墨梅

內(nèi)容概要

　　在過去的600年中，墨梅是最受人青睞、得到最廣泛實(shí)踐的東亞水墨畫題材之一。畢嘉珍（Maggie Bickford）《海外中國研究叢書：墨梅》一書是對墨梅的第一次完整描述，她全面論述了中國畫派中一種類型的形成，充分采用跨學(xué)科的方法，論證了藝術(shù)、文學(xué)、文化和政治以及群體、個人的活動如何相互作用產(chǎn)生了新的畫派及其范式。墨梅出現(xiàn)于12世紀(jì)初的宋代，在14世紀(jì)中期蒙古統(tǒng)治下形成范式，這些均可得到文獻(xiàn)準(zhǔn)確地證明，允許現(xiàn)代學(xué)者近距離地去觀察中國文人畫藝術(shù)的形成過程。此外，本書批評性地考察了墨梅如何從宋代精英文人的藝術(shù)選擇成為后來中國繪畫正統(tǒng)藝術(shù)的過程。

作者簡介

　　畢嘉珍（Maggie Bickford），美國布朗（Brown）大學(xué)藝術(shù)與建筑史系教授，主要致力于宋元時期中國畫的研究。主要著作有Ink Plum：The Making of a Chinese Scholar-Painting Genre，劍橋大學(xué)出版社，1996年（獲美國亞洲研究學(xué)會列文森圖書獎）；Bones of Jade，Soul of Ice，the Flowering Plumin Chinese Art，耶魯大學(xué)藝術(shù)館，1985年（獲美國博物館協(xié)會優(yōu)異獎）；與伊沛霞（Patricia Buckley Ebrey）合編EmperorHuizongandLateNorthernSongChina：thePoliticsofCultureandtheCultureofPolitics，哈佛大學(xué)出版社，2006年。

書籍目錄

中文版序言前言與致謝導(dǎo)論第一部分 梅花傳統(tǒng)的建立緒論自然界的梅花范成大《范村梅譜》自然與繪畫中的梅花梅花畫與詠梅詩通俗文化中的梅花第一章 中國文化中的梅花南朝賞梅的出現(xiàn)：關(guān)于時間的問題唐朝北宋時期南宋梅花的興起南宋物質(zhì)文化中的梅花南宋詩歌與繪畫中的梅花南宋梅花傳統(tǒng)的建立宋代晚期及其后世的梅花作為中國之花的梅花第二章 墨梅術(shù)語入門獨(dú)特的語言梅花與季節(jié)輪回花與枝梅花：轉(zhuǎn)瞬即逝梅枝：堅(jiān)忍與重生時間與空間：孤獨(dú)的梅花美人與梅花隱士地點(diǎn)的重要性：官梅／野梅政治與友誼第三章 梅花美學(xué)野趣／雅趣模式更為純潔的梅花：作為文人畫梅花美學(xué)終極象征的墨梅第二部分 繪畫中的梅花：宋代之前與北宋的發(fā)展第四章 宋代之前與北宋繪畫中的梅花6世紀(jì)至11世紀(jì)晚期的文本記載圖像記載的出現(xiàn)《宣和畫譜》中的梅花第五章 野趣與雅趣模式中的水墨花卉畫宮廷墨花：宮廷收藏與徽宗的創(chuàng)作實(shí)踐墨花實(shí)踐與實(shí)踐者徐熙《落墨花》與逸品風(fēng)格……第三部分 墨梅流派的產(chǎn)生與早期發(fā)展第四部分 蒙元統(tǒng)治下的墨梅藝術(shù)：元朝時期墨梅流派的重構(gòu)圖版插圖表

章節(jié)摘錄

　　這種革新在墨梅實(shí)踐中的重要性是不能被小視的。簡單地說，我們可以將前王冕時代的墨梅與王冕墨梅之間的明確差異性比作是混合物與復(fù)合物之間的區(qū)別。在前王冕時代，墨梅圖像與題詞之間的關(guān)系就像一個混合物中各個組成部分之間的關(guān)系：彼此獨(dú)立的成分混合在一起。王冕及王冕以后的大師的作品中，其結(jié)果就像一個復(fù)合物中各個組成部分之間的關(guān)系：它們相互作用，產(chǎn)生了一種與其組成成分特性相區(qū)別的效果?！　∩衔囊烟岬剑趺峥赡苷J(rèn)識到了圖像與文字之間的形、意關(guān)系，它涉及了梅花習(xí)語（第二章）以及元代墨梅發(fā)展，尤其是墨梅圖例的形成狀況（第十章）。關(guān)于圖例，我在檢驗(yàn)了收于耶魯大學(xué)藝術(shù)館的王冕墨梅（圖版27）后發(fā)現(xiàn)，繪畫、書法以及題詞文本內(nèi)容三種形式特征之間的對話共同營造出一種連貫的、微妙的狀態(tài)?，F(xiàn)在，我們轉(zhuǎn)向那些運(yùn)用其他技法而成的作品，王冕巧妙處理了它們之間的關(guān)系，為自己以及以王冕為宗的后人拓寬了墨梅流派的風(fēng)格范疇?！　⊥趺崦樊嬛幸芭c雅的模式可以在其1346年的卷軸以及日期不明的冊頁（圖版25、26）中找到例證。兩幅畫采用了相同的頁面布局：一枝橫枝托起畫家的題詞。從這個共同的起點(diǎn)開始，王冕通過采用不同的技法、筆畫與題詞內(nèi)容使作品達(dá)到了與眾不同的效果?！　⊥趺?346年的卷軸（圖版25）在新穎與簡潔方面是無與倫比的，在畫上，他題寫了作畫的目的：“借紙作墨梅一枝以謝……”此幅作品隨性、自在、簡約。在拱形的樹枝下，題詞記述說是一次行旅使他創(chuàng)作了此畫，后附詩一首，字體方正有力。王冕在這里所刻畫的藝術(shù)個性輕松自信，代表友誼的梅枝自然大方地伸展著?！　　?/pre>








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