中國短片浪潮

前言

紀錄短片創(chuàng)作，始終存在著“短”和“長”、“少”和“多”的矛盾。對于這種矛盾有清醒意識的紀錄片作者，是可以變“短”為“長”，以“少”見“多”的。留在世界紀錄片歷史上有價值的作品，并不是以它的長度來衡定的。很多還稱不上是作品的片段紀錄，其文獻性、紀史作用、社會認識作用、藝術審美作用…-都可說是無價的。在公認的人類三大遺產，即人類自然遺產、人類文化遺產和人類非物質性遺產外，還有一種遺產是被忽略的，那就是紀錄片。前三類遺產無論如何精心去保護，又總是處于流變和不可逆轉的消失過程中。只有紀錄片可以“留住時間”使“歷史重現”，讓人類的記憶得以延長和永遠保留。只有紀錄片能實現對現存人類三大遺產的保存（而不是保護）作用。這種意識，紀錄片作者越清醒，它的作品價值就越恒長。正是有了紀錄片，后來的人們才能看到人類曾經的“桃花源”（《香格里拉之眼》、《鳥》……），曾有的社會情狀、生產勞作方式、人的關系、人的欲望與追求……（《命》、《吃鐵的人》、《居委會的圣火》……）當然也包括了人類曾經的丑陋和邪惡（如法西斯主義、侵略戰(zhàn)爭、“文化大革命”……）。紀錄片的社會批判作用常常是積極的，起到社會變革的推動作用。“以史為鑒”，紀錄片的警世作用是顯而易見的。紀錄短片同樣可以為人類敲響警鐘。這一次參加終評的五部作品，也包括其他更多的送審作品，將隨著時間的推移而顯現它們的價值和魅力。我想對那些熱愛紀錄片并從事著創(chuàng)作的朋友說，只要你的選題是有價值的，請堅持下去！

內容概要

　　一個人如作家用筆那樣，帶著作者自己的思考，用他的DV攝像機記錄了現實中的某段生活、某個人、某個事情。這種個人影像創(chuàng)作的方式，在十余年前小型數碼V攝像機出現以后就被使用，這十余年時間，越來越多的個人操起這種DV機拍攝記錄，出現了洶涌之勢。　　本書是一本完整研究短片的著作，本書很大程度上代表了作者對當代中國短片創(chuàng)作和傳播現狀的看法。

作者簡介

區(qū)念中，南方廣播影視傳媒集團副總裁、廣東南方電視臺臺長、南方多媒短片節(jié)總策展人。系列電視片“與世界傳媒巨頭對話”、“大河文明”、“尋找幸?！焙拖盗袌D書《影響你所生活的世界——與世界傳媒巨頭雷石東對話》、《萊茵河人與自然的對決》、《尋找幸福：阿爾卑斯的另一種生活》、《尋找幸福在暖黃色的托斯卡納》的出品人和總策劃。楊德建，廣東南方電視臺影視頻道執(zhí)行總監(jiān)、南方多媒短片節(jié)秘書長，文學碩士。著有《電視傳播與邊界跨越》、《從影像到影響》等。黃慰汕，南方廣播影視傳媒集團發(fā)展研究部主任，高級記者，中國傳媒大學兼職教授。曾長期在廣東電視臺從事紀錄片刨作及編播業(yè)務管理。著有《廣東電視50年》、《祝福珠江》等。

