外國美術經典名作賞讀

內容概要

本書按照從古到今的歷史發(fā)展順序，以不同歷史時期的重要畫家、雕塑家和建筑師作品及風格流派介紹和分析為主線進行闡述。全書插圖400多幅，盡可能配合文字內容。雖然插圖數(shù)目不多，但覆蓋面較廣，從史前至后現(xiàn)代主義各個部分都涉獵到了。古印度、古美洲、古非洲、伊斯蘭教和佛教美術等內容，相對涉及較少，本書是以西方美術發(fā)展史為主要內容。筆者本著客觀敘述為主、主觀評論為輔的原則，盡量對形成藝術風格的諸多因素作全面的分析，就藝術家在藝術史中的地位努力作相對公正的評估。

書籍目錄

第一章  孩子們的偶然發(fā)現(xiàn)——原始時代的美術第二章  “來世”與“今生”——古埃及和兩河流域的美術  第一節(jié)  古埃及美術  第二節(jié)  兩河流域美術第三章  永恒的魅力——愛琴文化和希臘古典美術第四章  “羅馬夕照”——羅馬美術第五章  奇特的藝術——古美洲、古非洲與古印度美術第六章  中世紀一瞥——外國宗教美術  第一節(jié)  基督教美術  第二節(jié)  伊斯蘭教美術  第三節(jié)  佛教美術第七章  人的覺醒——歐洲文藝復興時期美術  第一節(jié)  意大利文藝復興美術    一  佛羅倫薩畫派及其代表人物    二  威尼斯畫派及其代表人物  第二節(jié)  尼德蘭文藝復興美術  第三節(jié)  德國文藝復興美術第八章  “奇形怪狀的珍珠”和“路易十四風格”——17世紀巴洛克時代的美術  第一節(jié)  意大利的學院派美術  第二節(jié)  意大利的卡拉瓦喬現(xiàn)實主義藝術  第三節(jié)  佛蘭德斯的巴洛克繪畫  第四節(jié)  意大利的巴洛克建筑與雕塑藝術  第五節(jié)  荷蘭美術的平民化  第六節(jié)  西班牙美術的黃金時代  第七節(jié)  法國的古典主義和現(xiàn)實主義藝術    一  古典主義繪畫及其代表人物    二  現(xiàn)實主義繪畫及其代表人物    三  古典主義建筑藝術及其代表建筑第九章  “路易十五式樣”和它的反對者們——18世紀羅可可時代的美術  第一節(jié)  法國羅可可的情調    一  羅可可繪畫及其代表人物    二  羅可可建筑裝飾藝術  第二節(jié)  18世紀法國代表第三等級的市民藝術  第三節(jié)  法國烏東的雕塑藝術  第四節(jié)  西班牙戈雅的出現(xiàn)第十章  持久的革命與層出不窮的藝術思潮——19世紀法國的美術  第一節(jié)  新古典主義的理想    一  新古典主義畫派及其代表人物    二  新古典主義建筑藝術及其代表建筑  第二節(jié)  浪漫主義的風采    一  浪漫主義繪畫及其代表人物    二  浪漫主義雕塑藝術及其代表人物  第三節(jié)  楓丹白露的巴比松畫派與柯羅  第四節(jié)  現(xiàn)實主義的菁華  第五節(jié)  印象主義、新印象主義和后印象主義的光色世界    一  印象主義及其代表人物    二  新印象主義及其代表人物    三  后印象主義及其代表人物第十一章  社會問題與民族生活——19世紀的俄羅斯巡回畫派第十二章  繽紛繚亂的現(xiàn)代流派——20世紀西方現(xiàn)代美術  第一節(jié)  現(xiàn)代美術諸流派的前奏與醞釀  第二節(jié)  第一次世界大戰(zhàn)前后    一  野獸派及其代表人物    二  立體主義及其代表人物    三  表現(xiàn)主義及其代表人物    四  未來主義及其代表人物    五  達達主義及其代表人物    六  維也納分離派及其代表人物    七  超現(xiàn)實主義及其代表人物    八  巴黎畫派及其代表人物    九  抽象主義及其代表人物  第三節(jié)  第二次世界大戰(zhàn)之后    一  抽象表現(xiàn)主義及其代表人物    二  波普藝術及其代表人物    三  光效應藝術及其代表人物    四  新寫實主義及其代表人物    五  超級寫實主義及其代表人物    六  大地藝術、行為藝術、偶發(fā)藝術、裝置藝術等流派  第四節(jié)  現(xiàn)代雕塑藝術  第五節(jié)  現(xiàn)代建筑藝術參考書目后記

