人是世上的大野雞

出版時間：2010年10月出版社：江蘇人民出版社作者：[德] 赫塔·米勒頁數(shù)：273 字數(shù)：172000 譯者：陳民、安尼
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內(nèi)容概要

《人是世上的大野雞》是一部中篇小說集，包括《人是世上的大野雞》和《獨腿旅行的人》兩部作品。   《人是世上的大野雞》講述了一個關于移民的故事：溫迪施一家等待著當局同意他們?nèi)獾脑S可，越來越多的羅馬尼亞鄰居離開了村子，而他們還在漫長的等待中，最終，女兒阿瑪莉決定用肉體換取當局的公章。    而《獨腿旅行的人》則描寫了一個愛情故事，作者揪心的字句，表達出女主人公對故土的眷戀，與小說中對柏林街道不帶感情色彩的描寫形成鮮明的對比，展現(xiàn)出作者處于人生過渡期的內(nèi)心掙扎。

作者簡介

赫塔•米勒
    女，1953年8月17日生于羅馬尼亞。1987年與丈夫、小說家理查德•瓦格移居西德，現(xiàn)常居柏林。1982年，處女作、短篇小說集《低地》出版。她曾多次獲得德國的文學獎項。

書籍目錄

人是世上的大野雞獨腿旅行的人

章節(jié)摘錄

　　人是世上的大野雞　　　　陣亡戰(zhàn)士紀念碑四周長滿了玫瑰。這是一片茂密的灌木林。雜亂叢生，小草透不過氣來。白色的小花開著，像紙一樣卷起?；▋后黜?。天色破曉，就快天亮了?！　∶刻煸缟溪氉源┻^馬路去往磨坊的路上，溫迪施數(shù)著一天的時光。在紀念碑前，他數(shù)著年頭。每當自行車過了紀念碑后的第一棵楊樹，他數(shù)著天數(shù)，從那兒他騎向同一個坑地。夜晚，每當溫迪施鎖上磨坊，他又數(shù)上一遍年頭和天數(shù)?！　∷h遠地看著小小的白玫瑰、陣亡戰(zhàn)士紀念碑和楊樹。霧天騎車時，玫瑰的白色、石頭的白色在他眼前濃密成一團。溫迪施騎車穿過去。溫迪施的臉濕濕的，他一直騎到那兒。玫瑰叢兩次露出光禿禿的刺兒，下面的雜草一片銹色。楊樹也有兩次變得光禿禿的，樹干幾乎要枯朽。有兩次路上覆蓋著雪?！　≡陉囃鰬?zhàn)士紀念碑前他數(shù)了兩年，在楊樹前的坑地他數(shù)了兩百二十一天?！　∶刻欤瑴氐鲜┰诳拥匾宦奉嶔r，他都在想：“盡頭到了?！弊詮臏氐鲜┐蛩阋泼?，他在村子里處處看到盡頭。還有對于那些打算留下的人來說停滯的時間。溫迪施看到，守夜人留在那兒，盡頭之外?！　氐鲜?shù)了兩百二十一天，坑地讓他顛簸后，他第一次下了車。他將自行車靠在楊樹旁。他的腳步聲很重。野鴿子從教堂花園里撲撲飛出。它們就像光線一樣灰暗。只有喧鬧聲顯出它們的不同?！　氐鲜┊嬃藗€十字。門把手是濕的，黏上了溫迪施的手。教堂門是鎖上的。圣安東尼站在墻后，手里拿著一朵白百合和一本褐色的書。他被鎖起來了?！　氐鲜└杏X很冷。他俯視著馬路。馬路盡頭，草地一直延伸到村莊里。盡頭那兒一個男人在走路。那個男人就像一條黑線走進植物世界。起伏的草地將他托起到地面上?！　√锿堋　∧シ怀聊瑹o聲。墻壁沉默，天花板沉默，齒輪也沉默。溫迪施按下開關，然后滅了燈。黑夜罩住齒輪。昏暗的空氣吞噬了面粉灰、蒼蠅和袋子。　　守夜人坐在磨坊的板凳上。他在睡覺。嘴張著。他的狗在板凳下閃亮著眼睛。　　溫迪施雙手抬著袋子，雙膝托著。他將袋子靠在磨坊墻邊。狗看著，打了個哈欠。白色的牙就像一道裂縫?！　¤€匙在磨坊門的鎖孔里轉(zhuǎn)動。鎖扣在溫迪施的手指間咔嚓作響。溫迪施數(shù)著數(shù)。溫迪施聽見他的太陽穴突突地跳，他想：“我的腦袋就是一只鐘?！彼麑㈣€匙塞進包里。狗叫喚起來。“我會上緊發(fā)條，直到彈簧斷了?！睖氐鲜┐舐曊f。　　守夜人把帽子壓在額頭上。