書籍目錄

第一章 短片的歷史演變：精英與大眾第一節(jié) 短片的概念及演變一、短片的概念二、短片演變的脈絡三、短片的播放平臺四、短片的發(fā)展趨勢第二節(jié) 實驗先鋒——世界短片歷史回顧一、短片的起源二、兩大片種的雛形三、短片是電影發(fā)展的實驗載體四、短片催生蒙太奇理論五、短片的曲折發(fā)展六、短片大師伊文思和安東尼奧尼第三節(jié) 洋為中用，推陳出新一中國短片歷史回顧一、中國短片的起源二、紀錄片開創(chuàng)新中國短片歷史三、從未間斷的科教片四、獨樹一幟的動畫片第四節(jié) 短片作為實驗作品的精英特征一、影視界的“貴族領域”二、大師們的傳世之作第二章 短片在當代：走下圣壇的多元與狂歡第一節(jié) 電視短片的興起一、《望長城》引領紀實潮流二、短片的欄目化第二節(jié) DV運動的演變一、DV技術進入中國二、國際學生電影節(jié)(ISFVF)三、面向大眾的DV生力軍一“大學生一分鐘影像大賽”第三節(jié) 獨立部落、傳統(tǒng)媒體和學院派的多元共存一、獨立作者部落的形成二、融入傳統(tǒng)媒體三、始終站在制高點的學院派第三章 數字媒體時代短片的多媒與互動第一節(jié) 數字技術的發(fā)展與短片的創(chuàng)作狂歡一、數字媒體的發(fā)展二、數字媒體時代對短片的挑戰(zhàn)第二節(jié) 當代短片創(chuàng)作一、電影短片二、網絡短片三、手機短片第三節(jié) 短片的新發(fā)展：南方多媒短片節(jié)一、短片作為大眾影像二、多媒與互動的平臺-南方多媒短片節(jié)三、5分鐘短片的美學特點第四章 散落民間的影像精英——中國短片創(chuàng)作群體綜述第一節(jié) 真實的面孔，真實的心靈——以2009南方多媒短片節(jié)創(chuàng)作群為例一、專業(yè)的自由創(chuàng)作人二、初試身手的校園學生三、熱愛生活的大眾拍客第二節(jié) 心靈的文字魅力——2009南方多媒短片節(jié)創(chuàng)作手記《吃鐵的人》創(chuàng)作手記之一——那些青春膠片那些花《吃鐵的人》創(chuàng)作手記之二——做一個影像的偏執(zhí)狂《鳥》創(chuàng)作手記一廣州．謝謝《香格里拉之眼》創(chuàng)作手記——再精彩的世界也需要打開你的心靈之門《乞者》創(chuàng)作手記——乞者面面觀《朝露斜陽》創(chuàng)作手記——短片《朝露斜陽》導演手記《童年往事》創(chuàng)作手記-關于《童年往事》的一切《豆兒》創(chuàng)作手記——一顆生長在靈感與激隋中的種子，豆兒Just Happen創(chuàng)作手記——關于Just Happen的一些想法《黛子小姐》創(chuàng)作手記——《黛子小姐》創(chuàng)作心得《我唔識講廣東話》創(chuàng)作手記一《我唔識講廣東話》創(chuàng)作心得《閃婚》創(chuàng)作手記——我創(chuàng)作時的根基和態(tài)度《超人墜落》創(chuàng)作手記——用認真的態(tài)度打造幽默的公益片《光棍的窮浪漫日子》創(chuàng)作手記——以電影的名義撒點野《裂變》創(chuàng)作手記《運動健將》創(chuàng)作手記《命》創(chuàng)作手記——紀錄短片《命》創(chuàng)作心得《9路汽車》創(chuàng)作手記——關于電影短片《9路汽車》《電池統(tǒng)治史》創(chuàng)作心得第五章 短片：微觀社會影像——關于短片的學術討論獨立紀錄片的視野(范儉)一個人的紀錄片(吳文光)短片的角色與影響(羅伯特·伊利)紀實藝術：從真實到真實感的流變——_21世紀對“真實”的再認識(冷冶夫)數字技術條件下紀錄片的發(fā)展(彭吉象)不再屈指可數：短片的角色與影響——淺談短片和超短片(邁克·奧布萊恩)我·我見(舒勇)主流媒體的大眾姿態(tài)——多媒短片的展播收視與欄目化初析(曾震宇)行動的與靜止的——在傳播中并行(段煜婷)附錄：2009南方多媒短片節(jié)全景站在傳媒產業(yè)發(fā)展的前沿——在首屆南方多媒短片節(jié)頒獎典禮上的致辭(白玲)南方多媒短片節(jié)：一次互動時代的大眾影像狂歡2009南方多媒短片節(jié)的藝術顧問、評委2009南方多媒短片節(jié)獲獎作品箱子——2009南方多媒短片節(jié)場地設計的碎片文本(竺培愚、戴學鋒)2009南方多媒短片節(jié)國際邀請展紙面“短片”——中國青年攝影家《我·攝影》聯(lián)展2009南方多媒短片節(jié)部分參賽作品名錄南方多媒短片節(jié)組委會后記