章節(jié)摘錄

　 第一章 孩子們的偶然發(fā)現(xiàn)　　原始時代的美術　　人類為了生存和發(fā)展，從而不斷開發(fā)自己的頭腦和發(fā)達自己的雙手，在　　漫長的歲月里不僅創(chuàng)造了維持生存的物質財富，也創(chuàng)造了豐富的精神財富　　繪畫、雕塑、音樂和舞蹈等。從舊石器時代開始，原始人類留存下來的洞窟壁畫、巖壁浮雕和各種小雕像譜寫了人類最早的美術篇章?！　∨f石器時代距今約100萬至1萬年之間，舊石器時代真正意義上的美術品　　產生于原始社會蓬勃發(fā)展的舊石器時代晚期（距今約3萬至1萬年間）。3萬年前屬奧瑞納文化，2.5萬年前屬索魯特文化，1.4萬年前至1萬年前之間屬馬格德林文化。由于當時冰雪覆蓋大地，為避寒原始人類都居住在洞穴中，所以在遠古的洞穴中留存下了他們創(chuàng)造的繪畫和雕刻藝術。存留到現(xiàn)在的最早的兩處原始時代的壁畫　　法國拉斯科和西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫，是由幾個孩子在玩耍時偶然發(fā)現(xiàn)的?！　〉袼茏髌焚p析　　作品搜索《威倫道夫的維納斯》（舊石器時代晚期，石灰?guī)r，高11厘米，維也納自然史博物館藏）這是一尊很小的高僅11厘米的女性裸體雕像，據考證，這是舊石器時代晚期屬于奧瑞納文化時期的作品，距今兩萬年左右?！　〖炎髻p析　　這尊女性裸體雕像的體積雖然很小，但卻以肥胖、成熟而有力的形態(tài)，　　顯示了宏偉的紀念碑式的氣度?！　÷泱w雕像的頭部覆蓋著類似繩紋式的卷發(fā)，面目五官不清。碩大、飽滿　　的乳房在胸前垂掛著并呈對稱式地壓在腹部上，纖細瘦弱的雙臂無力地下垂著，被豐滿的乳房排擠在兩側，肥大的臀與隆起的腹以肚臍為中心又形成對稱，腹下陰部明顯，粗壯的大腿向下逐漸變細連接小腿，足部省略。這種造型很可能是作為神靈偶像，插在松軟土地上以供崇拜?！　≡妓囆g家制作此女性雕像是有意夸張和強調了女性的性生理特征，這　　是符合原始人的理想追求的。因為在原始社會的部落中，只有那些最肥胖、最強壯的女性有著強大的生育能力，才能有力量撫養(yǎng)后代，使后代避免餓死，所以肥胖是富足、力量和稱心如意的象征，它是性的一種特殊魅力?！　∵z韻絮語　　《威倫道夫的維納斯》的立體造型特點是由許多大小不等的球形體積所　　組成，這些球狀體積又都服從于蛋形石塊原來形態(tài)的大輪廓。各種球狀體依據人體各部分的生理特征有序地組合成統(tǒng)一的人體，給人的視覺印象是：整體，單純，厚重，立體感很強。由此可見原始雕刻家已會使用雕刻語言，并有形象的想象力和創(chuàng)造力，從而開創(chuàng)了雕塑藝術的歷史?！　〉窨趟囆g是人類生活的形象記錄。原始人制作雕像決不可能是有意識的　　藝術活動，更不可能有明確的審美觀念，完全是出于功利的目的：例如通過制作"母神"形象和吉祥物角器來祈求種族的昌盛，如圖1.2《手持角杯的裸女》。盡管如此，原始藝術家還是在某種朦朧的審美意識驅使下，出于人類藝術創(chuàng)造的本能和敏感，找到了表達目的的合適手段，把自己的理想通過對客觀事物形象的把握和結合而傳達了出來，他們寫下了人類雕塑藝術史的第一頁?！　《纯弑诋嬞p析　　作品搜索　　西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫（舊石器時代馬格德林文化時期，壁畫，西　　班牙阿爾塔米拉洞窟）這是舊石器時代的洞窟壁畫，時間距今有1.4萬年左右。它的發(fā)現(xiàn)純屬偶然，1879年，西班牙工程師馬塞利諾帶著4歲的女兒到阿爾塔米拉地區(qū)采集化石，他專注于地下發(fā)掘，無事可做的小瑪麗雅一個人爬到了一個低矮的山洞里，洞內一片漆黑，她點燃了手中的蠟燭，一只公牛的眼睛出現(xiàn)在她的面前，嚇得她突然驚叫："爸爸看，這里有牛！"當工程師順著女兒的手指抬頭看時，眼前一幅神奇的畫面：洞頂和壁面上畫滿了紅色、黑色、黃色和深紅色的野牛、野馬、野鹿等動物。于是舉世聞名的阿爾塔米拉洞窟壁畫就這樣被發(fā)現(xiàn)了?！　〖炎髻p析　　阿爾塔米拉洞窟壁畫最重要的是畫在洞頂上的長達15米的群獸圖，共有　　20多頭，動物的身長在1～2米以上。畫法是先在洞壁上刻出簡單而準確的輪廓，然后再涂上色彩，所畫的動物無論是受傷的還是奔跑的，姿態(tài)都十分真實生動，原始畫家還善于利用洞壁的凸凹不平創(chuàng)造出富有立體感的形象?！　　?/pre>








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