狐貍那時已是獵人

用戶評論 (總計34條)

•   《狐貍當(dāng)時已是獵人》是我閱讀的赫塔米勒作品的第三部，和先前所讀《心獸》《今天我不愿面對自己》同稱“羅馬尼亞三部曲”?？梢哉f本書在寫作風(fēng)格上是很能體現(xiàn)米勒特色的，即使已經(jīng)不是第一次讀米勒作品，這種風(fēng)格仍給我留下鮮明的印象。本書是長篇小說，然而無論從故事架構(gòu)，還是語言用詞上，均可稱得上十分“散漫”。跳脫的情節(jié)，凌亂的講述，以及不知道是因為翻譯還是本來就十分奇異的句子構(gòu)成，經(jīng)常會讓人在閱讀中感到摸不著頭腦。難怪有人會說其小說是“詩化”“散文化”，甚至反感這種風(fēng)格而認(rèn)為其根本不會講述一個連貫的故事，而是只能帶來一些零散的片段和串聯(lián)的意象。在某種程度上，這種評價也是事實。但是，如果只是要看一個連貫的故事，那也許去讀類型小說乃至YY小說更能滿足這一需求吧~我們考量作品的表達(dá)特性時，還是應(yīng)該與其所要表達(dá)的內(nèi)容相聯(lián)系才是。
  
  從這點上看，米勒文字中的凌亂，散漫和隱晦，恰恰和她所描寫的齊奧賽斯庫統(tǒng)治下的羅馬尼亞整體氛圍相契合。本作中，我們依然能讀到許多當(dāng)時羅馬尼亞社會的境況：社會廢弛，人心頹喪，人民生活在普遍的貧窮中，看不到未來的希望。在工廠里，虛偽的工人階級榮譽價值觀早已崩塌，迎來的是道德的淪喪和尊嚴(yán)的被踐踏。享有特權(quán)的階層腐化墮落，作威作福，即使是門衛(wèi)乃至倉庫保管員這樣握有微小權(quán)力者也可以肆意魚肉人民。獨裁者用恐懼和暴力消除異己，恫嚇民眾，連婚禮都被禁止，即使是傳唱一首歌曲也會引來秘密警察的審問與威脅。在這種局勢下人們的心境，的確就如同米勒所表現(xiàn)的文字一樣，似一個充斥著緊張，沒有連貫性，似乎隨時會破碎，會被打斷的噩夢。當(dāng)你能夠體會這種心情時，那么也許就不會對本作敘述手法上的不合常規(guī)有太多抱怨了。對于是不是應(yīng)該帶著政治的觀點來讀米勒的作品，一直備受爭議。不過在我看來，如果你不知道當(dāng)年的羅馬尼亞政局發(fā)生了什么變化，而只是將其作為“純文學(xué)”來讀，那么本作的感染力無疑是要大打折扣的。尤其是本作后期還涉及到了具體的歷史事件，即使是為了更好理解作品，也建議對齊奧賽斯庫不太熟悉的讀者去補充一下相關(guān)歷史知識。
  
  在一片風(fēng)雨飄搖，人心惶惶之中，民眾所面臨的處境可想而知。本作中兩個女主角阿迪娜和克拉拉的境遇，可說是兩種不同的縮影：或是如前者因為隱晦表達(dá)不滿思想而受到恐嚇，乃至生命的威脅，或是如后者，甘愿委身于特權(quán)階層而獲得虛假的安寧。而如果選擇了前者，那么所面臨的就是真正的煎熬：審問，逼供，監(jiān)視，恫嚇，以及……無所不在的威脅。作者在敘述這些事件時，體現(xiàn)出了自己行文中另一個鮮明的特色：隱晦但卻內(nèi)涵豐富的意象和隱喻。切割陰影的楊樹、上下顛倒的裙子、獨裁者照片上的卷發(fā)、吞食自己幼崽的老貓、村子里的鵝……每一個細(xì)細(xì)品來，都有著極其豐富的內(nèi)涵。有些寓意第一遍讀時不甚明了，等讀完全書回頭再看，卻又豁然開朗。當(dāng)然，最明顯的意象，還是本書題目中的“狐貍”。那個阿迪娜放在家中，每次回去卻會發(fā)現(xiàn)被悄無聲息地割掉一條腿的狐貍圍脖，象征著的，正是步步緊逼的生命威脅。在這樣的令人窒息的氣氛下，主人公的慌亂，恐懼，掙扎，以及絕望，被體現(xiàn)得淋漓盡致。夢想著游過多瑙河，去到對岸的自由世界，可是卻又害怕那背后響起的槍聲；逃往偏僻的鄉(xiāng)村，與世隔絕，但依舊無法遏制心中的恐怖與自我了斷的念頭……在米勒的作品中，我們總能找到這些類似的情感。
  