章節(jié)摘錄

插圖：電視是短片播放的最大平臺，每天都播放新聞、專題、文藝、紀錄片、電視短劇等各類短片?；ヂ?lián)網普及以后，網絡視頻短片傳播的數量更是難計其數，而且是“所有人對所有人”的傳播方式，成為人人享有的獨立行為。此外，國際性電影節(jié)和電視節(jié)（例如奧斯卡、戛納、威尼斯、柏林等電影節(jié)），都接受各類短片作品的參評和展映。還有一些專門的短片節(jié)很受歡迎，例如法國的克萊蒙費朗短片節(jié)，是法國繼戛納電影節(jié)之后的第二大電影節(jié)。而日本短片電影節(jié)是亞洲最大的短片節(jié)，由美國電影學院與日本聯(lián)合主辦。每年日本短片電影節(jié)的獲獎作品將直接獲得下一年度奧斯卡最佳短片獎提名資格，因此也被稱為“奧斯卡短片風向標”。國內，由大學和電視機構等組織的短片節(jié)近年也陸續(xù)出現，如廣東的南方多媒短片節(jié)。其次是各國各地區(qū)的影像資料館，因為它們大都承擔了介紹、推薦和保存短片的功能，因而一直是常見的短片播放平臺。此外，移動媒介如手機、公交工具（地鐵、列車、出租車、公交車、飛機）也對短片十分青睞。在我國，四處可見的分眾傳媒更是一個新興的短片播放平臺。片子越來越短似乎成為新的趨勢。最近幾年，歐美開始流行不超過三四分鐘的超短片，而且還有了專門的超短片影視節(jié)。這一趨勢契合了當代社會的發(fā)展，因為生活節(jié)奏越來越快，短片更符合當代消費者審美習慣或者欣賞習慣，人們現在習慣于欣賞更加精致、更加精美、更加精巧、更加精到612：化產品。電視節(jié)目的長度也隨之有了新的變化，趨短成為時尚。國際最流行的電視節(jié)目，原先在國際市場上最受歡迎6t52分鐘的紀錄片，現在改成了45分鐘。2004年美國獨立制片人兄弟拍攝的短片《大兵哥》創(chuàng)下了一項吉尼斯世界紀錄，被稱為電影史上最短的一部獲得了發(fā)行許可，并在影院做商業(yè)放映的影片，全片只有5個場景,Yf長為7秒鐘。隨著手機的發(fā)展，越來越多的多媒體創(chuàng)作，都和手機聯(lián)系在一起。袖珍的、短小的東西越來越受歡迎。歐美的手機影視節(jié)，巧用“pocket”一詞，同時取“袖珍”和“短小”之意，頗具匠心。