他睜開眼，打了個哈欠?！爸登诘氖勘?。”他說?！　氐鲜┳呦蚰シ慌缘某靥痢０哆吜⒅鴤€草垛。在池塘的水中倒影成一塊深色的污斑。污斑流到深處，好像漏斗。溫迪施從稻草中拉出自行車?！　　笆堑静堇锏囊恢焕鲜??！笔匾谷苏f。溫迪施把坐墊那兒的草莖拾掇下來。他把草莖扔進水里?！拔铱吹搅怂?，”他說，“它落入了水中?！辈萸o像頭發(fā)般游散開，卷起小小的漩渦。深色的漏斗游動起來。溫迪施盯著它流動的畫面?！　∈匾谷缩吡讼鹿范亲?。狗哀嚎起來。溫迪施望著漏斗里面，聽見水下的哀嚎?！昂谝拐骈L?！笔匾谷苏f。溫迪施向后退了一步。離開岸邊。他看著草垛離開了水岸。靜止的畫面。很安靜。和漏斗沒有任何關系。很亮。比黑夜要亮?！　蠹埶⑺⒆黜?。守夜人說：“我的胃空了?！彼〕鲅夂兔姘?。刀在他手里閃閃發(fā)光。他咀嚼著。他用刀刃在手腕那兒撓癢?！　氐鲜┌炎孕熊囃七^來。他抬頭看著月亮。守夜人一邊咀嚼一邊輕輕地說：“人是世界上的一只大野雞?！睖氐鲜┨鸫臃诺阶孕熊嚿??！叭撕軓妷眩彼f，“比畜生要壯。”　　報紙有一個角被吹起。風像一只手硬拽著它。守夜人把刀子放在板凳上?！拔宜艘粫?。”他說。溫迪施已經(jīng)朝自行車俯下身。他抬起頭?！拔页承蚜四??！彼f。“不是你，”守夜人說，“我老婆把我吵醒的?！彼麚哿藫凵弦律系拿姘肌！拔抑赖?，”他說，“我不能睡覺。月亮很大。我夢見了干巴巴的田蛙。我累死了。我沒法去睡覺。床上躺著田蛙。我和老婆說了話。田蛙用我老婆的眼睛看著我。它梳著我老婆的辮子。它穿著她的睡衣，一直滑到肚子上。我說，蓋好自己，你的大腿皺巴巴的。我對我老婆說的。田蛙把睡衣拉到大腿上。我坐到床邊的椅子上。田蛙用我老婆的嘴微笑。椅子咯吱咯吱響，它說。椅子沒有咯吱咯吱響。田蛙把我老婆的辮子放在自己的肩膀上。辮子和睡衣一樣長。我說，你的頭發(fā)長長了。田蛙抬起頭叫道，你喝醉了，馬上就要從椅子上摔下來。”　　月亮上有一塊紅色的云斑。溫迪施靠在磨坊的墻邊?！叭撕艽溃笔匾谷苏f，“還總是樂意寬恕。”狗咬著一塊肉皮。“我已經(jīng)寬恕了她的一切，”守夜人說，“我寬恕了她的面包師，我寬恕了她在城里治療?！彼弥讣庠诘度猩蟿潄韯澣ァ！罢麄€村子都在笑話我?！睖氐鲜﹪@了口氣?！拔覜]法再看著她的眼睛，”守夜人說道，“只有一點，因為她死得太快了，好像她從未記掛過任何人。這點我沒寬恕她。”　　“上帝知道，”溫迪施說，“她們有什么用，女人們?！笔匾谷寺柫寺柤纭！安皇菫槲覀?，”他說，“不是為我，不是為你。我不知道為誰?！笔匾谷藫崮χ??！斑€有女兒們，”溫迪施說，“上帝知道，她們也將成為女人?！薄　∽孕熊嚿下湎乱黄幱?，投在草地上?！拔遗畠海睖氐鲜┱f，他在腦子里掂量著話的分量，“我的阿瑪莉也不再是少女了?！笔匾谷丝粗t色的云斑?！拔遗畠旱男⊥榷蔷透鸸弦粯?，”溫迪施說，“就像你說的，我沒法再看著她的眼睛。她的眼睛里有塊陰影?！惫忿D(zhuǎn)過頭來?！把劬θ鲋e，”守夜人說，“小腿肚不撒謊?！彼褍芍恍珠_?！岸⒅茨闩畠涸趺醋呗?，”他說，“如果她的鞋尖在走路時向一邊歪，那就說明已經(jīng)發(fā)生過了?！薄　∈匾谷嗽谑稚限D(zhuǎn)著他的帽子。狗躺在那看著。溫迪施不做聲。“降露水了。面粉要潮了，”守夜人說，“村長會生氣的。”　　池塘上一只鳥兒撲打著翅膀。緩慢地、筆直地，像貼著一條線。緊貼著水面。好像那兒是地面。溫迪施盯著它?！跋裰回?。”他說?！笆且恢回堫^鷹?！笔匾谷苏f。他把手放在嘴上?！袄峡肆_訥家的燈已經(jīng)亮了三個晚上?！睖氐鲜┩破鹱孕熊??！八粫赖模彼f，“貓頭鷹沒有落在屋頂上?！薄　氐鲜┳哌^草地，望著月亮?！拔腋嬖V你，溫迪施，”守夜人喊道，“女人們?nèi)鲋e。”

