中國(guó)短片浪潮

前言

紀(jì)錄短片創(chuàng)作，始終存在著“短”和“長(zhǎng)”、“少”和“多”的矛盾。對(duì)于這種矛盾有清醒意識(shí)的紀(jì)錄片作者，是可以變“短”為“長(zhǎng)”，以“少”見(jiàn)“多”的。留在世界紀(jì)錄片歷史上有價(jià)值的作品，并不是以它的長(zhǎng)度來(lái)衡定的。很多還稱不上是作品的片段紀(jì)錄，其文獻(xiàn)性、紀(jì)史作用、社會(huì)認(rèn)識(shí)作用、藝術(shù)審美作用…-都可說(shuō)是無(wú)價(jià)的。在公認(rèn)的人類三大遺產(chǎn)，即人類自然遺產(chǎn)、人類文化遺產(chǎn)和人類非物質(zhì)性遺產(chǎn)外，還有一種遺產(chǎn)是被忽略的，那就是紀(jì)錄片。前三類遺產(chǎn)無(wú)論如何精心去保護(hù)，又總是處于流變和不可逆轉(zhuǎn)的消失過(guò)程中。只有紀(jì)錄片可以“留住時(shí)間”使“歷史重現(xiàn)”，讓人類的記憶得以延長(zhǎng)和永遠(yuǎn)保留。只有紀(jì)錄片能實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)存人類三大遺產(chǎn)的保存（而不是保護(hù)）作用。這種意識(shí)，紀(jì)錄片作者越清醒，它的作品價(jià)值就越恒長(zhǎng)。正是有了紀(jì)錄片，后來(lái)的人們才能看到人類曾經(jīng)的“桃花源”（《香格里拉之眼》、《鳥(niǎo)》……），曾有的社會(huì)情狀、生產(chǎn)勞作方式、人的關(guān)系、人的欲望與追求……（《命》、《吃鐵的人》、《居委會(huì)的圣火》……）當(dāng)然也包括了人類曾經(jīng)的丑陋和邪惡（如法西斯主義、侵略戰(zhàn)爭(zhēng)、“文化大革命”……）。紀(jì)錄片的社會(huì)批判作用常常是積極的，起到社會(huì)變革的推動(dòng)作用?！耙允窞殍b”，紀(jì)錄片的警世作用是顯而易見(jiàn)的。紀(jì)錄短片同樣可以為人類敲響警鐘。這一次參加終評(píng)的五部作品，也包括其他更多的送審作品，將隨著時(shí)間的推移而顯現(xiàn)它們的價(jià)值和魅力。我想對(duì)那些熱愛(ài)紀(jì)錄片并從事著創(chuàng)作的朋友說(shuō)，只要你的選題是有價(jià)值的，請(qǐng)堅(jiān)持下去！

內(nèi)容概要

　　一個(gè)人如作家用筆那樣，帶著作者自己的思考，用他的DV攝像機(jī)記錄了現(xiàn)實(shí)中的某段生活、某個(gè)人、某個(gè)事情。這種個(gè)人影像創(chuàng)作的方式，在十余年前小型數(shù)碼V攝像機(jī)出現(xiàn)以后就被使用，這十余年時(shí)間，越來(lái)越多的個(gè)人操起這種DV機(jī)拍攝記錄，出現(xiàn)了洶涌之勢(shì)?！　”緯且槐就暾芯慷唐闹?，本書很大程度上代表了作者對(duì)當(dāng)代中國(guó)短片創(chuàng)作和傳播現(xiàn)狀的看法。

作者簡(jiǎn)介

區(qū)念中，南方廣播影視傳媒集團(tuán)副總裁、廣東南方電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)、南方多媒短片節(jié)總策展人。系列電視片“與世界傳媒巨頭對(duì)話”、“大河文明”、“尋找幸?！焙拖盗袌D書《影響你所生活的世界——與世界傳媒巨頭雷石東對(duì)話》、《萊茵河人與自然的對(duì)決》、《尋找幸福：阿爾卑斯的另一種生活》、《尋找幸福在暖黃色的托斯卡納》的出品人和總策劃。楊德建，廣東南方電視臺(tái)影視頻道執(zhí)行總監(jiān)、南方多媒短片節(jié)秘書長(zhǎng)，文學(xué)碩士。著有《電視傳播與邊界跨越》、《從影像到影響》等。黃慰汕，南方廣播影視傳媒集團(tuán)發(fā)展研究部主任，高級(jí)記者，中國(guó)傳媒大學(xué)兼職教授。曾長(zhǎng)期在廣東電視臺(tái)從事紀(jì)錄片刨作及編播業(yè)務(wù)管理。著有《廣東電視50年》、《祝福珠江》等。

