波諾談波諾

前言

究竟是什么讓波諾乖乖地坐到沙發(fā)上？如他所承認(rèn)的：“我從來(lái)不和任何邊說(shuō)邊寫(xiě)或錄音記錄的人做長(zhǎng)時(shí)間的對(duì)話。他們通常都喝得醉醺醺的?！蔽液茈y準(zhǔn)確地說(shuō)清為什么我會(huì)成為波諾聊天、喝酒、寫(xiě)作的伙伴，但我會(huì)盡力解釋當(dāng)初這一切是怎么發(fā)生的。    我第一次和波諾以及U2樂(lè)隊(duì)面對(duì)面是在1980年5月，那是我生命中完全不同的一段時(shí)光。我那時(shí)留著蘑菇式的發(fā)型，戴著灰色粗塑料架的眼鏡。我整個(gè)一副“新浪潮”的學(xué)生裝扮——紅黃相間的寬條子馬球衫，滿是口袋的黑色褲子，在腳踝處扎得緊緊的。我為一本總部在巴黎的法國(guó)雜志《音樂(lè)潮流》(Le Monde de la musique)工作，那是我剛成為他們的音樂(lè)記者的第一個(gè)星期。我不是個(gè)騙子，但我感覺(jué)像是。我的意思是說(shuō)，那時(shí)我21歲，有一個(gè)法國(guó)文學(xué)的學(xué)位并大概掌握英語(yǔ)?！兑魳?lè)潮流》是一本非常嚴(yán)肅，看上去又挺感傷的雜志——它黑自印刷，主要報(bào)道歌劇、著名指揮家和爵士樂(lè)大師。他們視搖滾樂(lè)為一種文化運(yùn)動(dòng)(mouvement culturel)，他們就是這樣看待那些來(lái)自倫敦的最新音樂(lè)潮流的。他們給我的第一項(xiàng)任務(wù)就是派我到現(xiàn)場(chǎng)去看看，找出一些時(shí)代精神來(lái)。那時(shí)《新音樂(lè)特快》(The New Musical Expr哪)是我的圣經(jīng)。每個(gè)星期，這本雜志的作者保羅·莫雷(Paul Morley)和伊安·佩曼(Ian Penman)都會(huì)推崇一些來(lái)自曼徹斯特的無(wú)名樂(lè)隊(duì)，他們的第一首單曲(發(fā)型以及唱片封套)都一定會(huì)引發(fā)一場(chǎng)美學(xué)的以及存在主義哲學(xué)的大地震。我會(huì)寫(xiě)下他們的名字，并安排和他們碰面——“年輕的大理石巨人”(Young Marble Giants)，特別是那個(gè)在消失前只出過(guò)一張出眾的唱片的《絕妙的青春》(Colossal Youth)。他們有一些真的不錯(cuò)，比如“迷幻皮毛”(Psychedelic Furs)、“單色套件”(Monochrome Set)，而另一些則……這么說(shuō)吧，挺有趣的。至于U2，我根本不知道他們，我出發(fā)去采訪他們之前還沒(méi)有聽(tīng)過(guò)他們的一個(gè)音符。    U2的四位成員共用一間簡(jiǎn)樸的兩房公寓，位于柯靈漢花園，靠近南肯星頓。他們給我的第一印象是難以置信的熱情好客。我立刻就被這個(gè)來(lái)自都柏林，有著寬厚笑容和有趣名字的小個(gè)子所吸引，他滔滔不絕，我記得自己一邊聽(tīng)他講話，一邊擔(dān)心也許他們的音樂(lè)不如他們的談話這么精彩。我采訪過(guò)的大多數(shù)音樂(lè)人都對(duì)我提出的那些抽象的問(wèn)題感到迷惑，也許他們?cè)谙脒@個(gè)夸夸其談的法國(guó)佬到底在說(shuō)些什么玩意兒。