名編訪談

前言

　　編輯就是力量 馮艷冰 世界原來(lái)是“編輯”出來(lái)的。 經(jīng)驗(yàn)經(jīng)過(guò)編輯成了知識(shí)，知識(shí)經(jīng)過(guò)編輯出現(xiàn)了學(xué)問(wèn)，學(xué)問(wèn)經(jīng)過(guò)編輯成了 思想，思想經(jīng)過(guò)編輯就成了學(xué)說(shuō)，學(xué)說(shuō)經(jīng)過(guò)編輯就成了學(xué)派，社會(huì)經(jīng)過(guò)編輯 就出現(xiàn)了集團(tuán)，集團(tuán)經(jīng)過(guò)編輯就出現(xiàn)了政權(quán)，政權(quán)經(jīng)過(guò)編輯就出現(xiàn)了國(guó)家， 國(guó)家經(jīng)過(guò)編輯出現(xiàn)了聯(lián)盟，等等。 在人類整個(gè)的文明時(shí)代，廣義的編輯是人類面對(duì)世界改變世界的一種極 為普遍的手法和技巧，它運(yùn)用分類、編碼、組合等整合的方法處理不斷累積 起來(lái)的經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)以至社會(huì)能量，形成新的知識(shí)和能量，這樣，才有效地記 憶和梳理了人類科學(xué)技術(shù)方面的思想和創(chuàng)造發(fā)明。編輯就是生產(chǎn)力，是文化 生產(chǎn)力中最活躍的部分之一。世界的確是編輯出來(lái)的，如果說(shuō)知識(shí)改變了世 界，那么，我們都不難同時(shí)得到一個(gè)邏輯結(jié)論：編輯改變了世界！ 就文學(xué)而言，文學(xué)編輯不僅是在作家完成其創(chuàng)作后的文本編輯，而且是 文學(xué)產(chǎn)品的經(jīng)營(yíng)者，甚至在一定程度上還是文學(xué)作品的創(chuàng)作參與者和文學(xué)產(chǎn) 品的最終完成者。不論就發(fā)現(xiàn)好稿還是編出好稿，沒(méi)有偉大的文學(xué)編輯，就 不會(huì)有偉大的文學(xué)作品，作家只能完成他的創(chuàng)作卻不能完成他的作品，完成 他作品的人還有編輯。編輯不僅要從文字修辭審美學(xué)的角度完成作品創(chuàng)作的 最后一道工序，而且要為這一作品設(shè)計(jì)一個(gè)環(huán)境空間，比如欄目的空間、整 刊整書的空間、藝術(shù)潮流的空間、理論空間、讀者空間甚至未來(lái)空間。所以 ，文學(xué)編輯不僅編輯作品，他們還編輯了文學(xué)運(yùn)動(dòng)、文學(xué)思潮和文學(xué)流派。 因?yàn)榫庉嬒到y(tǒng)不僅直接切人單體的作品，還更大意義地影響著文學(xué)發(fā)展的速 度和進(jìn)程。 一個(gè)重要的事實(shí)是：與五四時(shí)期新文學(xué)有著同樣崇高地位、注定在中國(guó) 的文學(xué)史上留下濃重一筆的當(dāng)代新時(shí)期文學(xué)，從最正面的角度看，它的起點(diǎn) 正是從文學(xué)刊物開(kāi)始的，同樣，刊物的起點(diǎn)恰恰又是從編輯開(kāi)始的。這份崇 高和光榮，不僅是屬于作家的，同時(shí)也是屬于文學(xué)編輯的。 2003年末，僅始于一個(gè)較為簡(jiǎn)單的靈感，在編輯部支持下，我提出、策 劃并著手創(chuàng)辦了“名編訪談”這一欄目。