吳冠中畫韻美文

內(nèi)容概要

本書還將一批曾經(jīng)或正在引起爭議的有關(guān)藝術(shù)思路的篇什歸入“畫里波瀾”。美猶如花，植根于污泥、石隙，歷經(jīng)風(fēng)霜雨雪。文作畫被譽為文人畫，褒貶不一。畫家寫文的不少，我所寫的短文也漸為一些讀者喜愛，我珍惜這番難得的美意，愿報之以赤心，真誠面對真誠。內(nèi)容包括：藝途春秋、水陸兼程、展畫倫敦斷想、父親、岐途、消逝、土地等。

作者簡介

吳冠中，筆名茶，1919年出生于江蘇省宜興縣。1942年畢業(yè)于國立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校。1946年考取公費留學(xué)，次年赴法國巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院深造。1950年回國，先后任教于中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)建筑系中央工藝美術(shù)學(xué)院。

書籍目錄

美神之魅 梵高 藝途春秋 水陸兼程 展畫倫敦斷想 若明若暗辯前程 憶母親科班 走出象牙塔 父親 岐途 消逝 土地 舊居的回憶 他和她 毀畫畫里波瀾畫余沉吟山河情懷邂逅知音作家吳冠中恩師吳冠中年表

章節(jié)摘錄

　　世間沒有后悔藥?！　∪欢碎g卻有無窮后悔的事，跌入后悔深淵的人們都祈求過后悔藥吧？沒有的，永遠(yuǎn)不會有這樣的藥，自己釀的苦酒自己吞飲，默默地?！　こ０傩占遥改傅负⒆悠椒€(wěn)成長，學(xué)好本領(lǐng)，到城市里找沒有風(fēng)險的職業(yè)。城市當(dāng)然比貧窮的家鄉(xiāng)農(nóng)村好，城市里的職業(yè)一定比種田好。我曾經(jīng)是父母的希望之光。我用功讀書，一直名列前茅，小學(xué)，中學(xué)師范，又考進了極難考取的浙江大學(xué)代辦省立高級工業(yè)職業(yè)學(xué)校，讀電機科，工業(yè)救國。30年代學(xué)工科的最易找到職業(yè)，即使升不了大學(xué)，高工畢業(yè)后到工廠當(dāng)技術(shù)員是鐵飯碗，沒有風(fēng)險的職業(yè)可說穩(wěn)拿了。身體的發(fā)育大都依順著共同的生理規(guī)律，但思想感情的發(fā)展卻千差萬異，往往難于逆料。一次偶然的機緣，我接觸了美術(shù)，決心拋棄工科學(xué)籍，非要轉(zhuǎn)到國立杭州藝專從頭學(xué)畫不可，這過程已在別的文章中談過，不贅述。誕生于偏僻農(nóng)村貧寒之家，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢一味為謀生而奮發(fā)圖強的中學(xué)生，突然戀愛美術(shù)，而且愛得瘋狂，將整個生命投入了賭注。別人覺得可惜，父親更是震驚。見過一幅漫畫，畫一個瘦的詩人手里捏著一枝花在獨自聞香，路旁兩個行人在悄悄私語：詩人是做什么生意的？現(xiàn)在我的父母最關(guān)心的是：畫家是靠什么吃飯的？藝專畢業(yè)后干什么工作？最佳職業(yè)是當(dāng)中學(xué)里的美術(shù)教員，但那時中學(xué)不多，設(shè)有美術(shù)課的中學(xué)更少，有那么點兒美術(shù)課也往往隨便由其他課的教員兼任，不一定需要專業(yè)教員，除了當(dāng)教員這條路，便舉不出第二條道了。這令父親惶恐了，他是鄉(xiāng)村小學(xué)教員，知道美術(shù)課輕如鴻毛，怎么能同電機科相比呢？他竭力勸阻、反對。戀愛與父愛之間如何抉擇？戀愛是暴君吧，中了其箭的便失去理智，成為俘虜，無力選擇。母親是文盲，她不很懂父親一再強調(diào)的日后的利害關(guān)系，她只同情兒子的苦惱，倒反勸父親勿傷兒子的心，寧愿順從兒子而自己傷心。我終于未能從愛河游回岸邊，順河一直被沖入了苦海，我甘愿承受無業(yè)的浪子生涯，但偌大的后顧之憂永遠(yuǎn)籠罩著我：父母的企望。善良的父母，可憐的父母，不幸的父母！一個可憐的念頭瞬間閃現(xiàn)：愿父母在我畢業(yè)前逝世，不讓他們看到兒子的失業(yè)潦倒。我如何能對得起他們呢？我明知自己的前途將給他們帶來無比的痛苦，我想尋找蒙騙他們的方法，當(dāng)我讀到莫泊桑的《我的叔叔于勒》時，似乎感到自己已經(jīng)是那個在船上賣牡蠣的落魄遠(yuǎn)行　　人了?！　∪毡厩致越o中國人民帶來災(zāi)難，倒給我解脫了困境。江浙即將失陷時我隨學(xué)校倉促遷往沅陵、昆明、重慶，從此八年離亂，家鄉(xiāng)音信斷絕，后來才知我那母親失去我的音信后經(jīng)?？薜盟廊セ顏恚J(rèn)為兒子已必死無疑，幾次想自殺，別人勸她：日后兒子回來時你倒先死了，你兒子也會急死的。于是她不再自殺，活在一線希望中。