但波諾不是，他看上去和我一樣過(guò)度興奮和缺少安全感，他很樂(lè)意去鉆研我認(rèn)為的深刻的話題——比如倫敦年輕時(shí)尚的重要性，U2是如何拒絕融入這股潮流的，現(xiàn)代音樂(lè)是如何悲劇性地忽略靈魂的表達(dá)等等。為了講清自己的觀點(diǎn)，他會(huì)拋出很多不同的想法，并在討論過(guò)程中變得越來(lái)越熱烈。當(dāng)他最終談到正確的點(diǎn)上時(shí)，整張臉都會(huì)亮起來(lái)。他們住的地方很小，他邊說(shuō)邊走時(shí)都會(huì)撞到墻上(現(xiàn)在我記起來(lái)，U2所有的成員都用睡袋，睡在同一間房里)。我不斷地把我腦子里想到的幾乎所有想法都發(fā)展出一套即時(shí)的新理論。即便我有時(shí)還不能完全清楚地表達(dá)自己，波諾也總能領(lǐng)會(huì)到。(借用鮑勃·迪倫[Bob Dylan]在《編年史》里的話就是：“當(dāng)我和波諾對(duì)某個(gè)人不是很肯定時(shí)，我們就編一個(gè)人出來(lái)?！彼赃@下我有伴了。)我還記得那天發(fā)生的另外一些情形：刀鋒(The Edge)的牛仔褲，布滿了朋克涂鴉，還有他善意的微笑和謹(jǐn)慎的談話；亞當(dāng)(Adam)的笑容，雖然那是一種頑皮的微笑；還有萊瑞(Larry)，看上去只有15歲，整個(gè)采訪過(guò)程都低著頭。采訪結(jié)束時(shí)，他們給了我他們的第一張單曲唱片，由小島唱片公司出版，“11點(diǎn)鐘的滴答聲”(11 O'Clock Tick Tock)。海軍藍(lán)的唱片封套上面有黑色的“新浪潮”的條紋。這張唱片并不能馬上派上用場(chǎng)，我在倫敦沒(méi)有唱機(jī)。所以我只能去看他們的現(xiàn)場(chǎng)演出來(lái)判斷他們的音樂(lè)是否和談話一樣出色。    那晚，U2在一家叫“希望和錨”的酒吧演出，或者是“月光俱樂(lè)部”？我不肯定。那里并沒(méi)很多人，我估計(jì)大約70個(gè)人。我當(dāng)時(shí)感到很興奮，同時(shí)又有一點(diǎn)尷尬。當(dāng)一個(gè)酒吧只有半滿的時(shí)候，那就好像所有相關(guān)的人——樂(lè)隊(duì)、觀眾、酒吧主人——都可能做了一個(gè)錯(cuò)誤的決定?，F(xiàn)在回想起那一晚，我記得觀眾里有個(gè)高個(gè)子長(zhǎng)頭發(fā)的家伙正對(duì)著低矮的舞臺(tái)，完全在亂來(lái)，在歌曲間隙大聲而含糊地吼著。我看著他，想他會(huì)不會(huì)攻擊臺(tái)上或臺(tái)下的人。但樂(lè)隊(duì)好像根本不在意這個(gè)。一個(gè)朋克歌手會(huì)攻擊那個(gè)制造麻煩的人，或者鼓動(dòng)觀眾這樣做，這至少能刺激現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛。波諾不是這樣，U2也不是這樣。他們好像沒(méi)看見(jiàn)或聽(tīng)見(jiàn)那個(gè)討厭的家伙。波諾大概是爬到了功放的架子上，或者做了件類(lèi)似效果的事。事后想起來(lái)，我覺(jué)得他和U2對(duì)那里的人有點(diǎn)視而不見(jiàn)。對(duì)U2來(lái)說(shuō)，我們這群人并不是倫敦某個(gè)特別酒吧里的特別觀眾，只是他們理想觀眾群的臨時(shí)替代品，而對(duì)我們來(lái)說(shuō)，U2也不是那支來(lái)自都柏林的特別樂(lè)隊(duì)，也只是理想樂(lè)隊(duì)的臨時(shí)替代品。