呼吸秋千

用戶評(píng)論 (總計(jì)82條)

•   WayneNiu突然在微博里現(xiàn)身，聊了幾句，他說要去買書，讓我推薦，不要懸疑滴。好，那就推薦這本——《呼吸秋千》吧。結(jié)果他買書回來(lái)說，米有。難道天津圖書大廈沒有上貨或者已經(jīng)斷貨，畢竟這是本極好看的書。這本書很早就看完了，一直沒寫評(píng)論，因?yàn)樾枰倏?，需要咀嚼，需要回味夠才行?br /> “我要離開這針尖大的小城，這里所有的石頭都長(zhǎng)著眼睛。”《呼吸秋千》是赫塔•米勒（2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撸┙曜钬?fù)盛名的作品。作品的背景選在1944年，蘇聯(lián)紅軍推翻了羅馬尼亞的法西斯政權(quán)，羅馬尼亞遂向德國(guó)宣戰(zhàn)，作為一種效忠的表示，在蘇聯(lián)將軍維諾格拉多夫向羅馬尼亞政府索要其境內(nèi)所有年齡在17歲到45歲之間的德國(guó)人時(shí)，后者舍棄了這個(gè)國(guó)境內(nèi)的少數(shù)民族，作者米勒的母親和其他德國(guó)人一起被流放到蘇聯(lián)勞動(dòng)營(yíng)，捱過了5年。本書的主人公即是一個(gè)17歲的男孩。2001年，米勒開始記錄對(duì)被流放者的訪談，另一位德國(guó)作家奧斯卡•帕斯提奧也為她提供了大量親身經(jīng)歷的素材，然而后者的突然辭世使得二人共同創(chuàng)作這一題材的夢(mèng)想破滅，于是這個(gè)故事被打上了純粹米勒式的印記：詩(shī)意敘述。
  是的，“詩(shī)意敘述” 這正是我喜歡的原因，沉重的題材，在米勒詩(shī)意的表述下呈現(xiàn)出的是輕盈、優(yōu)美、充滿了孩童的氣息。如此苦難，你在書中竟找不到宣泄與憤怒，找不到一個(gè)詛咒的字眼，但卻彰顯了生命的力量。就像一個(gè)孤獨(dú)的舞者，足尖帶著痛，而美麗無(wú)限。
  回到《呼吸秋千》，17歲的男孩兒雷奧在“國(guó)家把我當(dāng)罪犯囚禁，家人把我當(dāng)恥辱放逐”的情況下，歡欣鼓舞的鉆進(jìn)了像運(yùn)牲口一樣的火車皮里，去往蘇聯(lián)勞動(dòng)營(yíng)。在勞動(dòng)營(yíng)里，自始至終伴隨雷奧的是饑餓天使！
  “饑餓是一個(gè)物。饑餓天使升入了大腦。饑餓天使不思考。它想的總是對(duì)的。它從不缺席。它清楚我的底限，知道自己的方向。它知道我的來(lái)歷，識(shí)得自己的威力。遇到我之前它就知道，它知道我的未來(lái)。它像水銀一樣黏附在所有毛細(xì)血管內(nèi)。它是黏在上腭上的一絲甜味。胃和胸腔都被空氣壓力擠迫著?？謶痔珡?qiáng)大了。一切都變輕了。饑餓天使睜著眼睛在一邊走。它腳步踉蹌地兜著小圈子，它在呼吸秋千上平衡好身體。它認(rèn)得腦子中的思鄉(xiāng)病，空氣中的死胡同。空氣天使走到另一邊，亮出饑餓給人看?！?br /> 饑餓教會(huì)了人們嚴(yán)格執(zhí)行著“自身財(cái)產(chǎn)神圣不受侵犯”的律例（他們的財(cái)產(chǎn)就是面包），也同樣教會(huì)了他們“別人的死亡對(duì)自己來(lái)說就是盈利”，他們毫不畏懼地剝下尸體的衣服吃下剩下的面包，雷奧甚至有回公然舀完了將不久人世的海德倫盤里的湯。饑餓天使教人們逐漸丟失了道德性。
