口傳史詩詩學(xué)

內(nèi)容概要

本書由兩部分組成，前一部分為史詩基本理論問題的探討。研究中廣泛參照了國際上史詩學(xué)晚近的理論成果，對下述問題作出了回答：（1）如何正確認識"口頭性"與"書面性"的關(guān)系；（2）史詩文本的種類和基本屬性；（3）史詩文本與演唱語境的關(guān)聯(lián)；（4）給定的文本與整個傳統(tǒng)的關(guān)系；（5）史詩研究的方法論問題；（6）在從基本理論闡釋過渡到具體操作時，提出了史詩文本的互文性問題，以及如何由具體案例中抽象出類型，完成由單個文本投射和說明整個史詩傳統(tǒng)的可能性問題。第二部分是樣例分析：以上述理論認識為依托，限定了文本分析工作的規(guī)程，制定了遴選樣本的標(biāo)準，并針對蒙古語詩歌在語音、韻式、句法方面的獨特性質(zhì)，設(shè)計了相應(yīng)的分析模型和檢測手段。具體步驟是：（1）對樣例的詞語進行盡可能精密的詩學(xué)分析；（2）句法形態(tài)分析--韻式、步格、平行式等；（3）程式系統(tǒng)分析--程式頻密度分析和系統(tǒng)化運用的描述；（4）對于蒙古史詩詩學(xué)，提出理論上的總結(jié)：程式是蒙古口傳史詩的核心要素，它制約著史詩從創(chuàng)作、傳播到接受的各個環(huán)節(jié)，而程式化的根源是它的口頭性。該書雖然作者僅就一個文本進行詩學(xué)分析，但是由于這種分析是在作者關(guān)于史詩研究的宏觀把握之下進行的，并運用了新的理論方法，因此其價值也就不再限于關(guān)于個別史詩文本的范圍，而是直接延伸到關(guān)于蒙古史詩和中國史詩的整體研究，甚至延伸到關(guān)于中國口承文學(xué)和口承文化研究的多個領(lǐng)域。對于活態(tài)史“口承性”的把握，對于史詩文本基本類型與屬性的分析，對于"表演中的創(chuàng)作"的闡釋，對于"程式是口承史詩的核心要素，它制約著史詩從創(chuàng)作、傳播到接受的所有環(huán)節(jié)"的表述，精當(dāng)而有創(chuàng)見。突破了現(xiàn)有史詩研究格局，拓展了史詩詩學(xué)研究的新領(lǐng)域。
目 錄
作者簡介
內(nèi)容提要
序 鐘敬文
緒論
一、研究對象與資料來源
二、寫作目的
三、研究方法
四、術(shù)語簡釋
第一章 國內(nèi)外《江格爾》研究概觀
一、史詩的搜集概況
二、相關(guān)課題的研究狀況
三、歌手江格爾與演唱傳統(tǒng)的盛衰
第二章 史詩文本的類型與屬性
一、文本的類型
（一）轉(zhuǎn)述本
（二）口述記錄本
（三）手抄本
（四）現(xiàn)場錄音整理本
（五）印刷文本
二、口傳史詩的文本屬性
（一）沒有“權(quán)威本”或“標(biāo)準本”
（二）“一個”詩章和“這一個”詩章
（三）從個別到一般：文本間的互涉關(guān)聯(lián)
（四）表演中的創(chuàng)作：口頭詩學(xué)的文本闡釋
（五）文本與語境的關(guān)聯(lián)
第三章 在文本與傳統(tǒng)之間
一、從整體研究走向個案研究
二、文本的細讀：操作規(guī)程
（一）問題意識
（二）取樣原則
（三）遴選樣例標(biāo)準
（四）語言學(xué)解析
（五）蒙古文轉(zhuǎn)寫規(guī)則
（六）數(shù)據(jù)統(tǒng)計法
三、文本的擇定
（一）江格爾奇冉皮勒
（二）作為分析對象的具體文本
（三）《鐵臂薩布爾》的文本化過程
（四）個案研究與宏通思考
第四章 語詞程式
一、關(guān)于“程式”與語詞程式
二、“特性修飾語”：與人物相關(guān)的程式
三、關(guān)于馬匹的程式
四、關(guān)于器物和特定場所的程式
五、關(guān)于數(shù)字和方位的程式
六、行為的程式
第五章 程式化傳統(tǒng)句法
一、史詩步格
二、史詩韻式
（一）頭韻法
（二）句首韻
（三）尾韻
（四）內(nèi)韻和元音和諧律
三、平行式的分析
（一）排比平行
（二）遞進平行
（三）復(fù)合平行
第六章 程式的類型、系統(tǒng)及功能
一、程式的類型
二、程式頻密度
三、程式運用
四、程式系統(tǒng)
余論
一、程式與口頭傳承
二、演唱與語境
三、學(xué)科的前景
附錄
一、冉皮勒演唱的《鐵臂薩布爾》（拉丁音寫及漢譯）
二、冉皮勒《鐵臂薩布爾》句首音序排列表
三、《冉皮勒的〈江格爾〉觀》
四、新疆《江格爾》田野訪談錄
五、參考書目
后記