算是幸運了，我畢業(yè)后在國立重慶大學(xué)任助教，同時到中央大學(xué)旁聽文、史課程，一直到日本投降，接著又考取公費留學(xué)。當(dāng)我再見到父母時，已將出國了，鄉(xiāng)下佬從來沒有做過兒子留洋的夢，父親對我學(xué)藝的憂慮解除了，母親幾乎不敢相信自己的眼睛又見到消失了的孩子，雖然他們已呈現(xiàn)衰老，但分外興奮，枯木逢春了。歲月匆匆，留學(xué)三年后回到祖國，定居北京，曾三度接母親到京觀光。南方農(nóng)村婦女不習(xí)慣北京生活，何況那時我家條件很差，她每住幾月便吵著寧可回老家去，她最引以為驕傲的是看到皇宮了，回鄉(xiāng)后總向人吹噓皇帝家里如何如何，她的見聞高人一等了。然而父親始終沒有空閑來北京，他忙著照料我弟弟的孩子們，爺爺對孫子都一樣疼愛，住在京城的孫子和住在農(nóng)村的孫子并無區(qū)別。有一次他說想來京了，我立即寄了路費去，但仍不能來，后來才知鄉(xiāng)政府不給開介紹信，因他土改時成分不好，不讓走，那是50年代。60年代大饑饉，我們自己的定量也吃不飽，仍竭力給他寄糕餅點心。杯水車薪，他終于在饑餓中病死。我曾愿他在我落魄潦倒之前無痛苦逝世，而他偏偏在我留了洋當(dāng)了教授后于貧病中斷氣。我如今住在高樓了，家里電氣化了，生活寬裕了，我和妻夜晚每憶及我那終生貧窮、尸骨已腐的父母，深感未盡反哺之情，不勝內(nèi)疚！“父親幫助兒子的時候，兩個人都笑了；兒子幫助父親的時候，兩個人都哭了”，老友秉明在《憶父親》篇前引的這句希伯來諺語，也正真實地道出了我的童年和父親的晚年。　　在工科和藝術(shù)的分道口，我投奔了藝術(shù)。十三年后，我面臨第二個分道口的抉擇：留在巴黎呢還是返回北京?！　鴥?nèi)有父母妻兒，他們盼我早日返回。但我將藝術(shù)看得重于親情，重于自己的生命。妻兒日后可設(shè)法也遷到法國去，父母恐成訣別了。首先考慮的還是藝術(shù)，留在巴黎，藝術(shù)環(huán)境好，揚名國際藝壇的可能性當(dāng)然遠(yuǎn)比國內(nèi)大。國內(nèi)共產(chǎn)黨執(zhí)政了，改變了國民黨的腐敗作風(fēng)，民族前途出現(xiàn)了曙光，但其政治方針是否有利于藝術(shù)發(fā)展呢？撇開這些外在的客觀因素，其時我已意識到有一個問題很關(guān)鍵：真正的藝術(shù)總誕生于真情實感，誕生于自己最熟悉的社會環(huán)境中，魚離不開水，各具特色的花木品種都離不開自己的土壤。放棄飛黃騰達(dá)、享譽國際的虛榮，回到自己的鄉(xiāng)土，深深扎根于苦難的深層，天道酬勤，日后總能開出土生土長的自家花朵吧！理性的認(rèn)識并不那么輕易就能解決現(xiàn)實的抉擇，同學(xué)們都面臨同樣的苦惱。歧途，誰知究竟哪邊是歧途??！經(jīng)過幾個月的反復(fù)思考，去、留的決定不知改變了多少次，最終我還是任性，一味著眼于追求真正的藝術(shù)，回國，要回國創(chuàng)造自己獨特的藝術(shù)。我毫不猶豫地離開巴黎，不再留戀人家的梁園?！　】部乐窂拇碎_始，遠(yuǎn)不止是生活的坎坷。過慣窮日子，生活苦點算不了什么，而這近半個世紀(jì)的藝術(shù)生涯確乎坎坷連著坎坷。80年代后又幾次回到巴黎，留居巴黎的老同窗均早已成就卓著，揚名國際藝壇了，看到他們寬敞的畫室，令人羨慕，是我后悔的時候了吧？我曾經(jīng)后悔過，不是當(dāng)窮得要借錢度日或申請補助的時候，不是被批判為資產(chǎn)階級知識分子的時候，而是被迫在農(nóng)村勞動并剝奪盡作畫時間的歲月中。那時天天背朝青天，面向黃土，勞動。我對勞動并無反感，勞動，那是耕耘，耕耘是我們的天職，本質(zhì)。其時，我那幾位留巴黎的同窗亦在奮力耕耘，在藝術(shù)中耕耘。我轉(zhuǎn)向泥土草木，轉(zhuǎn)向風(fēng)景畫，風(fēng)景里是否可暫且安身立命呢？也許。這便是我由畫人物而轉(zhuǎn)向風(fēng)景的原由。往事漸杳，每當(dāng)夜深無寐，回顧走過的路，慶幸乎？后悔乎？都由不得自己，畢竟我還是怯懦者，逃避者，我避入了風(fēng)景畫這個防空洞，為了藝術(shù)而茍且偷生，放棄了以藝術(shù)震撼社會的初衷。由于出身貧苦吧，我一向?qū)蕵房醋錾莩蓿斞覆攀俏易畛缇吹娜?，我曾幻想從事文學(xué)，步魯迅的后塵。誤人藝途，從事了繪畫，也曾下決心要在繪畫中做出魯迅那樣的功績。歧途已遠(yuǎn)，今已成為白發(fā)滿頭的風(fēng)景畫家，不少友人和觀眾都曾感到我的繪畫作品表現(xiàn)了優(yōu)美和幸福，我真迷惑了，那是我嗎？我在哪里？翻看近兩年的新作，似乎漸漸遠(yuǎn)離優(yōu)美和幸福，轉(zhuǎn)向抒寫晚年的惆悵，其中也含蘊著新生的盼望，有些標(biāo)題是：《年華》、《春如線》、《花花世界》、《流逝》、《情結(jié)》、《異化》、《飄》、《非天書》、《沉淪》、《色色空空》　　……