  發(fā)放面包的范妮是：“她就像一塊配給的盒式面包令人渴求，濕得一塌糊涂，黏得一塌糊涂，可惡地充滿營(yíng)養(yǎng)?！眲趧?dòng)的時(shí)候，“水泥和饑餓天使是同謀犯。饑餓撕扯開我們的毛孔，爬了進(jìn)去。之后，水泥就把毛孔堵上了，我們被水泥封起來(lái)?！?br /> 天使，多么美好的詞，多么溫暖的詞，可是饑餓天使在這里，怎么就那么寒冷，那么糾結(jié)人的內(nèi)心呢。這是我所讀過的文字里，對(duì)饑餓描寫最多的，讀的我時(shí)時(shí)感覺到自己也被饑餓天使包圍著，心里空空的，胃里空空的，甚至腦子也空空的了，和雷奧一起墜落進(jìn)饑餓天使的陰影中……呼吸秋千在胸前振蕩，虱子在皮膚上放肆，饑餓天使如影隨形。它摧毀你的意志，讓你無(wú)所不為，讓你喪失希望，讓你對(duì)那陰冷的天空、瘋長(zhǎng)的麥得草、“一心鏟=一克面包”的生存公式產(chǎn)生致命的依賴，如同一只魚上岸便對(duì)死亡產(chǎn)生依賴那樣。雷奧在有機(jī)會(huì)逃離勞動(dòng)營(yíng)的時(shí)候，心里想的卻是安全地回到勞動(dòng)營(yíng)，仿佛饑餓天使將他種在了那里
  　　米勒的文字，是純粹的生活體驗(yàn)，不附帶任何思想觀念，她以一個(gè)女性的直覺書寫苦難并賦以強(qiáng)烈的可感性，她不需要控訴，因?yàn)榭嚯y自在其中，歷史在她這里被化為細(xì)小的碎片，每一塊碎片都是一個(gè)殘破的人生，每一塊碎片都能割破你，直到你有痛感，直到你流血。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)對(duì)赫塔米勒的評(píng)價(jià)是：“她以詩(shī)歌的精煉和散文的直白，描繪了無(wú)依無(wú)靠的人群的生活圖景。”
  米勒這樣說：“我覺得文字就像食物，語(yǔ)言也是可吃的。人們把它吃到腦袋里而不是胃里。通過細(xì)致的感覺把勞動(dòng)的過程、勞動(dòng)所用的材料比如沙子、水泥、石塊、石灰等等吃到腦袋里。然后這些東西就被擬人化了，它們?cè)谀X袋里自我定位。”
  小說中存在很多類似的擬人化的東西，其中多數(shù)是雷奧命名的。從某個(gè)角度而言，語(yǔ)言于他與食物一樣重要，甚至是它支撐著他生存下來(lái)，因?yàn)檎Z(yǔ)言是可以吃的。雷奧甚至將勞動(dòng)營(yíng)的每條路每座工廠周圍的氣味都與食物掛鉤：香腸橙子辣椒等等，他通過這種方式吃，滿足饑餓。
  呼吸秋千——就是饑餓天使在你的身體里飛翔，永不停歇！
  　　　　
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•   《呼吸秋千》是我讀的赫塔米勒的第四部小說，也是她最新的一部作品。和之前三部長(zhǎng)篇不同，本書中赫塔并沒有繼續(xù)描寫羅馬尼亞的故事，而是將筆觸對(duì)準(zhǔn)了一群德國(guó)人，一群命運(yùn)悲慘卻被歷史所遺忘的人。
  
