星期一，我不殺人

內(nèi)容概要

《星期一我不殺人》——2010年法國尚貝里獎(Prix
Chambéry)最佳小說！ 《星期一我不殺人》——法國亞森羅蘋獎新銳作家讓-巴提斯特·德斯特摩優(yōu)雅驚悚代表作！
我從來不在星期一殺人。這是個人的標(biāo)準(zhǔn)及節(jié)奏問題，與迷信或是什么習(xí)慣的無關(guān)。 我只是比較喜歡在周末的時候進(jìn)行這項(xiàng)工作。
你聽出來了嗎？恭喜，你就是我要找的受害者。 我的名字是拉茲洛·杜馬，職業(yè)是演奏鋼琴家。
我的生活有如一篇優(yōu)雅又規(guī)律的樂譜：一周的每一天都有固定的行程，打掃、練琴、與我的經(jīng)紀(jì)人會議、私人社交、開演奏會；我的家中井然有序，一塵不染──這是個人原則問題──絕對不能讓人看到我身上的任何不完美。

作者簡介

讓-巴提斯特·德斯特摩，生于1968年。從小就彈鋼琴，念的卻是科學(xué)，曾在亞洲居住過好幾年，從事過證券操盤手與金融工程師的工作。十八歲就開始寫作，短篇小說不定期在法國知名雜志《Taille
Réelle 》或《l'Encrier Renveé》上刊載，獲得2009亞森羅蘋獎（Prix Aène
Lupin）特別獎及2009法國電信書籍獎（Prix Orange du livre）。

