百密千疏

內(nèi)容概要

　　《君子如玉》雖然是發(fā)生在大學(xué)校園的故事，卻沒(méi)有了清流上篇《擇愛(ài)而噬》中的青春氣息，取而代之的是一股肅殺之氣。在為數(shù)不多的人物中，復(fù)雜的感情糾葛穿插其中?？赡苓€是會(huì)有人問(wèn)起：這篇是推理小說(shuō)嗎？關(guān)于這點(diǎn)我想談上幾句。讀者和寫手一般會(huì)喜歡給推理小說(shuō)限制一種格式，但我認(rèn)為推理小說(shuō)僅從字面上理解，還是和偵探小說(shuō)有所區(qū)別，它并非需要局限于“案件發(fā)生——偵探到場(chǎng)——調(diào)查取證——真相大白”的模式?！疤茁坊睂?duì)于一種類型文學(xué)的興起是有害無(wú)益的，它很可能是其沒(méi)落的開(kāi)始。　　毋庸置疑，推理小說(shuō)需要有更加變幻莫測(cè)的寫法。只要內(nèi)核不變，完全可以不按常理出牌，更不用拘泥于某種窠臼。就拿此篇來(lái)說(shuō)吧，它里面有謀殺，有詭計(jì)，有出人意料的真相，也有隱藏至深的兇手。推理小說(shuō)所應(yīng)該有的一切它都有了。而且作者很好地拋棄模式化，化套路于無(wú)形，全文看不出一點(diǎn)刻意雕琢之痕，甚至惹人懷疑這是否還是一篇推理小說(shuō)。這不正是作者的成功所在么？　　　　《百密千疏》是一篇很典型的以罪犯視角進(jìn)行描寫的本格推理小說(shuō)。通常來(lái)講，這樣的小說(shuō)會(huì)注重氛圍的營(yíng)造并強(qiáng)調(diào)心理描寫。王稼駿在這兩點(diǎn)上做得不錯(cuò)。雖然文中中年女出租車司機(jī)離大多數(shù)讀者的生活比較遙遠(yuǎn)，但讀起來(lái)很有代入感。其后登場(chǎng)的左庶，為王稼駿的御用偵探，其通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的明察秋毫來(lái)讓罪犯伏法，讀來(lái)頗為酣暢淋漓?！　√崞疬@類小說(shuō)，最容易讓人想到的應(yīng)該是《惡意預(yù)謀》。其作者安東尼·柏克萊第一次以罪犯的視角來(lái)加以敘述，以加害者的心理來(lái)帶動(dòng)情節(jié)的遞進(jìn)，給讀者帶來(lái)了不同凡響的閱讀感受。很多書單都把《惡意預(yù)謀》列入史上“十大推理小說(shuō)”。《百密千疏》正是從這一視角而進(jìn)行的創(chuàng)作。　　　　《西格蒙德的伊底》是一篇典型的用情緒帶動(dòng)的短篇佳作，文字帶有一種放肆的美感，并用一種宣泄而出的氣勢(shì)貫穿全文。其中現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的邊境被刻意模糊，疊加之上的是個(gè)人的敘述色彩。就如坐在旋轉(zhuǎn)木馬之上，除了圍繞作者這個(gè)主軸旋轉(zhuǎn)之外，東西南北都已無(wú)法分辨。這樣的作品在中國(guó)原創(chuàng)推理小說(shuō)中還是比較少見(jiàn)的。　　對(duì)于此類作品，讀者通常會(huì)有兩種截然不同的印象。其一是非常好看，是賞心悅目的佳作；其二就是看不懂，不知如何評(píng)價(jià)。關(guān)于第一種就不用多說(shuō)，而第二種實(shí)際上是讀者在閱讀推理小說(shuō)時(shí)常會(huì)遇到的情況。據(jù)我所知，有不少人會(huì)認(rèn)為作者寫出讓讀者看不懂的東西肯定是作者的創(chuàng)作問(wèn)題。是否應(yīng)該這樣以為呢？

作者簡(jiǎn)介

新浪原創(chuàng)文學(xué)擂臺(tái)賽后半程狀元，推理懸疑盟主精心編選，與十一位原創(chuàng)推理小說(shuō)作家打造完美的挑戰(zhàn)型解謎推理小說(shuō)集，挑戰(zhàn)你的智力極限，摧殘警探和讀者的神經(jīng)?。?/pre>


書籍目錄
卷首語(yǔ)君子如玉百密千疏西格蒙德的伊底絕對(duì)真相鉆戒與我不安分的人生束縛作家不見(jiàn)了馬文軒的最后一案保險(xiǎn)員的生意愛(ài)無(wú)雙小說(shuō)人生新歡附錄一　主編評(píng)述附錄二　如何從短篇推理過(guò)渡到長(zhǎng)篇寫作





編輯推薦
　　《百密千疏》收錄12個(gè)故事并附錄了主編評(píng)述、短篇推理到長(zhǎng)篇的寫作技巧。定位與第一輯《擇愛(ài)而噬》一致，前提都是收錄最好看的推理小說(shuō)。但與上本比起來(lái)，這本其實(shí)更個(gè)性化一點(diǎn)，也就是說(shuō)，一些作品帶有作者自己鮮明的烙印。是最前衛(wèi)的本土推理小說(shuō)。本土推理小說(shuō)作品自有其特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，并非只是舶來(lái)品的模仿秀。模仿在特定時(shí)期的確是存在的，但個(gè)性始終存于作者的心中。只要作者用心認(rèn)真去寫，作品自然就會(huì)與外國(guó)作品不同。這是自然而然的結(jié)果。中華本身就是極具智慧的民族，當(dāng)與推理小說(shuō)結(jié)上良緣后，我深信中國(guó)推理小說(shuō)終有一天會(huì)站在世界的巔峰。





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