風景獨好

內(nèi)容概要

　　在這里展出的八位廣東青年油畫家的風景油畫，不僅顯示了他們在藝術上的功力，而且，還代表了他們個人的審美追求。在當代藝術已經(jīng)官方化的今天，在主流藝術重回“宏大敘事”的背景下，年輕的畫家依然沒有丟掉風景，說明這～題材仍然有其獨特而為其他題材無法取代的因素。陳雨和黃立言是粵西人，他們的風景油畫具有強烈的地域性。陳雨的風景油畫全然是對家鄉(xiāng)的個人觀察，那種呈現(xiàn)在畫中的赤裸的泥土感，沖擊著以為風景就是優(yōu)美的陳詞濫調(diào)。黃立言的風景油畫不失其獨有的心理特征，與其說他在描繪眼前所見，不如說他在把內(nèi)心的空無感落實為簡單的天與地的交織之中。江山的風景油畫帶有湖南家鄉(xiāng)的空靈感，他不是對景如實描繪'而是力圖在南方的景色中尋找詩意化的可能，讓水更空曠，同時也讓山更為遙遠。羅靈生活在廣東順德德勝河邊的日工業(yè)區(qū)里，我曾經(jīng)稱他為廢墟守望者，守著那一片遺址，卻在尋找可以忘卻現(xiàn)實的凈土。他筆下的順德居然具有～種少有的神圣感，這是頗讓人吃驚的。羅奇則更空幻，他用灰色經(jīng)營眼前的風景，雜亂的筆觸和含蓄多變的色調(diào)營造了一個非現(xiàn)實的天地。劉可則相反，他的風景本來是色塊化的，點陣式的，透露著一種堅硬的現(xiàn)代氣息，但其風景油畫卻是排除任何幻想與觀念的產(chǎn)物，是實在的寫生，他面對風景如實描繪，這就是他的目標，這讓他的風景具有一種難得的樸實感。任松不忍心僅僅寫生而已，他那飽滿的色彩感受促使其畫作充滿著跳躍。有趣的是，同一個藝術家，任松的另批作品卻既是圖像的同時，又是一種去除情緒與表現(xiàn)的產(chǎn)物，他正試圖通過這一萬式而讓對象陌生化。大概只有在陌生化當中，任松才能找到他的靈魂的棲居地。最后～個是已經(jīng)成為批評家的吳楊波，這個出生在油畫系的藝術家'文字和策展已經(jīng)成為其主要的工作方式，但仍然不忘油畫，只是，他的油畫表達是一連串多少有點超現(xiàn)實感受的心中圖景。也許這正表明他對風景的懷疑？因為我們在他的作品中，恰恰看不到風景本身。

書籍目錄

江山
吳楊波
陳雨
羅靈
羅奇
任松
黃立言
劉可

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