當(dāng)時(shí)連我自己也深感心有余而力不 足，抱著一試水深的念頭，生怕別人不搭理、不接茬、不給稿，難以繼日。 出乎意料的是，這些大多與我素昧平生的國(guó)內(nèi)文學(xué)界當(dāng)下頂級(jí)的著名編輯， 基本是從我打通的第一個(gè)電話開(kāi)始，就給了我信心和暖意。更使我意外的是 ，這一欄目推出后，競(jìng)在文學(xué)界引起了反響。于是，我欲罷不能，這個(gè)欄目 一下就持續(xù)了八個(gè)年頭，共有二十三位名編接受了我的采訪。隨著訪談范圍 的不斷擴(kuò)展和主題提煉的逐漸深化，組稿計(jì)劃也日漸嚴(yán)密，我似乎也從最初 的“妝罷低聲問(wèn)夫婿”的窘境中解脫出來(lái)，從簡(jiǎn)單提問(wèn)、交流不多、不敢伸 張辯解的心結(jié)情境轉(zhuǎn)到有問(wèn)、有述、有論、有商榷的自由狀態(tài)中。 高貴而謙遜，睿智而忠厚，寬容而矜持，是這些各大刊物的名編給我留 下最深刻的印象和精神感染。大家就是大家，名家就是名家！我相信，讀者 從他們的談吐中也不難領(lǐng)略到他們的方家風(fēng)范。他們大多為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)編 輯隊(duì)伍“第二代”領(lǐng)軍人，在編輯的崗位上親歷和見(jiàn)證了中國(guó)當(dāng)代新時(shí)期文 學(xué)在思想解放、改革開(kāi)放和寬松的學(xué)術(shù)環(huán)境下的初潮、大潮等幾個(gè)發(fā)展時(shí)期 的歷史事實(shí)。在新時(shí)期文壇上和新世紀(jì)文壇上，他們不僅是影響了中國(guó)文學(xué) 的一線編輯，他們幾乎同時(shí)也是國(guó)內(nèi)知名度很高的作家甚至是一線的著名作 家。他們學(xué)識(shí)淵博而不據(jù)典不化迂腐泥古，其專業(yè)深度也是具有學(xué)界高度的 。與他們的對(duì)話，涉及了當(dāng)下文學(xué)面臨的最基本的主要問(wèn)題，涉及了文學(xué)思 潮、理論、創(chuàng)作、作家、流派以及文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、社會(huì)發(fā)展等各種學(xué)科理論 和實(shí)踐現(xiàn)狀。在文學(xué)的舞臺(tái)上，我們能見(jiàn)到的大多只有作家和作品，文學(xué)編 輯幾乎一直都是站在舞臺(tái)后面，當(dāng)然，他們的信念是通過(guò)刊物說(shuō)話。這次大 面積的訪談，多少使我們得以從有幾分私密的角度看到了他們的個(gè)人抱負(fù)、 審美情趣、生活格調(diào)，使人不無(wú)目睹高人真容的快感。因而可以說(shuō)，這本書 從一個(gè)不容忽略的角度反映了我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的全息現(xiàn)實(shí)，它為研究當(dāng)代中國(guó) 文學(xué)提供了有價(jià)值的讀本。 這場(chǎng)持續(xù)了近八年的采訪，至今似乎還意猶未盡，因?yàn)橛捎诟鞣N條件限 制，許多應(yīng)采訪的大家還未及采訪。說(shuō)實(shí)在的，我真想使我的采訪不斷地繼 續(xù)下去，無(wú)終無(wú)了，因?yàn)榕c他們對(duì)話是一種精氣神都受益的深度享受。 衷心感謝名編們對(duì)我們的支持和幫助！

