散文與人叢書(第6輯)

內(nèi)容概要

　　玻璃作為一個詞，其指向被理解力抽取，而當(dāng)眼光一觸及它，萬有又立刻以映襯的方式恢復(fù)了它的復(fù)雜和多義性。在簡明的核心里，玻璃是晦澀的，甚至是玄奧的，它帶來冷靜、光潔、清晰、透澈、鋒利和易碎，并且匯集成悅耳卻刺骨的空無品質(zhì)。這種空無不帶來自由，而只是隔絕，正如偉大的音樂提供給人類的不是舞蹈，而只是顫栗。事實(shí)上，玻璃是對我的詩篇的最好比擬。它出自石頭、爐火、水和工人無止境的操勞，它摒棄的事物遠(yuǎn)甚于最后留下的無色。這種浪費(fèi)，僅僅為一個瘋狂的決心，為了把漫無邊際的空氣鏤刻出來，或塑造成形。

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趙園鄉(xiāng)土陳開民流船何懷宏一件往事莽萍臺懷鎮(zhèn)的鐘聲湯世杰冥想筱敏成年禮林賢治尋找詩人謝遠(yuǎn)宗無處逃避王家新另一個維特根斯坦耿庸卻說張中曉黃家剛哭荒蕪?fù)醯煤髮徃蓪徫叶炅窒！吧賹憽绷洠ㄉ希┤谓葑詈蟮奶鹈倒逋蹰_林深味彭燕郊季節(jié)性韓雪林迪斯芳福音書潔塵蜂蜜與桔子流星雨瓷陳東東詞、名詞何滿子雜談心下明白朱健曹雪芹的“級”趙健雄拾酒樓醉語（四則）費(fèi)振鐘高潔之思揚(yáng)之水儒生三傳李田他們眼中的周揚(yáng)謝泳晚年周揚(yáng)高增德丁東謝泳等顧準(zhǔn)精神的當(dāng)代意義劉文飛譯人道主義與當(dāng)代/［俄］曼德里施塔姆劉文飛譯自傳隨筆/［俄］阿赫馬托娃張蕓譯艾米莉狄金森書信選郭宏安譯夏多布里昂散文（九篇）勞人譯讀書真理人/［德］赫爾曼黑塞陳實(shí)譯博爾赫斯散文鈔陳實(shí)譯一所沙上的房子（節(jié)譯）/［智利］聶魯達(dá)李文俊譯雪/［加拿大］法利莫瓦特

章節(jié)摘錄

　　12有軌電車　　它終于變成了一個暗影、從回憶的深底浮起的意象、傳說中一匹秘密的走獸。它的叮當(dāng)聲隱隱傳入黃昏的門廳，令一個盲眼人淚流滿面。在接著到來的幾種睡夢里，有軌電車仿佛從霧中馳進(jìn)城門，略微傾斜地拐彎，搖晃著靠向說書場，帶走幾個臉蛋被凍紅的逃學(xué)的小男孩。他們在車尾找到j(luò)『.腳踏的鈴鐺開關(guān)，他們毫無節(jié)制地踩響它，并一路細(xì)數(shù)沿街窗臺上垂掛的冰棱……。這就是說，有軌電車帶走了童年。留下的只是另外的夕陽，另外的季候，漸漸衰朽的膽大妄為的一生，越陷越深的幽美的舊街景、老房子、單一而偏執(zhí)的垂死的幻聽。　　13玻璃　　玻璃的詞色依據(jù)所有名詞的詞色。玻璃作為一個詞，其指向被理解力抽取，而當(dāng)眼光一觸及它，萬有又立刻以映襯的方式恢復(fù)了它的復(fù)雜和多義性。在簡明的核心里，玻璃是晦澀的，甚至是玄奧的，它帶來冷靜、光潔、清晰、透澈、鋒利和易碎，并且匯集成悅耳卻刺骨的空無品質(zhì)。這種空無不帶來自由，而只是隔絕，正如偉大的音樂提供給人類的不是舞蹈，而只是顫栗。事實(shí)上，玻璃是對我的詩篇的最好比擬。它出自石頭、爐火、水和工人無止境的操勞，它摒棄的事物遠(yuǎn)甚于最后留下的無色。這種浪費(fèi)，僅僅為一個瘋狂的決心，為了把漫無邊際的空氣鏤刻出來，或塑造成形。

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