  二戰(zhàn)臨近尾聲時(shí)，在蘇聯(lián)紅軍的攻勢(shì)下，羅馬尼亞親法西斯獨(dú)裁者安東內(nèi)斯庫(kù)倒臺(tái)。之后蘇聯(lián)方面向羅馬尼亞索要生活在該國(guó)境內(nèi)的德國(guó)人，將其作為戰(zhàn)俘流放到蘇聯(lián)的勞動(dòng)營(yíng)，讓其“為被德國(guó)破壞的蘇聯(lián)重建出力?！睍械闹鹘抢飱W也就在這股大潮裹挾之下，踏上了自己崎嶇的命運(yùn)旅程。和先前讀過的幾部米勒的小說相比，這本《呼吸秋千》可說是“最像小說的小說”了。雖然仍然時(shí)不時(shí)有“詩(shī)意”流露，但整體行文和敘事都很流暢，文意也相對(duì)不那么晦澀。就連翻譯的情況似乎也好起來(lái)了（當(dāng)然也許其它幾本的翻譯也并沒什么不好）。是因?yàn)闀r(shí)過境遷，作者覺得沒有必要把自己要表達(dá)的東西隱藏得那么深了嗎？這也只能說是個(gè)人揣測(cè)了。不過這到讓本書的閱讀相對(duì)輕松一些。
  
  不過，米勒的風(fēng)格依舊得以體現(xiàn)。雖然相比“羅馬尼亞三部曲”，本作的的寫作技法不那么突出，但這絕非作者的退步，而是一種嫻熟之后的渾然天成。全書文筆洗練，架構(gòu)平實(shí)，似乎無(wú)甚可談，但對(duì)于劇情與內(nèi)容卻又令人感覺恰到好處，多了炫技，少了蒼白。就在一種白描似的手法下，她為我們展開了一幅流放勞動(dòng)營(yíng)中悲慘景象以及身處其中的眾生群像。隨時(shí)可能被處決的惶然，極其惡劣的生活條件，枯燥繁重的勞動(dòng)，如影隨形的饑餓以及死亡陰影，渺然無(wú)期的未來(lái)……在那里的人們已經(jīng)喪失了為人基本的尊嚴(yán)，終日在生與死的懸崖邊苦苦掙扎。人性在面臨絕境時(shí)變得毫無(wú)遮攔，又被強(qiáng)權(quán)肆意扭曲。于是我們透過里奧那雙冷徹的眼看到了為虎作倀以求自保的工頭，看到了因?yàn)橥凳乘嗣姘淮虻桨胨赖耐椋吹搅藶樽约荷婢谷缓推拮訝?zhēng)食的丈夫，看到僅僅因?yàn)檎瓶匕l(fā)放面包權(quán)力而不可一世的廚子，以及許許多多被惡劣環(huán)境與缺衣少食折磨得奄奄一息之人……米勒所擅長(zhǎng)的各種意象和隱喻，在本書中也并不少見：腦袋中的巢、胸口的泵、呼吸里的秋千，以及無(wú)處不在的“饑餓天使”……這些意象后面所隱藏的沉重與苦難，令人在閱讀時(shí)感同身受。本書也曾被譯作《呼吸鐘擺》，我也覺得頗不錯(cuò)，因?yàn)楦荏w現(xiàn)這種沉重感。
  
  我想，無(wú)論是否了解這段歷史，真正用心讀過此書想必不會(huì)不動(dòng)容。尤其是依舊把蘇聯(lián)作為“二戰(zhàn)同盟國(guó)”、“正義一方”、“社會(huì)主義老大哥”的讀者，這段隱秘歷史的震撼度恐怕是不言而喻的。我得說我并非一個(gè)毫無(wú)心理準(zhǔn)備的讀者。對(duì)歷史的興趣和探究，早就使我剝?nèi)チ藘簳r(shí)對(duì)蘇聯(lián)的敬畏心情對(duì)其在二戰(zhàn)時(shí)的一些做為也有了較為細(xì)致的了解。雖然還沒讀過《古拉格群島》（不過已經(jīng)趁網(wǎng)上打五折的時(shí)候購(gòu)入一套了），但前些日子恰好看了一部反映蘇聯(lián)不為人知?dú)v史的紀(jì)錄片《蘇聯(lián)故事》，所以對(duì)本書的時(shí)代背景，我是做好了充分體認(rèn)的。