書籍目錄

第一章 短片的歷史演變：精英與大眾第一節(jié) 短片的概念及演變一、短片的概念二、短片演變的脈絡(luò)三、短片的播放平臺(tái)四、短片的發(fā)展趨勢(shì)第二節(jié) 實(shí)驗(yàn)先鋒——世界短片歷史回顧一、短片的起源二、兩大片種的雛形三、短片是電影發(fā)展的實(shí)驗(yàn)載體四、短片催生蒙太奇理論五、短片的曲折發(fā)展六、短片大師伊文思和安東尼奧尼第三節(jié) 洋為中用，推陳出新一中國(guó)短片歷史回顧一、中國(guó)短片的起源二、紀(jì)錄片開(kāi)創(chuàng)新中國(guó)短片歷史三、從未間斷的科教片四、獨(dú)樹(shù)一幟的動(dòng)畫片第四節(jié) 短片作為實(shí)驗(yàn)作品的精英特征一、影視界的“貴族領(lǐng)域”二、大師們的傳世之作第二章 短片在當(dāng)代：走下圣壇的多元與狂歡第一節(jié) 電視短片的興起一、《望長(zhǎng)城》引領(lǐng)紀(jì)實(shí)潮流二、短片的欄目化第二節(jié) DV運(yùn)動(dòng)的演變一、DV技術(shù)進(jìn)入中國(guó)二、國(guó)際學(xué)生電影節(jié)(ISFVF)三、面向大眾的DV生力軍一“大學(xué)生一分鐘影像大賽”第三節(jié) 獨(dú)立部落、傳統(tǒng)媒體和學(xué)院派的多元共存一、獨(dú)立作者部落的形成二、融入傳統(tǒng)媒體三、始終站在制高點(diǎn)的學(xué)院派第三章 數(shù)字媒體時(shí)代短片的多媒與互動(dòng)第一節(jié) 數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與短片的創(chuàng)作狂歡一、數(shù)字媒體的發(fā)展二、數(shù)字媒體時(shí)代對(duì)短片的挑戰(zhàn)第二節(jié) 當(dāng)代短片創(chuàng)作一、電影短片二、網(wǎng)絡(luò)短片三、手機(jī)短片第三節(jié) 短片的新發(fā)展：南方多媒短片節(jié)一、短片作為大眾影像二、多媒與互動(dòng)的平臺(tái)-南方多媒短片節(jié)三、5分鐘短片的美學(xué)特點(diǎn)第四章 散落民間的影像精英——中國(guó)短片創(chuàng)作群體綜述第一節(jié) 真實(shí)的面孔，真實(shí)的心靈——以2009南方多媒短片節(jié)創(chuàng)作群為例一、專業(yè)的自由創(chuàng)作人二、初試身手的校園學(xué)生三、熱愛(ài)生活的大眾拍客第二節(jié) 心靈的文字魅力——2009南方多媒短片節(jié)創(chuàng)作手記《吃鐵的人》創(chuàng)作手記之一——那些青春膠片那些花《吃鐵的人》創(chuàng)作手記之二——做一個(gè)影像的偏執(zhí)狂《鳥(niǎo)》創(chuàng)作手記一廣州．謝謝《香格里拉之眼》創(chuàng)作手記——再精彩的世界也需要打開(kāi)你的心靈之門《乞者》創(chuàng)作手記——乞者面面觀《朝露斜陽(yáng)》創(chuàng)作手記——短片《朝露斜陽(yáng)》導(dǎo)演手記《童年往事》創(chuàng)作手記-關(guān)于《童年往事》的一切《豆兒》創(chuàng)作手記——一顆生長(zhǎng)在靈感與激隋中的種子，豆兒Just Happen創(chuàng)作手記——關(guān)于Just Happen的一些想法《黛子小姐》創(chuàng)作手記——《黛子小姐》創(chuàng)作心得《我唔識(shí)講廣東話》創(chuàng)作手記一《我唔識(shí)講廣東話》創(chuàng)作心得《閃婚》創(chuàng)作手記——我創(chuàng)作時(shí)的根基和態(tài)度《超人墜落》創(chuàng)作手記——用認(rèn)真的態(tài)度打造幽默的公益片《光棍的窮浪漫日子》創(chuàng)作手記——以電影的名義撒點(diǎn)野《裂變》創(chuàng)作手記《運(yùn)動(dòng)健將》創(chuàng)作手記《命》創(chuàng)作手記——紀(jì)錄短片《命》創(chuàng)作心得《9路汽車》創(chuàng)作手記——關(guān)于電影短片《9路汽車》《電池統(tǒng)治史》創(chuàng)作心得第五章 短片：微觀社會(huì)影像——關(guān)于短片的學(xué)術(shù)討論獨(dú)立紀(jì)錄片的視野(范儉)一個(gè)人的紀(jì)錄片(吳文光)短片的角色與影響(羅伯特·伊利)紀(jì)實(shí)藝術(shù)：從真實(shí)到真實(shí)感的流變——_21世紀(jì)對(duì)“真實(shí)”的再認(rèn)識(shí)(冷冶夫)數(shù)字技術(shù)條件下紀(jì)錄片的發(fā)展(彭吉象)不再屈指可數(shù)：短片的角色與影響——淺談短片和超短片(邁克·奧布萊恩)我·我見(jiàn)(舒勇)主流媒體的大眾姿態(tài)——多媒短片的展播收視與欄目化初析(曾震宇)行動(dòng)的與靜止的——在傳播中并行(段煜婷)附錄：2009南方多媒短片節(jié)全景站在傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前沿——在首屆南方多媒短片節(jié)頒獎(jiǎng)典禮上的致辭(白玲)南方多媒短片節(jié)：一次互動(dòng)時(shí)代的大眾影像狂歡2009南方多媒短片節(jié)的藝術(shù)顧問(wèn)、評(píng)委2009南方多媒短片節(jié)獲獎(jiǎng)作品箱子——2009南方多媒短片節(jié)場(chǎng)地設(shè)計(jì)的碎片文本(竺培愚、戴學(xué)鋒)2009南方多媒短片節(jié)國(guó)際邀請(qǐng)展紙面“短片”——中國(guó)青年攝影家《我·攝影》聯(lián)展2009南方多媒短片節(jié)部分參賽作品名錄南方多媒短片節(jié)組委會(huì)后記

