花間集全譯（上 下）

前言

詞從民間曲子詞發(fā)展到文人詞，是唐代的事。唐初至晚唐，文人依聲填詞或創(chuàng)制新詞，是偶爾為之，并無專力于詞的作家，更無詞的專集。然而，由于他們多是當(dāng)時(shí)文壇或政界名人，他們的詞作，無疑使人們對依聲填詞、創(chuàng)制新詞增添了興趣，使詞體更引起人們的注目，在詞的發(fā)展史上，功不可沒。到了晚唐五代，作為一代文學(xué)的唐詩已漸衰落，而文人詞則代之興起，出現(xiàn)了一大批專力于詞的作家，詞的專集也開始出現(xiàn)，使文人詞發(fā)展到日漸成熟階段，給宋代詞的大發(fā)展開辟了道路。但由于晚唐五代社會的動亂，詞多散佚，許多詞集今天在典籍的記載中只能見其目無法見其集，或只見今人整理輯錄的本子，未能見其原貌。而后蜀趙崇祚編選的《花間集）卻歷經(jīng)滄桑留存下來，雖然它收錄的只是唐文宗開成元年（公元836年）到后晉高祖天福五年（公元940年）間18位作家的詞作，然而它卻是詞的第一部總集，為我們保留了一大批當(dāng)時(shí)的文人詞作，其功尤著，《花間集》雖然在題材內(nèi)容、風(fēng)格技巧諸方面尚有一些局限，但它畢竟標(biāo)志著詞作為一種獨(dú)立的文體己走向成熟，為我們研究認(rèn)識唐五代詞提供了寶貴的資料；它也畢竟在創(chuàng)作風(fēng)格、表現(xiàn)技巧等方面，為宋詞的繁榮提供了諸多借鑒，影響著此后詞的發(fā)展。它的確堪稱“倚聲填詞之祖”，在詞的發(fā)展史上有著不可忽視的地位和作用。（一）花間詞的作者絕大多數(shù)在西蜀為官或?yàn)槭竦厝?。而在社會動蕩、?zhàn)亂不已的晚唐五代，西蜀相對比較安定。在這樣一個(gè)比較安定的環(huán)境里，統(tǒng)治者沉溺聲色，荒淫無度，世風(fēng)日下。當(dāng)時(shí)詞作迎合了這樣的社會風(fēng)氣，正如歐陽炯在（花間集·序）中所指出的：“綺筵公子、繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)。自南朝之宮體，扇北里之倡風(fēng)?！?/pre>


內(nèi)容概要
　　詞從民間曲子詞發(fā)展到文人詞，是唐代的事?；ㄩg詞的作者絕大多數(shù)在西蜀為官或?yàn)槭竦厝?。而在社會動蕩、?zhàn)亂不已的晚唐五代，西蜀相對比較安定，在這樣一個(gè)比較安定的環(huán)境里，統(tǒng)治者沉溺聲色，荒淫無度，世風(fēng)日下?！痘ㄩg集》是后蜀人趙崇祚編輯的一部詞集。集中搜錄〔晚唐〕至〔五代〕18位詞人的作品，共500首，分10卷。18位詞人除溫庭筠、皇甫松、和凝三位與蜀無涉外，其余15位皆活躍于〔五代十國〕的西蜀?；蛏谑裰?，或宦旅蜀中。這批西蜀詞人刻意模仿溫庭筠艷麗香軟的詞風(fēng)，以描繪閨中婦女日常生活情態(tài)為特點(diǎn)，互相唱和，形成了花間詞派。 本書分十卷，每卷輯錄了五十首左右，語言通俗簡練，說解深入淺出，是一本極具文獻(xiàn)價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值的工具書，也是一本構(gòu)思悠長、雅俗共賞的文學(xué)讀本。


作者簡介
作者：（五代后蜀）趙崇祚 注譯：房開江 崔黎民


書籍目錄
《花間集全譯（上）》目錄： 前言 花間集序歐陽炯 卷一 五十首 溫庭筠五十首 菩薩蠻十四首 更漏子六首 歸國遙二首 酒泉子四首 定西番三首 楊柳枝八首 南歌子七首 河瀆神三首 女冠子二首 玉蝴蝶一首 卷二 五十首 溫庭筠十六首 清平樂二首 遐方怨二首 訴衷情一首 思帝鄉(xiāng)一首 夢江南二首 河傳三首 蕃女怨二首 荷葉杯三首 皇甫松十二首 天仙子二首 浪濤沙二首 楊柳枝二首 摘得新二首 夢江南二首 采蓮子二首 韋莊二十二首 浣溪沙五首 菩薩蠻五首 歸國遙三首 應(yīng)天長二首 荷葉杯二首 清平樂四首 望遠(yuǎn)行一首 卷三 五十首 韋莊二十六首 謁金門二首 江城子二首 河傳三首 天仙子五首 喜遷鶯二首 思帝鄉(xiāng)二首 訴衷情二首 上行杯二首 女冠子二首 更漏子一首 酒泉子一首 木蘭花一首 小重山一首 薛昭蘊(yùn)十九首 浣溪沙八首 喜遷鶯三首 小重山二首 離別難一首 相見歡一首 醉公子一首 女冠子二首 謁金門一首 牛嶠五首 柳枝五首 卷四 五十首 牛嶠二十七首 女冠子四首 夢江南二首 感恩多二首 應(yīng)天長二首 更漏子三首 望江怨一首 菩薩蠻七首 酒泉子一首 定西番一首 玉樓春一首 西溪子一首 江城子二首 張泌二十三首 浣溪沙十首 臨江仙一首 女冠子一首 河傳二首 酒泉子二首 生查子一首 思越人一首 滿宮花一首 柳枝一首 南歌子三首 卷五 五十首 張泌四首 江城子二首 河瀆神一首 蝴蝶兒一首 毛文錫三十一首 虞美人二首 酒泉子一首 喜遷鶯一首 贊成功一首 西溪子一首 中興樂一首 更漏子一首 接賢賓一首 贊浦子一首 甘州遍二首 紗窗恨二首 柳含煙四首 醉花間二首 浣沙溪一首 浣溪沙一首 月宮春一首 戀情深二首 訴衷情二首 應(yīng)天長一首 河滿子一首 巫山一段云一首 臨江仙一首 牛希濟(jì)十一首 臨江仙七首 酒泉子一首 生查子一首 中興樂一首 謁金門一首 歐陽炯四首 浣溪沙三首 三字令一首 卷六 五十一首 歐陽炯十三首 南鄉(xiāng)子八首 獻(xiàn)衷心一首 賀明朝二首 江城子一首 鳳樓春一首 和凝二十首 小重山二首 臨江仙二首 菩薩蠻一首 山花子二首 河滿子二首 薄命女一首 …… 卷七 五十首 卷八 五十首 卷九 四十九首 卷十 五十首 …… 《花間集全譯（下）》