  但是，本作卻并未止于此，而是在臨近結(jié)束時迎來了高潮，如同積壓情緒的瞬間爆發(fā)，令人震撼。是的，獨裁者用恐懼和威脅來壓制民眾，卻只是暴露出自己的怯懦和色厲內(nèi)荏；秘密警察可以大肆搜捕唱禁歌，將他們抹殺，卻無法阻止這首歌響徹全國，因為那是人民的呼聲，是對自由的呼喚！統(tǒng)治者以為人民是可以隨意獵殺的狐貍，無法反抗的獵物，然而他們卻不曾明白，狐貍當(dāng)時已是獵人，狐貍永遠(yuǎn)都是獵人！這種極其強烈的情感釋放和充滿躍動乃至一絲欣喜的描述，是“三部曲”的另兩部中所不曾見到的，也是本書的一大特色所在。不過，這種積極和昂揚也只是一轉(zhuǎn)即逝，米勒畢竟不是一個要給新時代唱贊歌的作家。書中最后，敘述又歸于平靜，“那支禁歌已經(jīng)唱遍全國，它現(xiàn)在反而有了哽喉的味道，于是它啞了。面包店前的隊伍依舊長長……一件大衣套進(jìn)了另一件大衣里。”齊奧賽斯庫雖然倒臺，但是舞臺上只是換了另一些面孔，人民的生活依舊艱苦，真正的自由遠(yuǎn)未到來……正是因為這樣，所以作家就更要用自己的文字去描述，去質(zhì)問，去揭露，去吶喊，去歌唱！這是我們在赫塔米勒的文字中能夠讀到的決心。
  