編輯推薦

　　2009年諾貝爾文學獎得主赫塔·米勒作品集首次登陸中國這是一場莊嚴的閱讀儀式，還是一次華麗的黑色冒險？翻譯陣容超級豪華——齊集全國著名的德語文學翻譯家。米勒的語言具有無可匹敵的質(zhì)感、奇幻以及穿透力，帶你領略文字的“詩性與殘酷美”?！　　度耸鞘郎系拇笠半u》是赫塔·米勒的中篇小說集，包括《人是世上的大野雞》和《獨腿旅行的人》兩部作品?！　　　　罢f不出來的東西還是可以寫下來。因為寫作是一種沉默的行動，一種由腦至手的勞作。”　　——赫塔·米勒在諾貝爾文學獎頒獎典禮上的致辭　　　　“赫塔·米勒以詩歌的精煉和散文的直白，描繪了無依無靠的人群的生活圖景?！薄　　Z貝爾文學獎評審委員會　　　　○溫迪施老婆把臉轉(zhuǎn)向墻壁，大聲哭起來。她拖著年輕的哭腔時哭聲悠長，拖著現(xiàn)在老年的哭腔時哭聲短促。有三次她拖著另一個女人的哭腔抽泣。接著不作聲了。　　她的睡眠在那晚那么沉，沒有夢找到她。　　　　○時間到了盡頭?！睖氐鲜┫搿Ｋ犚姃扃姷陌咨吆墼诘未鸬未?，看見黑色斑痕的數(shù)字指片。沒有指針的是時間。只有黑色的斑痕在旋轉(zhuǎn)。它們擁擠著。它們從白色的斑痕里擠出來。沿著墻壁落下來。它們就是地板。黑色的斑痕就是另一間房間的地板?！　　　　鹉戏降耐恋厣蠜]有樹，而且很熱。土地在燃燒。小貓頭鷹在通紅的野薔薇中點燃了自己的眼睛。它的翅膀飛到鐵絲網(wǎng)上時它期盼著一次死亡?！　∈勘鴤兲稍诨颐擅傻某快F中。他們躺在茂密的灌木林里。他們在演習。他們用手、用眼睛、用額頭在戰(zhàn)斗?！　≤姽僭诮腥轮睢?/pre>