盡管他們意識(shí)到只有70位觀眾，他們還是忙于關(guān)注一些看不見(jiàn)的但更重要的東西，我猜我當(dāng)時(shí)也在忙著關(guān)注這些東西。那晚樂(lè)隊(duì)和觀眾都感受到一種還未誕生的美的存在。我們之間形成了一種聯(lián)系，從那以后我們之間一直有一種很強(qiáng)的聯(lián)系。    80年代的上半期，我始終都推崇U2，并在《搖滾和民謠》(Rock and Folk)(一本月刊雜志)和《解放》(Liberation)(日?qǐng)?bào))上持續(xù)評(píng)論他們的唱片和演唱會(huì)。波諾和刀鋒第一次來(lái)巴黎的時(shí)候，我?guī)麄內(nèi)チ税屠枋ツ冈?，那是他們的主意，不是我的。我仍然記得波諾突破擁擠的人群，像卡西莫多一樣一瘸一拐地前進(jìn)的樣子，那樣子就像搞笑電影《蠢蛋》(jackass)里的主角，而史蒂夫·歐(Steve-O)那時(shí)應(yīng)該還在幼兒園里吧。我不能百分百斷定，但幾乎可以肯定，是我陪波諾在巴黎的餐館里用的第一餐。我經(jīng)常去U2的后臺(tái)。在那漫長(zhǎng)的被遺忘的歲月里，音樂(lè)組合還沒(méi)有配備軍事保安。渾身沾滿汗水的波諾就像一個(gè)搖搖晃晃的拳擊手。我喜歡U2的地方就在于他們的音樂(lè)里有一種富有靈感的笨拙。他們以一種不現(xiàn)實(shí)的方式表現(xiàn)出勇氣——那是他們音樂(lè)烏托邦的一面——但同時(shí)他們又很清楚自己在現(xiàn)實(shí)層面的局限，所以下定決心通過(guò)制造出最響、最粗糙的噪音來(lái)呈現(xiàn)出他們音樂(lè)的最好一面——那是他們音樂(lè)中朋克和現(xiàn)代的一面。他們對(duì)那些趕時(shí)髦的人來(lái)說(shuō)顯得不夠時(shí)尚，而對(duì)那些不趕時(shí)髦的人來(lái)說(shuō)又顯得太富挑戰(zhàn)性。他們進(jìn)入了一片寬闊空曠的大陸，那里人煙稀少——就像“元旦”(New Year's Day)這首歌的錄像里那片長(zhǎng)長(zhǎng)的冰凍的白色大草原。很多人后來(lái)會(huì)跟著他們聚集在這片開(kāi)闊地帶，但在最初的時(shí)候，那片地方只讓人感到孤獨(dú)和荒涼。你真的會(huì)懷疑會(huì)不會(huì)被擱淺在這種地方，被人遺忘，和這群一無(wú)所知的愛(ài)爾蘭人在一起，覺(jué)得自己是個(gè)傻子。    1987年，《約書(shū)亞之樹(shù)》(Joshua Tree)發(fā)行并登上幾乎所有排行榜的冠軍位置。一些人把U2當(dāng)成新的滾石(Rolling Stones)。這其實(shí)有點(diǎn)諷刺，因?yàn)樗麄兠孔鲆粡埑家詾槟菍⑹巧虡I(yè)上的一次自殺行為。而每一次成功的到來(lái)都帶著復(fù)仇的味道，好像成功被他們的輕蔑態(tài)度給激怒了。所以10年后，當(dāng)他們推出一張“流行”的唱片(《流行》[Pop])，卻需要面對(duì)商業(yè)上的失敗(相對(duì)的)。跟多數(shù)樂(lè)評(píng)人一樣，我很享受到達(dá)那樣的境界，成為他們的一部分，但面對(duì)他們對(duì)音樂(lè)世界的大肆殖民擴(kuò)張，我情愿按下“快進(jìn)”鍵。盡管我認(rèn)為他們的一些歌很棒，我的心跳卻已經(jīng)不在同一個(gè)節(jié)奏了，所以我和他們失去聯(lián)絡(luò)。