  因此，本書無論是文字風(fēng)格，隱喻色彩還是與政治的關(guān)聯(lián)，都可稱是米勒的代表作。雖然在這套全集中位列第三本，但還是推薦對這位作家有興趣的讀者先從這本看起。
•   2009年諾貝爾文學(xué)獎得主赫塔米勒長篇小說代表作 高壓氣氛籠罩下的疑竇叢生，糾結(jié)隔心的友情）
•   羅馬尼亞是前蘇聯(lián)東歐地區(qū)唯一流血變革的國家。20多年過去了，盡管羅馬尼亞加入了北約和歐盟，盡管不少人至今對齊奧塞斯庫夫婦并沒有好感，然而，越來越多的人對槍決齊奧塞斯庫夫婦、特別是在圣誕節(jié)那天將國家領(lǐng)導(dǎo)人“像一條野狗似地處死”感到如鯁在喉。隨著時間的推移，特別是經(jīng)濟危機當(dāng)前，開始以肯定眼光懷念齊奧塞斯庫時代的人明顯增多。
  該部小說是以89年羅馬尼亞劇變?yōu)楸尘?，展現(xiàn)當(dāng)國家風(fēng)雨飄搖之際，國民該處何種境地下？選擇逃離一個城市？因為狐貍發(fā)現(xiàn)危險的時候就會選擇合理的逃離。
  小說以兩個好朋友在面對這樣的環(huán)境，一個是不斷罵罵咧咧，凡是能引起她大罵的，她都會不遺余力的進(jìn)行咒罵，因為與她相關(guān)的事情都是那樣顯得非常不合理，她除了咒罵之外， 也無能為力，因為她不過是一個小小的工人而已。想想還真是，當(dāng)你不滿的時候，而且你又無力改變的時候，可能最好的辦法就是痛罵，而且還必須是酣暢淋漓的咒罵，否則真的很難解氣?？墒橇R過后，這些咒罵只是一時間讓自己舒心，可之后呢？咒罵又有何用？既不給你帶來實質(zhì)性的進(jìn)展，不能當(dāng)飯吃，也不能當(dāng)覺睡，更不能解決任何問題。更何況，長久的咒罵你也就疲倦了，也就停止了。因為你習(xí)慣了，生命中可能就是這樣吧。
  當(dāng)阿迪娜的狐貍被不斷地切割，危險就來臨了。因為狐貍被獵人盯上了，多好的暗喻啊，狐貍危險，是因為它的身邊有獵人的出現(xiàn)。狐貍打不過獵人的，唯一的選擇就是義無反顧的出逃，就像所有人一樣，去做流浪漢，去逃亡，去亡命天下，都比坐以待斃好！阿迪娜和保爾是逃亡之人。可誰說克拉拉和帕弗爾不是。因為帕弗爾是警察，雖然克拉拉一再向阿迪娜解釋，此警察不是彼警察，可是這些只能增加阿迪娜的疑慮，最終兩人連朋友也沒得做啊。因為警察就像獵人，他們則像狐貍，沒得做朋友的，只有逃亡！
  風(fēng)雨飄搖中的羅馬尼亞，彌漫著無所不在的恐懼。
  　　作者語言不少地方很大膽和直白，這也許就是西方人和東方人在表達(dá)上的差異。另外，就是我不太清楚，是作者本身這樣書寫的緣故，還是翻譯的緣故，特別是在對話情節(jié)上，實在讓我看的很暈，有時候需要仔細(xì)考慮一下，這句話究竟是哪位說的。哎，可惜我不懂德文，否則我直接去看原著了。
•   很喜歡啊，赫塔米勒的文字，有殘酷的詩意美?。?/li>
•   赫塔·穆勒的語言本身就具有詩性，《心獸》就是最好的證明，期待中。
•   文筆細(xì)膩，由每個點聯(lián)想的事物挺廣。很喜歡她在諾貝爾獎頒獎上的獲獎感言，文章的結(jié)構(gòu)特別好。
•   意識流的書不太適合初級者看，適合文學(xué)功底深一點的人看。只可意會不可言傳。
•   讀后使我想起了“傷痕文學(xué)”
•   好書，但翻譯有點問題
•   很好，推薦。語言非常有趣，思維非常跳躍。處女座作者。哈哈。
•   風(fēng)格很重，慎買。
•   同事拿到書很激動，在搜集全套
•   書還沒有看，但是內(nèi)容相信不會失望，而且書的質(zhì)量確實很贊，貨送得也快。
•   等了好久終于可以買到了~~
•   還沒看，希望當(dāng)當(dāng)多些活動。
•   回顧近幾年諾貝爾文學(xué)獎得主，赫塔•米勒很容易讓人想起04年的耶利內(nèi)克，同樣是女性德語作家，同樣是獲獎之前國內(nèi)未嘗引進(jìn)過任何作品，同樣作品都有隱晦的傳言，所以在讀赫塔•米勒之前我有過一些顧忌，因為耶利內(nèi)克是在我閱讀史上難得的被遺棄掉的作家，實在無法接受她作品中過于陰暗壓抑的內(nèi)容和隱忍晦澀的文字，而對米勒作品的擔(dān)心就是基于此的意識里錯覺的相似性上，然后又延展為下面的兩點，其一，關(guān)于德語作品的艱深。眾所周知，德語作家的思想都很縝密，表現(xiàn)在文字上幾乎字字珠璣，而且又相當(dāng)擅長意象的營造，所以以諸如卡夫卡，托馬斯•曼，赫爾曼•黑塞等幾位德語重量級作家為代表形成了一種獨特的德語文學(xué)氛圍，很多時候容易讓普通的讀者望而卻步。其二，政治敏感性。米勒在獲獎之前，對于國內(nèi)讀者來說是完全陌生的，據(jù)我所知也只不過網(wǎng)上流有一些臺灣方面譯過的短篇，究其原因，不得不說米勒的政治傾向?qū)λ髌吩趪鴥?nèi)的傳播起到了很大的阻礙，其實我一直不太喜歡文學(xué)家把政治傾向矯枉過正的引入到文學(xué)作品中，那樣很容易衰減作品的文學(xué)風(fēng)格，所以對米勒，我也曾經(jīng)一度有過這方面的擔(dān)心。那么現(xiàn)在當(dāng)我讀過她的作品之后，是否打消了此前的種種擔(dān)心呢？不妨先從《狐貍那時已是獵人》說起。
  
