建筑剖切的藝術(shù)1

內(nèi)容概要

建筑剖切的藝術(shù)主要反映在平面與剖面上，它們不僅是對功能、結(jié)構(gòu)體系的反映，其自身也都具有極強(qiáng)的自主性。建筑形式側(cè)重于建筑體量與表皮的表達(dá)，則更強(qiáng)調(diào)對建筑空間的塑造、對光影的把握，同時(shí)反映了建筑與場所的關(guān)系、建筑與大地的關(guān)系，以及建筑與環(huán)境深層次的關(guān)聯(lián)。
本書誠邀崔愷、孟建民、李興鋼等十八位中國極具影響力的建筑師，提供各自近十年內(nèi)的優(yōu)秀代表作品，通過不同建筑師對平面與剖面的雕琢塑造具有震撼力的空間光影關(guān)系，反映建筑最本質(zhì)的內(nèi)涵，以期促進(jìn)建筑教學(xué)的正向發(fā)展，培養(yǎng)正確的設(shè)計(jì)觀。

作者簡介

孔宇航，天津大學(xué)建筑學(xué)院副院長、建筑學(xué)教授、博士生導(dǎo)師；全國高等學(xué)校建筑學(xué)專業(yè)教育評估委員會(huì)委員；當(dāng)代中國建筑創(chuàng)作論壇組委會(huì)委員；國際城市規(guī)劃學(xué)會(huì)會(huì)員；《建筑細(xì)部》主編，《建筑師》、《新建筑》、《中外建筑》、《城市建筑》、《景觀設(shè)計(jì)》、《建筑與文化》、《中國建筑教育》、《城市環(huán)境設(shè)計(jì)》編委。

書籍目錄

孔宇航——序言
胡一可——剖切，建筑抽象的藝術(shù)
崔愷——北川羌族自治縣 文化中心
孟建民——渡江戰(zhàn)役 紀(jì)念館
李興鋼——復(fù)興路乙59-1 號(hào) 改造
崔彤——鄂爾多斯 T4
齊欣——玉鳥 流蘇
劉家琨——鹿野苑石刻 博物館
張軻——雅魯藏布江 小碼頭
吳鋼——北京亞運(yùn) 新新生活會(huì)所
張永和——2010 年上海世博會(huì) 上海企業(yè)聯(lián)合館
張頎——天津美術(shù)學(xué)院 美術(shù)館
單軍——“Ordos20+10” P24 地塊設(shè)計(jì)
李曉東——籬苑 書屋
王昀——無錫順馳 天鵝湖會(huì)所A+B
劉克成——陜西富平 國際陶藝博物館
韓冬青——晉祠 展示中心
魏春雨——湖南大學(xué) 綜合教學(xué)樓
斯蒂文霍爾——南京藝術(shù)與 建筑博物館
磯崎新——上海證大 喜瑪拉雅中心
金秋野——時(shí)間的斷面

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   剖切，建筑的抽象藝術(shù) 建筑的平面和剖面都是建筑剖切產(chǎn)生的，可以統(tǒng)稱為剖面。一直以來，剖面都是建筑設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容。然而，建筑設(shè)計(jì)技術(shù)手段的提升讓設(shè)計(jì)表達(dá)從“二維”走向“三維”，剖面的功能被弱化，已經(jīng)退化成“技術(shù)性圖紙”。剖切，變成了一個(gè)動(dòng)作而非一種表達(dá)。網(wǎng)上檢索“剖切”一詞剖切面、剖切位置線、剖切符號(hào)等技術(shù)性語匯充斥各個(gè)角落，“剖切”成為不折不扣的工程術(shù)語，并被固化到人的腦海。檢索網(wǎng)頁的目的不是追求準(zhǔn)確性，而是了解當(dāng)今時(shí)代的集體意識(shí)。百度百科對剖面一詞（cross—section）的解釋是”三維實(shí)體的二維代表性圖像。通常是垂直于實(shí)體主軸的截面，或通過實(shí)性中心的截面” 。在建筑領(lǐng)域，我們對剖面會(huì)有兩個(gè)錯(cuò)誤的理解：①將剖面和平面、立面對立起來，其實(shí)，這三者都是剖切產(chǎn)生的，平面是水平剖切產(chǎn)生的，立面剖切了地面；②將設(shè)計(jì)好的建筑切開，標(biāo)上尺寸生成剖面，其實(shí)剖面是一種表達(dá)，而非簡單的重現(xiàn)。 成熟的建筑師相信建筑設(shè)計(jì)是從剖面開始的。然而，我們是否能夠想象剖面有時(shí)比三維空間更復(fù)雜、更具目的性？ “剖面”是一種正交投影，當(dāng)空間中包含了諸多要素的時(shí)候，我們是否還能輕易地推測出“投影”的模樣？圖01中對投影采用了一種戲謔的表達(dá)，不難發(fā)現(xiàn)“投影”可以成為目標(biāo)，而三維中的實(shí)體隨之調(diào)整，變成了配角。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展顛覆了慣常的設(shè)計(jì)步驟，我們開始相信起始于建筑形體和三維空間的設(shè)計(jì)才是好設(shè)計(jì)，因?yàn)榻ㄖ强臻g的藝術(shù)。 然而，我們變得不再關(guān)注作為容器的建筑能帶給我們怎樣的生活，很少從二維思考秩序，思考簡潔明了的，有關(guān)于生活、有關(guān)于人的秩序。 技術(shù)性Vs藝術(shù)性 建筑剖面可以劃分空間、表現(xiàn)結(jié)構(gòu)、組合功能、引導(dǎo)流線，其基本含義是對空間的分割和連接。然而當(dāng)今，關(guān)注剖面繪圖的正確性多過設(shè)計(jì)的藝術(shù)性。剖面，廣泛存在，地質(zhì)剖面、生物剖面、機(jī)械產(chǎn)品剖面……“剖切“之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)別樣的世界，一個(gè)美的世界。建筑設(shè)計(jì)的概念往往來自于剖面，在那里沖涌著一股力量。在技術(shù)層面，剖切可以看到結(jié)構(gòu)和構(gòu)造，可以看到建筑的主要構(gòu)件（門、窗、樓梯等），可以深入居者看不到的夾層：剖面可以標(biāo)明尺寸，可以表達(dá)各構(gòu)成要素的位置關(guān)系和連接關(guān)系，等等。就指導(dǎo)施工而言，施工圖的根本任務(wù)是定位和確定尺寸，是以二維圖紙作為參考依據(jù)的，剖面是有力工具。在意識(shí)形態(tài)層面，人類是一種符號(hào)化的動(dòng)物，人們通過使用符號(hào)賦予自身和整個(gè)生存環(huán)境以某種意義和價(jià)值，符號(hào)可以讓我們所處的世界簡潔易懂、秩序井然，剖面顯然更符合人類的思維方式，更容易駕馭。在傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思維方面，剖面是一種抽象的表達(dá)形式，像建筑師的草圖一樣不可或缺。由于剖面的存在，此空間與彼空間具有了共時(shí)性，生活中的各種場景可以通過一張圖紙表達(dá)。剖面作為設(shè)計(jì)行業(yè)長期存在的一種表達(dá)形式，不僅在技術(shù)層面，在美學(xué)和文化層面仍然有其存在的價(jià)值。

