清末民初新潮演劇研究

內(nèi)容概要

本書(shū)是由袁國(guó)興主編的《清末民初新潮演劇研究》?！肚迥┟癯跣鲁毖輨⊙芯俊返膬?nèi)容提要如下：
清末民初是中國(guó)戲劇發(fā)展史上的一個(gè)特殊時(shí)期，外來(lái)意識(shí)的植入、話劇觀念的萌生、戲曲演劇模式的調(diào)整，使演劇活動(dòng)呈現(xiàn)出非常獨(dú)特的文化景觀。這個(gè)時(shí)期的中國(guó)戲劇，既與傳統(tǒng)不同，也與后來(lái)有很大區(qū)別。各種各樣的新劇，包括[改良戲曲]、[文明新戲]、[學(xué)生演劇]和各種地方戲等，往往觀念重疊、傾向接近，文類邊界并不十分清晰，戲劇觀念和戲劇意識(shí)游弋于古今中外之間。有人把這個(gè)時(shí)期的這種特有戲劇面貌稱之為新潮演劇。

書(shū)籍目錄

青末民初的新潮演劇(代序言)
“優(yōu)伶者實(shí)普天下人之大教師也”——清末戲曲改良與演員社會(huì)地位的提高
從巴黎歌劇院到中華戲曲音樂(lè)院——例說(shuō)現(xiàn)代戲劇的國(guó)家想象
清末上海圣約翰大學(xué)演劇活動(dòng)及其對(duì)中國(guó)現(xiàn)代劇場(chǎng)的歷史意義
清末民初新潮演劇中的“演說(shuō)”問(wèn)題
特刊在中國(guó)現(xiàn)代演劇中的作用——以民國(guó)初年的特刊為中心
“新潮演劇”：中國(guó)戲劇現(xiàn)代化的邏輯起點(diǎn)
《文藝俱樂(lè)部》與中國(guó)“新劇”
十九世紀(jì)晚期西方人扮演的中國(guó)戲劇——晚清華人海外觀劇研究之一
論新派劇之“女形”與文明戲之“男旦”
從1910年“文藝新劇場(chǎng)”的《愛(ài)海波》透視早期話劇的編劇及演出情況
關(guān)于中韓戲劇接受日本《不如歸》的比較研究
外來(lái)影響與近代戲曲的舞臺(tái)藝術(shù)新變——以近代傳奇雜劇為中心的考察
臺(tái)灣新式戲劇的早期發(fā)展——日治時(shí)期臺(tái)灣知識(shí)分子的新劇運(yùn)動(dòng)
從報(bào)章副刊看新加坡早期新劇的萌芽與成長(zhǎng)
“五四”時(shí)期的學(xué)生戲劇——以天津南開(kāi)新劇團(tuán)、北京大學(xué)新劇團(tuán)、清華學(xué)校為例
發(fā)端于哈爾濱的東北新潮演劇
關(guān)于20世紀(jì)20年代東北劇壇的新劇
論通俗話劇《光緒與珍妃》——兼談通俗話劇與文明戲是否屬一個(gè)戲劇體系
上海笑舞臺(tái)的變遷及演劇活動(dòng)考論
創(chuàng)話劇之新聲：重探春柳社編演《茶花女》選段
文明戲“連臺(tái)本戲”劇目考及其特征
“戲中有演說(shuō)”與話劇范型的體認(rèn)
從“文明”到“文明戲”——“文明戲”得名原因新探
民國(guó)初期在北京的“日本京劇通”
《申報(bào)》與海派京劇
歐陽(yáng)予倩與20世紀(jì)中國(guó)戲曲改革
對(duì)梅蘭芳民國(guó)初年排演“時(shí)裝新戲”的歷史反思
清末民初改良戲曲的各種矛盾現(xiàn)象

圖書(shū)封面

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