媒體關(guān)注與評論

　　自序　　傾吐真情，雖未及推敲語言，已進入文學(xué)創(chuàng)作的領(lǐng)域了。眉眼傳情，聯(lián)系著視覺美感，通向造型藝術(shù)范疇。　　我大概屬眉眼傳情派。創(chuàng)造視覺美是我的職責(zé)，生命的全部。正因眉眼傳情，眼睛所見不止于美丑，更通情思，故美術(shù)作品含蘊著意境。意境，她是繪畫和文學(xué)問的青鳥。畫之余，或感到有難以形象表達(dá)的情思時，我便不禁寫起散文隨筆之類的文字來，原先未考慮發(fā)表與否的問題，更沒有改行當(dāng)作家的念頭。倒是有一回與汪曾祺先生聊天，他說平生兩大憾事：一是外文沒學(xué)好，二是該當(dāng)畫家。我感到正相反，本該從事文學(xué)，認(rèn)為文學(xué)之意境勝于繪畫之美感。我們都太老了，已不能互換，是文是畫，但求都表達(dá)情之真摯?！　〔簧偃苏f畫家都長壽，人們是以羨慕的口吻贊美畫家的。確確實實有不少長壽的畫家，美意延年，從事繪畫有益于修身養(yǎng)性。但這只是一個片面，其實被激情焚毀的短命畫家和詩人往往是最杰出、最撼人心魄的藝術(shù)天才。何燕屏同志和我的學(xué)生張小平(黑馬)細(xì)心、深入閱讀我的文章，這本集子的編輯體現(xiàn)了他們的心得，他們期望將此心得與讀者溝通，對話。因之，《梵高》被突出地放在本書篇首。此外還將一批曾經(jīng)或正在引起爭議的有關(guān)藝術(shù)思路的篇什歸入“畫里波瀾”。美，猶如花，植根于污泥、石隙，歷經(jīng)風(fēng)霜雨雪?！　∥娜俗鳟嫳蛔u為文人畫，褒貶不一。畫家寫文的不少，我所寫的短文也漸為一些讀者喜愛，我珍惜這番難得的美意，愿報之以赤心，真誠面對真誠。

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