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《人是世上的大野雞》真是直白啊，看到這個書名，就想到了：“男人有錢就變壞，女人變壞就有錢?！?br /> 　小說的情節(jié)很簡單，一個名叫溫迪施的羅馬尼亞人，想要帶著他的一家人移居到德國，從東歐國家到西歐國家去。哦，在當今這個愿望不是很難實現(xiàn)，特別是在同屬一個板塊下的移居。哎，可惜這樣的愿望也要不斷付出，可惜付出的不止是辛勞，更要付出尊嚴。就這樣，他的生活也只能用勉強生存來形容。通過女兒的“努力”他們成功出去了?？墒钱斢幸惶焖麄冊倩氐侥窃?jīng)生活的小村莊，看著曾經(jīng)的生活依然在延續(xù)，曾經(jīng)發(fā)生在他們身上的故事一定還在別人的身上發(fā)生，但是彼此都接受了，就這樣讓生活不斷進行下去。
看了米勒的兩本書，她的書中都提及了大麗花，乃多年生草木，原產(chǎn)墨西哥高原，我國引種始于400多年前。墨西哥人把它視為大方、富麗的象征，因此將它尊為國花。目前，世界多數(shù)國家均有栽植，大麗花的顏色絢麗多彩，有紅、黃、橙、紫、白等色，十分誘人。大麗花比喻大吉大利；法語中大麗花代表感激、新鮮、新穎、新意。
可是生活不像大麗花那樣多姿多彩啊。
小說的風格就是不斷對周邊生活進行瑣碎的描繪，主人公的身邊都是和他一樣的默默無語兩眼淚的勤勞民眾，而且對他們的描繪也是時有時無的，讓很多情節(jié)變得更加支離，可能在作者眼中生活本來就是支離的，由各種片段組成的，這些支離的片段充滿了人的一生。因此，人就會變得蒼老，因為割裂了完整性。所以小說的敘述上也是顯得如此，斷斷續(xù)續(xù)，沒有一個是完整的。溫迪施和他的妻子在年輕時代的戰(zhàn)亂中失去了彼此原來的愛人，然后他們同樣很淡然地再次選擇了對方，然后就是正常的情欲，由此來給平淡的生活帶了一些慰藉。而后來為了那個移居，溫迪施的女兒阿瑪麗像想要移民的姑娘一樣，很坦然地向警察和牧師奉獻了自己的肉體，而她的父母更是很坦然的接受她脖頸上奉獻之后留下的印記。如果生活都變得這樣，順風順水了，一切都約定俗成了，那只能注定往日的命運只會不斷一幕幕的重現(xiàn)，而不同的就是演員在不斷改變而已！
在米勒里的小說里，民眾基本上只是在生存著而已，至于生活可能是一種奢望，能活著就不錯了，至于你有無尊嚴，不是你說了算的，是由生活來決定的。這樣看來人和動物無任何分別，也就是像溫迪施說的，人就是這世界上一只大野雞，只不過人比畜生要強壯而已！
作品思想性很強，德國作品通常都這樣。一般人讀起來有些困難。不過，真的非常好。
包裝好，發(fā)貨快，在當當購物很滿意。
書很好，很有哲理。
這套作品集每冊的前面都收錄了赫塔赫塔去年12月在瑞典皇家文學院的演講，這對理解作家的創(chuàng)作倒是很有益的。在演講詞中，赫塔回顧了自己在羅馬尼亞時期的艱難生活，特別強調(diào)了專制體制下的生活對她創(chuàng)作的影響。在演講中她還談到說話和寫作的關系，她說：“寫作是一種沉默的動作，一種從頭腦到手的勞作。嘴巴就跳越過去了。”這一方面可以看出專制體制對人民言論自由的壓制，一方面也注定了赫塔的文字跟我們的傳統(tǒng)有較大的差異。中文寫作講究聲情并茂，朗朗上口，有的作家，比如老舍，一邊寫作一邊要讀出來，寫作由大腦、手和嘴巴共同完成。而赫塔的創(chuàng)作把嘴巴跳過去了，是從思維直接到文字。所以，中國讀者閱讀赫塔的文字，雖然感覺并不繁復，但往往會讀起來比較拗口。

