鏡中惡魔

內(nèi)容概要

包括散文集《饑餓與絲綢》《鏡中惡魔》。    《饑餓與絲綢》，由13篇文章構(gòu)成，是作者在1990—1994年間，公開(kāi)發(fā)表的部分文章和公開(kāi)演講的演講稿。    《鏡中惡魔》，由作者在彼得堡大學(xué)所做的11篇演講集結(jié)而成。    作品中內(nèi)在的、外在的緊張和沖突一以貫之，“魔鬼坐在鏡子里”，是本書(shū)的核心意象。

作者簡(jiǎn)介

赫塔•米勒，女，1953年8月17日生于羅馬尼亞。1987年與丈夫、小說(shuō)家理查德•瓦格移居西德，現(xiàn)常居柏林。1982年，處女作、短篇小說(shuō)集《低地》出版。她曾多次獲得德國(guó)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

書(shū)籍目錄

“你帶手絹了嗎？”——赫塔•米勒2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)演說(shuō)饑餓與絲綢丁娜譯論脆弱的世界構(gòu)置我們的心仍舊戰(zhàn)栗鼠藥味道如何？十個(gè)指頭不會(huì)變成烏托邦饑餓與絲綢：日常生活中的男女標(biāo)準(zhǔn)像時(shí)鐘一樣滴答作響國(guó)家對(duì)家庭所進(jìn)行的滲透：婦女節(jié)與獨(dú)裁謊言腿短，真理無(wú)腿：對(duì)造假的熱衷戰(zhàn)士們朝空氣開(kāi)槍?zhuān)諝鈪s在肺中他和她：貧窮驅(qū)使人們來(lái)到齊奧塞斯庫(kù)的墓地塵埃迷目太陽(yáng)殘缺日子仍將繼續(xù)泥土落在念頭上鏡中惡魔趙丞拯、李莉娜、陳瑩璐、崔恒譯感知是如何產(chǎn)生的回顧時(shí)如何感知虛構(gòu)關(guān)于孤獨(dú)的完全另一種話語(yǔ)眼睛在眨的時(shí)候欺騙你物件，皮膚盡頭的地方香芹引發(fā)的聯(lián)想可疑的紅色被戒備心咬了一口鄰桌之國(guó)從腳指甲到眼球，人內(nèi)部的距離我們共享那只狍子