內(nèi)容概要

　　《名編訪談》以筆談對(duì)話形式，由國(guó)內(nèi)文學(xué)期刊著名編輯 從宏觀角度。對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)存在的問(wèn)題及其走向進(jìn)行了分析和解答?！睹?編訪談》內(nèi)容涉及改革開(kāi)放以來(lái)社會(huì)變革對(duì)當(dāng)代文學(xué)藝術(shù)的影響、當(dāng)代文學(xué) 思潮的發(fā)生與變化、文學(xué)期刊辦刊策略和市場(chǎng)定位、當(dāng)代文學(xué)作品問(wèn)題的解 讀與分析等等。在這一系列精彩的問(wèn)答中，青年寫作們還可循著這些名編的 心理軌跡，管窺文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律。

書籍目錄

生活比文學(xué)更重要——《小說(shuō)選刊》原副主編馮敏訪談錄（馮敏馮艷冰）主編的刊物——《小說(shuō)月報(bào)》主編馬津海訪談錄（馬津海馮艷冰）雙重視閾——《中華文學(xué)選刊》主編王干訪談錄（王干徐則臣吳玄）力求經(jīng)典的刊物——《新華文摘》陳漢萍副編審訪談錄（陳漢萍馮艷冰）發(fā)現(xiàn)之旅——《人民文學(xué)》主編李敬澤訪談錄（李敬澤馮艷冰）且與歲月慢慢行——《山西文學(xué)》原主編韓石山訪談錄（韓石山　馮艷冰）立在文學(xué)發(fā)展的潮頭——《作家》主編宗仁發(fā)訪談錄（宗仁發(fā)馮艷冰）編輯與寫作的完美追求——《十月》副主編周曉楓訪談錄（周曉楓馮艷冰）把每一期雜志當(dāng)成創(chuàng)刊號(hào)來(lái)辦——《天涯》主編李少君訪談錄（李少君馮艷冰）共同度過(guò)——《收獲》副主編鐘紅明訪談錄（鐘紅明　馮艷冰）做最好的漢語(yǔ)文學(xué)雜志——《鐘山》原執(zhí)行主編賈夢(mèng)瑋訪談錄（賈夢(mèng)瑋　馮艷冰）無(wú)奈·困惑·徘徊——《時(shí)代文學(xué)》原主編李廣鼐訪談錄（李廣鼐　馮艷冰）對(duì)當(dāng)下時(shí)代要保持清醒——《黃河》原副主編謝泳訪談錄（謝泳馮艷冰）堅(jiān)守花城——《花城》主編田瑛訪談錄（田　瑛馮艷冰）激情和責(zé)任——北京文學(xué)雜志社社長(zhǎng)章德寧訪談錄（章德寧　馮艷冰）袁敏的江南——《江南》主編袁敏訪談錄（袁敏馮艷冰）煙花三月下?lián)P州——《收獲》執(zhí)行主編程永新訪談錄（程永新馮艷冰）就《當(dāng)代》答客問(wèn)——《當(dāng)代》主編潘凱雄訪談錄（潘凱雄馮艷冰）詩(shī)歌：選擇愛(ài)、良善、智慧和正義——《詩(shī)選刊》主編郁蔥訪談錄（郁蔥馮艷冰）文學(xué)雜志僅有文學(xué)理想是不夠的——《美文》常務(wù)副主編穆濤訪談錄（穆濤馮艷冰）我的寫作與生命同在——《星星》詩(shī)刊主編梁平訪談錄（粱平　馮艷冰）妹娃要過(guò)河：遙遠(yuǎn)而明亮的路——《民族文學(xué)》主編葉梅訪談錄（葉梅馮艷冰）一個(gè)以文學(xué)為信仰的編輯家——《山花》原主編何銳訪談錄（何銳馮艷冰）

