劉德宏書法

前言

這年月書法家多，走到哪里你都能碰上一兩個，甚至好幾個，但讓人賞心悅目，讓人抬了頭而且往心里去的，總是不多。這種現(xiàn)象跟文學界一樣，會寫能寫的人遍地都是，但有靈魂的文字卻總是少而又少。我總是覺得，一個人能寫幾行好字并不難，難的是能否在眾多的作品中寫出自己的風骨，并且傲立于世。認識劉德宏的時間并不短，但他的字我卻只見過一幅，而且是匆匆地過了一兩眼，那是在網(wǎng)上，但記憶深刻異常。有天我乘坐出租車，從大街邊的一家茶莊前經(jīng)過，茶莊的名字鄭記本草堂雖然一閃即過，但我卻當即認定，那必定是劉德宏的筆墨，后來一問，果然。我想這就叫做真正的書法家了，一個已經(jīng)擁有了自己的書法家。劉德宏的字很像劉德宏，不張揚，但又很有個性，是那種地道的字如其人。字當然是書法的字，我不太懂；但人，我想說的是有關修養(yǎng)，有關造化，有關境界，沒有這些，寫出來的字就會永遠只是字而已。字誰都會寫。我也會，但我不懂書法，所以，我特別敬重真正意義上的書法家，他們的字不光寫得好看，而且寫得有味道，寫得有內(nèi)涵。書法家的字是值錢的字，值錢就值錢在他們的字不僅僅只是字。劉德宏的字，就已經(jīng)是這樣的字了。他的字，聽說已出手到五六千、七八千，甚至有一兩萬一幅的了，而且名聲在外。有人為了求他的字，天遠地遠的總是先把錢給他寄來，然后等待著某一天能得到一幅兩幅，然后收藏在屋里。劉德宏的字能有今天，當然不是一天兩天或者一年兩年的事。有一年他帶著一伙人搞一個書法活動，搞到最后因為經(jīng)費緊張竟沒了飯吃，他只好找到一位飯店的老板，讓老板給他安排兩桌，他說他可以給他兩幅字。老板當時愣了半天沒有答應，心里也許在想，我要你那兩幅字干什么？你那兩幅字擺在桌上能當飯吃么？好在有人提醒老板：劃算，不會吃虧。老板才勉強擺了兩桌。幾年后那老板才發(fā)現(xiàn)，自己的兩桌飯其實比劉德宏的字便宜多了，就是再請個十桌八桌也是值得的，于是發(fā)話給劉德宏：何時再來？自然是想再拿幾幅。他哪里知道，此時的劉德宏早就不是舊日的劉德宏了。劉德宏的字，也不是說拿就拿的。東西幾年前就求過他一幅字，一直也還在求，可到現(xiàn)在都沒有到手。東西說你不是會反悔的人吧？他說不會。他說我會在狀態(tài)最好的時候給你寫一幅的。這話聽得讓人舒服。我也相信好字不是每天都可以寫出來的，否則就只是老師寫在黑板上的那些字了。有這等自律是很難得的，這顯然是需要進入一種境界才能有的，他讓你仿佛看到了一個人，在一步一步地往峨眉山的金頂走去，他在越走越高，越走越接近，而不是往下走，越走越低，最后掉在山腳的草地上。劉德宏以前是學會計的，聽說打算盤可以打得噼里啪啦響，我曾想，如果是在舊社會，如果你在東西家的莊園里看到他，你會誤以為他是東西家的賬房先生，可他后來竟然潛入了報社，當了記者，當了編輯，聽說還曾暗地里愛好過文學，專門研究過東西，研究過畢飛宇，還研究過賈平凹，不知道是否也研究過鬼子，最后是發(fā)現(xiàn)文學的院子太深，太雜，樹也太多，路也太爛，能看到陽光的機會太少。東張西望了一番之后，便把文學的門堵了起來，然后埋頭練起了書法，沒想到他竟然成功了，真不知道這是上天的憐憫還是他自身努力的結果，也許是兼而有之吧。劉德宏長得有點過于精瘦，尤其是臉，我曾好心地建議他在下巴那里種幾根像樣的胡子，好讓自己更書法家一些。聽說他也用心地試了，但沒有等我看到是何等的模樣，他就自己關門一根一根地拔掉了。說是難看。他的下巴如今依舊是白凈凈的，除了臉上那副廉價的眼鏡，怎么看都看不出他的身上哪一點像個書法家的樣子。整個夏天，也老穿著一種工裝似的襯衫，看上去總讓人懷疑是從河內(nèi)那邊過來探親的。可他自己說這不重要。他說重要的是他的字。