這其中也有羞怯的成分，這些家伙現(xiàn)在成了超級(jí)巨星，這在我們之間多少造成了點(diǎn)尷尬。問(wèn)題的關(guān)鍵在于，U2不再需要像我這樣的人了。所以很自然地，我得往后坐了。當(dāng)然，我覺(jué)得《注意，寶貝》(Achtung Baby)很棒，但沒(méi)人需要從我這里聽(tīng)到這樣的評(píng)論了。    幾年之后，我從這種羞怯中走出來(lái)。我對(duì)巨大成功的無(wú)限懷疑開(kāi)始出現(xiàn)動(dòng)搖。于是我像前男友一樣采取主動(dòng)。1997年，我打電話給法國(guó)周刊《搖不動(dòng)的人》(Les Inrockuptibles)的編輯，讓他派我去采訪正在宣傳《流行》專(zhuān)輯的波諾和刀鋒。我猜我是想知道我們的內(nèi)心深處是否仍然保有那段過(guò)去。因?yàn)槲矣坞x于U2的命運(yùn)之外有如此長(zhǎng)的一段時(shí)間，我感覺(jué)U2游離于我的生活之外已經(jīng)太久了。潛意識(shí)里，我不愿接受這樣的想法，并想把它糾正過(guò)來(lái)。所以我13年來(lái)第一次回到都柏林。當(dāng)波諾走進(jìn)漢諾威港錄音室的大廳，看見(jiàn)我等在那里時(shí)，他好像驚呆了，那感覺(jué)就像我死而復(fù)生了。接著他走過(guò)來(lái)給了我一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的沉默的擁抱。他不停地說(shuō)道：“我想不到是你……我想不到……”就這一眨眼的功夫，13年的時(shí)間縮成了一粒微塵。我們走進(jìn)一家酒吧，很快我就忘卻了那頂切·格瓦拉帽子和小雪茄煙。我記得我向他直說(shuō)對(duì)《動(dòng)物園》音樂(lè)錄影的懷疑，我們還就此爭(zhēng)論了一會(huì)。我們好像重新開(kāi)始了在柯靈漢花園的談話。我意識(shí)到，那次交談從來(lái)就沒(méi)有中斷過(guò)。    我在回巴黎的路上開(kāi)始為今后和波諾見(jiàn)更多的面尋找理由。就是在這時(shí)，我想到了和他合作寫(xiě)本書(shū)。我向他提議跟隨U2的“流行市場(chǎng)”(PopMart)巡回演出，記一本類(lèi)似日記的東西。但比爾·弗萊納根(Bill Flanagan)已經(jīng)寫(xiě)過(guò)U2了：《世界盡頭》(U2：At the End of the World)，而且還做得很出色。波諾和我通過(guò)電話聯(lián)系，他說(shuō)樂(lè)隊(duì)會(huì)同意這個(gè)想法，除了萊瑞，他曾經(jīng)很明確地說(shuō)過(guò)：“我再也不想出現(xiàn)在書(shū)里?！睅讉€(gè)月后“流行市場(chǎng)”巡演來(lái)到巴黎，我也在那兒。第二天的早上，我回到家，電話答錄機(jī)里有一條留言。一個(gè)有點(diǎn)氣喘吁吁的聲音蹦出來(lái)：“我是你的愛(ài)爾蘭老朋友……演出的時(shí)候我叫了你的名字，你聽(tīng)見(jiàn)嗎？……昨晚喝多酒了，我現(xiàn)在很不舒服……你回電給我吧，我住在皇家莫索酒店(Royal Monceau)，登記的名字是佩尼(Penny)?！边@一次我沒(méi)能回電給他。我們不得不又等了4年。以我們的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，這并不是很長(zhǎng)的一段時(shí)間。    