魏明倫劇作研究

前言

張金堯君新著《魏明倫劇作研究》，是在他的碩士論文《魏明倫新時(shí)期劇作研究》的基礎(chǔ)上充實(shí)提高而成的。當(dāng)初在論文選題時(shí)，他考慮了兩個(gè)選題，一個(gè)選題是研究明代呂天成的《曲品》，已經(jīng)寫了幾萬字的讀書心得和論文提綱；另一個(gè)選題是對(duì)當(dāng)代富有成就和創(chuàng)作特色的劇作家魏明倫的劇作進(jìn)行學(xué)理上的研究，回答諸如“是什么樣的地域文化滋養(yǎng)了魏明倫？為什么魏明倫會(huì)被稱為當(dāng)代劇壇‘鬼才’？魏明倫劇作獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格能否為當(dāng)代習(xí)劇者提供一些登堂的參照”等等?？紤]到《曲品》涉及面比較廣，碩士論文難以寫深寫透，而金堯已經(jīng)有十年的戲劇文本創(chuàng)作經(jīng)歷，又是土生土長(zhǎng)的四川人，對(duì)魏明倫劇作中表現(xiàn)出來的獨(dú)特的川文化有一定了解，經(jīng)過我和后來成為他博士生導(dǎo)師的仲呈祥先生商量，最終同意并鼓勵(lì)他做《魏明倫新時(shí)期劇作研究》課題。我鼓勵(lì)他做這個(gè)課題還有一個(gè)重要的原因，那就是當(dāng)代劇作家研究一直不為學(xué)界所重，尤其是對(duì)一些仍活躍在劇壇上的劇作家的批評(píng)，置喙得當(dāng)也誠(chéng)非易事。

內(nèi)容概要

本書從主題、人物、藝術(shù)三個(gè)方面考察魏明倫的戲劇創(chuàng)作，分別提出了作者自己的見解。論文著力考察的是魏明倫劇作的藝術(shù)個(gè)性，從時(shí)代、地域、創(chuàng)作主體三個(gè)角度，對(duì)魏氏劇作作了深入透徹的分析，其中頗多論者的發(fā)明和體悟，如認(rèn)為魏明倫能在當(dāng)代劇壇卓有成就，是得益于“時(shí)代造就”和“川文化滋養(yǎng)”，因此是“造就的天才”而非“自然的天才”等，這一看法是合乎魏氏其人其作的實(shí)際的，可以看出金堯治學(xué)的科學(xué)精神和嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度。

作者簡(jiǎn)介

張金堯，中國(guó)傳媒大學(xué)在讀博士，師從仲呈祥先生；攻讀碩士學(xué)位期間師從張燕瑾先生。曾在專業(yè)劇團(tuán)任編劇十年，有十余部大、小戲如《一封家書》《雨夜》《只要你過得比我好》（與人合改）、《東郭先生和狼》《醉生夢(mèng)死》《以“禮”服人》《特效藥》等搬上舞臺(tái)，數(shù)次獲“金獅獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)、省部級(jí)獎(jiǎng)。有《和諧語境下文藝學(xué)新視野》《文藝求美，美在和諧》《運(yùn)用生態(tài)思維，觀照戲曲現(xiàn)狀》等多篇論文發(fā)表在《文藝報(bào)》《光明日?qǐng)?bào)》《文學(xué)前沿》等報(bào)刊上。另有多篇?jiǎng)≡u(píng)、詩歌發(fā)表。