  《狐貍那時已是獵人》是我讀的米勒第一本書，一部長篇小說，此后又繼續(xù)閱讀了兩部小說作品，在一定的認(rèn)知下，應(yīng)該說本書大體勾勒出了米勒小說創(chuàng)作的主題方向和文學(xué)風(fēng)格。
  
  米勒小說里面的情節(jié)是相對淡化的，甚至有一種破碎的傾向，在《狐貍那時已是獵人》中尤為明顯，整本書的布局呈現(xiàn)出一種散漫之式，無論是章節(jié)與章節(jié)的關(guān)聯(lián)性，還是段落與段落的遞進(jìn)，都有一種明顯的跳脫感，但是這一點反而與米勒的詩性語言有了很好的契合度。跟以往的德語作家相比，米勒的文字有著一種截然相反的特性，她喜好短句和斷句，立求一種簡潔，清爽，洗練的風(fēng)格，讓人在閱讀的過程中有一種躍動的律感，多少削弱了隱晦帶來的障礙。
  
  隱晦而不晦澀恰是米勒文風(fēng)的體現(xiàn)，隱晦很多時候體現(xiàn)在意象的營造上面，在中國的古代文學(xué)里面有意境一說，作為一種小說文體，自然難以達(dá)到文字的不可置換性，和寥寥數(shù)語的意境感知，不過在米勒的小說里，時而也會出挑一些經(jīng)過鍛造打磨的帶有此種追求的文字：“額頭前的卷發(fā)看見喇叭筒里的喊叫聲穿插在克拉拉的腳步聲中?！蔽蚁脒@句話很能代表米勒文字的特性，在擬人化的前提下，視覺，聽覺，觸覺的多重置換，一種表象不合理下暗藏的值得細(xì)細(xì)玩味的意象營造。
  
  這一種風(fēng)格使作品呈現(xiàn)出斷裂之感，也有就是所謂的情節(jié)淡化，淡化卻并非無情節(jié)，只是小說的進(jìn)程被一種稍顯凌亂的風(fēng)絮放緩了腳步，其實整個故事所寓意的背景都散發(fā)著某種強烈的氣息，一點點的逼近讀者。
  
  《狐貍那時已是獵人》的故事很像《1984》嗎？確實是，米勒與奧威爾，一個是身陷其中的自語，一個是遠(yuǎn)觀于外的警示，所以奧威爾可以寫的很寓言，米勒卻不可能不帶有某種陰郁的憤懣，所以她的故事里面有很濃厚的情緒，有自身的植入。被迫害與逃逸成為了小說的主線，沒有極度的渲染，也沒有前因的鋪墊，只是一個個片斷的疊加，幾乎每一個標(biāo)題都代表了一種隱喻，精神的困頓，貧窮與饑餓，男人的施暴，自由的限制，人身的禁錮等等一切指向了羅馬尼亞極權(quán)統(tǒng)治下人民的生活現(xiàn)實。如果說你從《1984》里面看到了被夸大后的反諷，那么《狐貍那時已是獵人》卻有一種真實的淡漠，詩化語言的特性和整個作品的結(jié)構(gòu)都蒙上了一種漠然的氛圍，不是壓抑，而是節(jié)制。無法說清作者是不是因為那樣的背景不得不為，但是這樣的一種隱晦反而襯托出更加現(xiàn)實的狀態(tài)，使小說有一種非虛擬的真實性，一如作者寫給中國讀者的文字里所言：你們都可能是我諸多書中人物的命運共同體，我們以相似的姿勢飛翔，也極可能以相同的姿勢墜落。
  
  當(dāng)小說來到結(jié)尾，齊奧塞斯庫的統(tǒng)治瞬間垮臺，整本書最大的寓意也漸漸揭開面紗，狐貍即是人民，在統(tǒng)治者的眼里他們是被捕殺者，熟不知所有的集權(quán)暴政都會催生新的轉(zhuǎn)變，狐貍那時已是獵人，隨著第一棵覺醒種子的萌芽，身份早已變更，這是所有國家都共通的道理。這種從書名到內(nèi)容的貫穿性也是米勒作品中隱喻的集中體現(xiàn)。
•   當(dāng)?shù)谝淮巫x這本書時，我有點后悔了，怎么會選這本書呢，語言晦澀、拗口、不通順，看了也不知所云，硬著頭皮讀下去，看了近一半，還是沒明白作者究竟講的是什么故事，艱難的看完了全書，也只知道了大概的意思。
  