2001年7月，U2在巴黎的貝西體育館(Palais Omnisports de Bercy)做了一次極為出色的演出。我來(lái)到后臺(tái)祝賀波諾。他用他特有的專(zhuān)注的眼神看著我，完全擺脫了猶豫，說(shuō)道：“我們應(yīng)該一起寫(xiě)本書(shū)?！闭娴?？演出期間，在唱《我會(huì)跟隨》(I Will Follow)的間歇，他背誦了一長(zhǎng)串U2在巴黎演出過(guò)的地方，那時(shí)他(再一次)在臺(tái)上喊出了我的名字。所以，這就夠了。全世界排名第一的搖滾樂(lè)隊(duì)的歌手在兩萬(wàn)人面前叫出你的名字。不管怎樣，你都得回應(yīng)這種呼喚。    那晚過(guò)后，我寫(xiě)了封信給波諾，這樣寫(xiě)道：    我們走到2001年了。你完成了你生命中最出色的一次演出，而一切對(duì)我都變得非常自然了，和你談話，把過(guò)去和現(xiàn)在聯(lián)系起來(lái)等等。所以我有個(gè)主意。你知道，有一種書(shū)的寫(xiě)法不是作者一個(gè)人來(lái)寫(xiě)某個(gè)名人，而是作者同那些著名的畫(huà)家，作家或者電影人一起寫(xiě)成的：采訪者會(huì)設(shè)計(jì)一系列的對(duì)話集中體現(xiàn)被采訪者生活和工作的某個(gè)特定方面(比如說(shuō)：童年和事業(yè)的開(kāi)始，他們同某個(gè)特別藝術(shù)家的關(guān)系，他們的成功與失敗等等)，然后這種書(shū)以對(duì)話錄或談話集的形式出版。我覺(jué)得這樣的書(shū)很有趣，因?yàn)樗鼈冋湍切﹤鹘y(tǒng)的“搖滾書(shū)籍”相反。當(dāng)然，有人也可以反對(duì)說(shuō)出這種書(shū)你還太年輕。但你比我更清楚在你的領(lǐng)域里，23年的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)意味著老年和智慧了。如果這是應(yīng)該做的，我們就開(kāi)始做吧。如果不是……那么，你知道等我們60歲的時(shí)候還是會(huì)做的。    所以，這就是這本書(shū)的由來(lái)。2001年8月，“提升”(Elevation)巡演結(jié)束時(shí)，波諾失去了父親。幾個(gè)月后，他同意開(kāi)始這些采訪。我們?cè)谡勗挼臅r(shí)候，我經(jīng)常感覺(jué)波諾和我是療養(yǎng)院里的兩個(gè)老人，我們擁有全世界的時(shí)間。當(dāng)然，這并不是真的，因?yàn)椴ㄖZ經(jīng)常會(huì)用他的那旬“我得跑了”打斷談話——他也確實(shí)每次都這樣。談話中斷后我總是覺(jué)得像是從一個(gè)夢(mèng)里醒來(lái)，但那些是很深的夢(mèng)，也是很緊迫的夢(mèng)。波諾曾這樣總結(jié)我的談話方式：“我直取致命之處?！睂?duì)每一次談話我都傾盡所有。我不停地想：這也許是最后一次了，也許我再也沒(méi)機(jī)會(huì)和他談話了……但同時(shí)，波諾的話語(yǔ)卻從他很寧?kù)o很深刻的某處傳來(lái)。波諾說(shuō)起話來(lái)有一種吸引人的寧?kù)o和神秘的專(zhuān)注。這些談話都是緊迫和安寧這兩種情緒的結(jié)合。其實(shí)這并不怎么矛盾，這種狀態(tài)就仿佛是懸于暴風(fēng)風(fēng)眼之處。我想一些最偉大的音樂(lè)就來(lái)自那里。我很樂(lè)意相信一本書(shū)也可以來(lái)自那里。