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁：   花間集序 武德軍節(jié)度判官歐陽炯撰 【題解】 這是歐陽炯為《花間集》寫的序?！痘ㄩg集》中收有歐陽炯的詞作17首，作者對《花間集》的輯成當(dāng)然是持贊賞態(tài)度的。 作者首先對文人詞的創(chuàng)作大加贊賞。他認(rèn)為，文人詞的創(chuàng)作不同于民間流傳的民歌小曲，它是對美玉再加以雕琢，對春花綠葉又加以裁剪的刻意創(chuàng)作，因此它是屬于陽春白雪一類的高雅作品。接著，作者對詞的沿革作了簡單的敘述。從樂府曲調(diào)的代代相傳，到文豪大家爭創(chuàng)新詞，所以才有了晚唐五代文苑名流爭相作詞使詞的創(chuàng)作大盛的局面，而這種大盛的局面又是和當(dāng)時(shí)酒宴唱詞助興，及以詞描繪美女之態(tài)崇尚麗靡的社會風(fēng)氣分不開。唱詞之風(fēng)，起于南朝而盛于唐，對詞的創(chuàng)作和傳播起到了巨大的推動作用。 最后，作者指出，《花間集》的輯成有著特殊的不可磨滅的功績，它把那些如同古代號為絕唱的陽春曲一類高雅作品輯成詞集，使之流傳，為詞壇開創(chuàng)了新風(fēng)，使唱詞者有了新聲而不用再唱舊曲。 應(yīng)該指出的是，我們現(xiàn)在所能見到的最早版本是南宋紹興十八年的晁謙本，距《花間集》成集之年已有208年，后代的刻本、注家已指出晁本有增衍之文，那么是否有遺漏、竄文，在傳抄之中或許難免。從文意上看，本序“則有倚筵公子”至“用助嬌嬈之態(tài)”這幾句話移至“自鎖嫦娥”之后“在明皇朝”之前，似更順暢，但這只是揣測罷了。 【原詞】 鏤玉雕瓊，擬化工而迥巧；裁花剪葉，奪春艷以爭鮮。是以唱《云謠》則金母詞清，挹霞醴則穆王心醉。名高《白雪》，聲聲而自合鸞歌；響遏青云，字字而偏諧鳳律?！稐盍贰洞蟮獭分洌瑯犯鄠?；《芙蓉》《曲渚》之篇，豪家自制。莫不爭高門下，三千玳瑁之簪；競富樽前，數(shù)十珊瑚之樹。則有綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。不無清絕之辭，用助嬌嬈之態(tài)。 自南朝之宮體，扇北里之倡風(fēng)。何止言之不文，所謂秀而不實(shí)。有唐已降，率土之濱。家家之香徑春風(fēng)，寧尋越艷；處處之紅樓夜月，自鎖常娥。在明皇朝，則有李太白應(yīng)制清平樂詞四首。近代溫飛卿復(fù)有《金筌集》。邇來作者，無愧前人。 今衛(wèi)尉少卿字弘基，以拾翠洲邊，自得羽毛之異；織綃泉底，獨(dú)殊機(jī)杼之功。廣會眾賓，時(shí)延佳論，因集近來詩客曲子詞五百首，分為十卷。以炯粗預(yù)知音，辱請命題，仍為序引。昔郢人有歌《陽春》者，號為絕唱，乃命之為《花間集》。庶以陽春之甲，將使西園英哲，用資羽蓋之歡，南國嬋娟，休唱蓮舟之引。 時(shí)大蜀廣政三年夏四月日序 注釋 ①鏤（lou漏）：雕刻。 ②擬：摹擬。化工：造化之工，指大自然造化萬物。迥（jiong窘）：很；異常。華本認(rèn)為當(dāng)為“回”字之誤。回巧，謂宛轉(zhuǎn)巧妙也。柳宗元《鈷姆潭西小丘記》：“回巧獻(xiàn)技。以效茲丘之下?！?③是以：因此?！对浦{》：即《白云謠》，古歌謠名。《穆天子傳》卷三：“乙丑，天子觴西王母于瑤池之上。西王母為天子謠曰：‘白云在天，山陵自出。道里悠遠(yuǎn)，山川間之。將子無死，尚復(fù)能來。’“金母：木屬東，金屬西，故金母即為西王母。




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