  我上網(wǎng)搜尋并了解了這本書的歷史背景，當(dāng)時的羅馬尼亞在齊奧塞斯庫政府的獨裁統(tǒng)治下，政治上段狠辣，傳訊、監(jiān)視、告密、恐怖等無處不在，但經(jīng)濟不景氣的長時間持續(xù)使得羅馬尼亞出現(xiàn)了危機，也使他的權(quán)力基石出現(xiàn)了裂痕。1989年未，羅馬尼亞國內(nèi)政局劇變，齊奧塞斯庫試圖出逃，但是失敗被捕，從而失去了權(quán)力，秘密軍事法庭判決齊奧塞斯庫和他夫人以“屠殺六萬人民、積蓄超過十億美元的不當(dāng)財產(chǎn)”等罪名死刑并剝奪全部財產(chǎn)。書中“然后熒光屏上有子彈飛過，落在一個兵營的墻壁上，落在兵營里最骯臟最赤裸的角落里。墻壁被子彈打爛，空空蕩蕩?！闭f的就是這件事。
  
  靜下心來又看了第二遍，比開始感覺好多了。這本書與以前所看過的書完全不一樣，第一次讀這樣的書，對我來說有點新鮮。當(dāng)然我還不能理解書中大部分的深意，對我來說，要真正看懂這本書是一件非常困難的事情，首先需要排除一切干擾，非常專注地閱讀她的文字，讓自己的思想跟上她那跳躍的節(jié)奏。米勒“以詩歌的凝練和散文的直白，描繪了無依無靠的人群的生活圖景……”，而對于詩歌，我讀的很少，懂得也更少。面對這些文字，更很多的時候，感受到一種無能為力的困惑，或許它們距離我們太過遙遠(yuǎn)，更是因為自己的文學(xué)底蘊不夠深。
  
  這讓我想起了中學(xué)時代時所了解的魯迅，他的文章同樣枯燥、沉重、晦澀、冷峻，比較之下，魯迅的語言則直白多了，他文筆犀利，對這個世界的觀察很透徹，對人物的刻畫入木三分，他單刀直入，對當(dāng)時的處在國民黨統(tǒng)治之下社會進(jìn)行無情的拷問和反擊，所以，讀其文章，就仿佛看見了其一身傲骨，有暢快淋漓之感。米勒的文章則顯得沉悶壓抑，每個閱讀的人相信都不會忘記那種揮之不去的壓抑之感。對些那些具有詩歌閱讀經(jīng)驗和領(lǐng)會能力的人，會更容易接受她一些。因為她的語言充滿了意象和比喻，明喻和暗喻，有一種獨特的風(fēng)格。
•   不愧是諾貝爾作品?。【?！
•   名字很美，也看了評論說很好的，只是我覺得譯文好像不是很好，太晦澀難懂！
•   雖然翻譯水平有限
•   最開始喜歡這本書是因為這個名字。后來是因為故事。再后來是因為故事留下的余味。
•   下回再看..
•   剛開始開 感覺還可以
•   真心不知道他在講啥
•   呵呵，這類書始終是值得一讀的，需要好好看看。
•   感受不一樣的思維
•   晦澀??！
•   2009年的諾貝爾文學(xué)獎得主是赫塔.米勒，在此之前從沒聽說過此君，可能世界上大多數(shù)人都不知其人是誰。這個神秘的羅馬尼亞女人，到底是何方神圣？她的作品又是什么如何能入評審大人的法眼的？在沒讀過她的作品前沒有答案。
  
  隨機從她的全集中挑了一本，因為書名《狐貍那時已是獵人》吸引了我，有點哲學(xué)氣息，讓人想起“只是當(dāng)時已惘然的”詩句來。作者寫給中國讀者的書首語是類似感謝語的套話，其中一句說道“相信很多中國讀者對西方文學(xué)的閱讀和體驗，會豐富他們當(dāng)下的生活，甚至?xí)顾麄儗θ诵缘氖〔炫c對社會的感知，具有了‘另一種技巧’?！贝嗽挷诲e，我們閱讀文學(xué)作品本就是為了豐富自己的生活，體驗別人的生活，省察人性，感知現(xiàn)實。
  