內(nèi)容概要

《波諾談波諾》在英國(guó)推出后，獲得了媒界與搖滾樂(lè)迷的廣泛贊譽(yù)，在銷(xiāo)售市場(chǎng)上也成績(jī)斐然。是作為U2樂(lè)隊(duì)旗手的波諾與著名搖滾文化記者、作家米奇卡·阿塞亞斯歷時(shí)兩年的對(duì)談之作。去年在英國(guó)推出后，迄今已獲得了媒界與搖滾樂(lè)迷的廣泛贊譽(yù)，在銷(xiāo)售市場(chǎng)上也成績(jī)斐然。在書(shū)中，波諾談到了他的童年，談到了U2樂(lè)隊(duì)，談到了他的獻(xiàn)給非洲的歌，談到了政治，以及對(duì)于自身的一些看法。在談及U2樂(lè)隊(duì)的和平主義行動(dòng)時(shí)，他認(rèn)為他關(guān)于世界的看法沒(méi)有錯(cuò)，他說(shuō)，“這個(gè)世界比你想象的要更柔韌，它可以彎成一個(gè)更好的形狀。”“不要讓窮人中的窮人把他們的產(chǎn)品放在我們的貨架上，這對(duì)我來(lái)說(shuō)，不是個(gè)慈善問(wèn)題，而是個(gè)正義問(wèn)題。”說(shuō)到他自己，他說(shuō)，“我是個(gè)亂涂亂寫(xiě)的人，一個(gè)抽煙、喝酒、讀圣經(jīng)的樂(lè)手。一個(gè)激進(jìn)的到處兜售思想的人。我下棋，業(yè)余時(shí)間是個(gè)搖滾歌星，唱唱歌劇?！?/pre>


作者簡(jiǎn)介
作者：（美國(guó)）波諾（Bono） （美國(guó)）米奇卡·阿薩亞斯（Michka Assayas） 譯者：徐振鋒  波諾（Bono），U2樂(lè)隊(duì)的主唱兼旋律吉他手，當(dāng)今搖滾樂(lè)壇的旗幟。 米奇卡·阿薩亞弧斯（Michka Assayas），音樂(lè)記者兼小說(shuō)家，在巴黎生活和工作。阿薩亞斯在倫敦遇見(jiàn)波諾，是在愛(ài)爾蘭和英國(guó)之外第一個(gè)支持U2的記者。他和波諾在兩年時(shí)間里在都柏林、巴黎、博洛尼亞和法國(guó)的海濱度假勝地共同完成了這本書(shū)。這是最具實(shí)力和影響力的搖滾樂(lè)隊(duì)之一U2樂(lè)隊(duì)的靈魂人物、社會(huì)活動(dòng)家波諾與著名搖滾文化記者、作家米奇卡·阿薩亞斯歷時(shí)兩年的對(duì)談之作。


書(shū)籍目錄
前言  第一章無(wú)關(guān)歌曲的故事  第二章永遠(yuǎn)不要相信藝人  第三章每個(gè)人都活靈活現(xiàn)  第四章誰(shuí)是這里的埃爾維斯？  第五章本書(shū)最短的一章  第六章刺文身的人  第七章在玻璃杯底  第八章有時(shí)不在的那條腿  第九章你不應(yīng)該去美國(guó)  第十章我作為一個(gè)災(zāi)難迷的生活  第十一章賦予永恒  第十二章長(zhǎng)胡子的女孩  第十三章我不會(huì)搬到小房子里去  第十四章我永遠(yuǎn)都不會(huì)適合圖坦卡蒙的棺材  第十五章從阿姆哈拉的帳篷到勃列日涅夫的床  第十六章信念和運(yùn)氣  第十七章整理我的房間


章節(jié)摘錄