章節(jié)摘錄

插圖：電視是短片播放的最大平臺(tái)，每天都播放新聞、專題、文藝、紀(jì)錄片、電視短劇等各類短片?；ヂ?lián)網(wǎng)普及以后，網(wǎng)絡(luò)視頻短片傳播的數(shù)量更是難計(jì)其數(shù)，而且是“所有人對(duì)所有人”的傳播方式，成為人人享有的獨(dú)立行為。此外，國(guó)際性電影節(jié)和電視節(jié)（例如奧斯卡、戛納、威尼斯、柏林等電影節(jié)），都接受各類短片作品的參評(píng)和展映。還有一些專門的短片節(jié)很受歡迎，例如法國(guó)的克萊蒙費(fèi)朗短片節(jié)，是法國(guó)繼戛納電影節(jié)之后的第二大電影節(jié)。而日本短片電影節(jié)是亞洲最大的短片節(jié)，由美國(guó)電影學(xué)院與日本聯(lián)合主辦。每年日本短片電影節(jié)的獲獎(jiǎng)作品將直接獲得下一年度奧斯卡最佳短片獎(jiǎng)提名資格，因此也被稱為“奧斯卡短片風(fēng)向標(biāo)”。國(guó)內(nèi)，由大學(xué)和電視機(jī)構(gòu)等組織的短片節(jié)近年也陸續(xù)出現(xiàn)，如廣東的南方多媒短片節(jié)。其次是各國(guó)各地區(qū)的影像資料館，因?yàn)樗鼈兇蠖汲袚?dān)了介紹、推薦和保存短片的功能，因而一直是常見(jiàn)的短片播放平臺(tái)。此外，移動(dòng)媒介如手機(jī)、公交工具（地鐵、列車、出租車、公交車、飛機(jī)）也對(duì)短片十分青睞。在我國(guó)，四處可見(jiàn)的分眾傳媒更是一個(gè)新興的短片播放平臺(tái)。片子越來(lái)越短似乎成為新的趨勢(shì)。最近幾年，歐美開(kāi)始流行不超過(guò)三四分鐘的超短片，而且還有了專門的超短片影視節(jié)。這一趨勢(shì)契合了當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展，因?yàn)樯罟?jié)奏越來(lái)越快，短片更符合當(dāng)代消費(fèi)者審美習(xí)慣或者欣賞習(xí)慣，人們現(xiàn)在習(xí)慣于欣賞更加精致、更加精美、更加精巧、更加精到612：化產(chǎn)品。電視節(jié)目的長(zhǎng)度也隨之有了新的變化，趨短成為時(shí)尚。國(guó)際最流行的電視節(jié)目，原先在國(guó)際市場(chǎng)上最受歡迎6t52分鐘的紀(jì)錄片，現(xiàn)在改成了45分鐘。2004年美國(guó)獨(dú)立制片人兄弟拍攝的短片《大兵哥》創(chuàng)下了一項(xiàng)吉尼斯世界紀(jì)錄，被稱為電影史上最短的一部獲得了發(fā)行許可，并在影院做商業(yè)放映的影片，全片只有5個(gè)場(chǎng)景,Yf長(zhǎng)為7秒鐘。隨著手機(jī)的發(fā)展，越來(lái)越多的多媒體創(chuàng)作，都和手機(jī)聯(lián)系在一起。袖珍的、短小的東西越來(lái)越受歡迎。歐美的手機(jī)影視節(jié)，巧用“pocket”一詞，同時(shí)取“袖珍”和“短小”之意，頗具匠心。

后記