內(nèi)容概要

　　本書是廣西著名書法家劉德宏先生的作品集，書中收進其精品佳作69幅，有詩詞、楹聯(lián)、條幅、扇面等形式。

作者簡介

　　劉德宏，全國“60后”代表書法家。1963年11月生于廣西巴馬，全國第八屆文代會代表?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會理事、廣西書法家協(xié)會駐會秘書長。
　　書法作品入展（含特監(jiān)審及評委）首屆及第三屆中國書法蘭亭獎作品展、第四屆全國楹聯(lián)書法大展、全國千人千作書法大展、第六屆中國書壇新人作品展、首屆及第二屆中國西部書法篆刻作品展、第三屆全國扇面書法藝術展、全國首屆手卷書法作品展、第八屆國際書法交流大展、全國“60后”代表書法家提名展、第二屆蘭亭書法雙年展暨蘭亭雅集42人展、第三屆北京國際書法雙年展、清華大學百年校慶書法名家作品展、全國百名書法名家作品展、全國著名書法家行草作品展，書法作品獲全國首屆篆書作品展三等獎、“別克君威”全國書法大賽優(yōu)秀獎、第二屆“杏花村杯”全國電視書法大賽入圍獎、第一屆廣西中青年書法篆刻作品展一等獎、第二屆廣西“百花”書法作品展一等獎、第五屆廣西政府文藝創(chuàng)作最高獎——銅鼓獎。作品被張海書法藝術館、中國美術館等收藏。

書籍目錄

鄭板橋題畫竹詩
趙翼《論詩》
楊萬里《小池》
杜甫《戲為六絕句》
白居易《暮江吟》
劉禹錫《秋詞》
張旭《桃花溪》
古詩三首
杜甫《贈花卿》
蘇軾《春夜》
陸游《冬夜讀書示子聿》
蘇軾《贈劉景文》
范成大句
黃山谷跋楊少師帖
秦觀句
王維《息夫人》
王維《鹿柴》
蘇軾《七絕一首》
高適《別董大》
虛空清風七言聯(lián)
上善若水
放眼看青山
心靜如佛
水墨開奇境
得山水清氣
跋弘一書札
秦觀詩一首
王冕《白梅》
陸游《冬夜讀書示子聿》
李忱《瀑布聯(lián)句》
風清月明
雅致
直道
歲月不居
吉人自有天相
文者以明道
日書三萬字
無上清涼
黃山谷詩一首
張籍《重陽日至峽道》
李益《夜上受降城聞笛》
李忱《瀑布聯(lián)句》
戎昱《戲題秋月》
古詩二首
蘇軾詩二首
朱熹詩二首
古詩二首
古詩二首
宋人論詩一首
天臨秋入七言聯(lián)
小樓大地五言聯(lián)
任頭放眼五言聯(lián)
墨香竹影五言聯(lián)
千秋萬里七言聯(lián)
書聲花影五言聯(lián)
不俗多情五言聯(lián)
彈指拈花七言聯(lián)
真讀不如七言聯(lián)
劍氣書香五言聯(lián)
仁義丞相五言聯(lián)
一往無前
書品
君子之風
天公地道
平安無事
萬世一時
在水一方
一川風月
后記