書中收錄了兩篇小說，《人是世上的大野雞》和《獨腿旅行的人》。前者寫作于1986年，此時赫塔正在申請移民德國。小說情節(jié)非常簡單，在羅馬尼亞一個小村莊，德裔溫迪施一家等候出國，可日子一天過去，周圍的村民陸續(xù)獲準離境，可他家的手續(xù)還沒批下來。最后，女兒阿瑪莉只好向神甫和警察出賣肉體，他們才成功移民。小說反映了上個世紀八十年代羅馬尼亞德語鄉(xiāng)村的移民潮，揭露了專制體制的腐敗和荒謬。

《人是世上的大野雞》是赫塔早期鄉(xiāng)土題材的代表作。小說沉淀著巨大的苦痛，蘊積著堅韌的力量。由于要逃避當局的審查，赫塔這一時期的語言較為晦澀，沒有直接對當局進行批判。她默默地描寫這個村莊，有些人死了，有些人每天都活在生命的盡頭，腐敗在鄉(xiāng)村滋長，人性扭曲變形。人就向大野雞一樣，無所皈依。

1953年，赫塔出生在羅馬尼亞一個德語小鎮(zhèn)。這個小村莊，是她生命的起點。在《人是世上的大野雞》中，我們能看出她對故鄉(xiāng)的復雜情感。一方面她深深地眷念這片土地，她用極富詩意的語言描寫故鄉(xiāng)的一草一木，飛禽走獸；另一方面，她又對無聊低俗的鄉(xiāng)土生活有一種發(fā)自內(nèi)心的拒絕，對專制體制下故鄉(xiāng)的腐敗、黑暗深惡痛絕。

有論者指出，赫塔的全部作品都圍繞“回憶”展開和結(jié)構(gòu)。赫塔說，她對回憶負有義務，她要“利用親身經(jīng)歷的真實來回憶那些真實的人和物”。在《人是世上的大野雞》中，回憶占據(jù)了大量的篇幅。回憶如同一道光，忽而出現(xiàn)，忽而消失，把完整的小說情節(jié)分割得支離破碎，有時候讀者不知道身在何方。這好比一座美麗的村莊，忽然下起鵝毛大雪，雪覆蓋了村莊，覆蓋了原來的風景。而這，似乎又是另外一種美了。

溫迪施一家歷經(jīng)千辛萬苦，終于去了德國。之后的人生又會有怎樣的變化呢？1987年，赫塔和丈夫瓦格納一起來到西柏林。1989年，她的小說《獨腿旅行的人》問世。這篇小說描寫了伊蓮娜出境并在西柏林生活的經(jīng)歷，幾乎沒有什么情節(jié)，但所描寫的情感卻極為復雜。伊蓮娜徘徊在三個男人之間，和他們的關系若即若離。其中兩個男人似乎都有同性傾向，伊蓮娜想和他們在一起，卻“忘了自己不是男人”。在羅馬尼亞，她被看作德國人；在德國，她又被看作羅馬尼亞人。無論走到那里，她都是生活在“外國的外國人”。離開專制體制的壓迫，在西柏林這片既熟悉又陌生的土地上，她仍舊無所寄托。孤寂、恐懼、渴望、幻想、鄉(xiāng)愁，從赫塔詩意盎然的筆下直接傳遞到讀者內(nèi)心。不必再擔心當局的審查，赫塔的這篇小說寫得更為直白、自然，閱讀難度不大。

赫塔擅長使用比喻，熱衷于把虛擬的感覺具象化。她的比喻力求出新，十分奇特，里面包含著反諷的力量，雖然美妙，卻很灰暗?？梢赃@么說，比喻是她反映日常生活的可悲和荒誕的一大工具。此外，赫塔的作品非常具有鏡頭感，情節(jié)隨著鏡頭的轉(zhuǎn)移一幕幕流淌。赫塔如同一個歷經(jīng)滄桑的老人，緩緩講述自己的人生，即便是驚心動魄、怪誕離奇的情節(jié)，她也講得理性而平靜。這種靜默的美學，對讀者的欣賞品位也是一種考驗。