《中國(guó)短片浪潮》一書的寫作想法，如前言所述，產(chǎn)生于我們?cè)诜▏?guó)巴黎訪問(wèn)的途中。2009年11月，本書作者區(qū)念中（廣東南方電視臺(tái)臺(tái)長(zhǎng)、南方多媒短片節(jié)組委會(huì)執(zhí)行主任）和楊德建（廣東南方電視臺(tái)影視頻道總監(jiān)、南方多媒短片節(jié)秘書長(zhǎng)）等組成的南方多媒短片節(jié)組委會(huì)工作小組為籌備2010年第二屆短片節(jié)的活動(dòng)，應(yīng)德國(guó)、法國(guó)等國(guó)家電視電影機(jī)構(gòu)的邀請(qǐng)，赴歐洲考察國(guó)際短片節(jié)事務(wù)。在法國(guó)期間，應(yīng)法國(guó)國(guó)家電視集團(tuán)（CFI）之邀，考察組訪問(wèn)了法國(guó)國(guó)際影像節(jié)（FIPA：Festival International de Programmes Audiovisuels）、法國(guó)影像論壇（Forum des Images）、法國(guó)COTE COURT短片節(jié)等機(jī)構(gòu)的相關(guān)負(fù)責(zé)人，受益良多。在訪問(wèn)過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)德國(guó)和法國(guó)等歐洲國(guó)家的影視業(yè)界，在短片制作和展示方面，不但已有多年的歷史和經(jīng)驗(yàn)，而且至今仍然非常重視。有些電視機(jī)構(gòu)近年還專門設(shè)立了短片部，探討短片制作及其今后在新媒體中的應(yīng)用。南方多媒短片節(jié)作為中國(guó)第一個(gè)多媒短片節(jié)得到法國(guó)的同行贊賞，并表示積極參加南方多媒短片節(jié)今后舉辦的活動(dòng)。在這同時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)國(guó)際影像界對(duì)中國(guó)短片影像近年的發(fā)展了解不多。于是產(chǎn)生了制作一部介紹中國(guó)短片發(fā)展的紀(jì)錄片，并爭(zhēng)取將來(lái)在法國(guó)相關(guān)短片電影節(jié)展播的想法。但在與中國(guó)傳媒大學(xué)歐洲研究中心主任劉昶教授的討論中，我們知道目前在中國(guó)還沒(méi)有一本完整研究短片的著作，這部關(guān)于中國(guó)短片的紀(jì)錄片的制作缺少較為全面的歷史事實(shí)和基本理論的支撐。于是，在拍攝紀(jì)錄片之前，我們開(kāi)始了中國(guó)短片的發(fā)展歷史和相關(guān)理論研究資料的搜集和歸納工作。書名《中國(guó)短片浪潮》，很大程度上代表了作者對(duì)當(dāng)代中國(guó)短片創(chuàng)作和傳播現(xiàn)狀的看法。一方面中國(guó)短片作品在最近十來(lái)年呈現(xiàn)出了洶涌之勢(shì)，正如有學(xué)者說(shuō)，“我們所處的是一個(gè)影像的時(shí)代”；另一方面影像文化的平民化、草根化已使得短片創(chuàng)作和傳播成為一場(chǎng)“大眾影像的狂歡”。值得注意的是，這一現(xiàn)象產(chǎn)生在信息傳播全球化的今天，是世界性的，中國(guó)短片也在這一背景下得以迅速發(fā)展，并逐漸形成浪潮。我們相信，短片會(huì)成為未來(lái)社會(huì)最重要的藝術(shù)形態(tài)之一。