書籍目錄

呈示部：獨(dú)特的鋼琴家
拉斐爾展開部：奇異的愛情
再現(xiàn)部：墜入地獄
終曲：崩落

章節(jié)摘錄

　　我從不在星期一殺人。這是個人堅(jiān)持，也是節(jié)奏的問題。不要以為是什么迷信或單身漢的習(xí) 慣，我只是偏愛在周末完成作品中的這個部分。我將生活安排得像一篇樂譜。星期一，在家工作。家里所有東西都井井有條，一塵不染。我親自監(jiān)督、打 掃，不是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)考慮，是原則問題——絕對不能讓外人看到 臟衣服、垃圾桶里的草稿，還有我身上散發(fā)出來的任何不完 美，那些都注定化為塵土。對于整潔，我有點(diǎn)偏執(zhí)。近幾年來豐厚的演出酬勞，讓我得以一手布置這棟位于佩 果雷茲路上的貴族大宅，里頭所有的房間都收拾整齊，在我跟 中沒有一樣贅物。工作室是一間約50平方米的寬敞大廳，四周 都是落地鏡，既沒沙發(fā)也沒有椅子，只有一架1980年制、6尺 高的山葉平臺鋼琴，一架翼琴，一架我自己組裝的大鍵琴，跟 一架小型管風(fēng)琴。這個工作室只有我的學(xué)生，或是有時受邀住 在我家的外國音樂家才能進(jìn)來。進(jìn)門的另一邊是客廳，小平臺 上有一架斯坦威B型的大鋼琴跟幾支譜架，這個房間主要用來 招待客人，我放了不少椅子，另外遠(yuǎn)一點(diǎn)的圓亭里則放了一組 沙發(fā)?？蛷d的另一端通向一個陽光充足的日光室，我在里頭栽 植了各式各樣的熱帶植物，玉蘭、橘子、蘭花、緬甸小柁果 樹……簡直就是個熱帶雨林。當(dāng)中則擺了一架豎琴，那是我母 親的遺物，這架豎琴只有極少數(shù)來做客的朋友偶爾彈彈。鋼琴 上方的天花板是造型簡單的裝飾藝術(shù)，四周是鑲嵌了同款式彩 繪玻璃的鐵鑄門，我在這里接待客人，有時是開小型演奏會，有時則是社交宴會。五米高的天花板，墻上掛了帕斯夸里·卡 力瑪?shù)娜?lián)畫《布列塔尼巖石》，兩幅花了我一大筆錢的巴斯 奎特的畫，以及一張魯珀特·皮普金的演奏會海報。我的臥房 在隔壁的房間里，房間相當(dāng)小，遮光的窗簾一直都是關(guān)起來 的，因?yàn)槲倚枰^對黑暗才睡得著。床很大，通常是空的，房 間里有一張祖父留下來的大書桌，他生前是個外交官，到處旅 行時從亞洲帶回來很多寶物，我是唯一的繼承人，所以保留了 一些他的家具；書桌上有臺電腦，墻上靠著整排的書柜，里頭 放了音樂相關(guān)書籍跟我最喜歡的小說。我想，我的房子就像我 的靈魂。早上，我需要一個小時暖暖手指，做一些音階跟其他我選擇的特殊困 難練習(xí)，比如連續(xù)的技巧，或一段復(fù)雜的樂章。我喜歡挑戰(zhàn)困難，將它們拆解，分離成可以簡單解決的小 問題；年輕時，在音樂學(xué)院里我便以注重細(xì)節(jié)而聞名，教授們 甚至拿這個來開我玩笑。我一直都是如此，跟別人不一樣。我 是無與倫比的。星期二，早上9點(diǎn)跟經(jīng)紀(jì)人有約，這個習(xí)慣固定不變。我 的經(jīng)紀(jì)人50來歲，衣著優(yōu)雅，個性迷人，他的辦公室在奧斯曼 大道一棟大樓的七樓，裝潢氣派豪華到有時我會懷疑是不是我 付給他太多薪水。喬治·伊密茲昂是十年前第一個發(fā)掘我演奏才華的人，當(dāng) 然之后有不少經(jīng)紀(jì)人也來敲過門，但我在事業(yè)跟友誼上都屬于 忠實(shí)的類型，對他的競爭對手開出來的條件不為所動。那年夏 天，我在法國南部的好幾個藝術(shù)節(jié)里奔走演出，期待獲得遲遲 不來的成功。喬治到那個小音樂廳來聽我的演奏，他的真誠以 及對我才華的肯定打動了我，直到那個時候，我還是唯一一個 相信自己天分的人。我還記得我們第一次談話時他的亞美尼亞 口音。在音樂會當(dāng)中我就注意到他了，因?yàn)樗靡环N特別專注 的眼光看著我，等著抓我的錯誤或不夠精準(zhǔn)的地方，當(dāng)然他什 么也沒等到。我從來不犯錯，他也注意到了。我結(jié)束了李斯特 的《即興圓舞曲》時，回應(yīng)他的注視——記憶鮮明得就像昨天 才發(fā)生一樣——這時他站了起來，然后以崇敬的姿態(tài)向我走來?！岸篷R先生，您的演奏簡直就是完美本身！這事實(shí)就跟我 的名字是喬治·伊密茲昂一樣真實(shí)，只要再加上一點(diǎn)熱情，您 就會成為當(dāng)代最好的鋼琴家。請相信我，我會讓您成為一顆 明星！” 我接受了，之后也從來沒有后悔過。雖然喬治只不過是揭 露了本來就會實(shí)現(xiàn)的真理，但他讓整個過程以我可以接受的、正確的方式呈現(xiàn)。那個時期我已經(jīng)不想忍受別人的批評，也許 就是因?yàn)檫@樣，我備受媒體冷落；我強(qiáng)壓怒火與反感，聽著朋 友與同行的批評，相信他們不過是嫉妒。我只想靠自己的力量 成功，而喬治的意見似乎頗有道理，所以從那時起，經(jīng)由他的 幫助，我全心致力于在演奏中加入曾經(jīng)欠缺的深度。我是個有 點(diǎn)機(jī)械化而且冷僻的人，這點(diǎn)從我的觸鍵可以感覺得出來，我 得找出能抒發(fā)感受的題材與根源。從經(jīng)紀(jì)人辦公室出來后，我會去拜訪住在漁人區(qū)之路的瑪 莎姨媽，她跟兩只狼狗住在一起。那兩只大狗又蠢又兇，老得 自我有記憶起它們就存在了，雖然早就認(rèn)識我，但是在每星期 我到訪的時候還是都會躥上來，就差沒張口大咬?，斏虌屾?居，姨丈是海軍軍醫(yī)，一生都待在遠(yuǎn)洋軍艦上，每年只能見到 妻子一兩回，結(jié)果退休6個月后就無聊致死了。除了自家，姨 丈四處都有私生子，兩只狗一點(diǎn)也不喜歡這個一家之主，又好 像預(yù)知了死亡的接近，老人家最后的時日就在兩只怪物持續(xù)的 興奮吠聲中度過。我崇拜瑪莎姨媽，自我幼年起她就把我收入 門下，教我彈鋼琴。她有非凡的天分跟敏感度，是巴黎音樂學(xué) 院以及瑪格麗特·朗鋼琴比賽大獎優(yōu)勝者，種種原由都預(yù)示她 會走上演奏家之路，但是她卻纖細(xì)害羞到接近病態(tài)，又缺乏丈 夫的支持，使得一切都讓她退卻。她極少公開演出，一生都在 教授私人課程，學(xué)生則由好心的同行介紹。我的演奏里所有屬 于非技巧非理性非數(shù)學(xué)的部分都拜她的教導(dǎo)所賜，在我明白如 何讓我的演奏更豐富之后，所有樂評一致同意的我的優(yōu)點(diǎn)：觸 鍵的敏感度，就是直接來自她的影響。我一向知道這點(diǎn)，這是 我們之間不言而喻的默契。當(dāng)她到普萊耶音樂廳或其他音樂廳 聽我彈琴時，我可以感到她為我驕傲，但聽到自己最得意的部 分像變魔術(shù)一樣從我的手指間流淌出來，恐怕她的內(nèi)心是有點(diǎn) 苦澀的。姨媽撒下優(yōu)秀的種子，我則讓這些種子獲得豐收。P2-5

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