后記

我對自己的作品總是感到不滿意。在這之前，從沒辦過個展，連名片似的小冊子都沒出過，一直沒有膽量出作品集。有一次我與呂金光聊天，談到出作品集，他也有類似的煩惱。但洪厚甜不這樣看，他說，能寫出當時狀態(tài)的作品就可以了，兒時穿開襠褲的照片，如今看起來也是珍貴的。齊玉新則更加偏激，他對我說，對自己的作品，你不會有滿意的一天，就算成了大師，你也不會滿意。如此下去，你這輩子永遠都出不了書。于是我有了出作品集的膽量。開始我只打算出一本三四十頁的小冊子，裝裝門面就行了。誰知一些書友知道后堅決反對，說什么如果不一步到位，將來一定會后悔等等。在他們苦口婆心勸說下，從小冊子到16開，到8開，越弄越大。我覺得出書和搞裝修沒什么區(qū)別。一個人到了為出書而張羅之時，也就是他顧忌最多的時候。我本來是想找一個名人或者領導、好友寫序的，但我的第六感覺告訴我，這不是強人所難逼著人家為自己說好話嗎？當我動了自己寫序的念頭時，旋即又自我否定——怕別人說我王婆賣瓜。所以只好拿鬼子調(diào)侃我的一篇舊文充數(shù)，——當然，我沒有征求鬼子的意見，擔心他又據(jù)此敲詐我要茶葉。言歸正傳。我的書法之旅，與60后出生的書友相比沒什么特別。中專畢業(yè)時，我分配到一個叫鳳凰公社（現(xiàn)在叫鳳凰鄉(xiāng)）的糧所當會計。糧所沒有食堂，我經(jīng)常到供銷社食堂開飯，經(jīng)常在蒙有周（現(xiàn)在叫蒙麓舟）宿舍，一邊看他寫字，一邊等著開飯。雖然受到影響，但當時我最大的興趣是下象棋，后來還在巴馬縣的象棋比賽中拿了冠軍。正兒八經(jīng)學寫字是1987年到華中理工大學讀書之后，毛筆是學顏真卿的《多寶塔碑》，鋼筆學的是顧仲安，因為蒙有周也是學這兩個人的，我也沒考慮到是否適合自己。當時老是寫不過蒙有周，就感覺到再寫這種字可能不行，必須另起爐灶。于是就學當代一位名家的字，還是不行，又寫了米芾。一段時間之后，又丟掉米芾，寫吳昌碩。說到吳昌碩，我也是在有周家里看到了一本薄薄的《吳昌碩字帖》，記得是沙孟海題的書名。我當時看到吳昌碩的字那么丑、那么霸悍無理，心想這是書法嗎？我當時懷疑，也懷疑自己的審美！我跟有周說這種字行嗎？簡直是亂來。當時看不懂，也不在意，就是感覺很丑，亂七八糟。但是一年之后就喜歡上了，而且上手很快。對我來說，學吳字最大的好處是我的字不那么嫩了，線條比原先老辣很多。我的工作經(jīng)歷和我的書法有很多相似之處，覺得不喜歡就換，換單位，換字帖。先后在鳳凰公社糧所、巴馬縣糧食局、農(nóng)委、政府辦、河池日報干過。具體地說，先后干過會計、干事、秘書、記者、編輯。2005年3月調(diào)到廣西書協(xié)。我原先是個大大咧咧的人，很容易沖動。有了這些經(jīng)歷之后，性格逐漸變得細心、嚴謹、認真，眼界和綜合素質(zhì)都有長進。我學書法的過程中還有一個小插曲：我從小就愛看小說?？梢哉f喜歡文學的程度要超過書法。加上在河池日報期間看到東西那么風光，覺得文學比書法更有搞頭，所以就萌發(fā)了寫小說的念頭，曾在《廣西文學》等省級刊物發(fā)表了幾個短篇。有一次在一起聊天，我讓東西幫我把脈。東西對我說，你現(xiàn)在寫小說起步有點晚了，身體又不好，不用說寫，就是叫你每天抄幾千字，你的身體也受不了。我覺得你的書法很有味道，這是你的強項，不一定非要寫小說。所以我就放棄了這個念頭，一心一意搞書法。除吳昌碩之外，又臨了很多字帖，但很快就放棄了。臨寫時間長一點的是趙之謙、徐生翁、石門頌、八大山人。2001年臨弘一法師。開始寫弘一的時候有似曾相識的感覺，上手很快，一下子就可以用來搞創(chuàng)作。我當時跟我的朋友陸家康說，我拿弘一的字抄毛主席語錄都可以搞成作品。但沒想到遭到陳國斌老師的反對，他說我選擇了一個絕題。他的意思是說，弘一的個性太奇特，演繹的空間太小，不容易走出來?，F(xiàn)在想起來，陳老師的話是對的。弘一確實不適合大多數(shù)人，就算是對弘一的書法特別有感覺，但要是消化功能不是太好的話，學弘一是很難走出來的。近幾年我在弘一的基礎上，著重對用筆、線條、造型、章法及墨色進行改造，同時又揉進了草書的線條和造型。因為弘一的書法沒有草書，所以難度不小。后來我又對伊秉綬和金冬心下了一些工夫，從他們身上提煉了一些東西為我所用。我做任何事都很講究方法。這也是我一向的觀點。有一次鬼子問我的書法是如何起步的？我說當初學書法的時候，我就想，我們巴馬本地的書法家雖然在巴馬影響很大，但是出了巴馬就不行了。我不能學他們的字，要學就學古人的、學大師的。所以我和蒙麓舟、韋淵，一開始就學古人和大師的法帖，沒有走錯路。鬼子聽了以后笑了笑說，看來巴馬人還是蠻聰明的。劉德宏2011年5月2日于南寧

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劉德宏的字很像劉德宏，不張揚，但又很有個性，是那種地道的字如其人?！碜樱◤V西著名作家，魯迅文學獎獲得者）

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