媒體關(guān)注與評(píng)論

一個(gè)人如作家用筆那樣，帶著作者自己的思考，用他的DV攝像機(jī)記錄了現(xiàn)實(shí)中的某段生活、某個(gè)人、某個(gè)事情。這種個(gè)人影像創(chuàng)作的方式，在十余年前小型數(shù)碼DV：攝像機(jī)出現(xiàn)以后就被使用，這十余年時(shí)間，越來(lái)越多的個(gè)人操起這種DV機(jī)拍攝記錄，出現(xiàn)了洶涌之勢(shì)?！　　獏俏墓猓o(jì)錄片導(dǎo)演、策劃人）DV的普及，讓電影、電視制作者不再屈指可數(shù)，他們無(wú)處不在！無(wú)處不在！　　——Mike O'Brien（原英國(guó)桑德蘭大學(xué)傳播學(xué)院教授）在DV進(jìn)入家庭以后，民間影像就開(kāi)始出現(xiàn)，也就是說(shuō)民間影像的存在已經(jīng)不是短時(shí)間的了，而且，越來(lái)越多的媒體把它納入了關(guān)心的范圍。　　——王小帥（電影導(dǎo)演）就像卡拉OK普及了音樂(lè)藝術(shù)一樣，DV將會(huì)大量地普及我們的影像藝術(shù)。我覺(jué)得今后人人都可以成為影視藝術(shù)導(dǎo)演，拿著DV去拍片?！　　砑螅ū本┐髮W(xué)藝術(shù)學(xué)院博士生導(dǎo)師）或許，很多人會(huì)覺(jué)得，沒(méi)有足夠的時(shí)長(zhǎng)和情節(jié)支撐的短片，記錄的不過(guò)是世界的表象，缺乏深度。然而，這個(gè)世界面臨的并非意義的饑餓，而是意義的過(guò)剩，相反，關(guān)于這個(gè)世界的表象，常常被人忽視。沒(méi)有表象，就沒(méi)有可信的深度。當(dāng)我跟隨各種攝像機(jī)在世界的表象漫游時(shí)，發(fā)現(xiàn)表象常常就是世界的全部。-　　-謝有順（文藝批評(píng)家、中山大學(xué)博士生導(dǎo)師）我之所以覺(jué)得這次“南方多媒短片節(jié)”辦得比較好，是因?yàn)樗鼮槎唐峁┝艘环N很好的跟主流媒介相結(jié)合的可能性。短片節(jié)背后的電視臺(tái)平臺(tái)，可以讓這些短片有播出的途徑?！　　Z樟柯（電影導(dǎo)演）

編輯推薦

《中國(guó)短片浪潮》：中國(guó)第一本短片生態(tài)志。

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