后記

《中國短片浪潮》一書的寫作想法，如前言所述，產生于我們在法國巴黎訪問的途中。2009年11月，本書作者區(qū)念中（廣東南方電視臺臺長、南方多媒短片節(jié)組委會執(zhí)行主任）和楊德建（廣東南方電視臺影視頻道總監(jiān)、南方多媒短片節(jié)秘書長）等組成的南方多媒短片節(jié)組委會工作小組為籌備2010年第二屆短片節(jié)的活動，應德國、法國等國家電視電影機構的邀請，赴歐洲考察國際短片節(jié)事務。在法國期間，應法國國家電視集團（CFI）之邀，考察組訪問了法國國際影像節(jié)（FIPA：Festival International de Programmes Audiovisuels）、法國影像論壇（Forum des Images）、法國COTE COURT短片節(jié)等機構的相關負責人，受益良多。在訪問過程中，我們發(fā)現德國和法國等歐洲國家的影視業(yè)界，在短片制作和展示方面，不但已有多年的歷史和經驗，而且至今仍然非常重視。有些電視機構近年還專門設立了短片部，探討短片制作及其今后在新媒體中的應用。南方多媒短片節(jié)作為中國第一個多媒短片節(jié)得到法國的同行贊賞，并表示積極參加南方多媒短片節(jié)今后舉辦的活動。在這同時，我們發(fā)現國際影像界對中國短片影像近年的發(fā)展了解不多。于是產生了制作一部介紹中國短片發(fā)展的紀錄片，并爭取將來在法國相關短片電影節(jié)展播的想法。但在與中國傳媒大學歐洲研究中心主任劉昶教授的討論中，我們知道目前在中國還沒有一本完整研究短片的著作，這部關于中國短片的紀錄片的制作缺少較為全面的歷史事實和基本理論的支撐。于是，在拍攝紀錄片之前，我們開始了中國短片的發(fā)展歷史和相關理論研究資料的搜集和歸納工作。書名《中國短片浪潮》，很大程度上代表了作者對當代中國短片創(chuàng)作和傳播現狀的看法。一方面中國短片作品在最近十來年呈現出了洶涌之勢，正如有學者說，“我們所處的是一個影像的時代”；另一方面影像文化的平民化、草根化已使得短片創(chuàng)作和傳播成為一場“大眾影像的狂歡”。值得注意的是，這一現象產生在信息傳播全球化的今天，是世界性的，中國短片也在這一背景下得以迅速發(fā)展，并逐漸形成浪潮。我們相信，短片會成為未來社會最重要的藝術形態(tài)之一。

媒體關注與評論

一個人如作家用筆那樣，帶著作者自己的思考，用他的DV攝像機記錄了現實中的某段生活、某個人、某個事情。這種個人影像創(chuàng)作的方式，在十余年前小型數碼DV：攝像機出現以后就被使用，這十余年時間，越來越多的個人操起這種DV機拍攝記錄，出現了洶涌之勢?！　　獏俏墓猓o錄片導演、策劃人）DV的普及，讓電影、電視制作者不再屈指可數，他們無處不在！無處不在！　　——Mike O'Brien（原英國桑德蘭大學傳播學院教授）在DV進入家庭以后，民間影像就開始出現，也就是說民間影像的存在已經不是短時間的了，而且，越來越多的媒體把它納入了關心的范圍?！　　跣洠娪皩а荩┚拖窨ɡ璒K普及了音樂藝術一樣，DV將會大量地普及我們的影像藝術。我覺得今后人人都可以成為影視藝術導演，拿著DV去拍片?！　　砑螅ū本┐髮W藝術學院博士生導師）或許，很多人會覺得，沒有足夠的時長和情節(jié)支撐的短片，記錄的不過是世界的表象，缺乏深度。然而，這個世界面臨的并非意義的饑餓，而是意義的過剩，相反，關于這個世界的表象，常常被人忽視。沒有表象，就沒有可信的深度。當我跟隨各種攝像機在世界的表象漫游時，發(fā)現表象常常就是世界的全部。-　　-謝有順（文藝批評家、中山大學博士生導師）我之所以覺得這次“南方多媒短片節(jié)”辦得比較好，是因為它為短片提供了一種很好的跟主流媒介相結合的可能性。短片節(jié)背后的電視臺平臺，可以讓這些短片有播出的途徑?！　　Z樟柯（電影導演）

編輯推薦

《中國短片浪潮》：中國第一本短片生態(tài)志。

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