章節(jié)摘錄

　　我的一位女友地震那天去布加勒斯特，為了和在那里上大學(xué)的男朋友相會(huì)。她住在一家小旅館，把隨身攜帶的幾樣?xùn)|西從旅行包里取出放進(jìn)旅館的衣柜。與克萊斯特《智利地震》中的兩位戀人相反，我的朋友與她的男友再也沒(méi)能相聚。約會(huì)前一小時(shí)旅館的墻壁塌了，我的朋友死在了洗臉池前。行刑的是地震本身。死者的弟弟幾天后不得不到停放在一個(gè)體操房的一長(zhǎng)排尸體中去尋找和辨認(rèn)她的尸體，他對(duì)我說(shuō)：“讓人難以置信，她躺在那兒手里還攥著牙刷，牙刷上的毛還完好無(wú)缺。她腿上的連褲襪甚至都沒(méi)有出現(xiàn)一處破洞的地方。只有她死了?！碑?dāng)她的葬禮上泥土被鐵鏟拋向棺材時(shí)我想：這個(gè)被詛咒的土丘肯定得塌?？伤鼪](méi)塌，還堆得挺高，被掘墓人幾乎堆成了四方形。　　一個(gè)星期之后死者的衣服掛進(jìn)了我的衣柜里。她弟弟想讓我穿這些衣服。我穿了，最喜歡的是她那件柔軟的仙客來(lái)粉紅色的長(zhǎng)毛外衣，一想到女友再也不能穿這件衣服了，就令我無(wú)比痛心?！　∵@次地震后我知道物件的特點(diǎn)是能比人存留得長(zhǎng)久。而本來(lái)是不該如此的。每個(gè)喝水用的玻璃杯，只要是沒(méi)有失手摔碎；每只鞋，只要是沒(méi)有穿壞；每片面包，只要是沒(méi)有被一張嘴吃進(jìn)肚子里；它們都會(huì)比人存留得長(zhǎng)久。這個(gè)念頭一直折磨著我。我對(duì)此進(jìn)行抗?fàn)?，?dāng)我摔碎一個(gè)玻璃杯、磨穿一只鞋底或是吃一片面包時(shí)，變得無(wú)助地可笑。這些物件對(duì)此毫無(wú)所知，就像野生蘋(píng)果樹(shù)旁的那匹馬。但至今我一直堅(jiān)信，雖然于事無(wú)補(bǔ)，但仍舊有必要去抗?fàn)?。這些物件能夠比人存留得長(zhǎng)久，不是通過(guò)惡意，而是它們的性質(zhì)使然。玻璃杯作為把水送往我們嘴的器具，鞋作為保護(hù)我們腳的措施，面包片作為替我們解餓的東西，使它們——分別——比我們存留得長(zhǎng)久?！　∫?yàn)樵讵?dú)裁下，人們說(shuō)的、沒(méi)說(shuō)的、做的或沒(méi)做的，更確切地說(shuō)都不以他們的意志為轉(zhuǎn)移地被扭曲，脆弱的世界構(gòu)置就暴露無(wú)遺。其乏味到了令人發(fā)指的地步。用不著任何的哲學(xué)和心理學(xué)，其自身就透著有辱人格?！　±纾河幸惶煜挛缥蚁肴タ措娪?。我先在家打開(kāi)開(kāi)關(guān)試試有沒(méi)有電，有電。盡管我去電影院，卻讓家里的燈開(kāi)著，這樣我回來(lái)的時(shí)候，屋子里就不會(huì)一片漆黑。等我來(lái)到電影院，還是停電了。這一來(lái)我只好走在城里的街上，腦子里沒(méi)有對(duì)一部電影的回味。在一家店鋪前人們排著長(zhǎng)蛇陣買(mǎi)薩拉米香腸，這時(shí)我想起，自己已經(jīng)有很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有吃薩拉米了，所以我也排進(jìn)隊(duì)里。我在那兒排了一個(gè)半小時(shí)，就在快輪到我時(shí)聽(tīng)到薩拉米賣(mài)完了。這么一來(lái)我繼續(xù)在城里的街上走，手中沒(méi)有薩拉米。教堂塔樓上的十字架矗立在空曠的天空下，讓我覺(jué)得好似一只倒置的被丟棄的高跟鞋的鞋后跟。這樣我就走進(jìn)一家鞋店偷了一只鞋，一只我任何場(chǎng)合都不會(huì)穿的鞋。這樣我就手里拿著這只鞋從城里往家走去。當(dāng)我徑直走向自己的住所并看到窗后的燈光時(shí)，我堅(jiān)信那里很久以來(lái)就住著另一個(gè)人。當(dāng)我走進(jìn)屋里時(shí)，我卻并不驚奇那里除了我之外沒(méi)有別人。只是我走時(shí)掛在墻上的那幅畫(huà)擺在了床上，而釘子還牢牢地釘在墻上。　　現(xiàn)在依然如克萊斯特所說(shuō)：從前面看“天堂的門(mén)是鎖著的”，而“我們必須踏上環(huán)球之旅，看看也許后邊什么地方還有開(kāi)著的門(mén)”。是的，我們必須這樣做。然而，什么地方如果從前面看是獨(dú)裁，那么后面也沒(méi)有什么地方還能找到開(kāi)著的門(mén)。頭腦中那幅扭曲的畫(huà)面——教堂的十字架是被遺棄的高跟鞋與那幅從墻上來(lái)到床上的畫(huà)一樣真實(shí)。人們會(huì)覺(jué)得頭腦中的那幅畫(huà)面是臆造出來(lái)的，因?yàn)樗吭?shī)意吸引人。但它與床上那幅畫(huà)一樣是獨(dú)裁導(dǎo)致的產(chǎn)物，獨(dú)裁成功地移動(dòng)了墻上的那幅畫(huà)?！　　?/pre>




編輯推薦
　　2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主赫塔·米勒作品集首次登陸中國(guó)；十部作品，震撼上市！翻譯陣容超級(jí)豪華，齊集全國(guó)著名的德語(yǔ)文學(xué)翻譯家。這是一場(chǎng)莊嚴(yán)的閱讀儀式，還是一次華麗的黑色冒險(xiǎn)？米勒的語(yǔ)言具有無(wú)可匹敵的質(zhì)感、奇幻以及穿透力，帶你領(lǐng)略文字的“詩(shī)性與殘酷美”。 　　《鏡中惡魔》是赫塔·米勒的散文作品的合集。包括散文集《饑餓與絲綢》《鏡中惡魔》。





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