但是書中所描寫的種種情景依然深深觸動(dòng)了我，只因赫塔筆下的一切充滿苦難與悲慟，令人難掩悲傷?？陀^地說，比起卡廷森林中被集體處決的波蘭軍隊(duì)，或是奧斯維辛中的猶太人，這些德國(guó)戰(zhàn)俘的處境也許不是最悲慘的，如果所謂的“幸運(yùn)”是指還起碼留著一條命的話。然而有時(shí)，死亡反而成了一種幸運(yùn)，因?yàn)橹馕吨槐卦谌淌軣o(wú)邊痛苦的折磨。那種慘烈，是如今生活優(yōu)裕，終日飽食的我們所無(wú)法想象的。然而即使在苦難之中，我們?nèi)阅芨械骄竦某?。即使已?jīng)形銷骨立，即使已經(jīng)喪盡尊嚴(yán)，可人們?nèi)匀槐Ｓ幸环輬?jiān)韌。米勒作品中出現(xiàn)最多的意象“手帕”在本作中也有露面，并代表了主角心中那苦苦堅(jiān)持的自尊與信念，正是這一絲堅(jiān)持讓他最終活著回到了故鄉(xiāng)。然而即使身體可以恢復(fù)，精神上的創(chuàng)傷卻將伴隨這些歸來(lái)者一生，無(wú)法消散。
  
  本書甫一出版就獲得德國(guó)書獎(jiǎng)，除了本身的優(yōu)秀，恐怕也是因?yàn)楸緯莱隽说聡?guó)人內(nèi)心的痛吧。也許有人認(rèn)為德國(guó)作為二戰(zhàn)的發(fā)起國(guó)，為自己的罪行付出代價(jià)也是理所當(dāng)然。然而，是否這個(gè)代價(jià)就應(yīng)該讓所有德國(guó)人來(lái)付？讓書中的里奧這樣根本不知戰(zhàn)爭(zhēng)為何物的少年來(lái)償還？我想，答案應(yīng)該是否定的，即使這些人確實(shí)曾高呼“元首萬(wàn)歲”。也有人說，這終究只是一部小說而已，何必當(dāng)真？的確，名為里奧的少年不過是赫塔虛構(gòu)出來(lái)的人物，并不存在于現(xiàn)實(shí)。但是我也真切地知道，這一切都曾在歷史上發(fā)生過！赫塔的作品，總因?yàn)槠洹吧婕罢巍倍l(fā)爭(zhēng)議，然而真正的文學(xué)絕不是營(yíng)造一個(gè)虛無(wú)縹緲的幻境，而是應(yīng)該映照出現(xiàn)實(shí)的真相。尤其當(dāng)人們因?yàn)樗^的“政治”而忽視淡忘了曾經(jīng)的苦難記憶，甚至試圖將其抹去的時(shí)候，文學(xué)家更有責(zé)任去記錄這苦難，記錄這不應(yīng)被忘卻的共同記憶。因?yàn)槲膶W(xué)是人類最后的良知，因?yàn)檫z忘過去就意味著背叛！為了能夠讓我們的后人不再有如此沉重的呼吸，我們又如何能忘記這份苦難？在赫塔米勒的筆下，我能夠讀到她的悲憫、她的同情、她那份不曾被現(xiàn)實(shí)擊倒的信仰。就憑這點(diǎn)，我認(rèn)為她當(dāng)?shù)闷鹬Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
  
  對(duì)于中國(guó)的讀者，我們能從這個(gè)生活在羅馬尼亞的德國(guó)人的故事中讀到什么呢？我想有很多，因?yàn)榭嚯y是人類共同的情感。而且，我們也和他們一樣，有太多諱莫如深的歷史。
•   嘻嘻還不錯(cuò)哈~~~~ 呼吸秋千（2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主赫塔米勒長(zhǎng)篇小說代表作 甫一出版即獲得德國(guó)書獎(jiǎng)）
