讓人不知所措。 演員演戲一般都是連貫的,感情好表現(xiàn),唱段也能保持連貫性,一氣呵成。 電影則不然。演員感情剛醞釀上來(lái),唱上幾句就要換下一個(gè)鏡頭了。而“樣板戲”的主角們都不是電影演員,在鏡頭前翻來(lái)覆去地總唱一句,感情老是出不來(lái)??山嗥珜?duì)“樣板戲”拍攝提出高標(biāo)準(zhǔn)要求——“激情”。 江青曾經(jīng)對(duì)演員們說(shuō)過(guò):“激情,就是無(wú)產(chǎn)階級(jí)的美?!?江青還要戲曲演員聲情并茂,避免后期錄音聲音與表情的不協(xié)調(diào)。她要求各攝制組拍攝“樣板戲”時(shí),一律采用同期錄音方式。當(dāng)時(shí)的音響設(shè)備很差,同期錄音效果達(dá)不到要求標(biāo)準(zhǔn),各攝制組只好想盡辦法,保證激情,保證聲情并茂。 《紅燈記》攝制組于1970年6月14日正式召開(kāi)成立大會(huì)。負(fù)責(zé)人對(duì)全體成員進(jìn)行了政治動(dòng)員。人們紛紛談?wù)J識(shí)表決心,“三忠于”、“四無(wú)限”地堅(jiān)決表示要活學(xué)活用毛澤東思想,把革命大批判貫穿始終?!都t燈記》攝制組在拍攝前,就準(zhǔn)備了兩套方案。 第一套方案還是使用傳統(tǒng)的電影拍攝方式,以單機(jī)分鏡頭拍攝為主,在武打、群舞場(chǎng)面使用多機(jī)連續(xù)拍攝。錄音采取同期、間期、后期相結(jié)合的方法。
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