作者簡介

朝戈金
男，蒙古族。1978年至1986年內(nèi)蒙古大學(xué)本科生、助教、碩士研究生；1997～2000年北京師范大學(xué)中文系民俗學(xué)專業(yè)學(xué)習(xí)，獲法學(xué)博士學(xué)位。

書籍目錄

作者簡介
內(nèi)容提要
序 鐘敬文
緒論
一、研究對象與資料來源
二、寫作目的
三、研究方法
四、術(shù)語簡釋
第一章 國內(nèi)外《江格爾》研究概觀
一、史詩的搜集概況
二、相關(guān)課題的研究狀況
三、歌手江格爾與演唱傳統(tǒng)的盛衰
第二章 史詩文本的類型與屬性
一、文本的類型
（一）轉(zhuǎn)述本
（二）口述記錄本
（三）手抄本
（四）現(xiàn)場錄音整理本
（五）印刷文本
二、口傳史詩的文本屬性
（一）沒有“權(quán)威本”或“標(biāo)準本”
（二）“一個”詩章和“這一個”詩章
（三）從個別到一般：文本間的互涉關(guān)聯(lián)
（四）表演中的創(chuàng)作：口頭詩學(xué)的文本闡釋
（五）文本與語境的關(guān)聯(lián)
第三章 在文本與傳統(tǒng)之間
一、從整體研究走向個案研究
二、文本的細讀：操作規(guī)程
（一）問題意識
（二）取樣原則
（三）遴選樣例標(biāo)準
（四）語言學(xué)解析
（五）蒙古文轉(zhuǎn)寫規(guī)則
（六）數(shù)據(jù)統(tǒng)計法
三、文本的擇定
（一）江格爾奇冉皮勒
（二）作為分析對象的具體文本
（三）《鐵臂薩布爾》的文本化過程
（四）個案研究與宏通思考
第四章 語詞程式
一、關(guān)于“程式”與語詞程式
二、“特性修飾語”：與人物相關(guān)的程式
三、關(guān)于馬匹的程式
四、關(guān)于器物和特定場所的程式
五、關(guān)于數(shù)字和方位的程式
六、行為的程式
第五章 程式化傳統(tǒng)句法
一、史詩步格
二、史詩韻式
（一）頭韻法
（二）句首韻
（三）尾韻
（四）內(nèi)韻和元音和諧律
三、平行式的分析
（一）排比平行
（二）遞進平行
（三）復(fù)合平行
第六章 程式的類型、系統(tǒng)及功能
一、程式的類型
二、程式頻密度
三、程式運用
四、程式系統(tǒng)
余論
一、程式與口頭傳承
二、演唱與語境
三、學(xué)科的前景
附錄
一、冉皮勒演唱的《鐵臂薩布爾》（拉丁音寫及漢譯）
二、冉皮勒《鐵臂薩布爾》句首音序排列表
三、《冉皮勒的〈江格爾〉觀》
四、新疆《江格爾》田野訪談錄
五、參考書目
后記

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