•   我覺得赫塔·穆勒作品的最高成就應(yīng)該算是今年夏季新出的長(zhǎng)篇小說《呼吸秋千》，這部作品講述的是納粹時(shí)期在一個(gè)蘇聯(lián)勞改營(yíng)里俘虜?shù)墓适隆?br /> 小說主要描寫的是一個(gè)人物，即奧斯卡·帕斯提奧。將他的命運(yùn)故事轉(zhuǎn)化為一部文學(xué)作品可以說是帶著一種審美的冒險(xiǎn)，因?yàn)樗仨毮軌蛘f服那些了解奧斯卡·帕斯提奧的人，同時(shí)也必須能夠說服那些經(jīng)歷了這段歷史，始終也無(wú)法擺脫這段恐怖的過去的人們。 　　　　
  　 在那個(gè)時(shí)期的專制社會(huì)中，時(shí)刻都有可能發(fā)生逮捕，酷刑和謀殺，這種恐怖的陰影像某種氣味一樣蔓延在人們?nèi)粘Ｉ钏粑目諝猱?dāng)中。赫塔·穆勒也正是這段歷史的一位見證人，她以一種獨(dú)特的方式將這種窒息的恐怖感在她的作品中表達(dá)了出來(lái)。 　　　　　
  　　讀這部作品，我們可以從中發(fā)現(xiàn)一些當(dāng)今德語(yǔ)文學(xué)中一些復(fù)古的因子：始終都還存在一些作品，這些作品在試圖討論一些宏大的主題，如權(quán)利，公正，人類的尊嚴(yán)以及自由。赫塔·穆勒來(lái)自專制時(shí)代的羅馬尼亞，它將人的尊嚴(yán)和美德踩在腳下。她來(lái)到了德國(guó)，而德國(guó)與這一場(chǎng)人類的災(zāi)難有著更深的淵源，比我們以往所知道的更多。
  　　《呼吸秋千》一書正是這樣扼住了大家的呼吸。
•   赫塔·穆勒的文字中不僅透露著詩(shī)性，同時(shí)也有著對(duì)日常的細(xì)致入微的描述和刻畫，這兩者又以一種奇妙的方式和諧地共存于作品之中。這就是她語(yǔ)言的充滿藝術(shù)感的圖像性。正因?yàn)檫@種苦難以一種詩(shī)化的方式重新反映了出來(lái)，作品才能在讀者心中達(dá)到其最嚴(yán)肅的目標(biāo)，即對(duì)犧牲者的同情。這不僅僅是關(guān)于奧斯卡·帕斯提奧個(gè)人的故事，它更是過去百年中千千萬(wàn)人所共同經(jīng)歷的故事，千萬(wàn)人在這樣的故事中死去?！逗粑锴А芬彩堑聡?guó)文學(xué)上絕無(wú)前例的對(duì)于這段歷史的見證。盡管赫塔·穆勒的文字中充滿了對(duì)政治暴力的憎恨，對(duì)所有單薄的明媚可愛的厭惡，但所有這些憤怒之下隱藏的是一種對(duì)犧牲者所能給予的最大同情，就像在放大鏡底下看人們的傷痛一樣，這就是這本紀(jì)實(shí)文學(xué)的詩(shī)性語(yǔ)言的強(qiáng)大力量。
•   讀后深感那是個(gè)令人悲憫的時(shí)期，赫塔+米勒用細(xì)膩的文筆勾勒了一群像螞蟻般遭凌厲的人，他們?cè)悄菢拥娜跣『捅百v，然而卻又在苦難中異常的堅(jiān)韌。撥開華麗的裝飾，歷史的良知讓他們贏得了最后的尊嚴(yán)。讀后心情沉重，數(shù)度掩卷深思。
•   米勒的文字，是純粹的生活體驗(yàn)，不附帶任何思想觀念，她以一個(gè)女性的直覺書寫苦難并賦以強(qiáng)烈的可感性，她不需要控訴，因?yàn)榭嚯y自在其中，歷史在她這里被化為細(xì)小的碎片，每一塊碎片都是一個(gè)殘破的人生，每一塊碎片都能割破你，直到你有痛感，直到你流血。