書籍目錄

序一序二第一章  緒論  第一節(jié)  對(duì)當(dāng)代劇作家研究的缺失  第二節(jié)  魏明倫劇作的研究現(xiàn)狀和意義    一、研究現(xiàn)狀    二、研究意義  第三節(jié)  所涉劇本的故事梗概    一、《易膽大》    二、《巴山秀才》    三、《四姑娘》    四、《歲歲重陽》    五、《潘金蓮》    六、《夕照祁山》    七、《中國(guó)公主杜蘭朵》    八、《變臉》第二章  魏明倫及其作品  第一節(jié)  從“三尺戲子”到“一介書生”    一、“三尺戲子”    二、“一介書生”    三、“直言”與“仗義"  第二節(jié)  新時(shí)期戲劇的多元審美需求與“鬼才”魏明倫    一、機(jī)遇    二、“天才”與“鬼才"    三、時(shí)代造就了魏明倫    四、前后“三駕馬車”    附：前后“三駕馬車”作家簡(jiǎn)歷（不含魏明倫）  第三節(jié)  魏明倫的“三絕”  第四節(jié)  九部大戲的分期    附：魏明倫創(chuàng)作年表（1950～1998年）第三章  主題論  第一節(jié)  濃烈的悲劇意識(shí)    一、“中國(guó)式悲劇"的簡(jiǎn)略討論    二、魏明倫劇作的悲劇意識(shí)  第二節(jié)  一個(gè)突顯的中心母題    ——“傷痕”時(shí)代的終結(jié)與“反思”意緒的彰顯  第三節(jié)  對(duì)人性的多維觀照    一、中國(guó)文學(xué)史上的“兩次覺醒”    二、對(duì)人性的多維觀照  第四節(jié)  對(duì)女性群體的獨(dú)特情懷第四章  人物論  第一節(jié)  易膽大、巴山秀才、狗娃等與他律性崇高  第二節(jié)  潘金蓮、許秀云、柳兒等與自律性崇高  第三節(jié)  諸葛亮、杜蘭朵、水上漂的性格悲劇與殘缺性崇高第五章  藝術(shù)論  第一節(jié)  “一戲一招”——風(fēng)格的穩(wěn)定性與多樣性  第二節(jié)  改編也是創(chuàng)造    一、魏明倫的改編匠心    二、魏明倫的川劇《潘金蓮》與歐陽予倩的話劇《潘金蓮》的比較    三、魏明倫的電影文學(xué)劇本《變臉》與川劇《變臉》的比較    四、《中國(guó)公主杜蘭朵》的改編技巧及其他  第三節(jié)  傳統(tǒng)與現(xiàn)代：沖突、節(jié)  奏與“荒誕”“間離”    一、沖突與節(jié)  奏    二、“荒誕”戲劇與《潘金蓮》    三、“間離’’手法與《夕照祁山》  第四節(jié)  魏明倫劇作的語言    一、語言的文學(xué)性與地域的限制性（對(duì)“兩頭蠻”的成功避讓）    二、語求肖似與人物個(gè)性    三、言須本色與淺處見才    四、詩畫同質(zhì)與情景交融  第五節(jié)  川劇“類特征”的放量運(yùn)用    一、變臉    二、幫腔    三、“苦樂相參”第六章  魏明倫的戲劇觀  第一節(jié)  關(guān)于戲曲的本質(zhì)屬性  第二節(jié)  關(guān)于戲曲作家  第三節(jié)  關(guān)于戲曲文本  第四節(jié)  關(guān)于戲曲營(yíng)銷結(jié)語參考文獻(xiàn)附錄  運(yùn)用生態(tài)思維，觀照戲曲現(xiàn)狀后記

章節(jié)摘錄

第一章　緒論第一節(jié)　對(duì)當(dāng)代劇作家研究的缺失對(duì)當(dāng)代劇作家研究的缺失，是當(dāng)代戲劇戲曲理論生態(tài)失衡的顯著特征。仲呈祥先生在《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)思潮史》中說：“在充分肯定新時(shí)期文學(xué)理論批評(píng)的實(shí)績(jī)時(shí)，也應(yīng)當(dāng)清醒地、實(shí)事求是地看到它的不足……文學(xué)批評(píng)既有為創(chuàng)作開拓道路的一面，也有落后于創(chuàng)作發(fā)展實(shí)際的一面……研究作家作品的課題和角度顯得單調(diào)，還有不少空白領(lǐng)域需要填補(bǔ)，如很少有系統(tǒng)論述新時(shí)期某一作家群或某一作家藝術(shù)風(fēng)格的專著。”雖然這種對(duì)文藝現(xiàn)實(shí)生態(tài)的貼近觀照已經(jīng)說了近二十年，但是這種狀況在戲劇戲曲界并未得到根本改善。當(dāng)代戲曲理論相對(duì)戲曲實(shí)踐具有一定的滯后性，這種失衡的原因是多方面的。首先，與戲曲藝術(shù)的綜合性有直接關(guān)系。在一度創(chuàng)作中，劇作家創(chuàng)作的劇本是一種無體不備的兼容文學(xué)，加之當(dāng)代許多與傳統(tǒng)戲曲美學(xué)相悖的文學(xué)思潮進(jìn)入了戲曲領(lǐng)域，使得戲曲多樣化藝術(shù)落實(shí)的理論總結(jié)和重構(gòu)需要較長(zhǎng)的后發(fā)期；在二度創(chuàng)作中，導(dǎo)、演、音、舞、服、化、道等部門又必須是一個(gè)系統(tǒng)的團(tuán)隊(duì)，需要較龐雜的行業(yè)性協(xié)作；在三度創(chuàng)作中，對(duì)擴(kuò)大受眾群體及培植、提升受眾的鑒賞能力、完成審美約定又需一個(gè)較長(zhǎng)的周期。整個(gè)戲曲藝術(shù)產(chǎn)品經(jīng)生產(chǎn)與消費(fèi)之后，理論界又需要一定的時(shí)間進(jìn)行文化信息的吸納與反饋，這一流程也使得戲曲理論相對(duì)于戲曲實(shí)踐具有一定的滯后性。

編輯推薦

《魏明倫劇作研究》由四川出版集團(tuán)，四川人民出版社出版。

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