藝術(shù)與視知覺

內(nèi)容概要

看起來，藝術(shù)似乎正面臨著被大肆泛濫的空頭理論扼殺的危險，近年來，真正堪稱為藝術(shù)的作品已不多見了。它們似乎在大量書籍、文章、學(xué)術(shù)演講、報告會、發(fā)言和指導(dǎo)等——這一切都是想要幫助我們弄清楚什么是藝術(shù)，什么不是藝術(shù)；什么人在什么情況下創(chuàng)造了什么作品，他為什么或為了誰才創(chuàng)造了這些作品等等——組成的洪流中淹沒了。在我們眼前出現(xiàn)的是一具被大批急于求成的外科醫(yī)生和外行的化驗員們合力解剖開的小小的尸體。由于這批人總是喜歡用思考和推理的方式去談?wù)撍囆g(shù)，就不可避免地給人造成這樣一種印象：藝術(shù)是一種使人無法捉摸的東西。    這本書所要達(dá)到的目的之一，就是對視覺的效能進(jìn)行系統(tǒng)地分析，以便指導(dǎo)人們的視覺，并使它的機(jī)能得到恢復(fù)。

作者簡介

魯?shù)婪颉ぐ⑺己Ｄ罚≧udolf Arnheim，1904-1994),原籍德國，1946年定居美國。曾先后就任于紐約社會研究院和勞倫斯學(xué)院，1968年后擔(dān)任哈佛大學(xué)藝術(shù)心理學(xué)教授，1974年退休后擔(dān)任密西根大學(xué)藝術(shù)史系訪問教授，1976年獲“全美藝術(shù)教育協(xié)會突出貢獻(xiàn)獎”。主要著作有《藝術(shù)與視知覺》、《視覺思維—審美直覺心理學(xué)》、《電影作為藝術(shù)》、《藝術(shù)心理學(xué)新論》、《熵與藝術(shù)》等。
    滕守堯，1945年生，山東人，曾先后就讀北京大學(xué)西方語言文學(xué)系和中國社會科學(xué)院研究生院哲學(xué)系美學(xué)專業(yè)，現(xiàn)任中國社會科學(xué)院哲學(xué)所研究員，博士生導(dǎo)師；北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系兼職教授，中華美學(xué)學(xué)會副會長，常務(wù)理事。主要著作有《審美心理描述》、《藝術(shù)社會學(xué)描述》、《中國懷疑論傳統(tǒng)》、《文化的邊緣》、《藝術(shù)化生存——中西審美文化比較》、《道與中國文化》等14部，美學(xué)譯著有《藝術(shù)與視知覺》、《視覺思維》等7部，文學(xué)譯著8部。

書籍目錄

總序引言第1章  平衡  1 在一個正方形中隱藏的結(jié)構(gòu)  2 知覺力剖析  3 當(dāng)同一個正文形中有兩個圓面出現(xiàn)的時候  4 心理平衡與物理平衡  5 為什么需要平衡  6 重力  7 方向  8 各種類型的平衡圖式  9 頂與底  10 左與右  11 平衡與人類心理  12 平衡必須傳達(dá)意義  13 坐在椅子上的塞尚夫人第2章  形狀  1 作為一種積極的探索工具的視覺  2 捕捉事物的本質(zhì)  3 知覺概念  4 什么是形狀  5 以往經(jīng)驗的作用  6 對形狀的觀看  7 簡化  8 造成簡化的條件  9 物理簡化  10 有關(guān)簡化的試驗  11 整平與尖銳  12 一種生理學(xué)理論  13 為什么眼睛能看清真相？  14 藝術(shù)中的分離  15 什么是部分  16 組合原則  17 藝術(shù)中的實例  18 結(jié)構(gòu)骨架第3章  形式  1 定向的改變  2 倒立的物體  3 投影  4 立休的視覺概念  5 如何選取最佳方面  6 埃及人采用的方法  7 透視縮短  8 重疊  9 重疊法的好處何在  10 平面與深度的相互作用  ……第4章  發(fā)展第5章  空間第6章  光線第7章  色彩第8章  運(yùn)動第9章  張力第10章  表現(xiàn)回顧

編輯推薦

《藝術(shù)與視知覺》所要達(dá)到的目的之一，就是對視覺的效能進(jìn)行系統(tǒng)地分析，以便指導(dǎo)人們的視覺，并使它的機(jī)能得到恢復(fù)。

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