•   米勒的作品不錯(cuò)！
•   《呼吸秋千》一個(gè)真摯并讓人深思的故事 戰(zhàn)爭(zhēng)給人的痛苦 家庭給人的悲傷 本心給人的掙扎 那種來(lái)自動(dòng)物本身的欲望與認(rèn)識(shí) 讓整本書讀起來(lái)充滿了憐憫與自哀 饑餓是個(gè)物 一個(gè)確實(shí)存在的東西
•   好書，估計(jì)對(duì)于年輕人來(lái)說感觸不會(huì)太大，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品。
•   諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作品，一定得好好拜讀
•   書雖然包著塑料皮，但還是表皮還是有些磨傷，不過還可以，書的質(zhì)量也不錯(cuò)。之前是在網(wǎng)上無(wú)意中看到了呼吸秋千部分的電子書，內(nèi)容是我喜歡的調(diào)調(diào)。
•   優(yōu)美的文字，被社會(huì)和家庭放逐的人群。無(wú)法忘懷的饑餓天使。
•   講說不出來(lái)的東西寫下來(lái)。悲慘有時(shí)無(wú)法言說，只能通過沉默的寫作與沉默的閱讀去體會(huì)。
•   諾貝爾作家難得的好作品。
•   德國(guó)作品富含哲理，值得慢慢品。
•   全集中值得仔細(xì)閱讀的小說，文字洗練
•   用了大半天時(shí)間看完了余華的這本經(jīng)典小說，感覺回味無(wú)窮，活著，真好！
•   女性作家和男性作家的寫作風(fēng)格有很大的區(qū)別，描寫更為細(xì)膩，更注重抒情?；旧蠈儆谏⑽氖叫≌f。
•   讀完此書，受益匪淺。令人窒息的壓抑，說不出的悲傷。
•   西方作家很善于描繪細(xì)膩的情感，作品寫得很沉穩(wěn)。
•   關(guān)于二戰(zhàn)的 還行
•   有將我們帶回那個(gè)令人不堪回首的時(shí)代
•   很不錯(cuò)，諾獎(jiǎng)名不虛傳
•   外觀紙質(zhì)很好，感覺書也不錯(cuò)，手感也還可以
•   書的質(zhì)量很好，感覺很舒服。
•   迫不及待打開書 跟期待的一樣 一次完美的言語(yǔ)旅行
•   這本書讀起來(lái)總覺得好深沉，有些沉重，書很不錯(cuò)
•   剛剛收到書，準(zhǔn)備看看
•   書不錯(cuò)，快遞很給力，包裝很好
•   還沒看 包裝很好 書的質(zhì)量很好
•   很感人的書啊。
•   就是覺得看著就喜歡的書
•   獲獎(jiǎng)的書，買來(lái)看看，還沒看完，先評(píng)個(gè)好。
•   書不錯(cuò)，只是標(biāo)簽上的話，在買的時(shí)候沒有看出來(lái)！
•   讓人深思的作品，值得品味！
•   向優(yōu)秀的作品致敬
•   人要經(jīng)歷很多的苦難、有些無(wú)法改變、但你還有自己可以依靠、帶上你的所有勇氣與堅(jiān)強(qiáng)、去面對(duì)龐大艱辛的一生、不怕失去什么、因?yàn)?、我擁有的我都帶著?/li>
•   厚厚的一本書，降價(jià)再加券。所以不舍得獎(jiǎng)勵(lì)積分
