風(fēng)景獨(dú)好

內(nèi)容概要

　　在這里展出的八位廣東青年油畫家的風(fēng)景油畫，不僅顯示了他們?cè)谒囆g(shù)上的功力，而且，還代表了他們個(gè)人的審美追求。在當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)官方化的今天，在主流藝術(shù)重回“宏大敘事”的背景下，年輕的畫家依然沒有丟掉風(fēng)景，說明這～題材仍然有其獨(dú)特而為其他題材無法取代的因素。陳雨和黃立言是粵西人，他們的風(fēng)景油畫具有強(qiáng)烈的地域性。陳雨的風(fēng)景油畫全然是對(duì)家鄉(xiāng)的個(gè)人觀察，那種呈現(xiàn)在畫中的赤裸的泥土感，沖擊著以為風(fēng)景就是優(yōu)美的陳詞濫調(diào)。黃立言的風(fēng)景油畫不失其獨(dú)有的心理特征，與其說他在描繪眼前所見，不如說他在把內(nèi)心的空無感落實(shí)為簡單的天與地的交織之中。江山的風(fēng)景油畫帶有湖南家鄉(xiāng)的空靈感，他不是對(duì)景如實(shí)描繪'而是力圖在南方的景色中尋找詩意化的可能，讓水更空曠，同時(shí)也讓山更為遙遠(yuǎn)。羅靈生活在廣東順德德勝河邊的日工業(yè)區(qū)里，我曾經(jīng)稱他為廢墟守望者，守著那一片遺址，卻在尋找可以忘卻現(xiàn)實(shí)的凈土。他筆下的順德居然具有～種少有的神圣感，這是頗讓人吃驚的。羅奇則更空幻，他用灰色經(jīng)營眼前的風(fēng)景，雜亂的筆觸和含蓄多變的色調(diào)營造了一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的天地。劉可則相反，他的風(fēng)景本來是色塊化的，點(diǎn)陣式的，透露著一種堅(jiān)硬的現(xiàn)代氣息，但其風(fēng)景油畫卻是排除任何幻想與觀念的產(chǎn)物，是實(shí)在的寫生，他面對(duì)風(fēng)景如實(shí)描繪，這就是他的目標(biāo)，這讓他的風(fēng)景具有一種難得的樸實(shí)感。任松不忍心僅僅寫生而已，他那飽滿的色彩感受促使其畫作充滿著跳躍。有趣的是，同一個(gè)藝術(shù)家，任松的另批作品卻既是圖像的同時(shí)，又是一種去除情緒與表現(xiàn)的產(chǎn)物，他正試圖通過這一萬式而讓對(duì)象陌生化。大概只有在陌生化當(dāng)中，任松才能找到他的靈魂的棲居地。最后～個(gè)是已經(jīng)成為批評(píng)家的吳楊波，這個(gè)出生在油畫系的藝術(shù)家'文字和策展已經(jīng)成為其主要的工作方式，但仍然不忘油畫，只是，他的油畫表達(dá)是一連串多少有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)感受的心中圖景。也許這正表明他對(duì)風(fēng)景的懷疑？因?yàn)槲覀冊(cè)谒淖髌分?，恰恰看不到風(fēng)景本身。

書籍目錄

江山
吳楊波
陳雨
羅靈
羅奇
任松
黃立言
劉可

圖書封面

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