版權(quán)頁(yè)：   很有趣，你提到這個(gè)了。這實(shí)際上是我在某個(gè)時(shí)候想問(wèn)的一個(gè)問(wèn)題。我不太了解搖滾歌星，除了你。搖滾歌星通常都干些什么？他們買(mǎi)車(chē)，他們沉湎于毒品。而當(dāng)我們問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，你會(huì)揭露一些關(guān)于毒品的什么消息？保羅·麥卡特尼（Paul McCartney）最近戒掉了可卡因和海洛因。你怎么樣？也許我們得等到你60歲的時(shí)候才知道答案。 如果我是個(gè)煙槍的話，我不會(huì)談這個(gè)話題，因?yàn)檫@太容易成為一條頭條新聞了：“波諾否認(rèn)吸毒。”“波諾承認(rèn)吸毒。”這會(huì)引來(lái)我不感興趣的爭(zhēng)論。 對(duì)。但你并不羞于透露你喝酒的歷史，對(duì)嗎？ 我不羞于，這對(duì)一個(gè)愛(ài)爾蘭人來(lái)說(shuō)不會(huì)成為頭條新聞。底線是：我覺(jué)得吸毒很愚蠢。底線是：我認(rèn)為酗酒很愚蠢。底線是：我認(rèn)為吸煙很愚蠢。我對(duì)酒精的觀點(diǎn)是如果你濫用某樣?xùn)|西，它也會(huì)反過(guò)來(lái)濫用你。不管那是一管煙槍?zhuān)蛘呤瞧渌魏螙|西，都是自作自受。 好吧。那如果搖滾歌星濫用房地產(chǎn)會(huì)怎么樣？ （笑）有幾個(gè)人會(huì)讓你吃驚的。我記得五堂氏（WuTang Clan）的RZA告訴過(guò)我他的一切就是買(mǎi)土地。他不要土地上的房子，只要土地，因?yàn)殄X(qián)會(huì)貶值。我喜歡那樣。鮑勃·迪倫，我知道他喜歡土地。那些從抽象意義中走出來(lái)的人都傾向于在具體的事物里度假。（笑）我確實(shí)很愛(ài)房子。我就是愛(ài)這些地方。 我不想聽(tīng)上去像是個(gè)兼職的心理醫(yī)生，但我有一次讀到你還是個(gè)孩子的時(shí)候，曾經(jīng)和你的家人在海邊荒地上的一個(gè)拖車(chē)?yán)锒冗^(guò)假，接著那里由于地產(chǎn)開(kāi)發(fā)，你們就不能再在那里住下去了。這里有某種聯(lián)系嗎？ 那是屬于我祖父的一輛軌道拖車(chē)，在都柏林北部的一塊海灘的沙丘里。在那里我度過(guò)了童年中非常不尋常的一個(gè)時(shí)刻。那個(gè)把地賣(mài)給我祖父的農(nóng)夫已（Steve—O）那時(shí)應(yīng)該還在幼兒園里吧。我不能百分百斷定。但幾乎可以肯定，是我陪波諾在巴黎的餐館里用的第一餐。我經(jīng)常去U2的后臺(tái)。在那漫長(zhǎng)的被遺忘的歲月里，音樂(lè)組合還沒(méi)有配備軍事保安。渾身沾滿汗水的波諾就像一個(gè)搖搖晃晃的拳擊手。我喜歡U2的地方就在于他們的音樂(lè)里有一種富有靈感的笨拙。他們以一種不現(xiàn)實(shí)的方式表現(xiàn)出勇氣——那是他們音樂(lè)烏托邦的一面——但同時(shí)他們又很清楚自己在現(xiàn)實(shí)層面的局限，所以下定決心通過(guò)制造出最響、最粗糙的噪音來(lái)呈現(xiàn)出他們音樂(lè)的最好一面——那是他們音樂(lè)中朋克和現(xiàn)代的一面。



媒體關(guān)注與評(píng)論