  然后是那篇名為《你帶手絹了嗎？》的獲獎致辭，用手絹串起了作者幾個人生經(jīng)歷，母親每日出門前的叮囑——親情，在工廠里被密探趕出辦公室只能用手絹墊在地上坐在樓梯臺階上——對邪惡的抗?fàn)?，朋友在落難時被好心人一塊手絹感動——溫情，作者舅舅（一個納粹）死后的遺像象一塊手絹——遺憾，死后用手絹蓋住死者的臉¬——尊嚴(yán)，作者母親被秘密警察帶去關(guān)押期間，她用淚濕的手絹清潔桌子——善良，手絹是他們生活中最重要的物品，它承載著的人的親情、抗?fàn)?、溫情、遺憾、尊嚴(yán)、善良等習(xí)性、情感，你帶手絹了這句問話就像是在質(zhì)問自己和讀者：你還有作為一個人最重要的那些人性、情感嗎？
  
  說實話《狐貍那時已是獵人》這本書很不好讀，特別是作為一本小說來說。故事隱晦、情節(jié)散亂，最主要也是最為人詬病的是文字不暢、不通、無法理解，難以淬讀。我們不妨隨意取出一段文字來看看。
  
  “下方有軌電車的咔啦咔啦和上方的煙霧有時是一樣的東西。在城郊的另一端，農(nóng)田在啃噬，帶著蘿卜葉子跑出很遠(yuǎn)的地方。在它們的身后，白色的墻在閃亮。在它們和手一般大小的地方有一個村子。有羊懸浮在村子和沒有河水的橋之間。它們不啃食蘿卜葉子。田埂兩旁長著雜草，它們趁著夏日還沒有過去在啃噬田埂。然后它們就會出現(xiàn)在城市的面前，舔舐工廠的墻壁。”（正文p6）
  
  如果不是翻譯的問題，那這段話到底在說什么呢？從文字上分析根本不通，為什么“有軌電車的咔啦咔啦”聲和“上方的煙霧”會“有時是一樣的東西”？農(nóng)田怎么“啃噬”？ “在它們和手一般大小的地方有一個村子”到底怎么個意思？“羊”怎么“懸浮”？“雜草”怎么“啃噬田埂”？這樣的文字假如放在學(xué)生作文里交上去是要被老師罵狗屁不通的，用正常的思維是無法解釋的。
  
  作為講究故事性可讀性的小說題材，采用這種語言風(fēng)格我想是不合適的，即使象《尤利西斯》這樣的意識流小說也比這個好讀。如果說是單純是為了寫一部詩化小說，似乎又與內(nèi)容不搭配。一個陰暗、令人窒息的時代，一個關(guān)于獨裁者恐怖統(tǒng)治下，到處是密探、警察、警犬、槍聲、死人，友情與愛情、陰謀與背叛的故事，后半部分情節(jié)性可讀性要強一些，也許作者并非不知道這個問題，要故意寫的這樣晦澀、桀驁，尋求文體的創(chuàng)新。
  
  我們不妨換一種眼光來看，把這段話當(dāng)做是一首詩歌，我給它起個名字叫
  
  《啃噬》
  
  下方有軌電車的咔啦咔啦
  和上方的煙霧
  有時是一樣的東西
  在城郊的另一端
  農(nóng)田在啃噬
  帶著蘿卜葉子跑出很遠(yuǎn)的地方
  在它們的身后
  白色的墻在閃亮
  在它們和手一般大小的地方
  有一個村子
  有羊懸浮在村子和沒有河水的橋之間
  它們不啃食蘿卜葉子
  田埂兩旁長著雜草
  它們趁著夏日還沒有過去在啃噬田埂
  然后它們就會出現(xiàn)在城市的面前
  舔舐工廠的墻壁。
  
