“革命與愛情”的現代性敘事圖景

內容概要

　　《“革命與愛情”的現代性敘事圖景：中國現代小說的題材敘事研究》以“現代性”為價值視點，考察現代小說中“革命與愛情”這一敘事形態(tài)的發(fā)展變化。通過對不同時段里大量作家作品的深入分析解讀，《“革命與愛情”的現代性敘事圖景：中國現代小說的題材敘事研究》一方面展示現代作家的心路歷程與文化選擇，另一方面也對現代文學中的救亡與啟蒙、國家與個人、政治與文學等系列關系作出新的思考。在論述這個“現代性變遷”的過程中，得出的結論是：“革命與愛情”敘事以對政治現代性激進追求為初衷，在發(fā)展過程中這一敘事模式經歷了多元變遷，對現代性的訴求也因革命理性主導而步人審美迷途。在20世紀后葉的新歷史時期，由于社會文化的整體轉型，這一敘事模式經歷了消費文化的喜劇改寫和知識精英的后現代顛覆，最終由審美現代性構成了這一敘事模式的反諷?！案锩c愛情”的題材在中國現代文學中不僅僅具有一般題材學的意義。　　《“革命與愛情”的現代性敘事圖景：中國現代小說的題材敘事研究》共分12章，包括四個方面內容?！　〉谝徊糠郑ㄒ弧⒍?、三、四章）包括兩方面內容，其一是追尋現代“革命”與“愛情”話語的根源。這部分認為，19世紀后半葉的“革命”與“愛情”話語主要來源于西方，在與中國本土語境產生化合后，其“現代性”中含有革命“激進化”和愛情“道德化”的負性因子。其二是分析革命文學的“革命加戀愛”小說，指出它的精神與美學內容一方面承續(xù)有五四的“現代性”，同時也含有現代性的分裂因素，革命化的自我成長壓倒了個體的啟蒙成長?！　〉诙糠郑ㄎ濉⒘?、七章）主要探討“革命與愛情”題材敘事在發(fā)展過程中的多元風貌。這種敘事的“多元化”主要體現于三個方面，一是茅盾的以愛欲寫“革命”以及通過擯棄“愛欲”來化解“革命化”的矛盾；二是現代通俗類作家在此題材上的迷失、轉向與成就；三是在“救亡”革命下現代作家的“愛情”敘事選擇。通過分析梳理這些“多元”敘事，作者既勾勒出“革命與愛情”敘事的一段發(fā)展歷程，也指明此類敘事曾在文學史上獲取的現代性實績，同時也更好地理解現代作家在一定歷史情境下的文化選擇?！　〉谌糠郑ò?、九、十章）主要論述“革命與愛情”敘事由現代性的整合到走向現代性的迷誤歷程?！丁案锩c愛情”的現代性敘事圖景：中國現代小說的題材敘事研究》認為這類敘事現代性的漸失既受解放區(qū)文學理念的規(guī)范作用，也與知識者的自我“革命化”相關，隨著階級斗爭成為“一體化革命”，意識形態(tài)、作家和讀者共同加入“革命”的眾聲合唱，“愛情”被指認為“小資產階級感情”，這樣，“百花時代”的努力只是曇花一現的“現代性”掙扎，“革命與愛情”敘事只能在“為革命作證”中走向現代性的逃遁與迷失。　　第四部分（十一、十二章）主要論述后新時期的兩種敘事模式，一種是受消費文化影響，革命與愛情敘事在革命歷史題材和“紅色經典”中大量再現，但在革命的幕布下，革命者的愛情和性被演繹成世俗化的日常生活的喜劇場景，革命與愛情話語除了愈來愈商業(yè)化的模擬式嬉戲外，已不再具深刻的歷史內涵；另一種是以閻連科的《堅硬如水》為代表，作品在狂歡化的話語層面上完成了性對政治權力話語的本質性解構，徹底顛覆了“革命與愛情”所建構的敘事倫理模式。但對于這一主題的現代性建構仍然有待完成?！　「戒洸糠质珍浻凶髡呓陙碛嘘P文藝現代性的研究論文十余篇。

作者簡介

　　林華瑜，男，1972年12月出生，安徽桐城人。2003年畢業(yè)于南京大學，獲文學博士學位?，F為湖北警官學院副教授，公共基礎部主任。主要從事中外文學和文化研究，已在《光明日報》（理論版）、《魯迅研究月刊》、《中國文學研究》、《中國人民公安大學學報》、《中國文化報》、《名作欣賞》等刊物發(fā)表學術論文四十余篇，主編了《公安文書寫作新編》、《公安教育的人文視域》等著作。