章節(jié)摘錄

　　馮艷冰：藝術(shù)要求小說(shuō)具備的藝術(shù)特質(zhì)可能很多，但總有一些是必備元 素，就此而言，小說(shuō)藝術(shù)最重要的特質(zhì)是什么?？梢耘e例分析嗎？ 馮敏：第一位的當(dāng)然是它的思想藝術(shù)內(nèi)涵了。一部?jī)?yōu)秀敘事作品所表現(xiàn) 的，一定是一個(gè)民族的風(fēng)俗史和心靈史。它首先屬于這個(gè)民族——從這里走 向世界，走近人類普遍的經(jīng)驗(yàn)和情感形式，這一點(diǎn)很重要。對(duì)域外優(yōu)秀文學(xué) 的借鑒學(xué)習(xí)，一定要有本土化的過(guò)程，這個(gè)問(wèn)題解決不好，我們只能永遠(yuǎn)跟 在別人后面爬行，我們會(huì)喪失想象力。從技術(shù)層面上說(shuō)，有兩個(gè)問(wèn)題應(yīng)該盡 快解決：語(yǔ)言關(guān)和敘述關(guān)。寫小說(shuō)和寫散文不同，寫小說(shuō)需要訓(xùn)練，不斷的 自我訓(xùn)練。散文無(wú)法，而小說(shuō)有法。能否把創(chuàng)作者所聞所見(jiàn)以及內(nèi)心感受用 最準(zhǔn)確最生動(dòng)的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，這對(duì)寫小說(shuō)的人是個(gè)考驗(yàn)。我們面對(duì)的世界 是有結(jié)構(gòu)的，各式各樣的結(jié)構(gòu)。作家如何面對(duì)它？敘述關(guān)就是結(jié)構(gòu)作品的能 力，是一個(gè)能否將故事進(jìn)行到底的問(wèn)題。有的年輕作家寫了幾個(gè)短篇出了名 ，馬上急功近利地去寫長(zhǎng)篇，因?yàn)槿狈Ρ匾挠?xùn)練，作品一拉長(zhǎng)，經(jīng)驗(yàn)長(zhǎng)度 不夠，結(jié)構(gòu)亂哄哄，所發(fā)議論也多屬常識(shí)性的一一諸如猴子變?nèi)酥悺＿@樣 的作品可以上排行榜，卻永遠(yuǎn)不具備獨(dú)立的文本意義。我看小說(shuō)，首先看語(yǔ) 言，語(yǔ)言不美難為一流。語(yǔ)言是小說(shuō)小元素中的基本元素，是鹽。小說(shuō)文本 無(wú)法被影視作品替代，原因在此。影視是這樣一種東西，它把高雅向通俗方 向闡釋，把通俗向高雅方向闡釋。一流小說(shuō)是對(duì)母語(yǔ)的貢獻(xiàn)，所以一流小說(shuō) 改編影視都不成功，也無(wú)法超過(guò)原作，倒是二三流作品比較適合改編。 要我舉例，我還是首先舉語(yǔ)言的例子。好語(yǔ)言以一當(dāng)十，是經(jīng)過(guò)錘煉的 ，漢語(yǔ)如此，外語(yǔ)亦然。去年我在魯院作家班講過(guò)這樣的觀點(diǎn)：書寫工具的 進(jìn)步帶給我們的卻是語(yǔ)言感覺(jué)的退步。當(dāng)時(shí)我開(kāi)玩笑說(shuō)，每人發(fā)給半間屋子 的竹簡(jiǎn)，碼蜂窩煤似地碼上。然后宣布大家可以刻小說(shuō)了——精練了。用電 腦寫作無(wú)可厚非，用毛筆用鋼筆用電腦寫都無(wú)所謂，重要的還是語(yǔ)感。你是 作家，我們就要對(duì)你的語(yǔ)言有要求。鐘阿城的語(yǔ)言好，會(huì)用動(dòng)詞，動(dòng)詞不夠 用時(shí)，他就活化詞性，把名詞形容詞動(dòng)詞化。我之所以特別看重作家用動(dòng)詞 的能力，是因?yàn)閯?dòng)詞最具有穿透力，最能抓住描寫對(duì)象。當(dāng)一個(gè)小說(shuō)家在小 說(shuō)中寫“今天天氣多么晴朗”時(shí)，他等于什么都沒(méi)說(shuō)。影視腳本可以這樣寫 ——怎么晴朗，可由導(dǎo)演分鏡頭去解決。寫小說(shuō)不行，小說(shuō)家自己看不到的 東西，讀者也不會(huì)看到。 馮艷冰：《小說(shuō)選刊》是國(guó)內(nèi)舉足輕重的選刊，而您作為資深的編輯， 在日常的選稿當(dāng)中，一方面，有沒(méi)有因堅(jiān)持選稿原則而得罪一些作者，甚至 是個(gè)人關(guān)系很不錯(cuò)的朋友；另一方面，又出于一些別的什么原因照顧過(guò)什么 稿子？選稿時(shí)您是否對(duì)一些文化大省比較關(guān)注而對(duì)一些邊緣的省市有所忽略 ？ 馮敏：我明白你問(wèn)這個(gè)問(wèn)題的用意，要害是我上沒(méi)上過(guò)關(guān)系稿，有沒(méi)有 過(guò)照顧？明確地回答：有照顧，不止一次。但是我只照顧刊物，不照顧作家 。在可上可不上的作品中，我們的確考慮過(guò)刊物之間的均衡。沒(méi)有原發(fā)刊物 編輯們的辛苦勞作，我們選什么？因此我對(duì)原發(fā)刊物的編輯同仁，始終有種 感激之情。在作品水準(zhǔn)差不多的情況下，我的確有過(guò)照顧。我在作家里有一 些朋友，越是這些人，下他們的稿子心理越?jīng)]負(fù)擔(dān)——朋友嘛，應(yīng)該互相理 解。從我當(dāng)《小說(shuō)選刊》編輯起，就負(fù)責(zé)許多邊遠(yuǎn)省份的刊物，我對(duì)它們沒(méi) 有忽略過(guò)。那上面有些作品如果發(fā)在中心城市的大刊名刊上，也許我不會(huì)考 慮。但是發(fā)在邊遠(yuǎn)省份的刊物上，就要細(xì)讀要權(quán)衡。當(dāng)然，它必須是達(dá)到轉(zhuǎn) 載底線的要求。如果不選誰(shuí)的作品就是得罪了誰(shuí)，那真是別無(wú)選擇。好在我 不是個(gè)內(nèi)心很脆弱的人一一別人怎么評(píng)價(jià)，我不是很在意。 馮艷冰：廣西近年的創(chuàng)作可謂熱鬧非凡，但讓人感覺(jué)似乎總有一個(gè)斷層 ，您對(duì)東西、鬼子之后的其他后起之秀有什么更多的建議？　　……

編輯推薦

　　《名編訪談》從一個(gè)不容忽略的角度反映了我國(guó)當(dāng)代文學(xué)的全息現(xiàn)實(shí)，它為研究當(dāng)代中國(guó)文學(xué)提供了有價(jià)值的讀本。

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