  作為一首現(xiàn)代意象派詩歌，是不是就可以理解了。有人說詩不可以解釋，一解釋就沒有詩的味道了。我基本上同意，詩歌的意象是不能講得太清楚的。
  
  所以我把這本小說定義為詩化小說，或許當(dāng)初作者干脆就來個顛覆，把詩歌形式與小說穿插著寫，說不定效果會很好。
  
  剛開始讀時有些后悔也許不應(yīng)該先選擇這一本難度大的，說實話連看書的人都看得很痛苦（主要是前半部分），我想寫書的人、翻譯的人一定更痛苦。但是看到后來習(xí)慣了作者（還是譯者）的文字風(fēng)格敘述習(xí)慣，覺得開始享受這種晦澀與拗口，讀完這本書我倒覺得挺有種成就感的。但是覺得這本書應(yīng)該沒達(dá)到諾貝爾獎的水平，當(dāng)然，不能單憑這本書而斷定作者的水平或者質(zhì)疑諾貝爾評審走了眼，貶低了其他得獎?wù)?。手上還有她的其它作品，等多看幾本再下結(jié)論吧。
•   赫塔·米勒的《狐貍那里已是獵人》這本書我讀到一半的時候，和朋友們聊起了它。我大大地發(fā)泄了一翻對此書的不滿。等我發(fā)泄完了，當(dāng)天晚上我繼續(xù)讀它，發(fā)現(xiàn)它突然好看了起來。我不知道是不是它的情節(jié)突然變得緊張了還是我對它的不滿噴發(fā)出去了，反正這本書的后半部分比前半部分要好看得多。
  我對此書之所以會有不滿主要在兩個方面。一是它的“臟”，我對它的形容是“比日本小說還要臟”。那些赤裸裸的性器官還不算什么，比這更臟的東西也會出現(xiàn)在小說當(dāng)中。這么說吧，在看這本書的部分字句的時候喝水都會感覺到惡心。
  其次是它的晦澀。如果說毛姆是世界上最會講故事的作家，那么米勒就是世界上最不會講故事的作家，也許她根本就沒有想過好好地講一個故事出來。這么說吧，她會把一張好好的照片撕得七零八落，然后一片一片地展示給人看。于是讀這樣的小說就會非常累。我倒是很好奇，米勒在寫這樣的書的時候會是什么感受，會比平常的作家更輕松還是相反。
  我覺得，米勒之所以會選擇這樣的寫法，和她的詩人本質(zhì)很有關(guān)系。她的小說更像是一首無韻的長節(jié)詩——她喜歡分節(jié)，她的小說像詩一樣一節(jié)一節(jié)的。用寫詩的方法寫小說的直接后果之一就是小說會有非常強的跳躍性，稍不留神讀者就會跟不上她的思路，于是也就帶來了第二個后果——小說的情節(jié)不連貫。相比之下，米勒不像是在講一個故事，而是在展示一個一個的意象，所以你讀完她的小說之后，你也講不出一個故事，但是那一個一個的片段可能會讓你印象深刻。
  米勒的小說不是故事支撐，更多的是語言支撐。她的語言從壞的方面說是有話不會好好說，但從好的方面來講是有一種特殊的活力。在《狐貍》這本書的開頭部分，她關(guān)于“每一個針都有媽媽”的那段話實在只是三流作家的水平——即使排除翻譯的因素，那些話本身也顯得幼稚而啰嗦，但是到后面，她對夜晚的那些詩一般地描寫確實有大師的風(fēng)范。
  至于說她文字里的政治隱喻，我頗不以為然，我非常同意毛姆的一個觀點，小說是寫給讀者看的，不是寫給評論家看的，所以小說首先還是要好看。
  所以，如果你選擇讀米勒，你就一定要做好準(zhǔn)備，首先不要在看書的時候吃喝，其次不要試圖一目十行地讀出一個精彩的故事。如果這兩點你做得到，那么米勒還是可以讀一讀的。
•   可能是翻譯的問題吧，挺看不懂赫塔米勒的書的，語言怪異···
•   作者的文字風(fēng)格，獨具風(fēng)格。作者描寫的故事背景，不能感同身受，加上故事整個很壓抑，有點看不下去，勉強看完，不知所云……
•   當(dāng)文章里出現(xiàn)“舍利子”時，我翻了翻整本書，沒找到一條注釋，翻譯者應(yīng)該保存需權(quán)宜的地方，讀者不想為您的自信付出懷疑。不過，還是拜讀了。
•   隱晦的片段式的結(jié)構(gòu)，描寫中主觀色彩濃郁。
•   雖然說外國名著翻譯都會有這種句子表述奇怪的地方……但是……這本書尤其混亂，個人不喜歡這種，感覺沒有條理。

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