書籍目錄

第一章 緒論一、現代性的內涵二、中國現代文學的現代性追求三、“革命與愛情”的現代性蘊義及其研究價值第二章 “革命與愛情”的敘事話語之源一、現代文學的革命化轉向二、現代愛情敘事的萌生第三章 “革命加戀愛”小說——革命文學的原生態(tài)一、五四文化精神的“革命”與“浪漫”二、普羅文學思潮的影響三、現代性的美學因子第四章 在革命和愛情中成長——敘事的現代性分裂一、在革命與愛情的交互中成長二、敘事的現代性分裂第五章 革命敘事話語中的愛欲規(guī)訓一、女性意識融入革命敘事二、《蝕》與《虹》中的革命與愛欲第六章 棲息在通俗與先鋒之間一、“新感覺”的革命與情欲二、通俗寫作的現代轉向三、現代主義的新浪漫派第七章 “救亡”革命下的現代性敘事圖景一、淪陷地的歌哭二、新女性的追求三、現代性自我的強力噴薄第八章 翻身革命中的新人愛情一、外來者的步步后撤——以丁玲為例二、本土作家的文化選擇第九章 蕭條年代的點點“紅豆”一、“愛情”話語的壓抑摧折二、“春天”里的感傷與追悔第十章 革命“艷陽”里的現代性迷遁一、革命英雄的“戰(zhàn)斗的青春”二、知識者的“青春之歌”三、“艷陽天”里的現代性迷遁第十一章 文化變遷時代的“革命與愛情”——從消費主義到解構主義一、文化語境的現代性變遷二、新革命歷史小說的消費性言說三、紅色經典的解構性改寫第十二章 堅硬如水——現代性的反思與建構的空置一、敘事模式的回歸與變異：革命與情欲的極致張揚二、解構敘事下的現代性反思三、語言狂歡下現代性建構的空置附錄 現代性視閾下的文學研究略談中國現代文學史的分期新現實語境下知識分子的文化選擇放逐之子的復仇之劍——從《鑄劍》和《鮮血梅花》看兩代先鋒作家的藝術品格與主體精神暗夜里的蹈冰者——余華小說的女性形象解讀權力場上的人性角逐——論劉震云早期中篇系列小說公安文藝的現代性思考多重對視中的一聲嘆息——解讀徐坤《一個老外在中國》英雄的悲劇，戲仿的經典——網絡小說《悟空傳》的深度解讀歷史感、人道精神與中國作派——評電視連續(xù)劇《金婚》性別權力的兩種演繹——《紫色》與《弗洛斯河上的磨坊》的兩性文化觀念比較藝術現代性的雙重消解——從電影《肖申克的救贖》的反諷策略談起信息時代文學傳統(tǒng)范式的變異與回歸現代信息技術與傳統(tǒng)學術研究結語參考文獻后記

章節(jié)摘錄

　　王德威評論說：“小說家更標舉革命與愛情，并賦之以改革現實的使命。用陳清喬的話來說，如果我們把‘愛情（Love）看成一種情感驅動力，內化了社會改革的沖勁；那么愛欲或可視為一種生命能量，足以推動終極的革命之輪’?！雹佟　?927年8月至1928年6月間茅盾創(chuàng)作了長篇小說《蝕》三部曲（包括略帶連續(xù)性的三個系列中篇：《幻滅》、《動搖》和《追求》），三部曲寫的都是小資產階級知識青年的生活經歷和思想動態(tài)，主題上都是圍繞革命與愛情展開，在穿著“戀愛的外衣”上曾一定程度對普羅文學的“革命加戀愛”創(chuàng)作產生過影響?！痘脺纭访鑼懼R女性靜女士的追求革命與愛情的兩方面“幻滅”，《動搖》描寫青年革命干部方羅蘭在革命與愛情兩方面的動搖，《追求》描寫一群青年知識分子追求革命與愛情的悲劇命運。茅盾以敘述“革命與愛情”兩方面“幻滅”的方式，既與鴛鴦蝴蝶派和新文學作家如郁達夫等人的頹廢感傷敘事傳統(tǒng)有異，也不同于普羅文學的“革命加戀愛”敘事范型?！　　段g》里的主要人物都是小資產階級知識分子，其中最引人注意的是幾個有鮮明性格特色的時代女性人物形象，這些女性人物即如茅盾所說，“所著力描寫的，卻只有二型：靜女士、方太太，屬于同型；慧女士、孫舞陽、章秋柳屬于又一的同型”。

圖書封面

圖書標簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    “革命與愛情”的現代性敘事圖景 PDF格式下載

---