驚人的坦率……《波諾談波諾》不僅僅是寫(xiě)給那些死忠粉絲的，它也是關(guān)于信仰和質(zhì)疑能力的令人振奮和愉悅的探索。    ——SundayTimes    機(jī)智、風(fēng)趣……波諾是個(gè)熱心腸，思維敏銳，他的談話是豐富的、無(wú)法停止的聲音。    ——TheSundasTimes    在這個(gè)公開(kāi)發(fā)表的談話錄常常變成了那種自作聰明的Q/A的時(shí)代，本書(shū)卻呈現(xiàn)了一種嚴(yán)肅的、沒(méi)有確定答案的討論，它甚至不乏一些有趣的言不及義之語(yǔ)，讀來(lái)令人耳目一新。    ——GO    這是一系列真誠(chéng)的對(duì)話，充滿吸引力、風(fēng)趣、智慧，令人動(dòng)容，其中的一些事例讓我讀到或者看到了波諾從未展現(xiàn)的粗獷以及正直的一面……他創(chuàng)作了你熱愛(ài)的音樂(lè)，在他身上你能找到些許自己的影子。    ——@U2.com    我欣賞他們的音樂(lè)，但我并不是U2的超級(jí)粉絲，然而，我對(duì)這支樂(lè)隊(duì)的主唱——波諾越來(lái)越有興趣。波諾用他的名譽(yù)和聲望，使得許多人從中受益，我覺(jué)得他是如此具有吸引力，并且期望從他身上學(xué)到更多。    ——“tvtv3”


編輯推薦
《波諾談波諾》不僅僅是寫(xiě)給那些死忠粉絲的，它也是關(guān)于信仰和質(zhì)疑能力的令人振奮和愉悅的探索，機(jī)智、風(fēng)趣……波諾是個(gè)熱心腸，思維敏銳，他的談話是豐富的、無(wú)法停止的聲音。


名人推薦
最具實(shí)力和影響的搖滾樂(lè)隊(duì)之一U2樂(lè)隊(duì)的靈魂人物、社會(huì)活動(dòng)家波諾與著名搖滾文化記者、作家米奇卡·阿薩亞斯歷時(shí)兩年的對(duì)談之作。對(duì)于U2或者波諾的粉絲的人來(lái)說(shuō)，本書(shū)不容錯(cuò)過(guò)。驚人的坦率……《渡諾談波諾》不僅僅是寫(xiě)給那些死忠粉絲的，它也是關(guān)于信仰和質(zhì)疑能力的令人振奮和愉悅的探索。 ——Sunday Times 機(jī)智、風(fēng)趣……波諾是個(gè)熱心腸，思維敏銳，他的談話是豐膏的、無(wú)法停止的聲音。 ——The Sunday Times 即使你不是波諾的粉絲，也能從他對(duì)生活的激情中獲得靈感。 ——People 在這個(gè)公開(kāi)發(fā)裹的談話錄常常變成了那種自作聰明的Q/A的時(shí)代。本書(shū)卻呈現(xiàn)了一種嚴(yán)肅的、沒(méi)有確定答案的討論，它甚至不乏一些有趣的富不及義之語(yǔ)，讀來(lái)令人耳目一新。阿薩亞斯的問(wèn)題是經(jīng)過(guò)深思熟慮的…… ——GQ 對(duì)于U2祟拜者，或喜歡現(xiàn)代生活的人以及那些身負(fù)多重任務(wù)的蠱感人心的政客們來(lái)說(shuō)，這是一本必讀書(shū)。 ——Palm Beach Post 這是一系列真誠(chéng)的對(duì)話，充滿吸引力、風(fēng)趣、智慧。令人動(dòng)容，其中的一些事例讓我讀到或者看到了波諾從未展現(xiàn)的粗獷以及正直的一面……他創(chuàng)作了你熱愛(ài)的音樂(lè)，在他身上你能找到些許自己的影子。 ——＠U2，com 我欣賞他們的音樂(lè)。但我并不是U2的超級(jí)粉絲，然而，我對(duì)這支樂(lè)隊(duì)的主唱——波諾越來(lái)越有興趣。波諾用他的名譽(yù)和聲望，使得許多人從中受益，我覺(jué)得他是如此具有吸引力。并且期望從他身上學(xué)到更多。 ——By tvtv3




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