•   集中營(yíng)的生活真的是不堪入目，細(xì)細(xì)品味，會(huì)發(fā)覺很多不為人知的秘密。
•   好書，值得閱讀，值得收藏
•   先看《明朝那些事兒》了所以要過一陣再看了
•   讀此書，更懂生的不易及其偉大。所謂的正義，當(dāng)被獨(dú)裁者作為借口，就成了罪惡。人與人之間是，國(guó)與國(guó)更是。
•   這本書買回來(lái)后還沒來(lái)得及看，但是包裝不錯(cuò)。
•   諾貝爾獎(jiǎng)，，比在實(shí)體店買便宜，也是正版，也方便，省去了時(shí)間，很厚重，很深沉
•   前面的評(píng)論說得很好，個(gè)人覺得值得購(gòu)買！
•   不是特別能懂，不過語(yǔ)言寫的蠻好的
•   雖然還沒開始看,但聽說這本書不錯(cuò)
•   有些叛逆的一本書。
•   很喜歡這本書，寫的很好
•   很好，真的很好的一本書。值得推薦~
•   內(nèi)涵深刻的一本書
•   封面設(shè)計(jì)得挺漂亮，吸引購(gòu)買
•   幫朋友訂的，不錯(cuò)
•   未讀，擇日開封
•   可以，正在看
•   當(dāng)失去了對(duì)人生的一點(diǎn)點(diǎn)的控制還能怎么辦？
•   給同學(xué)買的，包裝不錯(cuò)。文藝青年喜歡的調(diào)調(diào)XDD
•   我也秀喜歡
•   封面很漂亮 紙張不錯(cuò)...內(nèi)容我就不講了
•   很好，不愧是諾貝爾獎(jiǎng)
•   名著，收藏著，還沒有來(lái)得及看
•   很好看，收全套了。
  
•   非常強(qiáng)硬
•   受益匪淺，意味深長(zhǎng)，韻味雋永。
•   包裝真的很好，發(fā)貨速度也很快，喜歡！
•   不錯(cuò)哦，便宜實(shí)惠
•   果然沒有失望
•   正版很贊正版很贊正版很贊
•   好書，值得珍藏的經(jīng)典！
•   已經(jīng)看過了，非常棒的啊，推薦喲！
•   1945年的夏天，生活在羅馬尼亞的德裔男孩雷奧陷入了同性戀情的泥淖，17歲的他既害怕家人發(fā)現(xiàn)他的秘密，卻又在肉欲的狂歡中不能自拔。突然有一天，他被征入俄國(guó)人的勞動(dòng)營(yíng)，生活似乎有了轉(zhuǎn)機(jī)，卻不知道未來(lái)會(huì)有多么嚴(yán)峻而殘酷的磨難在等待著他。
  
  赫塔米勒在她的紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)篇小說《呼吸秋千》中，用細(xì)膩的筆觸多角度地描繪了雷奧在烏克蘭的集中營(yíng)里五年的苦難經(jīng)歷。這段很少被人提及的歷史，卻與赫塔終生難忘的家族記憶息息相關(guān)——她的母親曾在蘇聯(lián)的勞動(dòng)營(yíng)里呆了五年。在她早期的小說里，比如《墓前悼詞》、《人是世上的大野雞》，都寫過蘇聯(lián)的勞動(dòng)營(yíng)，不過寫得比較簡(jiǎn)略，而《呼吸秋千》則是全景式的再現(xiàn)。
  