赫塔是一個富有天賦的作家。從《人是世上的大野雞》的中文版來看，里面的一些詞句，幾經(jīng)推敲也難明其意。這倒不一定是翻譯的錯。赫塔曾經(jīng)對她詩歌的翻譯者說，不要太過于講究詞的含義，這樣會帶來災難的?？梢姡P注的，是新穎的文字所帶來的獨特體驗和作品整體的感覺。如果讀者不能接受她的這種風格，即便潛心專研，也很難走進作家的內(nèi)心。
讀赫塔•米勒的第二本書我選擇了這個中篇小說集，除了同書名的《人是世界上的大野雞》還有一篇《獨腿旅行的人》。相對第一次讀的長篇《今天我不愿面對自己》這本書要好讀很多。

這兩個中篇從題目來看就覺得很有意思，一種赫塔•米勒式的暗喻，一個關于移民，一個關于流亡，都是在那個特殊歷史時代背景下發(fā)生的故事。在看米勒的書之前，我對羅馬尼亞的那一段歷史并不太了解，大概是去年，看過一部羅馬尼亞在國際上獲獎的電影，講述的也是發(fā)生在那個時期的故事，當時就覺得看得十分壓抑，就跟現(xiàn)在看米勒的小說一樣，這種壓抑的氣氛讓人很難受。

《人是世界上的大野雞》是一個讓人很無奈的故事，在那個時代背景下人心的麻木，為了生存，為了達到目的，可以出賣一切，包括自己的身體，甚至是自己的女兒。但是反過來想，這也并不能怪任何人，是那個畸形的時代造就了這些為了生存不得不變得麻木的人民。

《獨腿旅行的人》是關于一個流亡他鄉(xiāng)的女人，她在流亡的過程中深陷于三個男人的情感糾葛，內(nèi)心的彷徨與掙扎，以及努力保持的一份清醒。雖然最后她如愿獲得了德國國籍，但她心里并沒有感到高興，反而是讀著故鄉(xiāng)友人寄來的信時，更多地勾起了她對故鄉(xiāng)的懷念和眷戀。

米勒的這兩個中篇小說，都透出出對故鄉(xiāng)的一種情結(jié)，這應該也是作者自身心態(tài)的反應吧。這些經(jīng)歷，都是她曾經(jīng)親歷或是親見過的，這樣的情緒或許也只有處在那個環(huán)境里的人才能體會如此深刻吧。一個人如果未曾遠離過故鄉(xiāng)，又如何能去理解這份懷念和眷戀？

我覺得赫塔•米勒并不是很擅長講故事的作者，但是她很擅長像導演一樣把自己的故事剪輯成片段，像電影一樣一幕幕放給我們看。就如這兩個中篇，如只想知道故事情節(jié)，看書背面的內(nèi)容提要就可以了，但是如果你讀小說，就會發(fā)現(xiàn)故事的那些細節(jié)極具畫面感的一層層地展現(xiàn)在我們面前，很容易就陷入到作者構(gòu)建的那個環(huán)境中去。讀米勒的小說，常常是一種倒敘的思維，在已經(jīng)知道了結(jié)果的前提下再去看事情發(fā)生的過程。

米勒最擅長的應該在于文字的應用，有著她自己獨樹一幟的風格，可以把小說寫出如同散文的形散而神不散，甚至寫出如同詩歌般的韻律，還有小說中的各種隱喻，都很微妙，也很精彩。這是赫塔•米勒的與眾不同之處，也是她的成功之處吧。
期待~~
這個，劇情覺得有點簡單，就是一個女的為了簽證的付出，體現(xiàn)了窮苦人民在社會受得壓迫？或許可以這么說吧~但這篇文章，確實沒什么牛逼之處，不只是翻譯過來的原因，還是文章本身的原因，亦或是我自己的原因——水平低，讀不甚懂……
不過，沒讀懂確實是一個結(jié)果，我應該懺悔，我確實慚愧……
但我覺得，這篇文章，表達的，國內(nèi)不少作家都可以表達的比她好，都可以寫的比她生動，比她深入，不知道這個算不算是所謂的時勢造英雄~就好像北京城里面的孩子，考清華北大可以比外省的低一些分數(shù)~如此而已……
這部作品，待我復讀一遍~在下定論~姑且算我水平還沒有達到那個高度……
騷年~去吧~

人是世上的大野雞

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