原始藝術(shù)(插圖珍藏本)

內(nèi)容概要

本書(shū)的目的是對(duì)原始藝術(shù)的若干基本特性進(jìn)行分析研究。    我們以兩條原則為依據(jù)——筆者認(rèn)為研究原始民族生活的各個(gè)方面都應(yīng)該以這兩條原則為指導(dǎo)——一條是在所有民族中以及現(xiàn)代一切文化形式中，人們的思維過(guò)程是基本相同的；一條是一切文化現(xiàn)象都是歷史發(fā)展結(jié)果。

作者簡(jiǎn)介

弗朗茲·博厄斯（Franz Boas，1858年-1942年）美國(guó)著名人類(lèi)學(xué)家，美國(guó)歷史地理學(xué)派奠基人，人類(lèi)學(xué)鼻祖。曾任美國(guó)紐約自然歷史博物館文化人類(lèi)學(xué)館館長(zhǎng)、美國(guó)人類(lèi)學(xué)協(xié)會(huì)主席等職。
    本書(shū)是他的代表作。作者通過(guò)在北美、南美多人種地區(qū)實(shí)地考察，綜合了豐富的原始資料，對(duì)繪

書(shū)籍目錄

前言  遠(yuǎn)古人的精神狀態(tài)  原始文化的歷史發(fā)展  調(diào)查的目的在于研究與促進(jìn)藝術(shù)的發(fā)展第一章 導(dǎo)言  什么是藝術(shù)  藝術(shù)中技術(shù)的完善  藝術(shù)色彩內(nèi)容的感情作用  歷史的說(shuō)明第二章 繪畫(huà)和造型藝術(shù)  技術(shù)的熟練  技術(shù)的熟練和形式的規(guī)律性  技術(shù)的稚拙與藝術(shù)形式的貧乏  藝術(shù)形式效果的缺乏  平淡的粗線條和有規(guī)律的曲線  對(duì)稱(chēng)  顛倒的對(duì)稱(chēng)  節(jié)奏  邊緣圖案  突出部位的裝飾  結(jié)論第三章 表現(xiàn)藝術(shù)  表現(xiàn)和表現(xiàn)藝術(shù)  原始象征性和寫(xiě)實(shí)性表現(xiàn)  技術(shù)對(duì)表現(xiàn)風(fēng)格的影響第四章 象征  象征解釋的廣泛分布  解釋的不穩(wěn)定性  象征的不一致性  圖案的名稱(chēng)  傳統(tǒng)化的研究  類(lèi)似圖案不同解釋的地理分布  人為的解釋  根據(jù)不同的表現(xiàn)趨勢(shì)出現(xiàn)的幾何圖形的發(fā)展  動(dòng)作特點(diǎn)的穩(wěn)定性和解釋的不穩(wěn)定性  不良的加工所產(chǎn)生的形式變化  適應(yīng)表現(xiàn)目的的技術(shù)手法  裝飾面的效果  各種象征表現(xiàn)方法的效果第五章 風(fēng)格  風(fēng)格的問(wèn)題  習(xí)慣動(dòng)作和形式的關(guān)系  形式的集中  新材料中各種形式的轉(zhuǎn)換  技術(shù)決定形式  風(fēng)格的特點(diǎn)  創(chuàng)作者在各自文化環(huán)境中的位置  風(fēng)格對(duì)創(chuàng)造力的局限  風(fēng)格的形式因素  藝術(shù)形式的傳播和地區(qū)性的發(fā)展  同一部落群體中的不同風(fēng)格第六章 北美州太平洋沿巖的藝術(shù)第七章 原始文學(xué)、音樂(lè)和舞蹈結(jié)論插圖索引照片索引譯后記

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