  看似獨(dú)特的題材，要寫出新意卻也不易。蘇聯(lián)的勞動(dòng)營(yíng)與納粹德國(guó)的集中營(yíng)，有太多相似的地方，都有人間地獄式的壓迫和苦難，都有星星之火般的抗?fàn)幒拖Ｍ?。有關(guān)納粹集中營(yíng)的記錄，有過許多的文學(xué)經(jīng)典，特別是匈牙利作家凱爾泰斯依姆雷的名著《無(wú)命運(yùn)的人生》，同樣是以少年的視角來(lái)觀察滅絕人性的暴行。作為一個(gè)優(yōu)秀的作家，赫塔自然想要寫出獨(dú)特的感悟，《呼吸秋千》不以情節(jié)發(fā)展作為小說的主要構(gòu)架，而是以“人”和“物”作為文本的支撐。在勞動(dòng)營(yíng)特殊的環(huán)境里，人成了物的工具，物是人的寄托，一張手絹、一把鐵鏟、一只自鳴鐘，這些看似不起眼的物品，在特殊環(huán)境下不僅具有特殊的意義，甚至是人的主宰。而不同出身、有著不同經(jīng)歷的人們，在勞動(dòng)營(yíng)里更會(huì)有不同的反應(yīng)。赫塔以工筆畫的方式，為這些已經(jīng)被歷史所遺忘的人們繪制了一組人物譜。
  
  不管怎么寫，不管有多么獨(dú)特，都逃不脫“苦難”、“壓迫”、“饑餓”、“絕望”、“沉痛”、“集權(quán)”這樣一些關(guān)鍵詞。對(duì)于那些閱讀面廣博的讀者和專家來(lái)講，這些內(nèi)容都是較為熟悉的。倒是雷奧作為一個(gè)同性戀者，他的視點(diǎn)和感受具有較強(qiáng)的獨(dú)特性。關(guān)于同性戀的描寫，小說中少之又少。赫塔在接受采訪曾說，小說的原型、著名詩(shī)人帕斯提奧不愿談及這方面的話題?？梢赃@么說，同性戀的身份，這才是雷奧一生的痛。小說雖然寫得比較含蓄，但讀者足以體會(huì)出他內(nèi)心的掙扎。
  
  離開了勞動(dòng)營(yíng)，雷奧回到了家鄉(xiāng)。他“再也沒有結(jié)婚。只有濫交”。當(dāng)年面黃肌瘦的少年，很快逃離了饑餓天使，長(zhǎng)出了新肉。苦難的記憶可以漸漸淡忘，然而年華老去，卻是不可逆轉(zhuǎn)的折磨。記憶之痛與現(xiàn)實(shí)之痛交織，讓讀者的呼吸也如秋千晃蕩般急促，那是生命中不能承受之重。
•   赫塔的書必讀 翻譯得挺好~
•   從諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的書籍入手，希望可以找回當(dāng)年那個(gè)文藝青年
•   作者以第一人稱的手法描述，真實(shí)地還原了二戰(zhàn)后德國(guó)勞工的悲慘命運(yùn)
•   沖著諾貝爾去的，等了很久。
•   為了了解德國(guó)文學(xué)買的
•   文章的整個(gè)氛圍都是一種灰色的壓抑的美譽(yù)色彩
  對(duì)于生命在那種被壓迫束縛下
  大家的求生欲可見一斑
  真的讓人窒息的壓抑
  求生是一種本能了而不是說懷著一個(gè)多么偉大的信念
•   看書還得主要看國(guó)外的
•   書很好，印刷也不錯(cuò)，可是送達(dá)的時(shí)邊角壓皺了，當(dāng)當(dāng)?shù)倪\(yùn)輸越來(lái)越慢了，包裝也越來(lái)越差，這幾次送的書沒一個(gè)送到時(shí)不破的，這次更過份，四本書角都?jí)喊櫫?，收到收書的喜悅頓時(shí)沒有了。
•   書沒有問題，中間服務(wù)產(chǎn)生很多問題
•   閱讀夠了 收藏不足

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