編輯推薦

1. 市場上以建筑彩色效果圖和照片的圖書偏多，以技術(shù)圖紙為主，對學(xué)生有實(shí)際指導(dǎo)意義的書偏少，該書給學(xué)生以正確扎實(shí)的設(shè)計(jì)觀，并且是實(shí)用的學(xué)習(xí)范例。2. 集合一線18位建筑大師的經(jīng)典作品，配有完整的帶比例的平面圖，剖面圖等圖紙，可參考性極強(qiáng)。3. 從內(nèi)容和系列叢書的性質(zhì)而言，本套書具有經(jīng)典暢銷書的潛質(zhì)。

名人推薦

本書針對學(xué)生在建筑內(nèi)部空間表達(dá)、結(jié)構(gòu)連接方式、具體材料表達(dá)等方面存在的問題，配置帶有比例尺的平面圖和剖面圖，可以使讀者進(jìn)行精致性閱讀與參考。 ——孔宇航 該書的出發(fā)點(diǎn)區(qū)別于一般的作品集，它弱化了建筑圖像的引導(dǎo)，而從內(nèi)部空間上引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識(shí)建筑的本質(zhì)和形成過程，突出展示了平面和剖面的畫法，以及優(yōu)秀建筑作品的具體做法。 ——李興鋼 平剖和縱剖同等重要。平面重在解決建筑的空間功能使用問題，剖面是在解決空間視覺的問題。學(xué)生在學(xué)習(xí)和實(shí)踐中要逐漸了解平面和剖面的重要作用，以及關(guān)聯(lián)和差異。 ——齊欣 建筑的剖面并不是真實(shí)存在的，也無法讓人看見，所以很多學(xué)生還是唯視覺中心論，看了很多絢麗的圖片，沒有理解建筑內(nèi)部真正的內(nèi)涵，忽略了建筑剖切的價(jià)值。該書可以提示學(xué)生擺脫視覺中心論的誤區(qū)。 ——單軍 做設(shè)計(jì)是從空間的角度出發(fā)，將平面和剖面完美地結(jié)合起來，本書從新視角來觀察建筑，揣摩建筑師的構(gòu)思。有些大師運(yùn)用平面和剖面同時(shí)進(jìn)行設(shè)計(jì)，也是一種對于空間的思考和表達(dá)。——張頎從一個(gè)建筑造型的概念轉(zhuǎn)變成空間細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，在此過程中剖切并不只是剖面，而是表達(dá)一個(gè)建筑空間的整體呈現(xiàn)，這也是該書的思想宗旨。 ——王昀 該書的出版很有意義，一是可以讓學(xué)生學(xué)習(xí)和參考更細(xì)致的圖紙，了解建造成果和圖紙之間的關(guān)系，另一點(diǎn)也是提醒學(xué)生不要過于注重建筑的表皮、造型和平面，而要注重它們與空間的關(guān)系。剖切的主題正是要闡明建筑是立體的藝術(shù)，空間的藝術(shù)。 ——周愷 該書的精度和深度都很適合入行不久的青年建筑師。第一，他們對這些國內(nèi)一線建筑師都比較了解，也有自己喜愛并愿意學(xué)習(xí)其作品的大師。第二，隨著工作的漸漸深入，他們不會(huì)只停留在造型和想法上，而更注重作品的內(nèi)部構(gòu)造和具體的實(shí)施做法。 ——宋昆

圖書封面

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